郭一琦

在華語電影圈，薛曉路并不是一枝獨秀。而女導演這個群體，在華語影視圈似乎有著更廣闊的發(fā)展空間，她們憑借一部部優(yōu)秀的作品，展現(xiàn)了女性導演所特有的魅力。然而在大洋彼岸的美國和加拿大，電影產(chǎn)業(yè)對于女性，這一數(shù)量占了全人類一半的龐大群體，卻一直存在根深蒂固的歧視。去年“大表姐”詹妮弗·勞倫斯從演員的角度炮轟了好萊塢的性別歧視，而除了演員，女導演是電影行業(yè)另一個弱勢群體。一方面，和男導演在投資人間周轉自如不同，女導演常有才無錢施展和無力施展的遺憾，另一方面，占主導地位的男性電影審美觀也壓制了女性風格電影的表達。

加拿大：全力支持女性執(zhí)導電影

為了推進電影產(chǎn)業(yè)男女平等，加拿大電影局（NFB）采取了積極主動的做法。2016年3月8日，加拿大電影局在溫哥華國際女性電影節(jié)上正式做出承諾：未來三年中將有一半的電影作品由女性導演執(zhí)導，并將一半電影經(jīng)費撥給女性導演使用。

這對許多國家來說是個難以實現(xiàn)的目標，但加拿大電影局似乎胸有成竹，因為其一直都在為向女性電影人提供更多機會而努力。電影局主席Claude Joli-Coeur在一份有關該決議的新聞稿中表示：“加拿大電影局在女性參與電影制作這方面一直發(fā)揮著領導作用。 ”

不得不說電影局這一決議的做出部分受到一份有關電影行業(yè)性別差距的調查報告的驅使，該份報告來自“女性視野”（Women in View）——加拿大的一個致力于推進“銀幕前”和“銀幕后”性別平等的非營利性組織，在對91部2013年至2014年拍攝的電影的幕后工作者進行調查后發(fā)現(xiàn)，女導演數(shù)量只占了17%。

為了扭轉女電影人未受足夠重視這一情況，電影局從資金上加強對女性導演的支持。雖然在男性主導的電影產(chǎn)業(yè)中，“將一半電影經(jīng)費撥給女性導演使用”的許諾不免使人懷疑只是簽了張“空頭支票”，但加拿大電影局近幾年的實際行動已向公眾證明了其承諾的可信賴性，2014-2015年度，加拿大電影局撥給女性導演和男性導演的經(jīng)費比已達到41.7：47.8，而2015-2016年度更是將撥給女導演的經(jīng)費比例提高到了43.4%。

加拿大電影局對其本國女導演如此充滿信心也不是沒有道理的，曾拍出頗受好評的黑暗驚悚片《美國精神病人》的女導演瑪麗·哈倫就是加拿大人，除此之外還有首部電影就提名奧斯卡最佳編劇獎的莎拉·波莉，其最新作品《我們講述的故事》在電影局的支持下不但順利完成拍攝，而且橫掃了“國家審查委員會獎”、“紐約影評人獎”以及“洛杉磯影評人協(xié)會獎”等多個國際獎項?？梢娂幽么箅娪熬衷缫寻l(fā)現(xiàn)女導演身上的過人才華和極大潛力。

好萊塢：女導演是弱視群體

根據(jù)“歐洲女性視聽網(wǎng)絡”（EWA）最近發(fā)布的一份基于歐洲七國電影產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀做出的報告，盡管有幾乎同等比例的女性從電影院校畢業(yè)、女導演在各類電影獎項評比中表現(xiàn)良好、甚至和男導演執(zhí)導的電影相比，女性執(zhí)導的電影有時會獲得更高的認可度，電影產(chǎn)業(yè)的各個環(huán)節(jié)仍面臨女性工作者數(shù)量嚴重不足的問題。結果顯示，歐洲電影中女性導演數(shù)量只有21%，意味著每五部電影中只有一部由女性導演執(zhí)導。同時，大多數(shù)資金流向非女導演執(zhí)導的電影（84%），資金籌措不足導致女導演執(zhí)導的影片數(shù)量不足，反過來又影響投資者的意愿，最終形成一個惡性循環(huán)。

從美國票房前100部影片中反映的性別歧視問題非常嚴重，女性工作者的與以往比例均有下降，其中，女導演的比例降到了7%。這個統(tǒng)計結果也印證了著名影評人克里斯托弗·羅森曾在一次采訪中說的：“好萊塢女導演一直是處于弱勢的情況，以前如此，現(xiàn)在如此，將來也是如此?！逼鋵嵍嗄暌詠恚栽陔娪爱a(chǎn)業(yè)受雇傭比例一直徘徊在20%以下。從“影視業(yè)女性研究中心”報告中的數(shù)據(jù)可看出，1998年女性工作者的比例是17%，17年后的今天卻也只達到19%，中間也沒有大的波動。

與此相呼應，美國圣地亞哥州立大學“影視業(yè)女性研究中心”每年對美國高票房電影背后女性工作者的數(shù)據(jù)統(tǒng)計也使好萊塢電影產(chǎn)業(yè)中男女不平等的問題逐漸浮出水面。調查報告顯示，2015年美國國內票房前250部影片中，女性工作者比例均未達到30%，其中女編劇有11%，女執(zhí)行制作人有20%，女制作人有26%，女剪輯師有22%，而女導演（9%）的比例和女攝影師（6%）的比例是最低的。

奧斯卡：獲獎仍得利于男性風格？

毫無疑問，女性獲得幕后工作機會越少，其獲得各類電影獎項的提名幾率也大大減小。美國“女性媒體中心”2016年初公布的一份調查報告顯示，過去的10年中，在非演員類的奧斯卡提名中，僅有19%的被提名者是女性，在最佳導演這一獎項上，凱瑟琳·畢格羅是唯一最終獲得這一獎項的女導演，但她的成功也似乎并不標志著好萊塢對女性導演的真正認可。

凱瑟琳·畢格羅，1951年出生于美國加利福尼亞的一個普通家庭，父母是油漆廠經(jīng)理和圖書館管理員，從小就熱愛繪畫和騎馬，并在加州藝術學院學習繪畫時展現(xiàn)了優(yōu)秀的繪畫天賦，后接觸電影制作，逐步了解外國一些導演的作品，開始對電影制作產(chǎn)生濃厚興趣，并決心為此奮斗。27歲，她執(zhí)導了第一部17分鐘的短片《搏擊者》，從這部描寫兩個男人之間戰(zhàn)斗的短片起，似乎就奠定了她硬朗、雄健、充滿力量的電影風格，這種風格也一直延續(xù)到她之后拍攝的一系列驚悚片、科幻片和戰(zhàn)爭片。

以其橫掃第82屆奧斯卡金像獎最佳影片、最佳導演、最佳原創(chuàng)劇本等6項大獎的戰(zhàn)爭劇情片《拆彈部隊》為例，這同樣是一部充滿男性荷爾蒙氣息的硬漢電影，運用仿紀實手法講述了一組美國拆彈專家被派往巴格達執(zhí)行任務的故事，切入角度新穎，情節(jié)扣人心弦，風格沉著冷靜，現(xiàn)實意義深遠，和男導演執(zhí)導的同類型戰(zhàn)爭片一樣充滿陽剛之氣，一樣有頂天立地的英雄氣概。換個角度來說，電影沒有通過女導演更擅長的文藝、愛情等因素講述故事或表達情感，缺少女性感性細膩的特質，但似乎正因如此，才在偏好客觀真實類型電影的奧斯卡評獎中嶄露鋒芒。電影評論家克里斯托弗·羅森曾在一次采訪中表示：“凱瑟琳·畢格羅憑借《拆彈部隊》拿下奧斯卡獎時，克制地講述以及男性化的風格是獲獎的重要因素?！?/p>

和其電影風格的勇猛強悍一樣，凱瑟琳·畢格羅自身也是一位堅韌頑強、不怕辛勞、富有冒險精神的“女漢子”?！恫饛棽筷牎返念A算成本很低，為了達到更真實的拍攝效果，畢格羅堅持到中東進行實地拍攝，曾率領拍攝部隊頭頂烈日深入沙漠腹地拍攝一組爆破畫面，承擔著極端的環(huán)境考驗。她的名言是：“男人那活兒，我能干得更牛！”但豪邁的語氣是否側面表明了女導演無奈的處境，為何只有女性像男性一樣的行為，拍出男性視角的電影才能獲得電影界認可？電影評論家Caryn James曾暗示說：“畢格羅得到的許多提名都是因為人們有女人不能有像男人一樣的行為方式的舊思想在作祟，如此一來就使得投票者會更期待一個女人可以做到這點?！?/p>

其實，女性導演完全可以運用女性感性敏感的優(yōu)勢拍攝出優(yōu)秀的女性視角的電影，但在好萊塢，似乎只有男性化的電影才能獲得投資者和影評人的青睞。女性影響力聯(lián)盟創(chuàng)始人兼聯(lián)合主席、美國制片人協(xié)會電影部副主席莉迪亞-迪恩-皮爾徹曾表示：“隨著項目資金的等級逐漸上升，女制片人的機會就會逐漸減少?！薄皩τ谂詠碚f，最大的職業(yè)阻礙一直就是性別和資金”。關于這一點，畢格羅曾說過：“我從沒拍過一部好萊塢大片”，因為雖然凱瑟琳·畢格羅的絕大部分電影都是通過大的電影公司來發(fā)行，卻全部都是由獨立電影公司提供資金支持的?；蛟S她驕傲于自己用少量的資金也能拍出佳作，但不免也讓我們猜想這句話背后是否更多的是自我安慰和無可奈何。

凱瑟琳·畢格羅的成功雖然值得我們?yōu)槠溆赂翌B強、不懈追夢的奮斗精神喝彩，但同時也不禁讓我們思考：何時，一部真正女性風格或女性視角的電影也能在奧斯卡頒獎典禮上傲視群雄，獲得一致稱贊呢？

中國：票房口碑雙豐收的年輕華語女導演

和國外不容樂觀的情形相比，華語影視圈的女導演們似乎有更廣闊的發(fā)揮才華的余地。近幾年，除了男導演們依舊埋頭奮斗，屢創(chuàng)佳績，華語女導演也開始各顯神通，借助人脈、資源和才華拍攝出一部部優(yōu)秀的電影，逐漸獲得觀眾的認可，展現(xiàn)了女性導演獨有的優(yōu)勢和魅力。

李玉

處女作：《姐姐》1996

1996年執(zhí)導首部電影《姐姐》踏上導演生涯，2000年，李玉的第一部紀實風格故事長片《今年夏天》獲得第58屆威尼斯國際電影節(jié)女性題材電影、第51屆柏林國際電影節(jié)最佳亞洲影片獎。之后從《紅顏》，到《蘋果》，再《觀音山》，李玉的每一部電影都是一次華麗轉身。其票房過億的電影是2012年的《二次曝光》。

徐靜蕾

處女作：《我和爸爸》2003

有“才女”之稱的徐靜蕾作為博客女王，才華橫溢，作為演員，氣質優(yōu)雅，而作為導演的她，曾經(jīng)獲得過第52屆圣塞巴斯蒂安國際電影節(jié)最佳導演獎（銀貝殼獎）。她最初執(zhí)導的兩部影片《我和爸爸》、《一個陌生女人的來信》都廣受好評，而2010年執(zhí)導的都市愛情片《杜拉拉升職記》最終斬獲過億票房。

金依萌

處女作：《旗魚》2008

和其他女導演相比，金依萌的強項是“愛情+喜劇”的題材，通過將好萊塢電影的類型模式本土化，與當代中國的時代風格完美融合，使得作品既“接地氣”又不乏味。早在2009年，金依萌憑借自己導演的愛情喜劇片《非常完美》成為第一位票房過億的華人女導演。今年年初，她的《高跟鞋先生》制作成本1000萬左右，又輕松獲得過億票房。

薛曉路

處女作：《海洋天堂》2010

薛曉路不僅是能寫出細膩作品的作家、獲得各類獎項的金牌編劇，還是一名有獨特視角的導演。其2010年執(zhí)導的處女作《海洋天堂》就展現(xiàn)了其不凡的才華，2013年自編自導的電影《北京遇上西雅圖》不僅讓她獲得第14屆華語電影傳媒大獎最佳新人導演獎，更讓她踏入5億票房女導演行列。

趙薇

處女作：《致我們終將逝去的青春》2013

當年紅遍大江南北的“小燕子”，在考上北京電影學院導演系研究生之后，憑借一部《致我們終將逝去的青春》正式躋身導演行列。這部成本6000萬的電影是趙薇的導演處女作，獲得票房口碑雙豐收，最終以7.26億的高票房將趙薇推上了華語票房第一女導演的寶座。