摘 要：本文開篇講述笛膜對音色的影響，爾后論述了呼吸方法、對口型的控制以及對舌的運用，最后順便提了一下長笛的演奏技巧以便參考。一紙管見，宋人獻(xiàn)曝，敬請同仁共同商榷。

關(guān)鍵詞：竹笛；演奏技巧；呼吸方法；口型控制；長笛

一、“笛膜”對音色的影響

采集笛膜最好是不見陽光的蘆葦，粗細(xì)適宜（以直徑展開后比笛膜孔寬1～2倍為好）太細(xì)雖嫩但不容易提取，太粗易取但顯老、厚；截取每根蘆葦?shù)闹猩喜糠謳Щ丶姨幚?，自唐代以來，竹笛就進(jìn)入了“貼膜變聲”時期?！百N膜變聲”就是在竹笛的吹孔與指音孔之間開一個孔，叫“笛膜孔”。貼膜，這樣就使得竹笛發(fā)出的音色明亮，清脆同時也可以加強(qiáng)竹笛的音量。竹笛演奏者選用笛膜與調(diào)整笛膜的松緊，以及笛膜的貼法不同都會對竹笛的音色產(chǎn)生影響。

笛膜可分為老嫩兩種，老的笛膜就比較硬、厚，還略帶白色絮狀物，透明度不夠好，若選用此類笛膜會使得竹笛發(fā)音遲鈍，震動遲鈍；而較嫩的笛膜比較柔軟、薄且透明度高，使用這樣的笛膜笛子發(fā)音會比較清脆、靈敏度較好，振動力強(qiáng)。

在此之外，還應(yīng)該根據(jù)不同類別的笛子選擇不同的笛膜：曲笛應(yīng)該選擇柔軟、較嫩、透明度較好的笛膜；梆笛則選擇柔軟、稍厚同樣無雜質(zhì)的笛膜。

笛膜對于竹笛的音色、音量以及靈敏度等都會產(chǎn)生較大的影響，只有選擇得當(dāng)，才能得到好的演奏效果，在演奏之前必須仔細(xì)選擇并精心粘貼笛膜。

二、呼吸方法

呼吸方法對竹笛演奏來說是極其重要的，可以說這是竹笛演奏的核心，是把握好音色的關(guān)鍵所在。竹笛能發(fā)出清脆、圓潤的聲音在很大程度上與正確的呼吸有著密切關(guān)系。竹笛演奏中，正確的呼吸方法主要有三種，即胸式呼吸法、腹式呼吸法、胸腹式呼吸法。胸式呼吸屬于我們正常的呼吸方法，但是在竹笛演奏中一般不采用胸式呼吸法，否則會出現(xiàn)“無底氣”的現(xiàn)象，吹出來的聲音也感覺短促、干癟。腹式呼吸是通過腹腔的擴(kuò)張來帶動胸肺，這種呼吸方法能快速的使氣吸入腹腔。竹笛演奏中采用這種呼吸方法可能會給演奏者帶來肌肉緊張感，從而影響演奏者的狀態(tài)，進(jìn)而影響到音色。所以，竹笛演奏一般也不采用這種呼吸方法。胸腹聯(lián)合式呼吸擁有胸式呼吸、腹式呼吸的特點，能使演奏者的呼吸肌組織協(xié)調(diào)工作，這樣整個呼吸系統(tǒng)都會積極工作，增加吸入的氣體，并且吸氣后的胸、腹部都會有充滿氣息的感覺，增加了呼氣的持久性，這是吹奏較長的樂句所必備的，從而使竹笛發(fā)出的聲音飽滿有力、富有彈性。這種呼吸方法要通過科學(xué)的訓(xùn)練才能掌握，具體訓(xùn)練方法有吸氣、呼氣等。吸氣訓(xùn)練時要求身體放松，身體稍彎，慢慢吸氣，再將吸入的氣體呼出一點，然后快速進(jìn)行較深的吸氣，這是會覺得腹部有脹滿的感覺。呼氣訓(xùn)練時要求先吸入適當(dāng)?shù)臍庀⒘?，保持吸氣時胸腹擴(kuò)張的狀態(tài)，屏住呼吸一會，體會胸腹腔擴(kuò)張的感覺。只有加強(qiáng)訓(xùn)練，掌握正確的呼吸方法，才能把握好竹笛音色。

三、口型控制

竹笛演奏中，吹出氣息的不同形態(tài)也會影響發(fā)聲效果，也就是說口型控制與演奏音色有著直接關(guān)系。如果吹奏中口型不符合發(fā)音要求，吹出的聲音就會發(fā)悶、發(fā)暗，所以，保持最佳口型是獲得美妙音色的基礎(chǔ)。竹笛吹奏時上下唇擠壓形成的小孔就是口型，也就是風(fēng)門，它的形狀是由嘴角兩邊的肌肉送放來定的。如果口型太大，發(fā)出的音會松散、渾濁；如果口型太小，發(fā)出的音會暗淡。所以，只有把握好口型，才能使演奏出的音色純正。一般情況下，口型應(yīng)該是橢圓形的，當(dāng)然在實際演奏中，不同的竹笛、不同的樂曲，對口型有不同的要求。除了要保持最佳口型外，還要有適當(dāng)?shù)目趧?、口風(fēng)。竹笛演奏中要保持良好的口型，對口勁提出了高要求?？趧攀亲旖呛兔娌考∪馐湛s的力度，吹奏中口勁使用必須均勻適當(dāng)，富有變化。口勁用得好，能保障口型、口風(fēng)的統(tǒng)一，從而確保音色的純正。如果口勁用不好，會給音色帶來很多問題。如口勁松，口型就會變大變松，吹出的氣流就會散、不飽滿；如果口勁緊，會給口型帶來壓力，吹出的氣流不通暢、不靈活，影響音色。

四、舌的運用

竹笛演奏中，舌的運用是很重要的，音色的好壞與舌頭的動作等有著密切關(guān)系。竹笛演奏中舌的運用主要有單吐、雙吐、花舌等技巧。單吐是吹好笛子的基礎(chǔ)，訓(xùn)練時舌頭要自然放在下齒齦，運用氣流來沖擊舌頭發(fā)出“吐”聲即可。雙吐是立足在單吐的基礎(chǔ)上的，與單吐相比，雙吐速度快，由舌根發(fā)出“庫”音。三吐是一個單吐加一個雙吐構(gòu)成，訓(xùn)練方法與單吐和雙吐一樣，吐氣不能中斷，要輕輕的吐，不能過急；舌的動作要靈活，不能僵硬；花舌用在竹笛演奏中，吹出的音色非常好聽，運用花舌時要放松舌頭，舌尖輕抵上牙床，用力呼氣，氣流使舌頭產(chǎn)生振動發(fā)出聲音。舌的靈活度，吐音的清晰等，都會影響到竹笛音色，只有加強(qiáng)訓(xùn)練，才能奏出好的音色。

五、長笛的演奏技巧

長笛是所有的管樂中對氣息要求最為嚴(yán)格的樂器，長笛的演奏基本上都是依靠氣息的轉(zhuǎn)變來控制，氣息對于長笛正如運弓對于小提琴般重要，氣息的長短、強(qiáng)弱、收放自如與否直接關(guān)系到演奏的效果。氣息對于長笛的演奏重要是因為在演奏中演奏者的相當(dāng)一部分的氣息會直接吹出長笛的管外，這部分氣息控制在什么范圍內(nèi)能達(dá)到最佳的演奏效果需要依靠的不僅僅是理論上的學(xué)習(xí)，更為倚重的是實踐中的經(jīng)驗。長笛演奏中正確的呼吸方式一般是胸腹式的呼吸方法。這種呼吸法符合人類生理構(gòu)造的正確的呼吸方法，可以保證演奏者呼吸的飽滿、自如，這種呼吸方法為演奏者演奏技巧的展現(xiàn)提供了可靠的保證。

長笛的演奏不僅需要學(xué)會正確的呼吸方法，還應(yīng)該掌握正確的口型。長笛演奏中的口型要求：上唇自然下包，上唇貼緊下牙，輕輕向兩邊拉開，呈現(xiàn)微笑姿勢，上下唇中間呈棗核形。長笛演奏被稱為術(shù)管樂之冠，對演奏技巧要求最為嚴(yán)格，不僅需要正確的呼吸方式和吹奏口型，還需要掌握準(zhǔn)確的演奏指法，手指擊健要靈活、流暢、手不能抬得過高，采用雙吐演奏法。

在樂曲中的演奏過程中不僅要靠手部的動作，更應(yīng)該讓大腦參與到手部的動作中，不能僅僅的按照教材上手部變化要求來演奏，而應(yīng)該通過聆聽、鍛煉總結(jié)適合自己的演奏指法和演奏習(xí)慣，形成自己獨特的演奏特色，在保證演奏中指法準(zhǔn)確、音調(diào)優(yōu)美的同時把握并充分的展現(xiàn)樂曲的悠遠(yuǎn)意境和悠揚的風(fēng)格，使樂曲不僅入耳聲美，還能營造引人入勝的如畫意境。