周珊

【摘 要】愛德華維斯頓是20世紀(jì)杰出的攝影藝術(shù)家之一，他的作品形式多樣，攝影理念深入人心，對(duì)于后世的攝影藝術(shù)家們有深刻的影響，研究分析維斯頓攝影作品的視覺表現(xiàn)形式對(duì)于攝影藝術(shù)的發(fā)展有十分深遠(yuǎn)的意義。

【關(guān)鍵詞】視覺美術(shù)審美心理特征理論；維斯頓攝影作品；視覺表現(xiàn)形式

中圖分類號(hào)：J432 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）04-0174-01

視覺美術(shù)審美心理特征理論是以格式塔理論為主，從形式本體的角度提示人類視覺的審美心理學(xué)。它注重從整體性上研究視覺藝術(shù)，強(qiáng)調(diào)視覺藝術(shù)審美中的直覺與知覺。維斯頓的攝影作品追求攝影體的“形”與“質(zhì)感”，注重簡化視覺語言，將視覺審美的色彩平衡、畫面韻律等表現(xiàn)在攝影作品中，本文主要結(jié)合維斯頓幾幅作品，運(yùn)用視覺美術(shù)審美心理特征理論簡單的分析維斯頓攝影作品中的視覺表現(xiàn)形式。

一、視覺審美心理特征理論的含義

格式塔心理學(xué)，由德國心理學(xué)家惠特海默于1912年在德國法蘭克福首創(chuàng)，是西方現(xiàn)代心理學(xué)的主要學(xué)派之一，格式塔心理學(xué)強(qiáng)調(diào)經(jīng)驗(yàn)和行為的整體性，主張以整體的動(dòng)力結(jié)構(gòu)觀來研究心理現(xiàn)象。視覺審美心理特征理論以格式塔理論為主，主張從整體上研究視覺藝術(shù)，它是西方形式主義藝術(shù)理論的代表之一。從古至今，有許多的學(xué)者藝術(shù)家從不同的角度分析和詮釋了視覺審美。比如，古希臘哲學(xué)家亞里士多德曾說“美的主要表現(xiàn)形式是秩序、勻稱和明確”，德國古典哲學(xué)創(chuàng)始人康德曾言“美是一個(gè)對(duì)象不含目的又含目的的一種形式”，我國儒家學(xué)派創(chuàng)始人孔子的“盡善盡美”，春秋晚期思想家老子的“五色令人目盲”，都是在分析和詮釋視覺審美。

二、攝影的視覺語言

攝影的表現(xiàn)形式與視覺語言比較特別，它的視覺語言與繪畫藝術(shù)有許多共通之處。攝影用取景框?qū)Ρ粩z物體進(jìn)行構(gòu)圖、審視、取舍，繪畫則是以畫板進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，二者表現(xiàn)方式稍有差別，但大致相同。繪畫是為了表達(dá)人類對(duì)于世界的認(rèn)知及情感，因其不同于其他語言形式的構(gòu)成要素及交流方式，要求畫者具備分析、認(rèn)識(shí)圖像的能力，把握形式美的構(gòu)成方法及藝術(shù)規(guī)律的本質(zhì)。攝影與繪畫的本質(zhì)相通，視覺感受相近，尤其是數(shù)碼技術(shù)的出現(xiàn)，使攝影與繪畫的融合更加深入。

三、運(yùn)用視覺美術(shù)審美心理特征理論分析維斯頓攝影作品中的視覺表現(xiàn)形式

愛德華維斯頓是20世紀(jì)杰出的攝影家之一，他的藝術(shù)成就對(duì)后世攝影藝術(shù)的影響十分深遠(yuǎn)。他一生中創(chuàng)作了許多攝影作品，包括《青椒》、《貝殼》、《人體》《卷心菜》等等。曾經(jīng)有人評(píng)價(jià)維斯頓的藝術(shù)是一種極端主義的藝術(shù)。他始終執(zhí)著地追求豐富和完整的東西，但同時(shí)他的作品構(gòu)圖大多十分簡單。寧靜穩(wěn)定，意味深長是維斯頓許多作品給人的感受，他強(qiáng)調(diào)以客觀元素表達(dá)自身的立體意識(shí)，其作品既客觀又富有極強(qiáng)的個(gè)人意識(shí)。

維斯頓善于從光影變換中發(fā)現(xiàn)事物瞬間的特殊形象，他的作品都取自于身邊一些十分平凡的事物，他專注于將尋常的題材變?yōu)椴黄椒驳淖髌罚瑯銓?shí)無華、簡單明了是其作品最主要的特點(diǎn)，這一點(diǎn)從他的眾多代表作《青椒》、《貝殼》等等都能夠看出來。維斯頓的作品追求靜態(tài)平衡與清晰度的展現(xiàn)，在視覺平衡的基礎(chǔ)上詮釋寧靜，結(jié)合維斯頓的攝影作品分析，可以更明了地看到視覺審美心理特征在其攝影作品中具體的表現(xiàn)形式。

維斯頓的《人體》拍攝于1936年，用十分含蓄的攝影手法，將女性柔美的線條展現(xiàn)出來，純黑色的背景與略顯明亮的襯布形成了鮮明的對(duì)比，將人體攝影的唯美表現(xiàn)到了極致，體現(xiàn)出視覺審美中的視覺和直覺?！肚嘟贰放臄z于1930年，它的拍攝對(duì)象十分普通，但維斯頓利用精致細(xì)微的曝光手法，淋漓盡致地表現(xiàn)出青椒外表皮柔滑細(xì)膩與細(xì)小斑紋，賦予了青椒一種近乎抽象的特殊感覺，《青椒》仿佛不再是一種簡單的蔬菜，展現(xiàn)出一種剛毅、向上的精神，黑白的作品單一、純粹，對(duì)比鮮明，用光講究，形式上唯美，視覺上干脆利落。《貝殼》拍攝于1930年，這只是維斯頓在海邊撿拾的一個(gè)十分普通的海螺，在維斯頓的照相機(jī)下卻好像變成了蘊(yùn)藏著無窮奧秘的宇宙，復(fù)雜的光線與曲折交替的內(nèi)外空間使觀者的視覺延伸到了事物的內(nèi)三度空間，形神兼?zhèn)?、唯美?dòng)人，干凈、純粹，視覺上簡單凝練?！毒硇牟恕敷w現(xiàn)出一種冷靜的、保持距離的注意力。注視著這幅作品的時(shí)候，觀者似乎脫離了實(shí)際，它不再是一個(gè)卷心菜，更像是拍岸的海浪或拖在草地上的裙裾，黑白灰三色營造的光影線條繾綣纏綿，意味深長。

維斯頓的作品強(qiáng)調(diào)視覺上的延伸，往往給觀者以想象的空間，他的《人體》、《青椒》、《貝殼》、《卷心菜》等等作品都體現(xiàn)出了維特斯簡約但不簡單的攝影風(fēng)格，淡定寧靜，個(gè)性極強(qiáng)，給觀者極大的視覺美的享受，維斯頓的光線布局、曝光控制等攝影技術(shù)堪稱完美。

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