鄭萬春

圣羅蘭代表奢華與優(yōu)雅的時(shí)尚經(jīng)典風(fēng)格。它的每一件作品都是藝術(shù)品，使女人不僅漂亮，而且更加自信；使男人從硬邦邦的男裝中解放出來?？梢哉f，圣羅蘭顛覆了時(shí)尚的“傳統(tǒng)”，而這也成了它之所以能夠獨(dú)霸世界的原因。

在時(shí)裝界，法國有三大時(shí)裝巨匠，他們都擁有難以自棄的歐洲高貴感。他們是可可·香奈兒、克里斯汀·迪奧和伊夫·圣·洛朗。香奈兒儼然有幾絲貴婦氣派；迪奧在高雅中透著兩分俏麗；唯有伊夫·圣·洛朗因愛好文化和現(xiàn)代藝術(shù)，所以其風(fēng)格有濃郁的書卷氣和色彩絢麗的離經(jīng)叛道。

他得天獨(dú)厚的天才令他的設(shè)計(jì)生涯完全不同于另外兩位：迪奧在走向時(shí)裝領(lǐng)域的路上蹴鞠了20多年，香奈兒的時(shí)尚江湖地位源于女性的藝術(shù)直覺，而伊夫卻是從小酷愛時(shí)裝，是在青年時(shí)代就已名聲大振的繆斯女神的寵兒。他那藝術(shù)家的浪漫氣質(zhì)，對(duì)色彩的精準(zhǔn)拿捏，挑戰(zhàn)世俗的大膽作風(fēng)，對(duì)于奠定法國巴黎這一時(shí)尚之都的地位功不可沒。

1962年伊夫用這筆錢和朋友皮埃爾·爾合資開了自己的時(shí)裝公司，“VES SAINT LAURENT”品牌正式誕生。

最負(fù)盛名和靈感的設(shè)計(jì)師

1936年，在阿爾及利亞一個(gè)富裕的家庭里，伊夫出生了。他是保險(xiǎn)公司經(jīng)理查理·馬修·圣羅蘭和社交界名流露西安娜的三個(gè)孩子中最小的一個(gè)，也是他們唯一的兒子。4歲的時(shí)候，小伊夫已經(jīng)開始對(duì)衣服感興趣。當(dāng)母親要出席晚會(huì)時(shí)，他常常會(huì)在旁邊仔細(xì)地觀察母親如何裝扮自己，有時(shí)他甚至?xí)?duì)媽媽的衣著發(fā)表評(píng)論。

17歲時(shí)候的伊夫只身前往時(shí)尚之都巴黎，學(xué)習(xí)水彩畫讓他開始與美有了真正的接觸。1953年，由于他精湛突出的素描創(chuàng)作受到了巴黎時(shí)裝界的關(guān)注，次年，以一套黑色晚宴服奪下時(shí)裝設(shè)計(jì)的冠軍，當(dāng)時(shí)他只有18歲。著名時(shí)尚雜志《Vogue》在他高中畢業(yè)之后就立刻聘請(qǐng)他擔(dān)任美術(shù)設(shè)計(jì)。伊夫在時(shí)尚雜志磨練一年之后，1955年正式進(jìn)入當(dāng)時(shí)正值全盛時(shí)期的服裝設(shè)計(jì)師克里斯汀·迪奧旗下工作，開始展露他過人的設(shè)計(jì)創(chuàng)意。第二年，迪奧已有將近三分之一的時(shí)裝出于伊夫之手。

1957年，由于克里斯汀·迪奧的突然辭世，伊夫不得不接下迪奧該年時(shí)裝發(fā)布會(huì)的設(shè)計(jì)重任，結(jié)果因此一炮打紅，時(shí)尚傳媒以“克里斯汀二世”的稱號(hào)來贊許他的能力。毫無疑問，這位年僅21歲的時(shí)裝金童，立刻成為迪奧首席設(shè)計(jì)師的不二人選。

由于第二次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)，伊夫被征召入伍，但性格內(nèi)向害羞的他，無法承受軍中的精神虐待，導(dǎo)致精神崩潰，被移送至精神病院療養(yǎng)。在這段治療時(shí)間里，醫(yī)院使用了大量鎮(zhèn)定劑來阻止伊夫離開，最后導(dǎo)致他的體重嚴(yán)重下降且神志不清。后來他雖然獲準(zhǔn)出院，但是這輩子離不開麻醉藥；而因?yàn)樗幇a，使伊夫經(jīng)歷過酗酒、嗑藥與自殺。

1962年，伊夫離開迪奧，與朋友皮埃爾·貝奇一起開創(chuàng)了他自己的時(shí)裝王國——圣羅蘭，品牌成立之后的首場處女秀便引起了極大轟動(dòng)。

圣羅蘭服裝享譽(yù)半個(gè)世紀(jì)之久，直到2001年，這位天才設(shè)計(jì)師宣布永遠(yuǎn)退出時(shí)裝界，他在瑪索大街5號(hào)的時(shí)裝屋從此關(guān)閉。從香奈兒、克里斯汀·迪奧，到伊夫·圣·洛朗，高級(jí)時(shí)裝設(shè)計(jì)的典雅主義時(shí)代就這樣結(jié)束了。伊夫在事先準(zhǔn)備好的“告別辭”中說道：“我今天宣布離開我深愛的時(shí)裝界。對(duì)今天的女性還穿著西褲套裝、‘小晚禮服、‘水手外套和‘風(fēng)衣，我備覺自豪。我覺得自己從各個(gè)方面創(chuàng)造了現(xiàn)代女性的衣柜?！币练?qū)r(shí)裝業(yè)的貢獻(xiàn)是無可爭議的。

現(xiàn)在，伊夫已年過花甲。他完全可以擺脫一切世俗去靜靜地思考他窮畢生精力所完成的事業(yè)?；厥淄?，伊夫還會(huì)依稀看到當(dāng)年那個(gè)夢想成功的年輕人。

創(chuàng)造美麗的使命

伊夫首先是個(gè)藝術(shù)家，這意味著他同時(shí)是個(gè)勇于創(chuàng)新的革命者。他是一個(gè)自由的，甚至有些無政府主義的人，而他自己并沒有意識(shí)到這一點(diǎn)，也不想成為這樣一個(gè)人。在整個(gè)創(chuàng)作生涯中，伊夫都具有一種反叛性：他想毀滅舊的一切，以便創(chuàng)造新生。在某種程度上，伊夫有些像福樓拜，他對(duì)資產(chǎn)階級(jí)平庸之輩的蔑視激發(fā)了他對(duì)自己親密朋友博大的愛。

伊夫特別了解女人的需要，破天荒地推出了讓女性穿的燕尾服、適合女性體態(tài)的西裝以及充分展示古典和浪漫風(fēng)格的女裝，還有他所設(shè)計(jì)的郁金香線條、喇叭褲、喇叭裙、水手服、騎士服、魯濱遜裝、長筒靴、嬉皮士、中性裝，至今仍是許多當(dāng)紅設(shè)計(jì)師創(chuàng)作時(shí)的主要靈感淵源。“不單是令女人漂亮，還要給她們肯定，給她們信心”是伊夫一直努力的目標(biāo)。法國《世界報(bào)》評(píng)說：“他讓男裝穿在女人身上……同時(shí)把男人從硬邦邦的男裝中解放出來?！币练蛘f：“創(chuàng)造美麗是我的生命?！彼恢睆?qiáng)調(diào)“優(yōu)雅不在服裝上，而是在神情中。”（編輯/可敬）