雨田

國之大事，在祀與戎。華夏自古以禮儀之大自居，周公制禮作樂，以明尊卑、辨貴賤，不僅體現(xiàn)天子之尊，更是維護(hù)周王朝的萬世統(tǒng)治。而分封于南蠻之地的楚國，在多年的勵(lì)精圖治后得以崛起，一度稱霸中原，諸國則不復(fù)以蠻夷視之。“問鼎中原”成了流傳之典故。我們不禁要問，偏安南方一隅的楚國，為何具備了“問鼎”的底氣？

從今年6月17日至9月16日，《問鼎——楚式青銅器特展》在廣東省博物館展出。本次展由廣東省博物館與湖北省博物館聯(lián)合舉辦，通過“采礦鑄銅”“鐘鳴鼎食”“祀前凈手”“犀甲金戈”“生活雜器”“華美紋飾”六大板塊，以湖北省博物館藏青銅器為主，融合廣東省博物館的藏品共86件（套）文物，再現(xiàn)楚國貴族生活的奢華與國力的強(qiáng)盛，精美絕倫的青銅器更體現(xiàn)了楚國高超的鑄造水平。從而揭示出楚王問鼎的背后，不僅是戰(zhàn)略上的野心，其文治武功更不遜于中原。

曾侯乙國寶亮相，楚式禮樂的奢華

展覽的第一部分給我們交代了楚國貴族墓葬的分布，除了當(dāng)時(shí)楚都郢和曾侯所在的隨州外，位于今湖北大冶縣的銅綠山遺址，是當(dāng)時(shí)重要的銅礦產(chǎn)地，因而為楚國青銅器的制作提供了豐富的資源基礎(chǔ)。楚國立國時(shí)，以夏君夷民的政策統(tǒng)治，隨著江漢平原的開發(fā)，楚國走向了強(qiáng)盛，而位于楚國之北的曾國也最終被楚國吞并。獨(dú)具特色、工藝精湛的楚國青銅器就是在吸收州文化的基礎(chǔ)上，融合吸收了各個(gè)諸侯國及自身的特色而形成的。從展出的不少鼎、簋、俎、缶等禮器來看，楚式青銅器在器形、器物種類、器物組合等諸方面，均進(jìn)行了變革與創(chuàng)新。

位于展廳中部的兩件重器無疑格外吸引眼球，一是青銅鑊鼎，另一件則來自大名鼎鼎的曾侯乙墓的青銅建鼓座。這件鑊鼎是一件食器，用于祭祀、宴餮等禮儀活動(dòng)中烹煮未加調(diào)料的牲肉，形體較大。頸腹問各有一周凸弦紋帶；頸部和腹部上部及耳部飾蟠螭紋，足部為浮雕獸面紋，是迄今科學(xué)發(fā)掘楚國貴族墓葬中最大的一件鑊鼎。出土?xí)r鼎內(nèi)仍殘存有牛骨。鑊鼎整體風(fēng)格雄渾大氣，體現(xiàn)出楚國問鼎的背后更具備了高超的鑄鼎實(shí)力。

而青銅建鼓座則是1978年曾侯乙墓出土的樂器附件。圓形底座由空心圓柱和相互纏繞的圓雕群龍構(gòu)成。底座內(nèi)有網(wǎng)狀銅梗，外壁飾淺浮雕龍紋，有四個(gè)環(huán)鈕套接圓形提手。底座上方承插建柱的空心銅柱，柱口緣有“曾侯乙作持”銘文。其外的圓雕則由八對(duì)大龍和無數(shù)小龍相互糾結(jié)盤繞而成。每條大龍的頭、身、尾部均攀附數(shù)條小龍，龍身上嵌著綠松石。八對(duì)大龍相互纏繞、龍上有龍，盤在一起，向上攀爬，給人既紛繁變幻又舒展開朗、生動(dòng)有序的奇特感受。

精美繁復(fù)的龍紋在曾侯乙墓的出土文物中十分普遍，而這件建鼓座則將龍的形態(tài)發(fā)揮到極致。從鑄造工藝上來說，器物并非一次性鑄成，而是分段鑄造再焊接起來，而如此多的大龍和小龍互相盤繞的造型也使得其焊接和成形的難度非常大。由于工藝復(fù)雜，至今仍無法將其復(fù)原。據(jù)研究，曾侯乙墓的青銅器風(fēng)格已受到楚式風(fēng)格的影響，其陪葬品已超出其地位相應(yīng)的規(guī)格，體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)“禮崩樂壞”的現(xiàn)象。

此外，戰(zhàn)國時(shí)期的青銅編磬架和石編磬、青銅編鐘、虎座烏架鼓更是楚式樂器的輝煌篇章，這些無不彰顯了楚國貴族對(duì)于音樂的推崇和楚國在文化上的繁盛。

犀甲金戈，楚王問鼎的霸氣

如果僅僅從禮樂之器來看，尚不足以說明楚王問鼎的實(shí)力。自東周始，王室衰落，諸侯勢力興起，居于南方的楚人逐漸在軍事上壯大，一躍成為春秋五霸之一。通過多年的征伐兼并，到戰(zhàn)國時(shí)期，楚國已成為“地方五千余里，帶甲百萬，車千乘，騎萬匹，粟支十年”的超級(jí)強(qiáng)國。這其中，楚國鑄造的青銅兵器功不可沒，在展覽的第四部分“犀甲金戈”中，策展人向觀眾展出了青銅鑄造的劍、戈、矛以及甲胄等兵器，它們是冷兵器時(shí)代的戰(zhàn)略物資，更是殘酷戰(zhàn)爭的無聲見證。

浪漫飄逸，楚風(fēng)遠(yuǎn)揚(yáng)的輝煌

展覽的最后一部分“華美紋飾”，則對(duì)楚式青銅器的藝術(shù)風(fēng)格、紋樣裝飾進(jìn)行了總結(jié)。春秋戰(zhàn)國時(shí)期，楚式青銅器的紋飾既保持了傳統(tǒng)的風(fēng)格，又有自身特點(diǎn)。第一，素面器增多，很多鼎、盉、壺等器物均以素面呈現(xiàn)；第二，以失蠟法鑄造的青銅裝飾繁復(fù)精美，玲瓏剔透；第三，一些花紋獨(dú)具特色，如以浪花飛濺的變形蟠螭紋、以線條勾勒的極度簡化的鳳鳥紋等。這些精美的紋飾展示了當(dāng)時(shí)社會(huì)的審美情趣和文化內(nèi)涵，也顯示了古代精湛的青銅冶鑄工藝。

史書記載，“楚王好細(xì)腰，宮中多餓死”，浪漫飄逸、靈空婀娜是楚國貴族們鐘情的風(fēng)格，楚式青銅器無論在造型還是紋飾上均在春秋戰(zhàn)國時(shí)期獨(dú)樹幟，始終在歷史發(fā)展的洪流中富于變化。然而，禮樂的奢華、武備的精良也未能讓曾問鼎中原的楚國成為統(tǒng)一中原的王者。但歷史的有趣在于，楚國滅亡于秦國，而秦朝卻被楚人顛覆，代秦而立的漢則在藝術(shù)上更多地吸收楚國的菁華，成為漢文化絢麗多姿的一部分。當(dāng)然，這已是后話了。