張充呂　王艷華

本文是2014年齊齊哈爾大學(xué)研究生創(chuàng)新科研項(xiàng)目《東北地域地貌對(duì)東北山水畫筆墨的影響研究》階段性研究成果。

摘 要：東北地域地貌形態(tài)是東北地域山水畫的主體表現(xiàn)題材，其特殊性決定了東北地域山水畫筆墨語(yǔ)言的特殊性和探索道路的艱辛。從地貌形態(tài)的特殊性出發(fā)，東北地域山水畫筆墨語(yǔ)言的符號(hào)組合方式不斷探索，現(xiàn)初步形成了較為獨(dú)特的語(yǔ)言符號(hào)的組合方式。在把握東北地貌形態(tài)的特殊性和中國(guó)畫語(yǔ)言符號(hào)組合方式特點(diǎn)的前提下，從中國(guó)畫自身的語(yǔ)言符號(hào)體系來(lái)體會(huì)東北地域山水畫筆墨語(yǔ)言符號(hào)組合方式上的獨(dú)特性。

關(guān)鍵詞：東北地貌形態(tài)；東北地域山水畫；筆墨；符號(hào)形態(tài)；組合方式

作者簡(jiǎn)介：張充呂（1964-），教授，齊齊哈爾大學(xué)嫩江流域歷史文化研究基地成員，齊齊哈爾大學(xué)黑龍江省西部地區(qū)文化傳承與發(fā)展研究中心成員，研究方向：嫩江流域歷史文化研究、黑龍江省西部地區(qū)歷史文化與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)研究；王艷華（1981-），齊齊哈爾大學(xué)美術(shù)學(xué)專業(yè)2013級(jí)在讀碩士研究生，研究方向：中國(guó)畫。

[中圖分類號(hào)]：J2 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-06--01

一、東北地貌形態(tài)及中國(guó)畫語(yǔ)言符號(hào)組合概述

東北地域地貌的自然形態(tài)大體可分為山地、臺(tái)地、平原、濕地四大類。中國(guó)畫語(yǔ)言符號(hào)組合方式以線條符號(hào)線條為主體。線是傳統(tǒng)中國(guó)畫的主體語(yǔ)言符號(hào)，即使是在多元發(fā)展的當(dāng)代，其也是相對(duì)主要的語(yǔ)言符號(hào)。線與線、線與點(diǎn)、線與面的組合方式是傳統(tǒng)中國(guó)畫筆墨語(yǔ)言符號(hào)形態(tài)的主要組合方式，這其中又以線與線的組合方式最為突出。

二、東北地貌形態(tài)對(duì)東北山水畫筆墨符號(hào)組合方式影響的基本特征

東北地域地貌自然形態(tài)的獨(dú)特性，具體說(shuō)是與中原和江南地貌形態(tài)的巨大的差異性決定了傳統(tǒng)中國(guó)畫筆墨語(yǔ)言符號(hào)形態(tài)的組合方式在很大 程度上不能直接得以應(yīng)用和借鑒。所以，在東北地域山水畫現(xiàn)當(dāng)代的發(fā)展探索過(guò)程中，畫家們各顯神通，從各自熟悉的地貌的自然形態(tài)的研究出發(fā)，卸掉思想包袱輕裝上陣，去艱難地探索所屬東北地域山水畫藝術(shù)自身符號(hào)形態(tài)體系的筆墨語(yǔ)言符號(hào)組合方式。所以，傳統(tǒng)中國(guó)畫那種以線為主，具體說(shuō)以“線與線的組合”“線與點(diǎn)的組合”雖多有運(yùn)用，但一直沒(méi)有像中原山水畫和江南山水畫那樣成為絕對(duì)的主體和主流，而是一直堅(jiān)持著線、點(diǎn)、面三種語(yǔ)言符號(hào)同時(shí)發(fā)展和交互運(yùn)用的發(fā)展局面。

三、東北地貌形態(tài)對(duì)東北地域山水畫筆墨符號(hào)形態(tài)組合方式的具體影響

（一）對(duì)以線為主的組合方式所產(chǎn)生的影響

線與線的組合方式是傳統(tǒng)山水畫筆墨符號(hào)形態(tài)的最主要的組合方式，東北地域山水畫在刻畫地貌形態(tài)方面對(duì)此也多有運(yùn)用。只是，東北地貌形態(tài)的視覺(jué)特征從線條形態(tài)的概括上并無(wú)太復(fù)雜的反應(yīng)。所以，東北地貌形態(tài)也沒(méi)有在線與線的組合方式上過(guò)多地影響東北地域山水畫筆墨語(yǔ)言的發(fā)展。甚至在這方面幾乎不能找出代表作來(lái)，因?yàn)闁|北地域山水畫面的線條語(yǔ)言的組合方式大多不是其特色所在。在線與線的組合方式上，東北地域地貌形態(tài)沒(méi)有產(chǎn)生多少影響。

線與點(diǎn)的組合方式是東北地貌形態(tài)給東北地域山水畫筆墨語(yǔ)言符號(hào)組合方式特色構(gòu)建以積極的影響。這方面蘭鐵成等是代表。蘭鐵成的作品，將東北山地那特有的點(diǎn)（各類樹葉）與線（山體的輪廓線和主要的結(jié)構(gòu)線）進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，在配以不同的色彩搭配以對(duì)應(yīng)東北山地秋季特有的“五花山林”，特色鮮明。

線與面的組合方式是傳統(tǒng)中國(guó)畫較常規(guī)的筆墨語(yǔ)言符號(hào)組合方式。從宏觀的角度講，畫面當(dāng)中如天空、雪地等大塊留白也是塊面。從這意義上講東北地域山水畫主要的代表畫家都有所表現(xiàn)，從老一輩的孫恩同、盧志學(xué)、宋雨桂、于志學(xué)，到中堅(jiān)力量的盧禹舜、李崗、張充呂、程健，再到青年一代的趙春秋、黃紅濤、崔昊等。但從狹義上講，主要是指用工具材料直接刻畫在畫面上的塊面才叫做語(yǔ)言形態(tài)意義上的“面”。從此意義上講，李崗等是這方面的代表。

（二）對(duì)以點(diǎn)為主的組合方式所產(chǎn)生的影響

點(diǎn)與點(diǎn)的組合方式

東北地域地貌形態(tài)除了冬景之外，其他季節(jié)的時(shí)候，地貌表面植被覆蓋率較高。按照于志學(xué)對(duì)于東北地域地貌形態(tài)“三無(wú)法”（畫山無(wú)石、畫林無(wú)樹、畫樹無(wú)枝）的理解，可以直接以點(diǎn)為主要的語(yǔ)言符號(hào)，用點(diǎn)與點(diǎn)的組合方式來(lái)構(gòu)建畫面的主體。盧禹舜的《神靜八荒》《八荒通神》系列之外的小幅作品系列，大多是這方面嘗試的代表。

點(diǎn)與面的組合方式并不是傳統(tǒng)山水畫主要的符號(hào)組合方式。但在代表地域獨(dú)特的地貌形態(tài)面前，加之東北畫家曾受西畫的特殊影響，使得許多東北地域山水畫畫家在。宋雨桂的作品經(jīng)常在此方面探索，潑墨法處理山體或云霧，然后再用不同的點(diǎn)來(lái)刻畫山花或樹木。較為理想地處理了東北地貌形態(tài)過(guò)于平展而不能像傳統(tǒng)山水畫那樣進(jìn)行豎軸構(gòu)圖的問(wèn)題。

（三）對(duì)以面為主的組合方式所產(chǎn)生的影響

塊面在傳統(tǒng)中國(guó)畫里，是最為邊緣的語(yǔ)言符號(hào)形態(tài)，一塊面為主的組合方式在傳統(tǒng)中國(guó)畫里面也少有出現(xiàn)。傳統(tǒng)的沒(méi)骨畫勉強(qiáng)算是，但最終的符號(hào)形態(tài)還是以較長(zhǎng)的線條為主而不是塊面。東北地域地貌形態(tài)單純齊一的自然形態(tài)特征以及豐富的自然色彩特征使得東北地域的油畫、水彩甚至是版畫都在現(xiàn)當(dāng)代取得了顯著的成就，唯獨(dú)山水畫因缺少針對(duì)性的語(yǔ)言符號(hào)而相對(duì)發(fā)展滯緩。于是，面與面的組合方式就成了東北地貌形態(tài)在山水畫筆墨語(yǔ)言組合方式探索方面的全新課題。這方面黃紅濤的探索成果突出，運(yùn)用皴擦和色彩等語(yǔ)言符號(hào)，在塊面的大小及深淺、皴擦的紋理及不同的暈染效果、不同的設(shè)色等等方法來(lái)探索面與面的符號(hào)組合方式對(duì)于東北地貌形態(tài)刻畫的可能性。

綜上所述，東北地域地貌形態(tài)的特殊性對(duì)東北地域山水畫筆墨語(yǔ)言符號(hào)形態(tài)的組合方式產(chǎn)生了重要的影響，從根本上影響了現(xiàn)當(dāng)代東北地域山水畫筆墨語(yǔ)言形態(tài)發(fā)展的方向和相應(yīng)的畫面風(fēng)格樣式。

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