顧馬可

電影《新雙喜臨門》是一部現(xiàn)代豫劇戲曲片。

電影《新雙喜臨門》講的是改革開放農(nóng)民致富，兩家人老一對、小一對戀愛成婚的愛情故事。

靠勤勞致富的老漢老栓早年喪妻，含辛茹苦把女兒春桃養(yǎng)大，自己在勞動之余越來越感到寂寞難耐，就想找個老伴安度余生。鄉(xiāng)下能人韓順要買老栓的紅葉石楠觀賞樹苗從中牟利，答應為老栓介紹對象.先是找了個“一風吹”，又給介紹一個“水桶桶”，讓老栓傷透了心。鄰村美麗善良的中年寡婦王秀英無意中闖如了老栓的心田，讓老栓大喜過望，韓順沒有在老栓那里得到好處，就處處使壞，讓老栓與王秀英兩人的戀愛橫生枝節(jié)，讓老栓痛苦萬分，更讓老栓痛苦的是自己的女兒春桃竟然愛上了王秀英的兒子鐵柱，老栓又當?shù)之斃险扇?，老栓堅決不同意，他要阻止小一對的婚姻，并實施了很多手段，卻未能奏效，這讓老栓騎虎難下痛苦萬分……最終在親朋好友的見證下，這一老一小兩對新人走入了婚姻殿堂，兩家人合為一家，皆大歡喜。

電影《新雙喜臨門》是2014年度河南影視制作集團為廣大農(nóng)民朋友傾力打造的一部優(yōu)秀戲曲影片。故事曲折、生動，人物真實、可信，情節(jié)、語言風趣、幽默。

我作為這部電影的攝影師有義務、有責任拍好這部影片。下面就這部影片的構想和拍攝談談自己的感受。

電影攝影，是導演構思的最終實現(xiàn)者，一部電影視覺形象的最終產(chǎn)生，是由攝影師和導演所合力完成的，再好的導演，如果沒有一個好攝影師去實現(xiàn)他的構思，再好的創(chuàng)意也最終會付諸東流，由此可見攝影在電影生產(chǎn)中的重要性。

攝影師是攝影藝術創(chuàng)作和技術處理的負責人。并領導攝影小組進行工作。他是攝影組的靈魂人物，其工作主要包括兩個方面，一個是和導演商討攝影機的機位選擇，另一個是拍攝的時候負責主要的攝像工作，照明師的工作也需要在他的指導之下完成。上面我們已經(jīng)提到電影攝影工作是一項技術與藝術融于一體的藝術，對攝影師的思維、創(chuàng)作能力提出了很高的要求。由于電影生產(chǎn)工作復雜性的特點，攝影師一般會面臨艱苦、復雜的工作環(huán)境，因此一名好的攝影師需要具有較高的思想素質(zhì)和身體素質(zhì)。只有掌握電影畫面造型語言、具備較高的綜合素質(zhì)的攝影師，才能拍攝出真正意義上的高質(zhì)量的影片。

我作為本片攝影師而言，我要做的首先是如何拍好戲曲片？戲曲片與故事片它們的共同點在哪里？不同之處又在哪里？

戲曲片電影與故事片電影在藝術處理上有共同之處也有不同之處。共同之處在于它們都是用鏡頭記錄演員的表演，都是用鏡頭講述故事。不同之處在于故事片往往用多角度、多景別拍攝一個情節(jié)，一個故事，多用推、拉、搖、移突出某一個情緒或某一種氣分，鏡頭使用量大，節(jié)奏變化快。光影變化頻繁，色彩豐富而強烈感人。戲曲片雖然也用不同角度，也用不同景別，也用推、拉、搖、移，但有自己的使用特點。戲曲有生、旦、凈、末、丑角色，講究唱、念、做、打的表演功夫。這就要求攝影師根據(jù)戲曲的特點去設計鏡頭、運用鏡頭。比如在一段唱腔里你不能隨意切換鏡頭，只能在某一唱段的接口或過門處切換鏡頭，不然唱腔就顯得凌亂，讓人不舒服。還有一些特定的動作表演你不能隨意切換鏡頭，要忠實的、完整地用鏡頭記錄下來，以突出戲曲片的特點。還有戲曲片在演員獨自一人演唱大段唱腔時，你用長鏡頭長時間地拍攝下來，觀眾也會感到單調(diào)、乏味，你用不同機位不同景別都用盡的時候，再用同機位不同景別拍攝是一個不錯的選擇，但故事片很少使用這種手法拍攝。

電影《新雙喜臨門》是一部現(xiàn)代戲曲片，它與古代題材的戲曲片、舞臺片又有一定的區(qū)別。電影《新雙喜臨門》的攝影設計是這樣的：該片是實景拍攝，又是現(xiàn)代題材，拍攝風格與手段不可避免的會有故事片的某些影子，又要保持戲曲片的樣式與特點，這不能不說是一個難題。

在場景選擇上，我們盡量選擇簡單整潔的道路、院落、家庭，并把主要場景如老栓的家布置的有一定的裝飾味道，而非故事片要求的那樣生活化、真實性，人物的服裝要求色彩鮮艷且多樣化，在攝影方面我們多用固定鏡頭盡量少用推拉搖移鏡頭把戲曲表演藝術家們的表演盡量完整的記錄下來。因為老百姓看戲曲片主要看的是戲曲表演藝術家們的表演而不是來欣賞攝影技巧的，這一點非常重要。實踐證明電影《新雙喜臨門》的攝影處理方式是好的是經(jīng)得起考驗的，這在以后的看片會上，戲劇家導演協(xié)會羅會長特別認可這一點并提出了表揚。

在電影攝影上，有大全景、全景、中景、近景、特寫等等之分，如何運用這些不同的景別來講述故事是很有講究的。一般來說大全景，全景是交代環(huán)境的，中景、近景是講故事的，特寫是強調(diào)某一件事或強調(diào)某一種情緒或一種感覺的。電視劇是以講故事為主，鏡頭設置多以中近鏡頭為主，電影是在大銀幕的基礎上講故事，更多地注重情感的宣泄和視覺的沖擊力，全景、特寫鏡頭和運動鏡頭運用較多，電影《新雙喜臨門》由于是戲曲片，戲曲片不能向故事片那樣注重視覺沖擊，應在保證講好故事的基礎上主要是向觀眾展示戲曲演員自身的唱、念、做、打的藝術魅力和功底。所以我們在拍攝該戲曲片時多用全景和中景鏡頭，盡量完整的、細致的記錄下戲曲藝術家的精彩表演，而不是喧賓奪主地去有意玩弄一些漂亮的、花哨的鏡頭去吸引觀眾的眼球。

在當今電影中多以冷色基調(diào)為主，的別是城市現(xiàn)代題材的電影更是這樣。冷調(diào)顯示現(xiàn)代文明、科技文明。電影《新雙喜臨門》是一部農(nóng)村題材的喜劇片，以人物的情感故事為主，又正直拍攝期為冬季，所以我們把電影的色彩基調(diào)定為暖色，一是可以避免北方冬季蕭瑟的氣氛，二是可以更好地突出喜慶的色彩。在選景上我們選定有紅墻紅門的一家院落為女主角王素英的家，在男主角老栓家我們盡量加強紅色的元素，比如在老栓家的院墻上設計一些紅色的裝飾圖案，還在院中擺放了許多紅色的植物加以烘托喜慶氣氛。在片尾兩對新人雙雙步入婚慶殿堂時，展現(xiàn)給觀眾的是一片紅色的海洋：紅色的燈籠、紅色的地毯、紅色的幕墻，還有紅色的服裝、紅色的鞭炮、玫瑰花等等。暖暖的電影畫面讓觀眾感到溫馨，在暖暖的畫面中，觀眾跟著劇中的人物情感一起歡歌、一起歡笑、一起去憧憬未來的美好生活。

電影《新雙喜臨門》戲曲片鏡頭以清新、明快為主。光影處理上，無論是環(huán)境還是人物都不刻意強調(diào)光影造型，有意把光比調(diào)到最小，多設散射光，盡量不用點光源，努力營造一種具有中國水墨畫的效果，最大限度地突出自然風光、室內(nèi)陳設、服裝、演員面飾的質(zhì)感、真實感。在電影的開頭展示給觀眾的是一個美麗的田園風光：藍天白云、紅色山崗、綠綠的麥田、一個黃色的土路上男主角騎著一輛白色的摩托車唱著一段優(yōu)美的歌由遠而近……再比如，在男主角老栓正式交往心上人王素英時，我們把這場戲安排在老栓的花棚內(nèi)外，花棚內(nèi)紅紅的花苗，白白的塑料大棚，大棚外是一片嫰綠的麥苗，王素英身穿一件青色的外衣，騎著紅色的摩托來到老栓的身邊……清新亮麗的畫面很好地烘托出一對戀人此時此刻的美好心情。在電影《新雙喜臨門》戲曲片中，鏡頭運用除了一般地強調(diào)繪畫性、裝飾性，虛與實、冷與暖、空間大與小的對比之外，野外拍攝還用了許多大全景以達到人物與景的真正融合，由于篇幅有限，這里就不再展開論述了。

在攝制組全體演、職人員的共同努力下，電影《新雙喜臨門》戲曲片大獲成功，廣大的戲迷朋友們非常喜歡這部戲曲電影。也得到專家們的好評。本人第一次拍攝電影戲曲片，感受頗深，在拍攝過程中，我深深地愛上了戲曲這門古老的深邃而優(yōu)美的藝術形式，同時向老一輩戲曲藝術家們學到很多戲曲藝術的真諦，對如何拍好戲曲電影有了一定的藝術積淀，我期待著今后能夠多拍幾部戲曲電影片，以提高自己的藝術修養(yǎng)。在這次電影拍攝中還有許多不足和遺憾的地方，這就需要自己在今后的工作中不斷總結經(jīng)驗，加強學習，提高藝術修養(yǎng)，為今后的藝術創(chuàng)作奠定堅實的基礎，拍出更多更好的戲曲電影作品。