Meredith

空間的設(shè)計(jì)風(fēng)格與藝術(shù)品搭配，有時(shí)真的會(huì)影響你對一個(gè)地方以及你對這個(gè)地方的人的判斷。比如初到一落后陌生之地，本感覺與周圍格格不入，忽而轉(zhuǎn)角進(jìn)到一裝修極簡、清雅舒適的空間，抬眼間一幅你心儀的畫作映入眼簾，于是乎敏感的觸角可能立馬在心里為即將見到的陌生人加分。

所以說，人本就是偏見的動(dòng)物。而建筑、起居、空間設(shè)計(jì)、藝術(shù)裝潢，這些文明所到處與日常細(xì)節(jié)，又都在為這層主觀的自我劃定疆界。不僅個(gè)人，公司亦是如此，不同行業(yè)不同類型的公司，往往氣質(zhì)不同。在此分享些藝術(shù)品搭配建議，讓公司接待廳從此擺脫老干部氣質(zhì)，使人過目難忘！

創(chuàng)意設(shè)計(jì)藝術(shù)類公司

公司特點(diǎn)：個(gè)性鮮明、不拘一格搭配關(guān)鍵詞：視覺驚喜

在越來越講求個(gè)性、氣質(zhì)與顏值的今天，倘若藝術(shù)創(chuàng)意類的公司接待廳，還在掛著不入流的戈壁草原、駿馬飛馳傳統(tǒng)行畫，那真的可以轉(zhuǎn)行賣狗皮膏藥了。

藝術(shù)創(chuàng)意類的公司，常見的包括廣播影視、動(dòng)漫、音像、傳媒、視覺藝術(shù)、家裝設(shè)計(jì)等。此類公司的特點(diǎn)在于個(gè)性鮮明，別出新裁與不拘一格。在我看來，此類空間的搭配要點(diǎn)在于犀利的洞見背后，突出的視覺驚喜。

個(gè)人最近在看大衛(wèi)·霍克尼的作品，覺得很有意思?；艨四崾钱?dāng)今國際畫壇最具影響力的大師之一，作為美籍英國畫家、攝影家，同時(shí)還是蝕刻家、制圖員和設(shè)計(jì)師，他在近30年的攝影藝術(shù)生涯中，矢志不渝地探索攝影作品的多種表現(xiàn)形式，他的攝影拼貼讓人眼前一亮：“霍克尼式”拼貼是他使用寶麗萊相機(jī)拍攝同一對象的不同局部，再拼合回原來的整體。受到相機(jī)的視場變形以及人手操作的影響，不同的局部照片經(jīng)常出現(xiàn)重疊、錯(cuò)位，甚至視角的偏移，形成獨(dú)特的趣味。

同樣帶來視覺沖擊的還有一系列優(yōu)秀的超現(xiàn)實(shí)主義繪畫。雷尼·馬格利特的作品讓我觸動(dòng)：作為20世紀(jì)比利時(shí)最杰出的超現(xiàn)實(shí)主義畫家，他對波普藝術(shù)影響重大，同時(shí)他也被認(rèn)為是超現(xiàn)實(shí)主義中最有哲學(xué)思維的畫家，他專注于創(chuàng)作奇幻的、神秘靜謐、充滿特殊構(gòu)想的形象，繪畫如謎語一般讓人猜想。

此外，要談畫面色彩和氣魄方面的沖擊力，不得不提波洛克。美國藝術(shù)家杰克遜·波洛克是所謂“行動(dòng)繪畫”或“抽象表現(xiàn)主義”新風(fēng)格的創(chuàng)始人，他以新奇的用色與繪畫方式受到人們的關(guān)注。波洛克曾經(jīng)沉迷于超現(xiàn)實(shí)主義，而后他逐漸拋棄了經(jīng)常出現(xiàn)在他畫中的怪異圖像，轉(zhuǎn)而去做抽象藝術(shù)的練習(xí)。他對因襲程式的方法感到厭倦，便把畫布放在地板上，把顏料滴在上面，倒在上面或潑在上面，形成驚人的形狀。

他可能記得使用這種反常畫法的中國畫家的故事，又或者記得美洲印第安人為了施行巫術(shù)而在沙地上作畫，無論如何，他在畫布上創(chuàng)作了一團(tuán)糾結(jié)的線條，正好符合了20世紀(jì)藝術(shù)的兩個(gè)相對立的標(biāo)準(zhǔn)：一方面是向往兒童般的單純性和自發(fā)性，讓人想起還不能構(gòu)成圖像的幼兒亂畫；另一方面又對應(yīng)了此階段人們對“純粹繪畫”問題的高深莫測的興趣：用純粹的筆墨來理解繪畫，而不考慮任何內(nèi)在的動(dòng)機(jī)或目的。同時(shí)，他的畫跟中國的書法一樣，必須迅速完成，像突如其來的自行發(fā)作一樣，而非事先計(jì)劃。

而波洛克之所以受到藝術(shù)家與批評家的推崇，不得不說其中還有中國藝術(shù)的影響，特別是以佛教禪宗為名在西方流行起來的神秘主義。在他之前，康定斯基、克利與蒙德里安都是神秘主義者，他們一起在做的，不過是突破現(xiàn)象的帷幕，尋求更高度的真實(shí)，那種企圖通過繪畫藝術(shù)追求的“神性的迷狂”，雖說或遭到習(xí)慣于思考推理的人的唾棄，卻不得不說這確是禪宗教義的一部分。

波洛克，激情四射，色彩欲滴，自由、張力、狂野，加上不拘一格，一種在熱烈狂亂藝術(shù)行動(dòng)中追求世界真理的踐行者，這是我推薦他的作品的原因。

輕型互聯(lián)網(wǎng)公司

“互聯(lián)網(wǎng)+”的年代，互聯(lián)網(wǎng)與線下實(shí)體經(jīng)濟(jì)的合作全面展開，無論是線下公司衍生出的線上業(yè)務(wù)部分，還是年輕一代初創(chuàng)的各種互聯(lián)網(wǎng)公司，這波浪潮可謂鋪天蓋地。

互聯(lián)網(wǎng)公司基本都具備虛擬、年輕、輕盈的特點(diǎn)，我認(rèn)為公司的接待空間，也宜給人童真、夢幻、小而美卻又暗含新銳批判之氣息。

我腦子里第一個(gè)出現(xiàn)的藝術(shù)家是保羅·克利。這位瑞士的畫家兼音樂家，完全擔(dān)得上是“詩意的造型大師”之稱號(hào)。

克利身處的年代在塞尚之后，那時(shí)候，立體主義者們正沿著塞尚的路子繼續(xù)往下走，越來越多的藝術(shù)家開始認(rèn)為，藝術(shù)天經(jīng)地義就是發(fā)現(xiàn)新辦法去解決繪畫的“形式”問題，“形式”第一，“題材”第二的觀念也逐漸深入人心。

公司特點(diǎn)：虛擬、年輕、輕盈

搭配關(guān)鍵詞：小而美、想象力、新銳批判

克利對立體主義者的實(shí)驗(yàn)印象深刻，不過他卻認(rèn)為立體主義沒有充分的指明再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的新方法，他采用的是從線條、陰影與色彩的聯(lián)系入手，這里加強(qiáng)一些，那里減弱一些，來獲得每個(gè)藝術(shù)家都追求的平衡感或者說“合適”感。他從筆下出現(xiàn)的形狀中獲益，繼而給他的想象力提供某些現(xiàn)實(shí)或幻想的題材，當(dāng)他感覺到把已經(jīng)“發(fā)現(xiàn)”的形象完成以后就能有助于畫面的和諧時(shí)，他在遵循那些暗示前進(jìn)。他的信念是，這些創(chuàng)造形象的方式比任何依樣畫葫蘆的臨摹都更為“忠實(shí)于自然”，因?yàn)樽匀槐旧砭褪峭ㄟ^藝術(shù)家去自我創(chuàng)造，那種創(chuàng)造了奇形怪狀的史前生物和深海動(dòng)物的迷幻世界的神秘力量，今天依然活躍在藝術(shù)家的心靈，并使藝術(shù)家筆下的創(chuàng)造物茁壯成長。

這一套藝術(shù)理念和實(shí)踐，實(shí)在是太適合互聯(lián)網(wǎng)一代的風(fēng)格和思路了，從初步的理念或者說商業(yè)模型構(gòu)想，到行動(dòng)中的各種比對協(xié)調(diào)，最后以超乎一般行業(yè)的新的洞察和創(chuàng)造力，再造一個(gè)“宇宙”！

另外新銳與反叛的代表，再推薦一個(gè)勞申伯格。羅伯特·勞申伯格是美國波普藝術(shù)的重要影響人，50年代末，賈斯帕·約翰斯與勞申伯格的作品公展，引起了社會(huì)的極大憤怒——他們利用廢品、實(shí)物、照片等組成畫面，再用顏色作些拼合或涂繪，要打破傳統(tǒng)的繪畫、雕塑與工藝的界限，把日常生活中最平凡的東西，甚至廢物與垃圾也當(dāng)作素材而加以利用。

而相較于馬塞爾·杜尚的“現(xiàn)成品”藝術(shù)，勞申伯格的“混合藝術(shù)”更有隱喻與力量。如他在1970年創(chuàng)作的《信號(hào)》，是利用絲網(wǎng)漏印術(shù)，把時(shí)事新聞圖片中最重大的事件的照片，剪貼、翻拍并重疊地印在一個(gè)畫面上，構(gòu)成極其集中而又熟悉的時(shí)代“信號(hào)”，上面有越南戰(zhàn)爭、暗殺名人事件、肯尼迪施政演說、太空飛行、月球登陸、無上衣?lián)u擺舞等，犀利準(zhǔn)確地傳達(dá)著時(shí)代精神與脈絡(luò)。

咨詢金融法律類公司

公司特點(diǎn)：嚴(yán)謹(jǐn)、條理、秩序

搭配關(guān)鍵詞：理性、簡潔、保守的熱烈、靜謐的激情

諸如咨詢、金融、法律類的公司，當(dāng)然是以嚴(yán)謹(jǐn)、條理與秩序受到推崇。我要優(yōu)先推薦的，不用說一定是抽象作品，尤其是“冷抽象”——簡練地凝聚了世界精神，背后是保守的熱烈與靜謐的激情。

第一個(gè)必然是格子帝“蒙德里安”的作品：結(jié)合數(shù)學(xué)凝縮的表達(dá)美。其次，也可以嘗試至上主義的代表人物，以極其簡約抽象畫著稱的馬列維奇。

馬列維奇最著名的作品，是他1918年創(chuàng)作的《白色上的白色》。這一標(biāo)志著至上主義終極性的作品，徹底拋棄了色彩的要素，白色成為光的化身。白底上的白方塊，微弱到難以分辨的程度，仿佛彌漫開來，在這里，馬列維奇似將進(jìn)入一種難以用肉眼看見的境地，所有關(guān)于空間、物體、宇宙規(guī)律的當(dāng)代觀念，在這里消失，畫家所要表現(xiàn)的，是某種最終解放之類的狀態(tài)，即某種近似涅槃的狀態(tài)，而那細(xì)小的，難以看清的邊緣，就是涅槃留下的唯一具象痕跡。而這，正是至上主義精神的最高表達(dá)。

最后嘛，個(gè)人覺得莫蘭迪的靜物也很合適。雖然是具象作品，但靜物背后的氣息恬淡超脫，給人平和與安寧。

進(jìn)出口貿(mào)易公司

公司特點(diǎn)：國際化、開放性

搭配關(guān)鍵詞：民族特色、異域風(fēng)情

進(jìn)出口貿(mào)易公司，特點(diǎn)在于國際與包容，空間搭配作品的話建議以表達(dá)中國傳統(tǒng)精神的畫面為主，適當(dāng)搭配一些異域風(fēng)情作品。

如果說波洛克是激情筆墨的方式以西方的表達(dá)方式滲透東方的禪思，師從林風(fēng)眠的趙無極就是以中國傳統(tǒng)意蘊(yùn)為基，熟諳西方現(xiàn)代繪畫的形式與色彩表達(dá)，他的畫面空間精準(zhǔn)把握光感韻律，實(shí)乃純熟的大師氣象。同樣地，當(dāng)代藝術(shù)家徐冰、谷文達(dá)、蔡國強(qiáng)的作品也可以考慮。

至于異域風(fēng)情的具體作品，建議主要以貿(mào)易對象國的藝術(shù)作品為主。比如經(jīng)常接觸的是墨西哥的客戶，那么迭戈·里維拉或者弗里達(dá)·卡羅的作品總歸是少不了的。

因?yàn)槠邢?，按照大致風(fēng)格明顯的公司初步分類，就先推薦給大家這些了。只要熱愛生活，用心多看多讀，公司藝術(shù)氛圍的打造不過是指日可待，順手拈來。