付靜

[摘 要] 作為一種西方藝術(shù)，自傳入以來(lái)，油畫在我國(guó)已有數(shù)百年的歷史，風(fēng)景油畫便是其中之一。風(fēng)景油畫是中國(guó)傳統(tǒng)文化的核心載體，隨著各種繪畫理念、繪畫技能等日趨發(fā)展，風(fēng)景油畫日漸成熟，具有鮮明的時(shí)代氣息。但由于受到一系列主客觀因素的影響，風(fēng)景油畫的創(chuàng)作表現(xiàn)意識(shí)存在一些問(wèn)題，需要進(jìn)一步完善，才能更好地展現(xiàn)中國(guó)油畫的創(chuàng)作表現(xiàn)，彰顯風(fēng)景油畫的魅力。

[關(guān) 鍵 詞] 中國(guó)；當(dāng)代風(fēng)景油畫；創(chuàng)作表現(xiàn)意識(shí)；分析

[中圖分類號(hào)] J223 [文獻(xiàn)標(biāo)志碼] A [文章編號(hào)] 2096-0603（2016）03-0166-01

在油畫剛傳入我國(guó)的時(shí)候，我國(guó)畫家紛紛模仿、學(xué)習(xí)西方油畫，特別是印象派風(fēng)景油畫，那些以寫生為主的作品并不具有較強(qiáng)的表現(xiàn)意識(shí)。同時(shí)，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，中西繪畫巧妙地融合，風(fēng)景油畫具有濃厚的傳統(tǒng)特色。在油畫創(chuàng)作過(guò)程中，風(fēng)景油畫是其不可或缺的重要素材之一，逐漸朝著“民族化、本土化”方向發(fā)展。但在漫長(zhǎng)的探索實(shí)踐過(guò)程中，我國(guó)當(dāng)代的風(fēng)景油畫并沒(méi)有形成可行的理論體系，一些展現(xiàn)我國(guó)傳統(tǒng)山水精神的油畫作品并不具備一定的神韻。需要結(jié)合各方面特點(diǎn)，進(jìn)一步研究創(chuàng)作表現(xiàn)意識(shí)，巧妙地融入我國(guó)民族文化。以此，使我國(guó)新時(shí)期的風(fēng)景油畫作品更具民族性，更具特色。

一、中國(guó)當(dāng)代風(fēng)景油畫創(chuàng)作的表現(xiàn)意識(shí)

（一）民族化與個(gè)性化

在色彩方面，風(fēng)景油畫具有鮮明的民族化、個(gè)性化特點(diǎn)。需要客觀、合理地分析風(fēng)景油畫具有的色彩規(guī)律，巧妙地融入民族元素，不斷強(qiáng)化我國(guó)風(fēng)景油畫創(chuàng)作的表現(xiàn)意識(shí)。中國(guó)人表達(dá)情感的方式，對(duì)顏色的喜好不同于西方人，“雅”是中國(guó)風(fēng)景油畫的顯著特征。自改革開(kāi)放以來(lái)，世界各個(gè)國(guó)家的聯(lián)系日益緊密，個(gè)性化特點(diǎn)也是風(fēng)景油畫的顯著特點(diǎn)，需要結(jié)合風(fēng)景油畫的特點(diǎn)，適當(dāng)?shù)靥砑幼髌返膫€(gè)性色彩，確保創(chuàng)作的作品更具表現(xiàn)力。但在融入個(gè)性化色彩的時(shí)候，一定要客觀地分析作品具有的民族性，實(shí)現(xiàn)民族元素、個(gè)性元素的有機(jī)融合。

（二）透視與構(gòu)圖

風(fēng)景油畫并不是我國(guó)的本土文化，起源于西方，在其發(fā)展過(guò)程中，需要遵循透視法則。在創(chuàng)作風(fēng)景油畫的時(shí)候，畫家需要遵循透視法則，使構(gòu)圖更具穩(wěn)定性，但有其局限性，一些畫家將中國(guó)山水畫經(jīng)常使用的散點(diǎn)透視融入創(chuàng)作中，以作品表達(dá)需求為導(dǎo)線，合理調(diào)整透視法的應(yīng)用程度、角度。進(jìn)而，不斷增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力、靈活性。并以地區(qū)特色、創(chuàng)作意向?yàn)榛c(diǎn)，不受任何限制，自由描繪風(fēng)景畫。還需要遵循構(gòu)圖法則，不斷優(yōu)化已有的創(chuàng)作理念，使作品更具特色。

（三）筆觸與造型

筆觸是繪畫作品不可或缺的重要表現(xiàn)語(yǔ)言，在表現(xiàn)力、感染力的作用下，充分展現(xiàn)了畫家的綜合素質(zhì)。在創(chuàng)作過(guò)程中，畫家需要充分利用筆觸，形象表達(dá)作品情感的同時(shí)，更好地塑造作品的形體，呈現(xiàn)出作品本身具有的美感。隨著我國(guó)風(fēng)景畫不斷演變，作品的塑造不再受到自然景物形體的制約，畫家可以充分發(fā)揮想象力，挖掘潛能，借助直觀意識(shí)構(gòu)圖，更好地凸顯出作品具有的形式美。

二、中國(guó)當(dāng)代風(fēng)景油畫創(chuàng)作表現(xiàn)意識(shí)優(yōu)化策略

（一）要具有創(chuàng)新意識(shí)

在創(chuàng)作風(fēng)景油畫的時(shí)候，要以繪畫素材為基點(diǎn)，選擇適宜的作品風(fēng)格，主要是因?yàn)橐恍┚哂刑厥庑再|(zhì)的繪畫素材并不適宜所有風(fēng)格的作品，要特別注意。同時(shí)，要在所創(chuàng)作的作品中巧妙地融入情感元素，使繪制的風(fēng)景油畫具有濃濃的人性化氣息，并靈活運(yùn)用恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)意識(shí)、表達(dá)方法，避免千篇一律，毫無(wú)特色。在創(chuàng)作過(guò)程中，一定不要盲目地跟風(fēng)、照搬其他作品，要具有創(chuàng)新意識(shí)，避免我國(guó)當(dāng)代的風(fēng)景油畫停滯不前，避免被同化。

（二）處理好內(nèi)容、形式的關(guān)系

從某種角度來(lái)說(shuō)，內(nèi)容、形式緊密相連，缺一不可，而風(fēng)景油畫是內(nèi)容美、形式美的有機(jī)融合，要展現(xiàn)出風(fēng)景油畫已有的特質(zhì)。為此，在創(chuàng)作過(guò)程中，畫家要具備繪畫意識(shí)，與時(shí)俱進(jìn)，完善已有的繪畫知識(shí)結(jié)構(gòu)體系，掌握專業(yè)的繪畫技巧，提高自身的繪畫技能，注重西方印象派風(fēng)景油畫的學(xué)習(xí)。借助我國(guó)民族文化、本土文化等，堅(jiān)持“循序漸進(jìn)、由表及里”原則，處理好內(nèi)容、形式二者之間的關(guān)系，為創(chuàng)造出更多具有特色，更具內(nèi)在價(jià)值的作品做好鋪墊。

（三）提高對(duì)作品的審美修養(yǎng)與趣味認(rèn)識(shí)

風(fēng)景油畫在我國(guó)的發(fā)展時(shí)間并不長(zhǎng)，沒(méi)有健全的繪畫體系，也沒(méi)有具有針對(duì)性的指導(dǎo)原則，在繪制作品的時(shí)候，很容易進(jìn)入誤區(qū)，無(wú)法在作品中呈現(xiàn)表現(xiàn)意識(shí)。為此，在日常創(chuàng)作中，畫家要注重自身審美修養(yǎng)的提升，可以借鑒古人方法，注重各方面文化知識(shí)的學(xué)習(xí)，逐漸培養(yǎng)自身的藝術(shù)修養(yǎng)。同時(shí)，要更加深入研究本民族的審美情趣，準(zhǔn)確認(rèn)識(shí)、把握中國(guó)人具有的慣性審美趣味，融入構(gòu)圖、創(chuàng)作中，使創(chuàng)作的作品更具鑒賞價(jià)值。

總而言之，在新時(shí)期，要全面分析各方面因素，注重中國(guó)當(dāng)代風(fēng)景油畫的創(chuàng)作表現(xiàn)意識(shí)。要不斷深入研究，構(gòu)建完善的繪畫體系，提出可行的指導(dǎo)原則，不斷強(qiáng)化畫家的創(chuàng)作表現(xiàn)意識(shí)，要與時(shí)俱進(jìn)，注重創(chuàng)新，展現(xiàn)中國(guó)當(dāng)代風(fēng)景油畫的特色，獨(dú)特之美，展現(xiàn)作品內(nèi)在的價(jià)值。從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)說(shuō)，我國(guó)當(dāng)代風(fēng)景油畫發(fā)展還有很長(zhǎng)的路要走，但其必將走上可持續(xù)發(fā)展的道路，更好地傳承、發(fā)展我國(guó)悠久的傳統(tǒng)文化。

參考文獻(xiàn)：

張博.探析中國(guó)當(dāng)代風(fēng)景油畫創(chuàng)作的表現(xiàn)意識(shí)[J].美術(shù)教育研究，2014（01）：36.