黃艷艷

[摘要]福建莆仙戲劇院排演的《海神媽祖》獲得了觀眾的一致好評，本人飾演林默娘，通過扎實的科班基礎(chǔ)及用心的角色詮釋，獲得了演出的成功。

[關(guān)鍵詞]莆仙戲《海神媽祖》

在福建省第二十六屆戲劇會演中，莆仙戲劇院演出了莆仙戲《海神媽祖》，引來全場觀眾激動的掌聲，人們在虔誠地凝視和聆聽媽祖娘娘救苦救難的畫面及玉音之時，也對全體劇組的成功演出表示祝賀。由本人飾演的林默娘這一角色也得到了觀眾和專家的肯定，在謝幕的那一刻，淚水不由自主地涌出眼眶——艱苦的排練、辛勤的汗水、雖然在鮮花和掌聲之中得到了肯定，然而我的心似乎還象湄洲灣的波濤一樣拍岸翻騰。

姚曉群編劇的《海神媽祖》劇作中，不同于以往我們所看到的眾多的“媽祖戲”版本，沒有傳統(tǒng)版本中的“千里眼、順風(fēng)耳”等眾多妖怪，也沒有出現(xiàn)“手接鐵水、掌鑄卦杯”等驚人場景，更沒有與生俱來的呼風(fēng)喚雨的神奇功能，面對著散發(fā)著油墨香味的劇本，我無數(shù)次地拷問自己，“我能演好嗎？”

在莆仙戲開場鑼鼓聲之后，一串串銀鈴般的兒歌聲中（[調(diào)寄五更剎]），兒時的默娘同一群小伙伴在沙灘上盡情地玩耍、嬉鬧，聽海螺、弄潮兒。幾陣潮水拍岸聲后，隨著燈光、音樂的轉(zhuǎn)化，舞臺剪影之中，默娘和阿龍已經(jīng)長大了，我按照莆仙戲的行當(dāng)處理，把她定位為“小旦”——一個天真、清純和智慧的海邊小姑娘，當(dāng)默娘手捧阿龍送的鸚鵡螺時，我愛不釋手地捧在手里，并在豐富的莆仙戲的傳統(tǒng)動作中選擇了“雀兒跳”和“細碟步”等表演科介，邊放在肩邊邊“小跳”地走動在臺中間，運用這些形體動作以體現(xiàn)默娘這位海邊少女的純情和欣喜的情感。當(dāng)心有靈犀的默娘聽到海螺中傳來不祥的聲音之后，現(xiàn)實果然印證了海難的來臨——在那無邊滔天的巨浪、夾雜著撕心裂肺的哀哭聲中，小默娘親眼目睹了眼前這條巨龍的威力，我不無悲忿地在曲牌[端正好]、[風(fēng)人松]的旋律中唱道：“又一場海難數(shù)條命，凄風(fēng)苦雨海村臨。但只見呼天搶地喚親人，撕心裂肺不忍聽……”這時我用了“車肩碟步”，邊唱邊走科介動作，以體現(xiàn)默娘此時內(nèi)心的無助、悲觀和自責(zé)。當(dāng)悲痛無助的我以哀怨的語氣唱出“蒼天啊……都說上天你有好生德，為什么，不憐漁民悲苦多，都說大地你能載物厚，為什么，放任海上災(zāi)難磨；漁民生來何過錯，為什么，世世代代難逃厄運果……”時，我傾盡全力以男性化的科介“穿身、飛翼”進行收尾亮相……少年默娘那憫天憂人的情懷引來臺下觀眾們熱烈的掌聲和感嘆，而這又為她今后走上獻身大海、濟世安瀾的成長之路設(shè)下巧妙的伏筆。

幾場戲排下來，我們越來越感受到這出“無神仙版本”的媽祖戲，其中蘊藏著的一個樸素親民的道理——人與神的過渡就是如此的坦然與平和，但當(dāng)你認為這也太簡單了的時候，馬上就會明白整個劇情的演繹都在揭示著一個震撼人心的千古一理——做功做德、大愛無疆。一旦投入排練之后，我馬上被劇中雖平淡卻不尋常的情節(jié)所吸引——這環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)尤如被一根飄浮于無形之中的紅繩緊緊串連起來。這根紅繩就是浩瀚的大海，它始終貫穿全劇，不時與劇情、人物和事件既有親密無間的嫵媚溫存、又不時翻臉橫目、洶涌澎湃，猙獰地露出令人既心悸又膽寒的幻影，讓默娘這位古代的美少女對“它”是既恨又愛，欲恨不得、欲罷不能，最終讓她作出“終生不嫁、獻身大?！钡膫ゴ髩雅e。當(dāng)我步步走進默娘內(nèi)心深處之時，我體驗著這個角色所賦予我的激動和遐想，在感悟這個角色的內(nèi)涵之時，由衷地體會到了當(dāng)賦予該角色以生命時的那種令人愛恨交加的情感體驗。

在編導(dǎo)和眾多老師的幫助下，我在內(nèi)心深處漸漸與默娘進行“穿越式”的心靈溝通——當(dāng)場上演到慈悲心懷的大愛促使默娘放棄愛情去拯救漁民之時，當(dāng)面對道長這機不可失的巧遇時，默娘以堅定的語氣、和著曲牌[桂陶金]的旋律唱出“觀天象、辨風(fēng)云，祈望世人厄難消；但求道長授法術(shù)，愿盡苦志修玄妙”，此時的默娘已經(jīng)在向理想前進了。在第一場末段，默娘面對道長指點迷津后，場上的默娘手捧天書，合著幕后[誤佳期]的伴唱“疑真假、似夢幻，人去霧迷、空渺渺……”此時我已全身投入劇情之中，運用了“碟步”科介動作，在緩緩的音樂聲中，我用腳下的功夫——“行不動裙”、邊“碟步”、邊“車肩”進行表演，對默娘性格的發(fā)展和圓滿，起到了極大的作用。

綜觀歷史資料，善良的默娘也是從天真爛漫的小姑娘一步步地走向成功和輝煌。演出中，那位道長三年后與她在海邊再次相逢并贈她仙衣時，默娘萬分激動地唱出“天衣無縫天女織，當(dāng)年嫦娥護仙體；一旦加披助法力，御風(fēng)駕浪自可期”。這時我又用了莆仙戲傳統(tǒng)科介[搖步]站在道具礁石上，從右到左“搖步”，突出了她得到天衣之后的喜悅之情，直到后來決定舍去七情六欲、終生不嫁，此時的身段、表演和唱腔已融為一體，默娘滿腔激情地唱出：“從此后，御風(fēng)駕浪護千航……誓要那海宇靜瀾無禍災(zāi)”?？平橹械摹帮w指、轉(zhuǎn)腰”等動作恰到好處的運用，進一步展示了她從舍已救親到舍身為民這大愛精神的偉大飛躍。

當(dāng)代先進的藝術(shù)手段總能在緊要關(guān)頭進發(fā)出耀眼的光芒——我們的藝術(shù)團隊以旋律、燈光和效果畫外音，硬是形象地勾勒出了一個活生生的“大海之神”這無形的角色形象。當(dāng)以凄厲的“笛管”聲演奏出曲牌[五更序]的“海之神”主旋律時，聰慧的默娘馬上知道，變幻莫測的那個“他”又開始發(fā)怒了，和著[菊花心]的旋律默娘緊張地唱出：“越聽越驚越不妙，海螺聲里起狂濤……似見海面風(fēng)暴起，卻恨身無雙飛翼”……于是便開始她“伏機救父兄”的緊張奔波之中。當(dāng)宣示大海風(fēng)平浪靜的莆仙伴奏音樂[過山虎]曲牌奏響之時，承受著殞兄之悲的默娘更是愛恨交加地唱出“月色朦朦鎖愁云，天水渺渺海浪悲”。由于莆仙戲傳統(tǒng)科介的表現(xiàn)力極強，所以我得心應(yīng)手地運用“車肩”、“半轉(zhuǎn)身”等動作，伴著[雙蝴蝶]、[江頭別]等曲牌進行演唱和表演，讓默娘由人及神以及對大海那難舍難離、愛恨交加的內(nèi)心軌跡生動形象地展現(xiàn)在觀眾面前……

在古代的世俗意識之中，一介姑娘家的“焚屋救難、修仙修魔、梳發(fā)明志、終生不嫁”等舉動均是難以被人們所接受。然而頂著巨大壓力的默娘，面對著那反復(fù)無常的大海和孤苦無助的漁民，她的內(nèi)心轉(zhuǎn)瞬又開始了升騰般的翻滾，默娘毅然和著[羅帳里坐]的旋律唱道：“天黑風(fēng)高巨浪頃，船只受困喊聲悲……厝倒有望再造修，人死難再，一命千金難抵”，此時的默娘已經(jīng)從平凡的海邊少女轉(zhuǎn)變?yōu)橐晃痪瓤嗑入y的英雄了。在梳發(fā)明志那場戲中，默娘斬斷情絲、立志護法濟世，我們劇種的[文十番]音樂也在此時的表演中展現(xiàn)出極具內(nèi)涵的表現(xiàn)功力。當(dāng)母親和鄉(xiāng)親們?yōu)樗岚l(fā)時默娘唱道：“滿頭烏發(fā)細三分，梳完中間梳兩邊……發(fā)如海，髻是帆，線為纜，針為錠……”此時的她早已是心靜如水，多年修煉的功力和超強濟世的意愿早已讓她超凡脫俗了，與在一旁為她梳發(fā)的眾凡人形成了鮮明的“仙凡對比”。默娘再唱：“今日梳上帆船頭，帆懸四海波濤靜；今日梳上帆船頭，平安順?biāo)旒壹覍帯绷r觀眾席中掌聲雷動，人們?yōu)楦腥说挠H情激動萬分，更是為人世間有了救苦救難的媽祖而歡欣鼓舞！

林默娘舍身救海難的事跡傳頌中華之后，宋代莆籍大家劉克莊詩云：“靈妃一女子，瓣香起湄洲……駕風(fēng)檣浪舶，翻筋斗”，亦是把千萬黎民百姓對媽祖的信仰和向往作了翔實的褒載，而另一位同為莆籍的宋代狀元，則更以無限敬仰的筆觸揮毫寫下“傳聞利澤至今在，千里危檣一信風(fēng)”的不朽名聯(lián)，字里行間我們更可以感受到千百年來漂泊海上的人們對媽祖那無限的信仰和崇拜之情。

（責(zé)任編輯：劉小紅）