馮富裕

人之所以為人，被持續(xù)地“拋人”這個(gè)世界里，并無可避免地走向死亡。在人類一直寓居的世界背后，存在對(duì)于一個(gè)人來說到底意味著什么？存在的意義又是什么？每個(gè)人都是孤獨(dú)的，然而每個(gè)人的孤獨(dú)卻并未真正被理解，似乎很多時(shí)候也并不需要去被理解，這孤獨(dú)也并非與世界格格不入，被弱化去了本真的你我他不論融合或是消亡，在這個(gè)大千世界之中全部變得模糊渺小，想要什么、看到什么、能做什么、留下什么，直面自己或者理解自己似乎變成了深刻的命題。海德格爾一直倡導(dǎo)人們應(yīng)回到對(duì)存在的思索及其救贖結(jié)果上來，并誘導(dǎo)危機(jī)中的人們?nèi)シ此肌⑷ビ迷姷膽B(tài)度生活，萬事萬物皆可復(fù)原至它們最初在人類心中的地方。而關(guān)于孤獨(dú)關(guān)于存在，我們?cè)撊绾斡脭z影去展現(xiàn)，這些無以名之的存在于悲觀主義與樂觀主義之外不斷增長不斷在擴(kuò)散中彌漫升騰的不安混亂漫長恐懼且軟弱無力的人的最隱私的作為存在的那個(gè)部分，或許這種被符號(hào)化的孤獨(dú)感在每個(gè)人的心中不盡相同。

《獨(dú)行的我》

—Pawel Franik

攝影師Pawel Franik來自波蘭，在極簡的畫面中強(qiáng)大的對(duì)比來自廣闊的背景和極小的人物，甚至有的畫面不認(rèn)真去看都很難發(fā)現(xiàn)還有人物的存在，在Pawel取景的世界中，每一個(gè)渺小的身影都透露著孤獨(dú)感。

《孤境尋人》

——Weronika lzdebska

波蘭攝影師Weronika也是一位導(dǎo)演，她對(duì)影像的美學(xué)要求很高，冷淡的色調(diào)不僅呈現(xiàn)出敏銳的情感觸覺，也帶來一陣寧靜的思考，通過沉默的美學(xué)風(fēng)格描繪了自然環(huán)境中豐富的人物內(nèi)心世界。

VISCERAL

—Paola Roias H

這是一組將解剖學(xué)插圖和人體攝影結(jié)合創(chuàng)作的作品，哥倫比亞攝影師Paola Rojas H與插畫家David Perez合作的最新系列作品，人體器官浮現(xiàn)在皮膚之上，這種直觀卻又充滿美感的表達(dá)方式希望觀者直面生命。

《旅夢自畫像》

—Robert&Shana Parke Harrison

美國攝影師夫婦Robert和Shana Parke Harrlson擅長拍攝和制作超現(xiàn)實(shí)主義作品，他們將影像堆砌、拚湊、改組，就如同現(xiàn)實(shí)和臆想、具體和抽象之間的超現(xiàn)實(shí)結(jié)合，戲劇化的場暑突出亮現(xiàn)人類和自然的關(guān)系。

《孤獨(dú)》

—Maria Svarbova

女?dāng)z影師Maria Svarbova，來自斯洛伐克，擅長藝術(shù)人像攝影，她的作品色調(diào)鮮明風(fēng)格獨(dú)特，觀念人像和情緒人像都是她極具擅長的類型，人物常常面無表情，卻可以找到不同的內(nèi)心共鳴。

《小鎮(zhèn)風(fēng)情》

—Thomas Chene

法國攝影師 Thomas Chene用鏡頭記錄下美國某個(gè)小鎮(zhèn)的日常風(fēng)情，空曠的小鎮(zhèn)上并沒有像都市的一樣熱鬧喧囂，類似于上個(gè)世紀(jì)的建筑場景也將畫面襯托出一種復(fù)古的影調(diào)，人煙稀少但不失為一種風(fēng)情。