戴小雨

〔摘 要〕在全球信息化和知識經(jīng)濟創(chuàng)新的時代，文學創(chuàng)作面臨著機遇和挑戰(zhàn)。我們的文學創(chuàng)作必須緊緊圍繞社會主義核心價值觀，堅持求同存異的原則，運用求異和求同思維進行“同題異構”的文學創(chuàng)作。這樣，文學創(chuàng)作將呈現(xiàn)百花齊放、百家爭鳴的新氣象。因此，文學創(chuàng)作者在進行文學創(chuàng)作時，應該運用文明史觀、全球史觀、社會史觀和生態(tài)環(huán)境史觀去研究人類所存在的共同問題。

〔關鍵詞〕同題異構 核心價值觀 創(chuàng)新思維 求同存異 文學創(chuàng)作

新時期的文學創(chuàng)作主題，在經(jīng)歷了傷痕文學、反思文學之后，進入了中國特色社會主義文學的創(chuàng)作新時期，其主題是謳歌改革開放和社會主義建設日新月異的變化以及以反腐為主題的黨風廉政建設。

在文學創(chuàng)作上，我們要追求同題異構性。所謂同題異構性，指的是同一主題，其寫作技巧、寫作手法﹑寫作風格以及構思﹑布局和表現(xiàn)能力的個性差異，而呈現(xiàn)出多姿多彩的多元化表達方式。同題也就是文學創(chuàng)作的求同性，異構指的是創(chuàng)作的求異性。從思維角度來說，就是求同思維與求異思維的聚合性。

一、文學創(chuàng)作應該有求同性

作者創(chuàng)作的前提，首先必須認同國家和民族的傳統(tǒng)文化﹑民族文化意識和民族價值觀，對外展示中華民族獨特的國民氣質和品格，形成中華民族的共同文化特征。同時，也要認同世界各民族的先進文化和人類社會的共同文明。文化是世界的，也是民族的，是世界性與民族性的統(tǒng)一。費孝通認為，各美其美，美人之美，美美與共，天下大同。因此，一個優(yōu)秀的作家必須具有博大的胸懷，對中外文化融會貫通，取長補短。他山之石，可以攻玉。

錢子（錢穆）指出：“歷史文化與民族意識、民族精神，是我們這一代的元氣，是我們這一代的生命，是我們這一代的靈魂。我們必得有元氣、有生命、有靈魂，始得解決我們當前的一切問題……譬如，面對當前各樣生活與生命存在的生態(tài)遭到嚴重破壞與失衡的情況，人們呼喚生態(tài)寫作，建立生態(tài)秩序，無論從內容還是形式，我們需要在一些主流價值上的認同。也正因為此，中國生態(tài)文學創(chuàng)作呈現(xiàn)蓬勃的發(fā)展態(tài)勢。其中像徐剛的守望家園系列、李青松的綠色森林系列、哲夫的生態(tài)危機系列、郭雪波的草原生態(tài)系列、陳應松的神農架系列等優(yōu)秀作品的問世，引起了讀者的關注。從中國古代哲學中所蘊含的生態(tài)智慧來看，儒家與道家遵循著完全不同的路徑。如果說儒家由“愛人”到“愛物”、推己及人的“忠恕”之道，類似于當代西方生態(tài)學思維中的“擬人論”，道家生態(tài)智慧遵循的則可以說是一種“擬物論”。在儒家式的“擬人論”視野中，人要對人實現(xiàn)仁愛，并要把這種仁愛推及到像人一樣的自然之中。道家哲學比任何派別的哲學都更尊重自然，但這種尊重表現(xiàn)為“任物獨化”的“順應”。如果說“擬人論”思維突出的是主體的“移情”，移情的結果是“自然的人性化”，自然成了一個被無限擴大的“人”；道家“擬物論”強調的是人的“物化”，“物化”的結果是“人性的自然化”，人化成“自然”的一部分。相比較而來，儒家的“擬人論”仍然是從人的角度來看待自然的，道家的“擬物論”則具有更為徹底的反人類中心主義的特征。但與西方后結構主義極端“反人類中心主義”，又極端“非生態(tài)主義”不同。無論是儒家式的“擬人論”，還是道家式的“擬物論”，都導向人與自然的一體化，都引發(fā)出一種生態(tài)世界觀的產生。因為，有著趨同的生態(tài)世界觀，其作品自然也就有了相應的趨同與認同感。

二、文學創(chuàng)作僅有求同性的認同感是不夠的，還必須具有求異性的異構

異構不僅僅是指表現(xiàn)手法，表現(xiàn)形式的不同，更重要的是創(chuàng)作思維的標新立異，即思維的發(fā)散性。怎樣才能獲得光芒四射的思維效果，同樣是寫反腐倡廉題材的小說，有的作家只是揭露腐敗的現(xiàn)象，并未分析其源頭和如何根治腐敗。有的作家大寫特寫貪官污吏與奸商如何大搞權錢交易，卻沒有去追根溯源。目前關于反腐題材的小說，王躍文的《國畫》、《大清相國》稱得上出類拔萃，別有天地。王躍文反腐題材的小說之所以深受讀者歡迎，不僅僅是因為大家都痛恨官場腐敗，是因為他的創(chuàng)作突破了習慣思維的定勢，運用求異思維進行文學創(chuàng)作，淋漓盡致地展現(xiàn)了官場的齷齪和丑陋。所以，他筆下的貪官一個個栩栩如生，似乎就在你的身邊。古希臘著名詩人荷馬的成功秘訣就在于他的創(chuàng)作，常賦予無生命的事物以有生命。王躍文的創(chuàng)作難得之處也正如是，他著重刻畫的是貪官內心世界的黑與白、丑與美、是與非。尤其是敢于提出了這樣具有創(chuàng)造性的問題，制度和法律是否可以根除腐敗。作者認為即使再先進的社會制度，再完善的法律和監(jiān)察制度，也難以徹底根除腐敗。當然，即使再落后的社會制度，也不可能人人腐敗。有如正義戰(zhàn)爭是否一定能取勝？從事裸體模特工作的人，思想都不健康嗎？法國大作家雨果憤怒譴責法軍在中國燒殺搶掠，焚毀圓明園的強盜行為。難道說雨果不愛國嗎？非也！王躍文的文學創(chuàng)作不僅在于能發(fā)現(xiàn)問題，提出問題，更重要的是大膽地提出了如何解決問題的方法。以期標本兼治。所以，他的作品能贏得更多的讀者。王躍文的文學創(chuàng)作之所以能成功，就是因為他靈活地運用了同題異構之創(chuàng)新原則。

文學創(chuàng)作的“同題異構”從本質上講，也就是思維的創(chuàng)造性，創(chuàng)造性的思維是求同思維和求異思維的統(tǒng)一體。我們進行文學創(chuàng)作時，應堅持“求同存異”的原則。人類社會，整個世界都有面臨的共同問題，諸如環(huán)境問題、恐怖主義、人口危機、資源危機等等一系列問題。這些都是世界文學創(chuàng)作的共同主題。但發(fā)達國家、發(fā)展中國家，資本主義國家、社會主義國家，其國情不同，從政治方面看，至少仍存在著社會制度、政治意識形態(tài)的根本性區(qū)別。所以，文學創(chuàng)作必然存在著“同題異構”的問題。

就生態(tài)寫作而言，在認同的基礎上，表象與實質，臺前與幕后，故事背后的沉思，卻又是應該“異構”的。生態(tài)文學在強調“悲天”的同時，不能忽略“憫人”。生態(tài)文學就整體創(chuàng)作而言，目前多數(shù)作品仍停留在揭示生態(tài)現(xiàn)狀，表達生態(tài)焦慮層面，而在更深刻的理性反思和更多樣的審美表達方面則存在明顯不足，行進中的中國生態(tài)文學尚需要有針對性地糾偏補弊，從“激情吶喊”轉向更具啟示意義的知性創(chuàng)作。面對環(huán)境污染、資源短缺、生態(tài)失衡，強烈的憂患意識和使命感促使作家借助文學創(chuàng)作表達對生態(tài)危機的真誠憤慨和深重憂慮，但僅有這些還遠遠不夠。單純的義憤填膺之辭和人道主義呼吁，并不能給人以更多更深的啟示。生態(tài)文學的優(yōu)勢在于它為作家提供了更廣闊的藝術空間，以進一步反思人類文明的弊端，但前提是作家必須克服盲目趨同的心態(tài)，盡快從一味的情感宣泄和浮躁的攻擊咒罵中擺脫由來，對伴隨人類社會發(fā)展出現(xiàn)的生態(tài)問題進行更為理性、全面的剖析與反思，并努力為人類走出生態(tài)困境尋求可能的出路。從這一意義上來說，生態(tài)文學作家們做到“心中有數(shù)”比“胸中有情”更具建設意義。

三、同題也指文學創(chuàng)作上的文化認同

這里所說的文化認同，是認同世界的先進文化和人類的共同文明。在文學創(chuàng)作上，對西方的文化應取其精華，剔除糟粕，而不是照搬照抄，囫圇吞棗。文化認同是文學創(chuàng)作的心里基礎，文化認同首先應該是本民族國家和民族文化的認同。然而縱觀當下，我們不無憂心忡忡，外來文化從精神到軀體，已經(jīng)滲透到中國的各個方面。中國人過的是圣誕節(jié)、愚人節(jié)，吃的是肯德基、披薩餅，穿的是耐克與阿迪達斯，看的是米老鼠、奧特曼，崇拜的明星是喬布斯、科比，一心一意想著出國留學、海外定居。似乎西方的月亮比中國的圓。在一些人眼里，外國什么都比中國好，中國似乎一無是處。在新時期里，拜金主義、崇洋媚外的思想沉渣泛起、興風作浪、荼毒人民的心靈。我們的文學創(chuàng)作也存在著盲目地認同外國文化，而忽視了文學創(chuàng)作的根基，即本民族國家的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。因此，他們所創(chuàng)作的文學作品，存在著丑化中華民族，崇拜西方文化和生活方式，迎合西方人的心理需求。這無疑完全背離了社會主義核心價值觀，是名副其實的當代“偽文學”。

文學創(chuàng)作的認同不能隨波逐流，人云亦云。時下，網(wǎng)絡語言有不少是垃圾語言、文學糟粕。我們的文學創(chuàng)作者，應該保持清醒的頭腦，千萬不要去盲從。文學創(chuàng)作要堅決反對有損國語的玷污行為。我們的文學創(chuàng)作要認同中華民族的脊梁、民族的英烈和改革開放的的杰出人物的開拓創(chuàng)新、無私奉獻精神。

當今的文學創(chuàng)作熱衷于大寫特寫帝王將相、才子佳人、風花雪月的言情故事，似乎中華民族的發(fā)展史就是一部言情的風流史。戲說歷史人物的小說、影視劇，粗制濫造，歪曲歷史，瞎編亂造，無中生有，甚至低級庸俗，居然充斥文化市場，大紅大紫。此類作家、演員一個個賺得盆滿缽滿，名利雙收，紅得發(fā)紫。如此作品傳達的價值觀、世界觀讓人擔心。

在經(jīng)濟全球化大氣候下，信息網(wǎng)絡化，文化多元化，知識經(jīng)濟化。西方資本主義國家從來就沒有放松過對中國的政治滲透。他們憑借著經(jīng)濟、科技和軍事領域的優(yōu)勢，傳播其資產階級思潮，肆意歪曲社會主義意識形態(tài)，竭力對中國實施西化、分化的戰(zhàn)略。當前，中國正處于社會轉型時期，民族關系復雜，社會階級階層分化，利益多元化，價值呈現(xiàn)出多元化，面臨多重挑戰(zhàn)。

基于此，我們的文學創(chuàng)作要把握好同題異構性，堅持求同存異的原則，堅守社會主義精神家園，緊緊圍繞社會主義核心價值觀，運用求異思維進行文學創(chuàng)作，從思想源頭，抵制西方的文化滲透。因此，我們有責任和義務創(chuàng)作出更多更好的優(yōu)秀文學作品。

（責任編輯：楊建）