田源 湯嫣

在跨文化傳播中，“真實記錄”這一特性具備良好的穿透力。因此，紀錄片一直是文化間實現(xiàn)溝通、向世界傳播中國的重要載體。近年來，《關于加快紀錄片產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見》等一系列政策出臺，為“講好中國故事，傳播好中國聲音”，中外文化領域合作模式的各類探索在被積極嘗試，這推動著中國紀錄片在國際舞臺實現(xiàn)更加廣泛而深入的“走出去”。

2016年4月，三集紀錄片《金山》在中央電視臺紀錄頻道首播，播出后引發(fā)廣泛關注，隨后頻道對該片進行兩次重播。同時，由數(shù)百家電視臺構成的美國公共電視機構Public Broadcasting Service（簡稱PBS），迅速與中央電視臺達成購片意向，擬定播出計劃。該片由中央電視臺紀錄頻道全資委托美國云霄制作公司承制。由于歷史文化類題材更直接地涉及到不同接收群體的文化內核、歷史傳統(tǒng)、價值認同，其難度可想而知，這使得中國紀錄片從業(yè)者在國際合作領域的選題，多集中于自然題材類作品。而《金山》是央視紀錄頻道在歷史文化領域進行國際合作的初次嘗試。

19世紀時，中國人在建設美國西部的過程中扮演了舉足輕重的角色。不少中國人藉著1848年加利福尼亞州淘金熱來到美國，他們建設了橫貫美國東西部的大鐵路的西段，而這條大鐵路帶動了美國西部的快速發(fā)展；他們修建了堤壩，開墾了加利福尼亞州最具價值的耕地；他們還建起了唐人街，為美國帶來多元的食物和文化。但1882年《排華法案》頒布后，很多中國人被遣送回國，中國人為美國西部建設所做的貢獻也自此漸漸被塵封。

《金山》真實還原了上述一系列真實的歷史，其選題既真切地展現(xiàn)了華人在歷史上對美國做出的重要貢獻與充滿波折的命運，又觸及了鮮明的美國文化背景與現(xiàn)實因素，因此得以被美國公共廣播機構選中。

傳播原則：在文化交集中對話

隨著中國國力增強、海外關注不斷增多以及綜合軟實力不斷提升的“中國文化世界化”進程，國際紀錄片機構主動與國內機構的合作已成“新常態(tài)”①，中國紀錄片正通過節(jié)目購買、聯(lián)合攝制、委托制作多種方式開展著國際合作。

在此背景下，中國紀錄片亟需探求適合國際傳播的選題內容與表達方式。而已有的國內紀錄片的國際合作領域多集中于自然題材類作品，歷史文化題材領域需要合作雙方在文化上求同存異，有待挖掘探索。

受到不同文化間意識形態(tài)、價值觀、話語體系等方面差異的影響，以不同民族、不同區(qū)域間交流融合為內容題材的紀錄片，其內容的傾向性難以把握，部分作品非但不能兼顧多方受眾偏好，還會引發(fā)不同文化之間的誤解誤讀，以至于投入高昂的合作成本但國際傳播效果依舊甚微。

在歷史文化類紀錄片的創(chuàng)作實踐領域，“講好中國故事”的具體表現(xiàn)方式有兩大類型，一類是純粹講述中國故事，在表達方式上加以國際化呈現(xiàn)，向世界講述中國；二是講述中國人在海外的歷程，以兩個區(qū)域文化間的交融部分為創(chuàng)作空間，以雙方受眾為目標對象，國際傳播更加具備針對性與指向性。第二種類型所提供的在選題內容上探尋不同區(qū)域間文化偏好重疊空間的方式，可以為中國紀錄片的國際傳播帶來突破。歷史上中國一次次主動或被動地融入世界、當代中國在國際社會日益活躍而深度地參與、中西方文化間長期的交融，均為此類紀錄片的國際合作提供了廣闊的創(chuàng)作素材②。

題材選擇：在歷史領域中突破

歷史上的19世紀，大量華人到達美國并在那里扎根，為美國的西部大開發(fā)做出了重要貢獻，這段歷史改變了許多中國人與中國家庭的命運，同時也為美國至今的發(fā)展奠定了重要的基礎。在眾多表現(xiàn)美國西部大開發(fā)的影片中，《金山》將視野聚焦到華人在其中做出的舉足輕重的貢獻，具有首創(chuàng)性與獨特性。當這一選材被成功再現(xiàn)于電視屏幕上，人們發(fā)現(xiàn)它符合中美受眾共同的文化偏好，而這一內容得以被選擇拍攝，從更深的層次來看，則有其必然性。

在確定選題之前，央視紀錄頻道與美國云霄制作公司對各自所在市場的受眾情況進行了預判。

從對內傳播的角度來看，央視紀錄頻道基于對國內紀錄片市場的了解，發(fā)現(xiàn)中國缺乏類似《金山》這一歷史題材的作品。在大多數(shù)中國觀眾的知識結構中，對于19世紀華人赴美這段歷史的了解幾乎為零，不論在教材還是媒體上都鮮有提及，他們所獲得的關注度和他們曾經(jīng)產(chǎn)生的社會價值相比，有著巨大懸殊，央視紀錄頻道希望可以通過這一選題，讓國內觀眾了解同胞的這段不平凡的歷史。

而從對外傳播的角度來看，華工為美國建設所做出的貢獻以及《排華法案》所引發(fā)的震撼的歷史事件，一直以來在美國乃至世界歷史影視作品中，幾乎被忽略或是一筆帶過。

因此，央視紀錄頻道對以《排華法案》為主題的創(chuàng)作提案進行了思考。在這段歷史中，華人隨著淘金熱與大鐵路修筑紛紛涌入美國，而此后排華浪潮與《排華法案》的出現(xiàn)，導致華人受到了嚴酷的排擠與驅逐。

對于美國制作機構而言，美國西部大開發(fā)則是美國紀錄片對內和對外傳播的重要歷史選題。云霄制作公司向央視紀錄頻道提出了美國西部大開發(fā)的紀錄片提案，央視紀錄頻道則一直醞釀前述關于《排華法案》的選題。而美國的西部大開發(fā)事實上凝結了包括美國人、中國人以及其他各國移民的共同參與和貢獻。中美兩方的視角一經(jīng)碰撞結合，最終決定了以華人視角講述美國西部大開發(fā)這一選題，推出表現(xiàn)華人在美國西部大開發(fā)歷程中的故事與貢獻的影片。

美國是一個多族裔國家，華人群體屬于其中的少數(shù)族裔。以少數(shù)族裔的歷史故事與生活現(xiàn)狀為內容的影視作品，甚至是有關種族歧視的內容，在美國媒體尤其是公共傳媒機構具有較高的需求量與關注度。正如后來出現(xiàn)在《金山》一片中的解說詞所表達的，他們“不認為中國文化是外來文化，中國文化是美國多元文化密不可分的一部分”。

根據(jù)美國制片方的預調研，一方面作為多族裔的國家，美國對少數(shù)族裔的文化選材具有較強的包容度，另一方面美國社會發(fā)展到今天，觀眾及相關組織機構都需要了解與還原歷史真相，正視與反思國家在發(fā)展歷程中出現(xiàn)過的錯誤。因此制作方明確《金山》的敘事立場——影片肯定華人的歷史貢獻、認定《排華法案》的荒謬錯誤、支持并同情華人的歷史處境，制作方判斷美國觀眾能夠認可并接受這類帶有明確批判反思的聲音。

聯(lián)合制片：在交流碰撞中前行

這一選材所涉及的內容，關乎中美兩國的歷史，尤其關乎美國曾經(jīng)出現(xiàn)過的一段非常嚴重的決策失誤，而單純依靠國內制作機構無法突破自身文化立場、知識結構、拍攝資源等各方面的局限性，狹隘的民族主義意識形態(tài)下的自說自話或是一味妥協(xié)迎合外國受眾的偏好都不是紀錄片“國際化”的正確策略。這也是造成國內類似的提案曾經(jīng)一再被擱置的原因。如何既客觀公正地描述歷史真相，又能使中美受眾自然地接受，是這一選材在變?yōu)榧o錄片作品的過程中最直接的挑戰(zhàn)，而單獨由中國或美國任何一方的紀錄片團隊制作，都會有所局限。因此，央視紀錄頻道想要實現(xiàn)這一選題，必然要利用國際資源，以聯(lián)合制片模式對華人參與美國大開發(fā)這一中美共同的歷史事件進行呈現(xiàn)。

央視紀錄頻道自成立以來，一直注重國際聯(lián)合制片的探索與嘗試。其中，與美國相關機構以及制作人有著長期的合作?；谶@些合作，這類機構與人士不斷深入了解中國紀錄片的現(xiàn)狀與訴求，加之對本國紀錄片領域動態(tài)的掌握，能夠精準地找出雙方文化的共通性，因此有了上述歷史選題領域的突破。與此同時，這些機構與人士也為紀錄頻道提供各種顧問與指導，使中國紀錄片機構更加了解國外市場需求與國際表達方式，雙方關系得益于這些前期的積累，在此次的深度合作中，較為順利地推動了中國紀錄片跨文化傳播的成功實踐。

有賴于央視紀錄頻道和美國云霄制作公司的長期合作，從前期調研、資料搜集、方案制定到拍攝制作都形成了良好的溝通機制，國際合作延展至產(chǎn)業(yè)鏈的各個環(huán)節(jié)，雙方充分發(fā)揮了各自的獨特優(yōu)勢。

從合作模式來看，央視紀錄頻道對《金山》進行了全額投資，并參與了整個制片流程，一方面在整體的導向上進行把控，另一方面有利于促使該片抓住國內觀眾的收視偏好，為中國觀眾呈現(xiàn)歷史真相。

美國云霄制作公司則承接了該片的具體制作，并由原美國國家地理頻道全球節(jié)目執(zhí)行副總裁史蒂夫·伯恩斯擔任制作人，發(fā)揮在國際制作水準與貼近美國受眾訴求方面的優(yōu)勢。

在整個制作過程中，雙方始終保持深度合作，在不斷的碰撞與磨合中探求出適合中國觀眾與美國觀眾的共同表達方式。首先，雙方在社會歷史題材紀錄片的制作上，對內容的真實度與準確度始終保持著極高的要求。為了將《金山》這一歷史題材真實還原，確保所有內容的權威性與可信度，在影片正式拍攝制作之前，美國制作機構開展了充分的前期調研，利用其國內各種調研條件，從博物館、圖書館，到專家學者等多方資料搜集與求證下完成了作品初步方案。而后，央視紀錄頻道對這一初步方案，在中國國內與美國開展調研工作，對其專業(yè)性、權威性進行反復核實。在影片的內容結構設置上，雙方存在分歧與差異，需要不斷對影片架構進行探討與修改。例如在具體的內容結構中，雙方在關于表現(xiàn)妓女的內容比例上產(chǎn)生了分歧，而后由中方主導進行了修改，既闡述這一現(xiàn)象的客觀存在，又不誤導受眾將其視為美國西部大開發(fā)中的主流內容。

文本呈現(xiàn)：在國際標準下表達

作為中美兩國在歷史文化領域具有突破性合作的紀錄片《金山》，既展示了中國人吃苦耐勞的精神特質和他們所具有的典型的中國傳統(tǒng)的價值觀，也追溯還原了19世紀美國西部開發(fā)的歷史圖景、美國文化的排斥與包容。而這些深層的話語，則是通過一系列符合國際標準的文本表達，最終呈現(xiàn)在觀眾眼前。

在敘事方式上，美國制作機構選擇了以個人視角敘事，將歷史背景融入個體的命運與經(jīng)歷中。這樣一種視角的選擇，有別于傳統(tǒng)中國文化中的群體主義傾向、宏大敘事風格，個體化的敘事更加生動，在西方文化群體中，更加符合受眾偏好，更加具有接近性、通行性。影片選取了五個人物，生動再現(xiàn)了他們離開中國前往美國的引人入勝的生活故事，以這五個故事貫穿整部影片情節(jié)、以此再現(xiàn)歷史。其中有很早就來到美國、掘金發(fā)財?shù)牡V工陳發(fā)興，有在一次撲克牌游戲中贏得自由的小妾波莉·比米斯，有和數(shù)千人一同在懸崖峭壁之上、在狂風暴雨之中于內華達山鋪設鐵軌的于吉華，還有和反華思潮奮勇抗爭的記者王清福，等等。這幾個人物角色是各具特色的華工，同時也映射出無數(shù)華工的命運遭遇與整個社會歷史背景。

在具體的拍攝手法與制作技術上看，美國制作機構自身具有專業(yè)而豐富的制作經(jīng)驗，使得影片技術水準與國際接軌，滿足國際市場的硬性要求。一方面，使用數(shù)字制作技術將大量珍貴的史料照片進行了動態(tài)化處理，使影像的表現(xiàn)更加形象化、立體化、生動化。影片中個人故事呈現(xiàn)部分運用情景再現(xiàn)的方式，依據(jù)詳細的拍攝腳本，使用專業(yè)演員，制作精良，將歷史人物的狀態(tài)表現(xiàn)得真實、細致。另一方面，大量的實地取景拍攝，增加紀錄影像的真實質感，使得該片更加富有視覺沖擊力。創(chuàng)作者先后選取的實景拍攝地點有：美國加利福尼亞州威瓦維爾（Weaverville， California），這座位于群山之間的采煤小鎮(zhèn)，曾有數(shù)千名中國礦工在這里生活，攝制組拍攝了云林廟的全景鏡頭，和早期中國礦工居住的地方相似的小屋，以及當年中國礦工淘洗金沙的河流；加利福尼亞州唐納山口（Donner Pass， California），中國鐵路工人曾在唐納峰上留下影像，攝制組拍攝了6號隧道（華工耗時2年在堅硬的巖石之間開辟的隧道）、避雪棚、連接7號隧道和8號隧道的“中國墻”（Chinese Wall），讓觀眾感受到2400米高的山上艱難的生存條件；加利福尼亞州樂居鎮(zhèn)（Locke， California），攝制組在這里跟隨歷史學家歐偉明一道追溯祖先，他的幾段采訪不僅圍繞著追尋他的祖先與這個小鎮(zhèn)的關系的主題，還放眼于中國人對加利福尼亞州農(nóng)業(yè)所做的貢獻；加利福尼亞州沙加緬度三角洲（Sacramento Delta， California），在這里攝制組采用無人機航拍了河流和堤壩，正是它們保障了加利福尼亞州農(nóng)業(yè)的發(fā)展。

同時，精神、價值觀等內核，附著于引人入勝的外在符號上，中國文化得以在精巧的視覺外衣下，潛移默化地實現(xiàn)跨文化傳播。該片展示了華人帶入美國的中國飲食、服飾發(fā)飾、節(jié)日習俗、慶典儀式等典型中華文化符號，在外國人的好奇、不解甚至抵觸中，跌跌撞撞地扎根繁衍出唐人街、華人小鎮(zhèn)等帶有富有東方特色的區(qū)域文化；在此基礎上，該片由表及里，將筆觸延伸至廣大勞苦華工背后的家庭，展現(xiàn)他們與家人之間的書信與物品郵寄往來，由此將中國濃厚的家庭觀念、家族觀念、宗族文化、群體文化等深層的價值觀、世界觀等融入。而中華文化從外在符號到內在價值融入美國社會，同時伴隨著美國西部從荒蕪到繁榮的發(fā)展景象，美國的西部牛仔、西方服飾建筑等元素也被自然而然地展現(xiàn)。這些本土化元素的加入，讓雙方觀眾在接受異域文化的同時能夠找到自身熟悉的文化符號，從而達成文化共鳴。

結語

《金山》的成功推出，得益于以開創(chuàng)性的歷史題材選擇與深度的國際聯(lián)合制片模式，踐行了尋求文化偏好重疊空間的實踐。在題材選擇方面，《金山》開創(chuàng)性地以19世紀華工涌入美國與《排華法案》為切入點，以華人對美國做出的重大貢獻為落腳點，在文化偏好重疊空間中尋求文化共鳴；在團隊合作方面，雙方經(jīng)由此前長期的積累與此次創(chuàng)作過程中的磨合，凝結了優(yōu)勢，做出符合國際標準的視聽呈現(xiàn)。這種對國際傳播有效文本的尋求方式、與對國際傳播合作資源的積累歷程，是《金山》帶給中國紀錄片的新思考，也是帶動中國紀錄片在“走出去”的道路上不斷前行的新模式。

（本文系國家社科基金重大項目“中華文化的海外傳播創(chuàng)新研究”的階段性研究成果，項目批準號：14ZDA056）

「注釋」

①中國傳媒大學中國紀錄片研究中心：《公眾時代中國紀錄片的“新常態(tài)”——CDRC前沿發(fā)布之2015年度紀錄片產(chǎn)業(yè)數(shù)據(jù)發(fā)布》，《傳媒》2016年第1期。

②張梓軒，雷建軍：《自然的合拍——中國電視劇在非華語區(qū)傳播的策略分析》，《中國電視》2013年第4期。