摘 ?要：《潛水鳥》是加拿大女作家瑪格麗特·勞倫斯的著名短篇小說。小說雖然篇幅不長，但寓意深遠(yuǎn)，一大藝術(shù)特色是象征手法的運(yùn)用，這也正是解讀這一短篇小說的關(guān)鍵。本文著重探討潛水鳥和主人公的環(huán)境的象征意義，以期幫助讀者深入理解作品揭示的邊緣生存這一主題。

關(guān)鍵詞：瑪格麗特·勞倫斯;《潛水鳥》;象征

作者簡介：劉永杰（1988-），男，北京人，首都師范大學(xué)外國語學(xué)院英文系研究生，助教，研究方向?yàn)榉g理論與實(shí)踐。

[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-20-0-01

1. 引言

瑪格麗特·勞倫斯（Margaret Laurence）是加拿大著名女作家。勞倫斯早年曾在非洲生活過一段時(shí)間，她深刻地體會(huì)到生活在殖民地、受殖民主義壓迫的社會(huì)底層群體所處的悲慘境地。早期的這段經(jīng)歷與勞倫斯作品中對(duì)于處在社會(huì)和文化邊緣的弱勢群體的關(guān)注有著密不可分的聯(lián)系。其代表作《潛水鳥》（“The Loons”）從一位白人女孩瓦妮莎（Vanessa）的視角，描寫了一位名叫皮格特·坦納瑞（Piquette Tonnerre）的梅蒂族（Métis）姑娘在以白人文化為主流文化的社會(huì)邊緣苦苦掙扎，最終不僅沒能融入主流文化，還在一場大火中喪命的悲慘命運(yùn)。

短篇小說《潛水鳥》的一大藝術(shù)特色是文中象征手法的運(yùn)用。象征（symbol）是指借用某種具體形象或事物來表現(xiàn)某些抽象意義?！皾撍B”這一意象是貫穿全文的一條線索，與文中對(duì)主要人物的描寫遙相呼應(yīng)。作者借潛水鳥的消亡預(yù)示自然的破壞和土著居民不可避免的悲慘命運(yùn)，同時(shí)也體現(xiàn)了小說的創(chuàng)作目的，即“民族、種族、地區(qū)、性別和世代之間的差異必須得到尊重”（朱永濤 235）。本文著重探討潛水鳥和環(huán)境的象征意義，以期幫助讀者深入理解作品揭示的邊緣生存這一主題。

2. 潛水鳥的象征意義

小說以主人公皮格特·坦納瑞的命運(yùn)為主線，以潛水鳥的歸宿為副線，主線和副線相互呼應(yīng)，預(yù)示著小說主人公及其代表的印第安土著居民的命運(yùn)。潛水鳥是北美洲特有的一種鳥，是自然的象征。作者將潛水鳥用作北美印第安土著居民的象征符號(hào)，通過描述潛水鳥的哀鳴、晝伏夜出和消失，從側(cè)面展現(xiàn)了北美印第安人的處境。

潛水鳥的哀鳴似乎表達(dá)了它們內(nèi)心的哀傷和輕蔑，暗示著它們因失去家園的悲痛，對(duì)工業(yè)和旅游業(yè)發(fā)展的控訴，以及對(duì)那些無情侵占它們家園的“入侵者”的譴責(zé)和蔑視。潛水鳥表現(xiàn)出對(duì)入侵者的明顯奚落，這正是北美印第安人對(duì)白人的鄙視。潛水鳥的鳴叫聲象征著弱勢群體——以皮格特為代表的印第安土著居民——在白人占統(tǒng)治地位的社會(huì)中對(duì)主流社會(huì)文化無力的反抗，鳴聲“悲涼凄厲，任何人都無法形容，任何人聽后都難以忘懷”（Laurence 925）。

潛水鳥的棲息地被人類占據(jù)，只能遷往森林的深處，它們懼怕人類，不敢在白天出現(xiàn)（繩立平 85），只有在夜間鳴叫、覓食和活動(dòng)，它們“像幽靈般地從岸邊的窩巢中騰起，飛往平靜幽暗的湖面上”（Laurence 925）。潛水鳥的這一晝伏夜出的行為從側(cè)面展現(xiàn)出以皮格特為代表的土著居民對(duì)白人采取的逃避、冷漠的態(tài)度。

鉆石湖（Diamond Lake）原本是潛水鳥的棲息地，后來隨著工業(yè)和旅游業(yè)的發(fā)展鉆石湖被開發(fā)為旅游勝地，潛水鳥的家園因此遭到破壞。潛水鳥消亡了，它們的鳴叫聲也隨之消逝了。潛水鳥的消失暗示了印第安土著居民的命運(yùn)——白人入侵并占領(lǐng)他們的家園之后，他們的文化風(fēng)俗和價(jià)值觀念受到白人主流文化的沖擊，他們?cè)诒緦儆谒麄兊募覉@中已無安身之處，這也注定了他們?cè)诎兹私y(tǒng)治的社會(huì)中必然被邊緣化的命運(yùn)。

3. 環(huán)境的象征意義

小說開篇描述了皮格特一家的居住環(huán)境：一家人住在一間棚屋中，棚屋建在一片茂密的叢林中央的空地上，住所的主體結(jié)構(gòu)是“一間四方形木屋”，是用“一根根白楊木涂以灰泥建成”（Laurence 920）。皮格特一家住在原始自然環(huán)境中，盡管這間棚屋已破敗不堪，但卻顯得井井有條，這是當(dāng)時(shí)印第安土著居民典型的居住環(huán)境。在白人殖民者到來之前，這里是一片寧靜祥和的景象。到后來，林中小屋周圍到處堆放著“木板包裝箱”、“廢棄的汽車輪胎”、“帶刺的鐵絲”和“銹跡斑斑的洋鐵罐”（Laurence 920），而這些工業(yè)產(chǎn)品的出現(xiàn)與皮格特家原始的自然環(huán)境格格不入，這恰恰體現(xiàn)了白人殖民者的現(xiàn)代文明打破了印第安土著居民原本平靜簡樸、井然有序的生活。白人殖民者帶給印第安土著居民的不是文明與富強(qiáng)，而是家園侵占、種族歧視和日益貧困。

小說的結(jié)尾描寫了瓦妮莎再次來到鉆石湖的情景。雖然夜晚鉆石湖的景色看起來和從前一樣，但事實(shí)上，湖區(qū)已經(jīng)發(fā)生了巨大的變化，湖區(qū)已不是原本萬籟俱寂的原始自然環(huán)境，而是一個(gè)“欣欣向榮”的商業(yè)區(qū)和旅游度假景點(diǎn)：商店由原來僅有的一家發(fā)展成現(xiàn)在的幾十家，還有賓館、舞廳、燈紅酒綠的咖啡館等一個(gè)旅游勝地應(yīng)具備的硬件設(shè)施。鉆石湖環(huán)境的變化彰顯著現(xiàn)代文明的影響，然而這種現(xiàn)代文明帶來的“積極”影響是以生態(tài)環(huán)境的破壞為代價(jià)的——鉆石湖邊再也見不到潛水鳥的身影。潛水鳥的消失象征著當(dāng)?shù)赝林用耠y以逃脫的悲慘命運(yùn)。在白人現(xiàn)代文明的沖擊下，他們的文化也終將瓦解。

4. 結(jié)語

瑪格麗特·勞倫斯文筆凝練，運(yùn)用象征手法講述了小說主人公皮格特悲慘的一生，并以此向讀者展示了白人主流文化對(duì)印第安土著文化的沖擊。隨著白人主流文化的不斷滲透，印第安土著人被迫放棄自己的文化和語言，最終淪為邊緣文化。本文通過解讀潛水鳥和環(huán)境的象征意義，闡釋了短篇小說《潛水鳥》揭示的邊緣生存這一主題。

參考文獻(xiàn)：

[1] Laurence， M. “The Loons”. Norton Anthology of Short Fiction （2nd Edition）. Ed. Ronald Verlin Cassill & Richard Bausch. New York： W. W. Norton & Company， 1981. 920–929.

[2] 朱永濤.英語國家社會(huì)與文化入門 [M].北京：高等教育出版社，1998.

[3] 繩立平.《潛水鳥》象征意蘊(yùn)的分析 [J].內(nèi)蒙古民族大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2010（6）：84-87.