著名當(dāng)代水墨藝術(shù)家藍(lán)正輝，同時(shí)也是大陸「體量水墨」的開(kāi)創(chuàng)者，對(duì)很多喜愛(ài)水墨畫(huà)的人來(lái)說(shuō)並不陌生。他以巨型黑白水墨畫(huà)見(jiàn)稱(chēng)，其大面塊的豪邁筆觸，在畫(huà)布上縱橫奔馳，對(duì)於眼球的衝擊力是相當(dāng)巨大，同時(shí)也代表了畫(huà)家本身的質(zhì)量、胸襟與氣魄，也把水墨推進(jìn)到一個(gè)新的意境，堪稱(chēng)當(dāng)代水墨畫(huà)佼佼者。

「體量水墨」對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)水墨的開(kāi)拓與創(chuàng)新

藍(lán)正輝1959年生於四川，1987年畢業(yè)於四川美術(shù)學(xué)院，1987年至1991年任教於重慶大學(xué)，1991年至2001年客居廣州10年，2002之後僑居加拿大多倫多，是「85新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)」參與者。2003年師從劉驍純，2006年獲得加拿大政府的獎(jiǎng)金支持，在中國(guó)美術(shù)館舉辦《藍(lán)正輝體量水墨展》，2007年開(kāi)始在北京建立藝術(shù)工作室。他曾先後在美國(guó)、意大利、加拿大、德國(guó)、瑞典、臺(tái)灣、香港、韓國(guó)、日本、印尼、阿聯(lián)酋等十幾個(gè)國(guó)家地區(qū)以及內(nèi)地舉辦個(gè)展或參加聯(lián)展。

所謂體量水墨主要指大筆濃墨所產(chǎn)生的心理感受，英文以「HEAVY」一詞，其原意是烏雲(yún)密佈、深沉濃烈的意思，藍(lán)正輝借用這個(gè)詞，用中國(guó)水墨來(lái)表現(xiàn)深刻思想和濃烈情感。「體量水墨」代表著中國(guó)傳統(tǒng)水墨向當(dāng)代轉(zhuǎn)型的一個(gè)重要方向，是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)的開(kāi)拓與創(chuàng)新。

中國(guó)水墨的特點(diǎn)主要體現(xiàn)在筆法和墨法的運(yùn)用上，其筆法多以中鋒為主，側(cè)鋒為輔，強(qiáng)調(diào)線條的質(zhì)感與變化，而對(duì)於大面積的渲染則多採(cǎi)用潑墨法。至於內(nèi)在的藝術(shù)性，則在乎於書(shū)寫(xiě)的意味和餘韻，因而書(shū)寫(xiě)性可以說(shuō)是中國(guó)水墨藝術(shù)的價(jià)值核心。藍(lán)正輝的藝術(shù)價(jià)值就在於將這種圖像式的質(zhì)感與書(shū)寫(xiě)性相結(jié)合。

他通過(guò)對(duì)筆墨工具、材料，對(duì)書(shū)寫(xiě)方式、創(chuàng)作環(huán)境及創(chuàng)作過(guò)程的改造，使得原本以線為主的書(shū)寫(xiě)轉(zhuǎn)化為以墨塊體積為主的書(shū)寫(xiě)形式。這種近乎於「潑筆」書(shū)寫(xiě)的書(shū)寫(xiě)方式，其巨大的塊面表現(xiàn)，在書(shū)寫(xiě)性上保留了運(yùn)筆揮就、心筆合一的意味，同時(shí)在圖像形式的考究中得到極致的發(fā)揮。

藍(lán)正輝身為「85新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)」的參與者，是具有獨(dú)立精神氣質(zhì)的藝術(shù)家。有近30年的抽象藝術(shù)和當(dāng)代水墨經(jīng)歷。經(jīng)過(guò)多年的準(zhǔn)備和鋪墊，2000年後，藍(lán)正輝開(kāi)始思考水墨的體能表達(dá)方式，試圖將「面化」的水墨做到極致，以確立一種「面書(shū)寫(xiě)」的概念。被業(yè)界認(rèn)為是在中國(guó)水墨畫(huà)書(shū)寫(xiě)的體能表達(dá)和抽象結(jié)構(gòu)表現(xiàn)方面有突出貢獻(xiàn)的藝術(shù)家。

沉澱個(gè)人價(jià)值 成為這個(gè)時(shí)代的一部分

藍(lán)正輝自詡是一個(gè)獨(dú)立的知識(shí)份子，有自己的價(jià)值判斷。在經(jīng)歷了很多之後，回到人的最基本狀態(tài)，他認(rèn)為，其實(shí)人把自己該做得事情做得夠好、夠深入就可以了。因?yàn)樗J(rèn)為：「你代替不了別人，但把自己的事情做好，個(gè)人的價(jià)值自然會(huì)沉澱並呈現(xiàn)出來(lái)，成為這個(gè)時(shí)代的一部分?！?/p>

他提到：「我們這代人長(zhǎng)在紅旗下，也受過(guò)西方思潮的影響，商業(yè)社會(huì)、互聯(lián)網(wǎng)也趕上了，什麼都經(jīng)歷過(guò)，是一個(gè)很混雜的複合體。1985、1986年我是搞文字觀念的，非常激進(jìn)。2009年，我在印尼做展覽的時(shí)候，在展覽畫(huà)冊(cè)的扉頁(yè)上有我的一句話：我先是造反，後來(lái)還是覺(jué)得董其昌、趙孟頫的東西好。當(dāng)然這裡指的不止是這兩個(gè)人，而是表達(dá)一種對(duì)傳統(tǒng)價(jià)值再認(rèn)知的態(tài)度?！?/p>

對(duì)藍(lán)正輝來(lái)說(shuō)，他專(zhuān)注於當(dāng)代水墨，總覺(jué)得在水墨與抽象問(wèn)題上，自己還有很多話沒(méi)有說(shuō)完，對(duì)水墨這種表達(dá)方式還抱有幻想。在藝術(shù)當(dāng)代的今天，自己還在堅(jiān)持水墨方式或許就是在發(fā)夢(mèng)?！肝疫x擇當(dāng)代水墨這條路，發(fā)自我的內(nèi)心，跟潮流沒(méi)有多大關(guān)係。對(duì)水墨的變革拓展希望能成為我的特點(diǎn)?！?/p>

對(duì)水墨畫(huà)變革的期待與突破，因此有了「85新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)」，藍(lán)正輝的大水墨獨(dú)樹(shù)一幟，是相當(dāng)具有特色與識(shí)別性的畫(huà)作。他說(shuō)，85年大學(xué)二年級(jí)時(shí)開(kāi)始做文字、觀念，裝置藝術(shù)，既時(shí)髦又前衛(wèi)。但是時(shí)尚藝術(shù)的時(shí)效性也短暫。就藝術(shù)本身來(lái)講，它存在的價(jià)值有局限。他想尋找一種時(shí)間相對(duì)比較長(zhǎng)的、相對(duì)寬泛的藝術(shù)來(lái)表達(dá)他對(duì)這個(gè)世界的感悟。視覺(jué)藝術(shù)的發(fā)展最後還是要回到真正的、沉澱下去的基本藝術(shù)上來(lái)，回到視覺(jué)感知上來(lái)。