摘 ?要：莎士比亞是西方的喜劇大師，在喜劇創(chuàng)作中有著豐富的喜劇性語言和舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，因此，其戲劇作品中喜劇性語言的表現(xiàn)形式十分豐富。莎士比亞的喜劇文本中，有72%為白體詩，28%的散文體，無論是白體詩還是散文體，都有上、中、下三種風(fēng)格并存，上格是莊重，下格辛辣，中格是介于兩格之間伸縮性最大的風(fēng)格，不裝腔作勢(shì)，也不過分野蠻。莎士比亞通過夸張、比喻的語言表現(xiàn)形式，營造出一種不諧調(diào)的語境，從而產(chǎn)生喜劇性。本文簡(jiǎn)要分析莎士比亞喜劇中的語言特色。

關(guān)鍵詞：莎士比亞;喜劇;語言特色

作者簡(jiǎn)介：李海粉（1982.03-），女，河南鄭州人，碩士，鄭州旅游職業(yè)學(xué)院助教，主要研究方向：外國語言學(xué)及應(yīng)用語言學(xué)、應(yīng)用英語教學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：H31 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-02--01

莎士比亞是西方杰出的戲劇家和詩人，也是世界公認(rèn)的語言大師。他所創(chuàng)作的悲劇和喜劇都可以稱得上是“無與倫比”。在他的戲劇文本中蘊(yùn)藏著精妙的修辭手法，為文本語言增添了獨(dú)特的魅力。在莎士比亞的喜劇中，充分地體現(xiàn)了作者長轡遠(yuǎn)御的創(chuàng)作能力，各式的語言材料在莎士比亞的筆下熠熠生輝。

一、莎士比亞喜劇中的語言構(gòu)成

莎士比亞戲劇文本以白體詩為主，有一部分散文體及很少一部分的舞臺(tái)提示性語言。他寫劇本并不是為了揚(yáng)名于世，而是為了能夠讓戲班子有戲可演，因此，在他的戲劇文本中更多的洋溢著舞臺(tái)效果。這就決定了語言的重要性，因?yàn)槌晒Φ南矂”仨氁⒃谪S富、自然的喜劇性語言的創(chuàng)作上。在莎士比亞的喜劇文本中，有堂皇、振奮的高雅之詞，粗俗、低下的邪惡之語的白體詩，也有言簡(jiǎn)意賅引人發(fā)笑之句的散文體。就舞臺(tái)提示性語言而言，其喜劇性特點(diǎn)并不是很突顯，其主要體現(xiàn)于具體表演之中。

莎士比亞將只能用于堂皇、肅穆場(chǎng)合來表達(dá)高尚情感的白體詩進(jìn)行豐富，進(jìn)一步融入種類不同各種調(diào)子，更深入的表達(dá)高尚、低劣的多重情感。莎士比亞的白體詩巧妙地運(yùn)用音步的輕重來賦予強(qiáng)烈的節(jié)奏感，游刃有余的表達(dá)出各種不同的情感，激昂與親近并重。在白體詩中一方面呈現(xiàn)了文藝復(fù)興時(shí)期人文主義者的正直與豪邁，一方面也描述了市井之徒的粗俗。在莎士比亞白體詩里，有上、中、下三種風(fēng)格并存，上格是莊重，下格辛辣，中格是介于兩格之間伸縮性最大的風(fēng)格，不裝腔作勢(shì)，也不過分野蠻。不同格調(diào)的白體詩為莎士比亞的喜劇中的語言增添了無限的魅力。

散文體的表達(dá)相對(duì)靈活，不存在韻律的限制，句子的長度可以根據(jù)需要隨意地調(diào)節(jié)。莎士比亞的散文體語言字字珠玉，文筆犀利。在莎士比亞的戲劇中，白體詩是核心，同時(shí)散文體也有著必不可少的作用。散文體增加了喜劇語言的表達(dá)層次，同時(shí)也充分的以德報(bào)怨了語言功能，烘托了喜劇效果。莎士比亞喜劇中散文體并不占有重要的份額，不過其主要運(yùn)用在中下格的民眾之中，甚至于丑角，因此，突出了其喜劇性語言。

二、莎士比亞喜劇的語言特色

（一）夸張、比喻的表現(xiàn)形式

莎士比亞喜劇的白體詩在形式上受到一定的限制，比如根據(jù)曲譜填詞、根據(jù)音節(jié)音步寫詩等，致使在喜劇性的表現(xiàn)方面存在一些局限性。因此，莎士比亞在曲詞和詩中著力追尋一種能夠快速理解的詞匯來使?fàn)I造喜劇性。莎士比亞通過夸張、比喻的語言表現(xiàn)形式，營造出一種不諧調(diào)的語境，從而產(chǎn)生喜劇性。

在莎士比亞的白體詩受限于形式，因此通過豐富的夸張的表現(xiàn)方式來體現(xiàn)喜劇性，包括比喻性夸張和直接性夸張。不過雖然白體詩有五步抑揚(yáng)格的限制，不過總體形式相對(duì)并不十分嚴(yán)格，而且莎士比亞對(duì)這路格式的運(yùn)用游刃有余，增加了韻律以及口語化的詞匯，增加了白體詩中運(yùn)用直接夸張形式的喜劇性效果。

在散文體的喜劇性不僅運(yùn)用了夸張、比喻的表現(xiàn)形式，而且還擅長利用丑角，在丑角的對(duì)白中，通過自毀的形式來表現(xiàn)出自身的低下、無能，引人發(fā)笑，從而發(fā)揮喜劇性的作用。

（二）雅俗共賞的語言特點(diǎn)

一部成功的喜劇作品，引人發(fā)笑是主要的標(biāo)準(zhǔn)，只有產(chǎn)生笑的語言才是真正的喜劇性語言。無論是白體詩還是散文，喜劇性必須要得到讀者的接受，而讀者所指的并非是一個(gè)人、一種人，這里是指所有來自不同階層的讀者。莎士比亞的喜劇考慮到了讀者的接受程度，喜劇性語言的特點(diǎn)就是雅俗共賞。

莎士比亞處于歐洲文藝復(fù)興時(shí)期，當(dāng)時(shí)喜劇所面向的讀者大多為普通民眾。在莎士比亞的喜劇作品中，能夠體會(huì)中他的喜劇語言并不是望塵莫及的絕對(duì)詩化語言。莎士比亞戲劇語言分為上、中、下三種，包括白體詩和散文體。白體詩能夠莊重、高昂，也能夠允許中、下格不同風(fēng)格的存在。例如在《威尼斯商人》中，鮑西婭能夠進(jìn)行慷慨激昂的演講，也能夠傲慢的譏諷那些她厭惡的求婚者，仆人葛來安西諾既有粗鄙的散文體對(duì)話，也有白體詩所描寫的看法。散文同樣有三種，而且散文體沒有了格式的限制，對(duì)于喜劇性的營造更加有利。在《威尼斯商人》中，鮑西婭在散文體中表達(dá)出淺顯的比喻，同時(shí)又在散文體中試探自己的丈夫;洛倫和杰西卡通過散文體調(diào)情等等，都體現(xiàn)了莎士比亞喜劇中雅俗共賞的語言特色。

三、結(jié)語

莎士比亞是世界喜劇語言大師，具有豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，因此，在創(chuàng)作喜劇性語言時(shí)常以舞臺(tái)性作為出發(fā)點(diǎn)，主要以“笑”為中心。在莎士比亞的喜劇作品中，飽含了豐富的夸張、比喻的寫作手法，有些為直接夸張，有些為寓于比喻的間接夸張，以及通過獨(dú)白、對(duì)白來營造喜劇性效果。盡管莎士比亞的作品距今已經(jīng)有幾百年的歷史，不過我們依然能感受到作品中語言的喜劇魅力。

參考文獻(xiàn)：

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