張可

摘 要：《越獄》作為公認的經(jīng)典美劇之一，除了擁有極富審美效果的影視藝術，極具個性的人物形象，以及一個極其吸引觀眾眼球的越獄故事以外，運用怎樣的敘事手段也是至關重要的。它采用線性敘事，不完整段落結構，不完整場景結構等敘事手段結構故事，本文就以此為切入點就《越獄》第一季的第十二集來分析其敘事結構。

關鍵詞：越獄；敘事結構

[中圖分類號]：J642.43 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-11--01

一.線性敘事結構

本集采用分線敘事，主要以以下十條情節(jié)線索結構影片：

1.“背包”為了保證他不被越獄計劃排除在外，將詳細計劃告知其堂兄詹姆斯，以泄密的行為來威脅斯科菲爾德，他還騷擾維斯特莫蘭。

2.約翰為了防止“背包”破壞他們的計劃而企圖用控制其堂兄詹姆斯的辦法來保證越獄的安全，他雇的殺手卻誤殺了詹姆斯和他的兒子，使其內心無比內疚與痛苦。終在要動手除掉背包之時，因為心軟被其割破頸部倒在血泊之中。

3.由于越獄要放棄一個人，害怕成為棄子的“便條”拉攏蘇克雷，挑撥他與斯科菲爾德的關系，使得他對斯科菲爾德的信任開始動搖。

4. 斯科菲爾德正為即將到來的越獄計劃做著前期準備，但在最后關頭，他最重要的越獄對象——他的哥哥林肯卻因掩護他而被關了禁閉。

5.大衛(wèi)為斯科菲爾德沒有滿足他的要求而心懷怨恨。

6.女律師維羅妮卡和里杰將受槍傷的尼克送往醫(yī)院接受治療。

7.獄警長高里對斯科菲爾德的奇怪行為感到懷疑，總是嘗試著尋找斯科菲爾德的秘密。

8.里杰在醫(yī)院無意看到其母葬禮的公告偷偷去了葬禮，他哭得很傷心。

9.黑爾受上級指示跟蹤里杰找到維羅妮卡以達到一箭三雕的目的，但是他的內心發(fā)生了變化。

10.蘇克雷的女友懷孕了，因無法獨立扶養(yǎng)未出生的孩子，欲嫁他人。

在這十條情節(jié)線索中，情節(jié)主線是第四條“斯科菲爾德為營救哥哥林肯而準備越獄計劃”，其余九條都是情節(jié)副線，其中第一，二，三條是由于越獄計劃有變而引起的，第三，五，九條皆是隱線。為了擴充篇幅，支撐劇情，同時也為了使主線更加出色，影片設置了若干條情節(jié)副線來配合講述，它們與主線相互穿插，交錯復雜，這樣的設置可以拓展時間，空間，增加劇情的復雜性，懸念叢生又有跡可循，令觀眾充分感受環(huán)環(huán)相扣的緊迫與刺激。

二.不完整段落結構

這十條線索并非按照順序來敘事，而是將每一條完整的情節(jié)線索拆開，用因果或承接關系結構零散，不完整的段落，最后形成一個整體。

在第十二集中，以上十條線索是采用： “1-3 -4-5-6-4-7-1-2-6-8-9-2-10-9-8-9-4-3-2-4-2-9-1-2-3-7-4-2-3-7-9-4-9-2-4”的順序來結構故事的。其中大多數(shù)線索都是被拆分開來的，除了第十條“蘇克雷女友”的線索沒被拆開，但這條線索的存在是為了第三條隱線服務的。

但，這樣的結構形式并不是隨意而為的，而是有內在的承接，因果關系和某種影片結構目的而存在。

下面以情節(jié)線6，8，9為例，來看拆分線索以結構情節(jié)的承接，因果關系：

尼克在調查林肯的案件時受槍傷，里杰和維羅妮卡將尼克送往醫(yī)院。（線索6）

里杰在醫(yī)院的報紙上看到了母親葬禮的公告，匆匆趕去。（線索8）

黑爾接到上級跟蹤里杰的命令，便看到了里杰傷心哭泣的樣子，深受感動，內心起了變化。（線索9）

由此，黑爾的內心深受折磨，他不愿再干一些違背良心的事，便撥通了維羅妮卡的電話，想要告知她一些關于林肯被釋放的關鍵信息。線索8和線索9匯合。

正是由于尼克受傷，里杰將尼克送往醫(yī)院，才促使了里杰在醫(yī)院的報紙上看到了母親葬禮的公告，前往葬禮，這樣黑爾才能看到他的悲傷從而內心產生變化，為之后的黑爾打電話欲告知維羅妮卡林肯無罪的關鍵信息起了推動作用，也為后文幕后者的現(xiàn)身給予了契機。

三.不完整場景結構

以上是在分線敘事的基礎上再拆分線索結構故事，而同一場景內部同樣可以進行類似方法，形成“不完整場景結構方式”是在故事內容本身具有懸念性，劇情緊湊之外使得懸念張力更強的技術手法。事件發(fā)生，但沒得到解決或者只是給觀眾拋了一個懸疑點，很快被打斷，引起觀眾強烈的好奇心，又引入新場景，又被新場景吸引，這種懸而未決的方式便吊足了觀眾的胃口。

N形場景結構方式便是典型的代表，這種場景是把另外的事件或者場景作為本場景的結尾。

在第十二集的37分43秒，約翰開始除掉“背包”的具體行為了。

（1）幾個人正在輪番毆打“背包”。（情節(jié)點開始）

（2）約翰讓旁人離開，欲與“背包”單獨待會。（情節(jié)發(fā)展）

（3）約翰撩起衣袖，露出藏在手腕上的刀，“背包”大驚失色。（情節(jié)發(fā)展逐漸到高潮）

（4）約翰拿起刀刺向“背包”的喉嚨，說他是自找的。（情節(jié)高潮）

（5）“背包”說起其堂兄和他兒子都是無辜的，使約翰對曾誤殺了兩條人命而狂躁，心軟，企圖給“背包”機會前提是讓其發(fā)誓退出越獄。（情節(jié)高潮）

（6）約翰放開了“背包”。（情節(jié)點的結尾）

（7）“背包”趁約翰轉身不備時，拿起藏在嘴里的刀片，向約翰脖頸部劃去。（另一個新情節(jié)點的開始）

（8）約翰倒地，鮮血不斷向外涌出。（情節(jié)點的結尾）

在約翰放開“背包”的時候，實際上這個場景的敘事元素已基本完成，“背包”躲過了殺機?？墒菆鼍皟攘⒓从行碌氖录霈F(xiàn)，“背包”拿著藏著的刀片向約翰的頸部劃去，讓劇情又緊張起來，懸念張力更加突顯。這是另一個事件元素的開頭部分。但是這個新事件的結局仍然留有懸念。約翰死了嗎？他的處境是否會影響越獄計劃呢？“背包”是否會成為越獄的阻礙呢？“背包”的下場又是怎樣的呢？

因此，以上的“不完整場景結構方式”可以增加劇情的懸念，緊湊度，觀眾的期待值。在第一個場景結束時，事件卻沒有得到解決，又引入另一個新的場景，使得觀眾在對上一個情節(jié)的懸念充滿期待與緊張猜測的同時，又被另一個新的情節(jié)吸引住，如此環(huán)環(huán)相扣，令觀眾目不暇接。而且，這種不完整場景的敘事往往將一個緊張的場景和一個情緒稍稍舒緩，懸念不那么強的場景結構在一起，這樣以便使觀眾從上一個緊張激動的情節(jié)中慢慢抽離，給予他們以緩沖的空間。

參考文獻：

[1] 舒超逸，從《越獄》淺談分線敘事中的不完整場景結構方式，電視研究，2007年第2期。

[2] 陳巖，李玲，美劇《越獄》的敘事策略研究，電影文學，2008年第20期。