張 榕

（南京師范大學(xué)音樂學(xué)院，江蘇 南京 210009）

?

民歌《茉莉花》的傳承與詞曲的發(fā)展

張 榕

（南京師范大學(xué)音樂學(xué)院，江蘇 南京 210009）

【摘要】以《茉莉花》的源流與歌詞的演變、曲調(diào)的發(fā)展以及在國外的傳播三個(gè)方面入手，對(duì)《茉莉花》的傳承與詞曲的發(fā)展進(jìn)行闡述，包括《茉莉花》由“三種花”變?yōu)椤耙环N花”的過程、《茉莉花》的曲調(diào)在江蘇、湖北、河北、東北的發(fā)展以及出現(xiàn)在歌劇大師普契尼的作品《圖蘭朵》中等。

【關(guān)鍵詞】《茉莉花》；傳承；詞曲

《茉莉花》又稱“鮮花調(diào)”，這個(gè)曲調(diào)變體很多，流傳范圍非常廣，其基本形態(tài)結(jié)構(gòu)都是歌詞每段四句，曲體結(jié)構(gòu)為“起、承、轉(zhuǎn)、合”四樂句樂段結(jié)構(gòu)。《茉莉花》作為一個(gè)包含眾多同源變體曲目的家族，在保持基本框架相同的情況下，又具有地域性或地區(qū)性差異，因此《茉莉花》便成為了不同色彩區(qū)間以及國與國之間相互交流的橋梁。

一、《茉莉花》的源流與歌詞的演變

（一）最初的三種花

《茉莉花》最早稱為《雙疊翠》，之后改為《鮮花調(diào)》，最后才是現(xiàn)在俗稱的《茉莉花》。中國最早記載《茉莉花》歌詞的是清朝乾隆年間的戲曲劇本集《綴白裘》，由玩花主人采輯、錢德蒼增輯完成，歌詞基本內(nèi)容源自《西廂記》中張生與崔鶯鶯的愛情故事，沒有曲譜的記載。

清朝道光年間的《小慧集》是最早記載《茉莉花》曲譜的古籍，由貯香主人編輯而成，上面有用工尺譜記載的《鮮花調(diào)》曲譜。

在《茉莉花》原作中共有三種花，分別是茉莉花、金銀花和玫瑰花，這三種花分別代表了名，利，權(quán)。這首歌很得明太祖朱元璋的賞識(shí)，也同樣受到老百姓的擁護(hù)，于是就在明朝廣泛傳唱開來。

內(nèi)容為：

“好一朵茉莉花，好一朵茉莉花，滿園花草也香不過它，奴有心采一朵戴，又怕來年不發(fā)芽；好一朵金銀花，好一朵金銀花，金銀花開好比鉤兒芽啊=，奴有心采一朵戴，看花的人兒要將奴罵；好一朵玫瑰花，好一朵玫瑰花，玫瑰花開碗呀碗口大，奴有心采一朵戴，有怕刺兒把手扎。”

（二）“三種花”變?yōu)椤耙环N花”

1942年，何仿隨新四軍淮南大眾劇團(tuán)在江蘇演出期間，在南京市六合找到一位聲名遠(yuǎn)揚(yáng)的民間藝人唱了一首《鮮花調(diào)》。

《鮮花調(diào)》質(zhì)樸動(dòng)聽的旋律深深吸引了何仿。他不僅用簡(jiǎn)譜記下了這首歌，而且按照藝人的方法準(zhǔn)確唱了出來。何仿深思熟慮后決定對(duì)《鮮花調(diào)》進(jìn)行“大改造”，將歌中三種花改為一種花，全曲在保持了原《鮮花調(diào)》母曲音樂形態(tài)結(jié)構(gòu)的基本面貌的同時(shí)，使其更加鮮明而集中地展現(xiàn)出江南小調(diào)的音樂形態(tài)和基本特色：

“好一朵茉莉花，好一朵茉莉花，滿園花草也香不過它，我有心采一朵戴，看花的人兒要將我罵。好一朵茉莉花，好一朵茉莉花，茉莉花開雪也白不過它，我有心采一朵戴，又怕旁人笑話；好一朵茉莉花，好一朵茉莉花，滿園花開比也比不過它。我有心采一朵戴，又怕來年不發(fā)芽。”

二、《茉莉花》的流傳與曲調(diào)的演變

華北的“地秧歌”、西南的“花燈調(diào)”、單弦牌子曲和四川清音等民間歌舞以及說唱和戲曲音樂中都曾用過《茉莉花》的曲調(diào)，它已成為大家熟悉而喜聞樂見的民間小曲。

《茉莉花》傳唱至今，在廣西、四川、福建、江蘇、浙江、山西、山東、河南、河北乃至黑龍江一代都有它的蹤跡，所以不同的地域就結(jié)合地域民歌特征形成了不同的版本。其中最具代表性的是江蘇、湖北、河北和東北的《茉莉花》版本。

譜例1

江蘇版《茉莉花》（譜例1）為五聲調(diào)式，旋律以級(jí)進(jìn)為主。歌曲不唱《西廂記》的故事，歌詞也只有開始的關(guān)于茉莉花的那幾段。

民歌手常采用吳語來演繹這首歌曲，風(fēng)格細(xì)膩優(yōu)雅，聽起來新穎親切，刻畫了古代少女追求美好生活的生動(dòng)形象，藝術(shù)感染力十足。

譜例2

湖北版《茉莉花》（譜例2）也是五聲調(diào)式。曲子結(jié)構(gòu)都沒有再現(xiàn)部分。旋律以級(jí)進(jìn)為主。湖北版的旋律起伏較多。

譜例3

河北版《茉莉花》（譜例3）的曲調(diào)則更具有敘述性。其特點(diǎn)是：速度緩慢，旋律委婉。為了加強(qiáng)對(duì)歌中古代人物形象的塑造，民歌手有時(shí)會(huì)從戲曲音樂中汲取素材來豐富這首民歌。例如：南皮中在最后有一個(gè)較長的拖腔，旋律材料取自呂劇“四平腔”的常用拖腔。

譜例4

東北版《茉莉花》（譜例4）具有北方民歌小調(diào)特點(diǎn)。相比河北版襯詞較少，旋律起伏較小。但是旋律中切分節(jié)奏、八分音符與十六分音符較多，音樂熱情動(dòng)感，帶有東北“二人轉(zhuǎn)”的特點(diǎn)。

三、《茉莉花》在國外的傳播

音樂學(xué)家錢康仁先生著文說，《茉莉花》的曲譜最早出現(xiàn)在一位叫約翰·巴羅英國人的地理學(xué)著作《中國游記》中，他擔(dān)任過英國駐華大使秘書，曾提示：這首歌曲當(dāng)時(shí)在中國“似乎是全國最流行的歌曲”。1864年卡爾·恩格爾（德）所著《最古老的國家的音樂》、1870年安德烈·彼得·貝爾格林的《民間歌曲和旋律》、1883年奧古斯特·威廉·安布羅斯所著《音樂史》，1901年布隆和莫法特合編的《各國特性歌曲和舞曲》，都選用了《茉莉花》的相關(guān)材料。

但是真正讓《茉莉花》在西方名揚(yáng)四海的是普契尼-----世界著名歌劇大師、意大利作曲家，1924年將《茉莉花》的曲調(diào)放入他生前最后一部也是最著名的歌劇之一的《圖蘭朵》中。他多次使用男聲合唱、女聲合唱、交響樂隊(duì)等形式將《茉莉花》完美地貫穿于全劇之中。普契尼把源于中國的五聲調(diào)式與西方的和聲體系完美結(jié)合，使中國小調(diào)呈現(xiàn)更多的表現(xiàn)力。

法國歌手米哈伊，有著天籟般的嗓音和優(yōu)雅大方的形象，在多次訪問中國和中法交流以及中法文化年活動(dòng)中，常常選擇演唱《茉莉花》，她甜美嘹亮的歌聲如同綻放的茉莉，在中法聽眾的心中永駐芳華。

美國著名的薩克斯演奏家凱利金改編演奏的《茉莉花》婉轉(zhuǎn)抒情，清香四溢，長達(dá)4分鐘。此外，還有鋼琴王子理查德·克萊得曼等著名音樂家也都曾演繹過這首清新活潑的《茉莉花》?！盾岳蚧ā分粤鱾魅绱藦V泛，我想與其詞曲的傳承和發(fā)展是密不可分的。清朝時(shí)，《茉莉花》甚至一度成為過國歌①；美國曾發(fā)射過一艘在外太空尋找宇宙生命的飛船,并且承載了許多國家的優(yōu)美音樂進(jìn)入太空,《茉莉花》是作為中國的經(jīng)典名曲被選中，由此可見其影響之深。

歌詞和曲調(diào)的傳承與演變不僅沒有抹去《茉莉花》的本質(zhì)味道，還因融入了各個(gè)地區(qū)的特色而變得更加豐富多彩。同時(shí)，《茉莉花》作為東方音樂的代表，作為《圖蘭朵》的主要音樂素材，被世界很多國家和人民所熟悉和喜愛，成為了東西方人民互通友誼的橋梁，它所包含的文化內(nèi)涵已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了歌曲本身。不論是傳承前還是發(fā)展后，《茉莉花》始終釋放著其獨(dú)有的魅力芬芳，將世界人民緊密地聯(lián)系在一起。

注釋：

①北洋大臣、直隸總督李鴻章以外交特使的身份赴西歐和俄羅斯訪問是，各國需要演奏國歌，但當(dāng)時(shí)中國無國號(hào)、無國徽、無國旗、無國歌，李鴻章只能臨時(shí)把王建的七絕詩加以改編，配以《茉莉花》曲譜來充當(dāng)國歌，李鴻章稱之為《李中堂樂》，但因此詩毫無國歌的氣魄，在李鴻章去世后，就很快被人們淡忘。

參考文獻(xiàn)

[1].劉躍華.《淺析江蘇民歌的藝術(shù)特征》[J].中國音樂,2005(3).

[2].單林.《從江蘇民歌中的栽秧號(hào)子說起》[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2002(2).

[3]王虹霞.《茉莉花開香四溢—江蘇民歌《茉莉花》的形成與傳播》[J].藝術(shù)百家,2006(7).

[4]伍國棟.《中國民族音樂》[M].

[5]華芳.《江蘇民歌《茉莉花》流行原因淺析》[J].大眾文藝,2009(3).

作者簡(jiǎn)介：張榕（1995—），女，江蘇淮安人，南京師范大學(xué)2013級(jí)在讀本科生，研究方向：音樂學(xué)理論。