扇面用筆宜精細(xì)耐看，用墨宜流暢變化，多用淡色淡墨，很必要時(shí)，把重色重墨用在很起對(duì)比作用的地方，并且要少而精，就像一組音樂中的高音，起到統(tǒng)領(lǐng)全局的作用。

扇子在我國有著悠久的歷史，許慎在《說文》中講到：扇子仙草歸于圣王堯時(shí)天然生長的神話傳說。因此，古人認(rèn)為扇子起源于史前。

扇子又稱“搖風(fēng)”、“涼友”。但古代扇子的用途不僅是取涼，還有障光、擋陽、遮面等作用，故又屬禮儀、儀仗類用品。我國手執(zhí)扇子，大體可分為團(tuán)扇和折扇兩類。團(tuán)扇為執(zhí)扇、羽扇等。隋以前面料為綾絹，隋唐后出現(xiàn)紙扇。漢詩有句云：“裁成合歡扇，團(tuán)團(tuán)似明月”，可見當(dāng)時(shí)已十分流行。到了宋、元兩代，在團(tuán)扇上作書畫已相當(dāng)頻繁。在團(tuán)扇上的書畫創(chuàng)作以宋代為盛，藝術(shù)水平也達(dá)高峰。南宋時(shí)期的團(tuán)扇是北京、臺(tái)灣兩地故宮博物院最重要的書畫珍藏品之一。

宋代把玩使用團(tuán)扇蔚然成風(fēng)，這與帝王的偏愛關(guān)系極大。宋徽宗趙佶就是團(tuán)扇畫的積極倡導(dǎo)者。宋代大家李公麟、崔白、趙昌、趙林穰等人均精于此道。因此團(tuán)扇畫也一直被看做是宋代繪畫的縮影與主流。《寫生杏花》《出水芙蓉》《寒禽圖》等都是傳世杰作。不論蔬果草蟲、花鳥魚石，或是柳堤翠雨、野塘放牧，廣泛的題材、精妙的營構(gòu)，大都細(xì)膩逼真，高雅清逸，可以看出畫家是何等的專注、真摯。

折扇相傳宋代時(shí)由日本經(jīng)朝鮮傳入，明代普遍流行，到明代中期便盛行起來。此時(shí)紙本文人畫崛起，幾乎每位畫家都喜歡在扇面上作畫、作書。折扇書畫，除了實(shí)用之外，還可以卸下扇頁裝裱成品，張掛珍藏。折扇有兩面，一般一面作畫，一面作書，均可賞玩。

明清時(shí)代扇面畫名家不少，精品很多，如虛谷的《枇杷》《松樹葡萄》《春波魚戲》，無不表達(dá)出從容自在，以及自然界內(nèi)在的生命結(jié)構(gòu)與律動(dòng)，天真爛漫，涌動(dòng)著活潑的生機(jī)和野趣。清代的惲壽平也創(chuàng)作了大量的扇面畫，《國香春雨圖》《二色牡丹圖》《出水芙蓉圖》《五色葡萄》等，都是他扇面畫的杰作。用筆清勁秀逸，用色濃厚不滯，鮮麗而不輕浮，真正達(dá)到了他所追求的色、光、態(tài)、韻俱佳的藝術(shù)境界。

任伯年也是扇面畫的高手，不論是精細(xì)的線描，還是意筆的小寫，畫家運(yùn)用傳統(tǒng)的筆法并吸收西洋水彩畫的技巧，使畫在絹本上的小寫意花鳥畫，滋潤豐腴、輕松活潑、生機(jī)盎然。任伯年所作的《紅葉金銀白鴿扇》上畫一白鴿立于石上，背后紅葉與蘭菊相襯，金碧輝煌，令人驚服，實(shí)為繪畫史中的典范。

折扇的扇面是一種特別的繪畫樣式。因此構(gòu)圖有講究，它的中心也在弧形橫線與放射狀的直線所構(gòu)成的“井”字形四個(gè)交叉點(diǎn)附近。山水畫中的水平線可直可弧，垂直于水平線的山峰、樹木可以畫成放射狀的。再者扇面是夏天欣賞的東西，又是近距離的手上把玩品。因此不要畫得太擁擠、太滿，也不要畫得太厚重，色彩也不可太強(qiáng)烈刺激。構(gòu)圖要靈巧、簡練、自然、舒朗。扇面要留一定的空白，不致迫塞、沉悶。

用筆宜精細(xì)耐看，用墨宜流暢變化，多用淡色淡墨，很必要時(shí)，把重色重墨用在很起對(duì)比作用的地方，并且要少而精，就像一組音樂中的高音，起到統(tǒng)領(lǐng)全局的作用。

扇面多是熟紙，畫時(shí)宜多用水，可以撞水、撞粉，可以吸收水彩畫的一些技法，使墨色豐富，筆墨清新。扇面上的題款及另一面書法宜精致、有神韻，用印宜小，不宜大。

背面書法的布局：如果字?jǐn)?shù)多，可采取一行多，一行少的相間形式。但長行的下腳要大體平齊。單列橫式書法，要盡量靠上沿書寫，不要在折扇的二分之一靠中腰處寫下。布局要大緊大松。單列橫式不管一列或二列，都要求左右撐滿，這樣行氣才會(huì)貫通。如果字?jǐn)?shù)更少，只兩三個(gè)字，那還要利用短跋或長款寫滿，撐到左邊邊沿為止。

隨著人們藝術(shù)觀念的更新，審美趣味的變化，許多有創(chuàng)新意識(shí)的書畫家，以全新的藝術(shù)理念對(duì)傳統(tǒng)的扇面進(jìn)行由形式到藝術(shù)語言的全面改造，寫出、畫出非常前衛(wèi)的現(xiàn)代派扇面作品，很值得學(xué)習(xí)與倡導(dǎo)。讓古老的扇面藝術(shù)，在新時(shí)代煥發(fā)出奪目的光彩。

溫心坦 福建省文史研究館畫家。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國水彩畫家協(xié)會(huì)會(huì)員，福建省書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，福建省詩詞學(xué)會(huì)、花鳥畫學(xué)會(huì)理事，福建省美協(xié)水彩畫藝委會(huì)顧問，福州大學(xué)校園文化顧問，福建省水彩畫會(huì)常務(wù)副會(huì)長，福建省人大、政協(xié)書畫院畫師，福建省金秋畫院副院長兼秘書長。福建《書畫藝苑》《秋圃繁英》報(bào)主編。福建省第二、三、四屆“工藝美術(shù)大師”評(píng)委。

擅長中國畫、水彩畫，有詩、書、畫、印、琴、佛學(xué)等修養(yǎng)。有《溫心坦畫集》《溫心坦花鳥畫》《草本畫法》《木本畫法》《心坦吟草》《溫心坦詩選》《地涌金蓮畫集》《溫心坦小品畫集》等著作出版。作品與傳略收入《中國當(dāng)代美術(shù)家人名錄》《中國當(dāng)代書畫家大詞典》《中國詩詞家大辭典》等詞書。