摘 要：《茶館》是老舍的戲劇代表作，它的創(chuàng)作直至今天仍然可以給予戲劇工作者乃至影視工作者以啟迪，筆者從四個(gè)方面分析它的藝術(shù)特色，探析了它的藝術(shù)價(jià)值。

關(guān)鍵詞：茶館；藝術(shù)特色；老舍

作者簡(jiǎn)介：孔叔陽(yáng)（1989-），男，漢族，山東省菏澤市人，碩士，研究方向：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-11-0-01

取材于現(xiàn)實(shí)生活，以飽滿的政治熱情反映新生活，歌頌新任務(wù)而獲得“人民藝術(shù)家”光榮稱號(hào)的老舍，根據(jù)自己所熟悉的，并深有體驗(yàn)的歷史生活素材，創(chuàng)作出一部反映歷史生活的話劇《茶館》，奏出一曲舊社會(huì)的葬歌，又從另一個(gè)角度，熱情地歌頌了新中國(guó)。這是老舍在戲劇題材上的一個(gè)突破，是繼《龍須溝》第一個(gè)高峰之后的又一個(gè)高峰。

《茶館》選取背景一家祖?zhèn)鞯睦喜桊^，作為透視整個(gè)社會(huì)的窗口，通過(guò)三幕戲，展示了舊中國(guó)三個(gè)時(shí)代（清末戊戌政變失敗后中國(guó)由封建社會(huì)逐漸變?yōu)榘胫趁竦匕敕饨ㄉ鐣?huì)的時(shí)代、民國(guó)初年軍閥混戰(zhàn)的時(shí)期、抗戰(zhàn)勝利后國(guó)民黨獨(dú)裁統(tǒng)治的時(shí)期），上下五十年的風(fēng)云變化、世態(tài)人情，作者把社會(huì)上各色人物都調(diào)集到一個(gè)茶館里，從他們生活上的變遷去反映社會(huì)的變遷，深刻地描繪出一幅廣闊的時(shí)代生活畫(huà)卷，出色地體現(xiàn)了“埋葬三個(gè)時(shí)代”的主體，也就是說(shuō)，通過(guò)一個(gè)大茶館的盛衰，和與它有關(guān)的人物的升沉變化的描寫(xiě)，側(cè)面反映維新后近半個(gè)世紀(jì)中國(guó)社會(huì)的變遷，揭示了半封建半殖民地社會(huì)必然被推翻被埋葬的歷史規(guī)律，暗示了一個(gè)新的時(shí)代必將到來(lái)，人民革命必將勝利的光明前途。

《茶館》是老舍藝術(shù)才華最集中的體現(xiàn)。它有如下四個(gè)方面的主要藝術(shù)特色

一 、形象地寫(xiě)出歷史發(fā)展的趨勢(shì)

《茶館》是一出歷史題材的話劇，它描寫(xiě)的自然是舊社會(huì)的黑暗生活。作者認(rèn)為“一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)”，因此，在劇中描寫(xiě)的雖不是時(shí)代發(fā)生的重大事件和政治舞臺(tái)上的風(fēng)云人物，但是，通過(guò)一個(gè)大茶館的遭遇，卻把半殖民地半封建社會(huì)的腐朽和黑暗，把那些冷酷無(wú)情的血淋淋的社會(huì)相，一幅幅地推到讀者和觀眾的面前。而在描繪黑暗社會(huì)和苦難生活時(shí)，與解放前自己寫(xiě)的作品有比較大的不同，它不再給人以郁悶、絕望的感覺(jué)，基調(diào)不再那么低沉了。作者雖沒(méi)去正面描寫(xiě)辛亥革命、五四運(yùn)動(dòng)、北伐戰(zhàn)爭(zhēng)、土地革命和抗日戰(zhàn)爭(zhēng)等大事件，也沒(méi)描寫(xiě)站在時(shí)代潮流面前叱咤風(fēng)云的英雄人物，讀者在作品中卻可以隱約感到促使舊社會(huì)滅亡的潛在力量，看到社會(huì)發(fā)展的光明前途。如常四爺出獄后參加義和團(tuán)的反帝斗爭(zhēng)；學(xué)生、教員的罷課、罷教和游行示威；康順子的養(yǎng)子康大力去西山參加八路軍游擊隊(duì)；王利發(fā)也安排自己的子孫去西山找康大力，對(duì)他們寄予了希望。作者就這樣，用唯物史觀來(lái)觀察社會(huì)，用現(xiàn)實(shí)主義的手法，真實(shí)地再現(xiàn)歷史，寫(xiě)出歷史發(fā)展的趨勢(shì)，讓人們?cè)诼?tīng)到一曲舊時(shí)代葬歌的同時(shí)，也聽(tīng)到了新時(shí)代邁近的腳步聲；在引起對(duì)舊社會(huì)強(qiáng)烈憤恨的同時(shí)，明白“只有社會(huì)主義才能救中國(guó)”。

二 、新奇獨(dú)特的戲劇結(jié)構(gòu)

總的來(lái)說(shuō)，它與老舍的其他戲劇一樣，靠人物取勝而不是靠劇情取勝。在作品中，沒(méi)有完整的故事情節(jié)，也沒(méi)有緊張的戲劇沖突，有的是一個(gè)個(gè)生動(dòng)鮮明的人物及與之相聯(lián)系的一些生活橫斷面。在本劇，更奇特的事，作者拋棄了傳統(tǒng)的縱向結(jié)構(gòu)的老框框，不是用一人一事貫穿全劇，而是采用橫斷面的辦法，用眾多的人物和事件從中多側(cè)面來(lái)反映復(fù)雜的社會(huì)和人生，反映廣闊的社會(huì)生活。全劇處常常的人物共有七十多，這在國(guó)內(nèi)戲劇中是漢奸的。但由于作者善于處理，做到：主要人物，自壯到老，貫穿全劇。如善于經(jīng)營(yíng)、謹(jǐn)小慎微的茶館掌柜王利發(fā)，性格耿直、剛強(qiáng)，富于正義感和愛(ài)國(guó)心的“旗人”常四爺，及深受“維新”思想影響的民族資本家秦仲義等。次要人物，父子相承；無(wú)關(guān)緊要的人物，招之即來(lái)?yè)]之即去。如清宮太監(jiān)，洋教士，舊軍閥的官員和警察、流浪漢、打手、偵探、人販子，還有舊藝人、小攤販、廚師、膠原、破產(chǎn)農(nóng)民等等。所有的人物，各有各的性格、思想和命運(yùn)，而又舞步與那個(gè)社會(huì)的政治發(fā)生著有形無(wú)形的聯(lián)系。正因此，全劇人物眾多而不雜亂，結(jié)構(gòu)龐大而不松散。加上劇中設(shè)置了一個(gè)專門(mén)向觀眾介紹劇情和連接上下幕之間的人物大傻楊，更使相對(duì)獨(dú)立的三幕戲，被連綴成一個(gè)有機(jī)的整體。

三 、個(gè)性化的語(yǔ)言

全劇的語(yǔ)言簡(jiǎn)潔、通常、含蓄、幽默，既有個(gè)性特征，又富于感情色彩。眾多的形形色色的人物，其面貌、身份、職業(yè)、個(gè)性，舞步表露在他們的言談之中，使人聞其聲而知其人，聽(tīng)其言而知其行。別說(shuō)主要任務(wù)，就是僅僅出場(chǎng)以此的人物，作者也是三比兩筆即活描出其個(gè)性來(lái)。如最后一幕結(jié)尾時(shí)出現(xiàn)的國(guó)民黨憲兵司令部的沈處長(zhǎng)，他出場(chǎng)只說(shuō)了七個(gè)帶洋味的“好”（“蒿”）字，一個(gè)“傳”字，便十分傳神地表現(xiàn)出他的官老爺身份和洋奴性格。而第一幕中對(duì)馬五爺?shù)目坍?huà)，也極有特色。

四 、濃郁的地方特色

這突出地表現(xiàn)在對(duì)北京方言的運(yùn)用和北京風(fēng)俗人情的描繪上。劇中所有的人都是地道的北京人，環(huán)境是典型的北京茶館，茶館的陳設(shè)，人物之間的對(duì)話，都是地道的北京味。從第一幕開(kāi)場(chǎng)的裕泰茶館那種熙熙攘攘的氣氛，到全劇結(jié)束時(shí)三個(gè)老頭照老規(guī)矩撒紙錢(qián)、唱葬歌，使我們不能不驚嘆老舍熟悉北京市民生活的深厚功底和他那惟妙惟肖地再現(xiàn)生活的精湛的藝術(shù)技巧。