我們所認(rèn)知的電影是一種聲畫藝術(shù)，離不開聲音與畫面兩種元素，電影需要用聲音來(lái)填補(bǔ)畫面所不能充分表達(dá)的場(chǎng)景，在適當(dāng)?shù)臅r(shí)刻賦予畫面以情感。然而，聲音這個(gè)元素的重要性卻常常被忽略。美國(guó)電影導(dǎo)演喬治·盧卡斯曾表示：“聲音代表了一半體驗(yàn)。”知名聲音剪輯師、聲音設(shè)計(jì)大師Walter Murch也曾說(shuō)過(guò)，畫面是從前門進(jìn)來(lái)，而聲音是從后門進(jìn)來(lái)。所以聲音是一種在潛意識(shí)層面發(fā)揮作用的元素。誠(chéng)然，優(yōu)秀的聲音設(shè)計(jì)相當(dāng)于對(duì)電影進(jìn)行二次創(chuàng)作。

杜比全景聲是目前最好的聲音解決方案之一。它能在影廳內(nèi)營(yíng)造出清晰、飽滿、細(xì)致、有深度的音效，展現(xiàn)全方位震撼靈動(dòng)音效的同時(shí)，完美傳遞影片創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖，非常引人入勝。

下面聽聽《狼圖騰》、《大魚海棠》、《鬼吹燈之尋龍?jiān)E》等影片的混音師和聲音設(shè)計(jì)師如何評(píng)價(jià)杜比全景聲吧。

“我覺得最主要的一點(diǎn)就是互動(dòng)，這是杜比全景聲最重要的意義?！?/p>

——楊江，《鬼吹燈之尋龍?jiān)E》聲音指導(dǎo)/混音師，《催眠大師》聲音指導(dǎo)/混音師，《快手槍手快槍手》聲音指導(dǎo)，《痞子英雄：黎明升 起》全景聲混錄

楊江表示，采用杜比全景聲給《痞子英雄：黎明升起》設(shè)計(jì)音效的時(shí)候，試圖想讓影迷在一些大場(chǎng)面前做出反應(yīng)，比如扭頭，在這部戲里目的達(dá)到了。杜比全景聲提供了這種可能性。當(dāng)一架飛機(jī)從左邊竄飛過(guò)去，原本聽到的轟鳴聲來(lái)自影院左邊，現(xiàn)在借助杜比全景聲將聲音作為單獨(dú)的對(duì)象精確定位，營(yíng)造一種仿佛身在空中的感覺，左邊一架戰(zhàn)斗機(jī)飛過(guò)，右邊同時(shí)也有一架，觀眾不由自主開始躲閃，無(wú)形中增強(qiáng)了互動(dòng)。

楊江強(qiáng)調(diào)了聲音的重要性，“中國(guó)市場(chǎng)出現(xiàn)很多大片，我們不僅要取悅觀眾，同時(shí)也要考慮觀眾的感受，電影的內(nèi)容及畫面語(yǔ)言在變，不再是原來(lái)的內(nèi)容呈現(xiàn)方式了，（聲音）這方面不能停步不前。”

“杜比全景聲給了我們創(chuàng)作的可能，形成與以往不太相同的聲畫關(guān)系?！痹谕瓿伞犊焓謽屖挚鞓屖帧仿曇粼O(shè)計(jì)后，楊江如是說(shuō)，“現(xiàn)在每做一部片子，我都會(huì)跟導(dǎo)演推薦杜比全景聲，因?yàn)槲矣X得這是未來(lái)的一個(gè)趨勢(shì)，會(huì)賦予觀眾一個(gè)全新的視聽體驗(yàn)?！?/p>

“對(duì)電影（創(chuàng)作）來(lái)說(shuō)，杜比全景聲絕對(duì)是一件好事，既表達(dá)了想表達(dá)的那種情緒，那種癲狂，又可以做到震撼，同時(shí)又能分布得很均勻，這就是新技術(shù)帶給電影制作的一個(gè)好處吧，”楊江極為肯定地說(shuō)，“我肯定還會(huì)再次使用杜比全景聲?！?/p>

“杜比全景聲能表達(dá)故事，能表達(dá)力量，能表達(dá)世界，我覺得它做到了?！?/p>

——曾景祥，《大魚海棠》聲音設(shè)計(jì)師

混音界的泰斗曾景祥表示：“很多聲音的處理我是從比較真實(shí)的角度去處理的，比如說(shuō)，海浪怎么處理，還有力度（怎么處理），讓人家覺得是一個(gè)實(shí)在的場(chǎng)景，而不是一個(gè)動(dòng)畫，這是我希望能夠做到的。”

曾景祥表示杜比全景聲能夠帶給我們的空間感跟5.1的完全不一樣，它可以從定位、方向有更多不同的處理，變化更大。例如大魚海棠表達(dá)的就是穹蒼當(dāng)中的世界，變化可以很大，所以有這個(gè)方向的處理，才能夠更好地表達(dá)和配合畫面。

“原來(lái)5.1、7.1好像是一張沒有焦點(diǎn)的照片，而常常我們是希望把這些東西放得清清楚楚，杜比全景聲把這些焦點(diǎn)都變清楚?！?/p>

——杜篤之，《太平輪》聲音設(shè)計(jì)師

一般人都認(rèn)為杜比全景聲最適合用在大場(chǎng)面、動(dòng)作場(chǎng)面，那些驚險(xiǎn)或移動(dòng)很快的場(chǎng)面，然而在混音方面久負(fù)盛名的杜篤之給我們分享了一個(gè)場(chǎng)景，充分體現(xiàn)杜比全景聲如何呈現(xiàn)一些細(xì)節(jié)?！短捷啞防锩嬗幸粓?chǎng)戲，男女主角跳華爾茲，會(huì)場(chǎng)的人對(duì)這對(duì)俊男美女議論紛紛。過(guò)去我們可能只能聽到一片聲音，但在杜比全景聲的環(huán)境里，每一個(gè)小聲音都單獨(dú)錄下來(lái)，放在不同角落，讓電影院的喇叭產(chǎn)生那種好像周圍人都在講話的樣子。聲音做出來(lái)后，讓人覺得無(wú)比真實(shí)。不了解聲音制作流程的影迷在觀影時(shí)老回頭看，總覺得旁邊有人在跟他講這件事情。

杜篤之表示：“只有在杜比全景聲影廳里你才能真正感受到這些聲音設(shè)計(jì)、導(dǎo)演的想法及制片人的用心，這些是完全可以呈現(xiàn)在杜比全景聲影廳里的?！?/p>

“杜比全景聲確實(shí)是一個(gè)很實(shí)用、很不錯(cuò)， 能給創(chuàng)作者提供很大發(fā)揮空間，能給觀眾帶來(lái)極佳視聽感受的一個(gè)新的技術(shù)?！?/p>

——吳江，《一九四二》音效設(shè)計(jì)師

《一九四二》混音初期，音效設(shè)計(jì)師吳江和混音師王鋼想在看完全片后，挑選一些細(xì)節(jié)進(jìn)行杜比全景聲混音。錄了分層后發(fā)現(xiàn)需要做的地方很多，不光是效果的聲音需要做杜比全景聲，環(huán)境聲和音樂(lè)也可以做杜比全景聲。兩人表示，這跟原來(lái)傳統(tǒng)意義上的5.1和7.1聲道完全不同。

王鋼舉了一個(gè)例子，“冬天其實(shí)沒有什么聲音，只是風(fēng)的聲音和風(fēng)吹草動(dòng)的聲音，然后我們就把一些移動(dòng)的風(fēng)的聲音，放在頭頂，做些外向處理，你就會(huì)感覺空間更立體；還有包括剛才所說(shuō)的樹葉的聲音、下雨的聲音，跟你在現(xiàn)實(shí)中感覺一樣，沒有杜比全景聲就完全沒有這個(gè)感覺，更加身臨其境?！?/p>

音效設(shè)計(jì)師吳江感慨道：“杜比全景聲確是一個(gè)很實(shí)用很不錯(cuò)，能給觀眾帶來(lái)極佳視聽感受的一個(gè)新的技術(shù)?！?/p>

“這些環(huán)境通過(guò)杜比全景聲得以更好的還原，讓觀眾更有融入感，覺得就在草原上觀看這部電影。”

——王鋼，《狼圖騰》聲音設(shè)計(jì)

王鋼表示：“這部電影多數(shù)在草原上的場(chǎng)景都是自然環(huán)境，這些環(huán)境通過(guò)杜比全景聲得以更好地還原，讓觀眾更有融入感，覺得就在草原上觀看這部電影。”隨后他補(bǔ)充了一個(gè)例子，“其實(shí)比較有特點(diǎn)的是有幾場(chǎng)蒼蠅的戲，草原的蒼蠅很厲害，導(dǎo)演一直希望表現(xiàn)出這蒼蠅很煩人的感覺，在你耳邊飛來(lái)飛去，之前我們也做了傳統(tǒng)5.1的混音，效果一直不是特別理想，特別滿意，直到最后做到杜比全景聲的時(shí)候，導(dǎo)演說(shuō)這就是我想要的?！?/p>

“杜比全景聲將創(chuàng)意推向更高的水平?！?/p>

——Alan Meyerson，《小門神》配樂(lè)錄音和配樂(lè)混錄

Skywalker混音師、《小門神》聲音指導(dǎo)楊芊百卉強(qiáng)調(diào)，一部電影最重要的是故事，聲音是幫助敘事特別重要的一部分。

《小門神》聲音混錄Tom Myers舉例道，“其中有個(gè)場(chǎng)景，煙怪從背景中出來(lái)跑向攝影機(jī)。他張開大嘴將大樹包裹。與此同時(shí)，我們能感受到他越過(guò)了觀眾和影院，不僅包裹了大樹，還將觀眾包裹進(jìn)去。” 《小門神》作為第三部Tom Myers參與制作的杜比全景聲影片，他也表示，“這是十分細(xì)微的聲音，不過(guò)我十分喜歡這種聲音的質(zhì)感?！?/p>

目前全球已安裝或確定安裝的杜比全景聲銀幕已經(jīng)超過(guò)1，900塊，有超過(guò)490部電影宣布使用杜比全景聲，全球有超過(guò)150家混音機(jī)構(gòu)能夠提供杜比全景聲能力。2016年奧斯卡最佳混音及最佳音效剪輯影片《瘋狂的麥克斯：狂暴之路》便是杜比全景聲作品。隨著杜比全景聲在世界范圍內(nèi)的進(jìn)一步普及，相信它會(huì)給越來(lái)越多人帶去驚喜。