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由大唐輝煌出品的42集都市情感劇《守婚如玉》自開(kāi)機(jī)以來(lái)，一直備受業(yè)界關(guān)注，不僅因?yàn)樵搫∥耸Y雯麗、蔣欣、許亞軍、王耀慶等人氣演員的傾力加盟，更因?yàn)樵搫〈蚱苽鹘y(tǒng)都市劇的常態(tài)，將涉案元素與情感劇進(jìn)行類型疊加，通過(guò)強(qiáng)情節(jié)的情節(jié)設(shè)置、富有節(jié)奏感的劇情推進(jìn)、復(fù)雜的人物形象，深厚的人性挖掘，對(duì)當(dāng)下居高不下的離婚率進(jìn)行了探問(wèn)和反思，把婚姻如玉的隱喻表達(dá)得淋漓盡致。

作為女性制片人，茅熠擅長(zhǎng)以女性的視角去詮釋作品，引起大眾的情感共鳴：“‘守婚如玉的劇名其實(shí)就表達(dá)了我們的主旨思想。玉，在中國(guó)人的辭典里一向喻指性格堅(jiān)貞、氣節(jié)高遠(yuǎn)、價(jià)值珍貴。但是大家往往忽略了，玉質(zhì)地硬脆，很容易破裂，需要悉心呵護(hù)，而且事實(shí)上美玉無(wú)瑕僅僅是理想，再美的玉都有瑕疵。在某種意義上，玉的這些特質(zhì)與婚姻的本質(zhì)高度吻合，只有從意識(shí)里真正去認(rèn)知、接納婚姻本不完美的事實(shí)，才可能促成瑕不掩瑜的佳話。而遭遇創(chuàng)傷的婚姻就如同破碎的玉，比起簡(jiǎn)單地丟棄，補(bǔ)救和修繕更需要勇氣和智慧；相信經(jīng)歷過(guò)考驗(yàn)的婚姻就像金鑲玉，會(huì)有更強(qiáng)大的抵御風(fēng)險(xiǎn)的能力?！?/p>

“小三”駕到 蔣雯麗許亞軍完美婚姻遭遇致命誘惑

該劇聚焦成熟男女的婚姻危機(jī)，劇中蔣雯麗扮演的眼科主任蘇然家庭幸福、事業(yè)有成，但是就在她去北京進(jìn)修的半年期間，許亞軍扮演的丈夫趙明齊的公司經(jīng)營(yíng)遭遇低谷，家庭瑣事更讓他倍加煩心，內(nèi)外交困之際邂逅“善解人意”的紅顏知己華莎（蔣欣飾），一次偶然的出軌，打破了原本的平靜生活。盡管趙明齊對(duì)一時(shí)的移情別戀深刻懺悔，蘇然也試圖原諒丈夫的不忠，但小三華莎卻精心策劃、不斷作梗，將長(zhǎng)期缺乏溝通經(jīng)營(yíng)、已陷入僵滯的內(nèi)在婚姻裂痕越撕越大，推到了破裂的邊緣。此時(shí)趙明齊看清楚了一直在他面前看上去可憐癡情的華莎的真面目，抓住了華莎的一個(gè)把柄，當(dāng)著蘇然的面怒斥華莎，警告其不得再騷擾傷害其家人，否則就將她告上法庭。機(jī)關(guān)算盡惱羞成怒的華莎決意報(bào)復(fù)，構(gòu)陷趙明齊強(qiáng)奸，致其被拘捕。關(guān)鍵時(shí)刻，蘇然不離不棄，竭力撐起趙明齊瀕臨破產(chǎn)的事業(yè)與傷痕累累的家庭重?fù)?dān)，并歷經(jīng)盡艱苦查明案情真相，為趙明齊洗清冤屈。經(jīng)歷了變故歷練的夫妻對(duì)婚姻家庭有了更深的認(rèn)識(shí)，攜手經(jīng)營(yíng)重新彌合的婚姻。劇中的男人和女人，將婚姻的危機(jī)視為蛻變前的陣痛，憑著人性中最天然的善良和美好，互相拯救，也自我救贖，在挽救婚姻的同時(shí)，也成就了更好的自己。

作為國(guó)內(nèi)婚姻劇的標(biāo)桿人物，蔣雯麗繼《中國(guó)式離婚》《金婚》后再度挑戰(zhàn)婚姻題材，蔣雯麗表示：“其實(shí)有一段時(shí)間特別不愿意演婚姻相關(guān)的戲，但《守婚如玉》卻很新穎，它不只是一個(gè)簡(jiǎn)單的情感故事，全劇注重人物的心理描寫與刻畫，同時(shí)情節(jié)上層層推理，跌宕起伏，簡(jiǎn)直就是中國(guó)版的《致命誘惑》?！倍炷袣赓|(zhì)愈發(fā)濃厚的許亞軍則表示：“《守婚如玉》告訴我們，無(wú)論事業(yè)上多么春風(fēng)得意，都不要放松對(duì)婚姻與家庭的呵護(hù)?！眲≈汹w明齊情人華莎的扮演者蔣欣笑稱：“碰巧這個(gè)角色也有華妃的‘華字，她們對(duì)愛(ài)情的偏執(zhí)有些像，也只是為了讓對(duì)方在乎自己，得到所謂的真心?！北幻襟w和粉絲們愛(ài)稱為“雅痞大叔”的王耀慶在本劇中演繹了一個(gè)有故事的新好男人，王耀慶談及角色表示男人就應(yīng)該這么智慧優(yōu)雅。

曾編劇了《不要和陌生人說(shuō)話》、《北京遇上西雅圖》等婚姻題材作品的薛曉路此番再次出手：“該劇探討了面對(duì)配偶的不忠，是一刀兩段還是從頭再來(lái)，被摧毀的信任還能否重建。守婚如玉，在離婚率居高不下的今天，既是美好的理想，更是積極的婚戀觀、人生觀。這就是本片想傳達(dá)給觀眾的理念?！?/p>

專訪制片人茅熠

“情節(jié)強(qiáng)人物真”是都市情感劇制勝的不二法門

Q：為什么想做這樣一部戲？

A：都市情感是最能引發(fā)觀眾共鳴、注入情感理想的電視劇類型，我想尋找一個(gè)切入點(diǎn)能讓觀眾強(qiáng)烈共情，那么首先它必須是一個(gè)社會(huì)性的情感話題，一次開(kāi)車聽(tīng)新聞?wù)f：到2014年，北、上、廣等一線城市離婚率已經(jīng)暴增到令人瞠目的狀態(tài)上，22～35歲的年輕人成為離婚的主力軍，而這其中因?yàn)榈谌卟遄銓?dǎo)致的婚姻破裂又高達(dá)80%以上，中國(guó)人自古崇尚的“家和萬(wàn)事興”，正在遭受前所未有的考驗(yàn)。我覺(jué)得我找到了那個(gè)點(diǎn)。當(dāng)下我們的目標(biāo)觀眾已經(jīng)不滿足僅僅靠一些過(guò)去一再呈現(xiàn)的‘牙膏怎么擠，婆婆合不來(lái)，小姑子小舅子總是添亂這些碎片化的完全生活流的細(xì)節(jié)去概括為什么會(huì)離婚，我要勾勒的是一個(gè)大都市職業(yè)女性和男性的婚姻謎題和外在有人步步緊逼的情感困境。我們選擇了涉案元素和人物情感沖突的疊加，因?yàn)檫@會(huì)帶來(lái)更大的戲劇張力。因此構(gòu)建了一個(gè)極致的第三者插足的故事作為我們的敘事載體。我向公司和電視臺(tái)介紹項(xiàng)目時(shí)，定位的第一句話就是情節(jié)情感劇。我們的情節(jié)雖然極致，但是并不懸浮，很多橋段都來(lái)源于周邊發(fā)生的真實(shí)故事，只是進(jìn)行了專業(yè)的提煉，我相信真實(shí)讓情感劇更有感染力。此外，生活情感劇的另一個(gè)不能放棄的目標(biāo)，就是你還是要給人希望。

Q：這部情感劇具體是如何在情節(jié)設(shè)置上吸引觀眾的？

A：比如電視劇一開(kāi)始的第一場(chǎng)戲就是插敘提煉出來(lái)的強(qiáng)奸案的庭審現(xiàn)場(chǎng)，公訴人三次追問(wèn)精神恍惚的嫌疑人：嫌疑人趙明齊，你有沒(méi)有實(shí)施強(qiáng)奸？臺(tái)詞很簡(jiǎn)單，鏡頭在一直往丈夫趙明齊（許亞軍飾）的臉上推，一直推到特寫，音效越來(lái)越緊張，按法律此刻還無(wú)法發(fā)言的妻子蘇然（蔣雯麗飾）在旁白中對(duì)庭上的三角關(guān)系和人物內(nèi)心做聽(tīng)似心平氣和卻充滿懸疑感的簡(jiǎn)單交代，這種涉案加懸疑的高能型的開(kāi)端，比平鋪直敘更能抓住觀眾的好奇心理。雖然這個(gè)劇本前后有多處調(diào)整，但是這個(gè)結(jié)構(gòu)我是主張必須保留的。我們就是一上來(lái)就要告訴觀眾這不僅僅是個(gè)普通的婚戀劇。此外，華莎步步緊逼，結(jié)婚十五周年紀(jì)念日假裝被劫把善良的趙明齊騙走；設(shè)計(jì)讓蘇然發(fā)現(xiàn)她的存在；以退為進(jìn)在趙明齊那兒贏得同情和空間；夸大自己的流離失所；假裝因?yàn)榉质值耐纯嘧詺ⅲ献∫鋈ザ燃傩迯?fù)關(guān)系的夫婦；因?yàn)樾哪?，就母親治眼病不成功的事情在單位羞辱蘇然；大過(guò)年的趁趙蘇回娘家探親去趙母家，讓蘇然進(jìn)一步誤會(huì)；隨后去蘇然家以只說(shuō)尾不說(shuō)頭的方式告訴蘇然：你胃出血時(shí)你老公陪我回家奔喪去了；后來(lái)又偷偷帶走孩子逼蘇然打上門，拿出偽造的她與趙的購(gòu)房合同，說(shuō)趙明齊一直是可憐蘇然才不肯離婚；尾隨兩人當(dāng)著孩子的面去親趙明齊，一次次把夫婦的關(guān)系往死里撕巴，接著情節(jié)又出現(xiàn)大反轉(zhuǎn)，趙明齊設(shè)計(jì)捏住華莎罪證戳破華莎陰謀，觀眾剛松口氣，強(qiáng)奸案又來(lái)了，就是華莎這么逼，還得用各種合情合理的原因讓強(qiáng)勢(shì)的蘇然離不了婚，離不成婚。這才是故事的前半部分，“守婚如玉”是在這種極致情況下的選擇，是不是更有說(shuō)服力？

Q：劇中的人物都有很復(fù)雜的性格和感情？

A： 都市情感劇的人物困境首先是自身的困境，年代或古裝劇可能時(shí)代困境和任務(wù)困境在人的身上的作用體現(xiàn)得更多一些。我做戲時(shí)有一個(gè)習(xí)慣，就是和編劇確立人物、架設(shè)人物關(guān)系的時(shí)候，一定會(huì)找人物性格的由來(lái)，就是人物前史，可能劇本中并不完全直接反映出來(lái)，但是準(zhǔn)備工作中會(huì)分析得特別細(xì)致，因?yàn)樾愿駴Q定命運(yùn)，而一個(gè)人性格的養(yǎng)成取決于他的成長(zhǎng)環(huán)境和經(jīng)歷，這些融入血肉的過(guò)往記憶決定了他當(dāng)下的性格和未來(lái)的命運(yùn)軌跡。只有找到這個(gè)依據(jù)，人物才立得住，而且往往在人物性格的多面性上會(huì)挖得更深一些。不拒絕生旦凈末丑，也決不要臉譜化，每一個(gè)有名有姓的角色都不想簡(jiǎn)單滑過(guò)去。比如劇中的華莎，她1986年左右出生，故事發(fā)生時(shí)28歲，她性格偏執(zhí)，用種種手段要得到趙明齊，為什么會(huì)這樣，因?yàn)樗€沒(méi)出生便被父親拋棄，跟母親相依為命，被小縣城的鄰居、同學(xué)侮辱恥笑，這個(gè)外表光鮮亮麗的高級(jí)白領(lǐng)其實(shí)是漂在大城市的，她太需要被愛(ài)，太需要安全感了。但是她另一方面是很孝順的，因?yàn)槟赣H是她唯一的親人，所以劇中有她和母親唱童年兒歌，給病中的母親洗頭等感人情節(jié)，也是她把母親的去世歸罪于參與治療她母親眼疾的蘇然，走向更瘋狂的道路的原因……每個(gè)人物都不是孤立存在的，都有她的開(kāi)始和她的歸屬。

Q：演員的選擇是怎樣的考慮？

A： 我們?cè)O(shè)計(jì)的華莎上來(lái)就會(huì)給人一種貌美、聰慧、難搞的感覺(jué)，但又要有可愛(ài)可憐的一面，蔣欣在《甄嬛傳》中的角色可以說(shuō)深入人心，是非常有說(shuō)服力的。面對(duì)這么強(qiáng)大的對(duì)手，就需要一個(gè)絕對(duì)能壓住陣的大青衣，蔣雯麗老師可以說(shuō)是新時(shí)代職業(yè)女性的代表，知性、氣場(chǎng)足、爆發(fā)力不可限量，要不然這兩個(gè)人物PK不起來(lái)。而男一號(hào)趙明齊的人物設(shè)定，是個(gè)極品好男人，真誠(chéng)、善良、責(zé)任感強(qiáng)，我本身很喜歡許亞軍老師的表演風(fēng)格，是很生活的那種，這個(gè)人物一點(diǎn)浮華氣都不能有，還要真的長(zhǎng)得帥，要不然他之前的行為瑕疵，就無(wú)法被妻子和觀眾原諒，生活中他就是暖男，與人物很吻合。

Q：作為制片人，不僅要跟進(jìn)劇本、嚴(yán)格把關(guān)制作，更要控制制作成本吧？

A：當(dāng)然，這個(gè)劇的劇本從我加入，又花了兩年多的時(shí)間定稿、修改，可以說(shuō)凝聚了編劇、導(dǎo)演、演員全劇組人的心血。單集成本兩百萬(wàn)元，每個(gè)環(huán)節(jié)都指向精品，比如造型團(tuán)隊(duì)，全部啟用的是韓國(guó)的一流的團(tuán)隊(duì)，我們要求的是配色高雅、低調(diào)精致，劇中人物的服飾，都是從品牌挑選的精品，符合人物的社會(huì)身份；為了追求極致的畫面效果，燈光攝影是通常的兩倍花銷；再比如劇中的三首主題曲，我們找了新生代創(chuàng)作人中屢屢獲獎(jiǎng)的和匯慧老師，我和他商量歌詞就要特別寫實(shí)具象的那種，不要漂在那兒的恩怨情仇，他也非常認(rèn)同。剪輯周影老師一個(gè)戲要剪四遍，至少需要四個(gè)月的時(shí)間。她剪片子期間，也就是去年夏天發(fā)行跟我溝通，說(shuō)電視臺(tái)可以安排檔期播出，我回絕了，我不希望作品因?yàn)闄n期而降低品質(zhì)。

Q：守婚如玉，你覺(jué)得面對(duì)真實(shí)的婚姻瑕疵和裂痕，守與舍該如何取舍？

A：我希望我們一起來(lái)探尋這個(gè)問(wèn)題的答案，比如劇中，趙明齊也好，蘇然也好，盡管一個(gè)出軌了，一個(gè)對(duì)家庭可能關(guān)注照顧不夠，但是拋開(kāi)丈夫、妻子的身份，他們首先都是好人，是值得人尊敬的人。個(gè)人認(rèn)為婚姻生活中首先換位思考非常重要，設(shè)身處地，有了這個(gè)你才能真心理解與體諒，真正舒服和淡定，而不是勉強(qiáng)和壓抑自己，其實(shí)就是從利己出發(fā)實(shí)現(xiàn)了雙贏。其次我覺(jué)得夫妻間遇到問(wèn)題發(fā)脾氣或者冷戰(zhàn)只會(huì)激化矛盾，要問(wèn)一問(wèn)自己究竟想干嗎，對(duì)癥下藥，對(duì)脾氣下套。另外夫妻之間感情需要經(jīng)營(yíng)，恩情需要積累，這是為那個(gè)未來(lái)有可能發(fā)生的誤會(huì)或者故事儲(chǔ)蓄愛(ài)的資本。