非蟲

一半時間在上海，還有一半時間在芬蘭，這就是潘劍鋒——“芬蘭革新設(shè)計(jì)周”創(chuàng)意總監(jiān)、字研所SHTYPE創(chuàng)始人。在潘劍鋒又一次前往芬蘭辦展之前，我來到他位于靜安寺某高層商務(wù)樓的辦公室。

一下午的聊天，本想聊些有關(guān)當(dāng)代藝術(shù)的話題，畢竟他的作品不久前剛和丁乙、胡介鳴、劉建華、鳥頭等共同參加了上海當(dāng)代藝術(shù)館開館十年“依然上?！碧卣埂Ｈ欢?，在與這位從國際著名廣告公司智威湯遜設(shè)計(jì)的總監(jiān)轉(zhuǎn)身自由藝術(shù)家聊天時，仍能感受到他對于設(shè)計(jì)，對于跨文化交流，有他的話要說。從中，亦不難看出芬蘭為何鐘情于亞洲設(shè)計(jì)師，近年又為何對中國設(shè)計(jì)師特別有興趣。

至于芬蘭人為何如此，一方面緣于中國古老又勃興的文化，另一方面可能是因?yàn)橹袊嫶蟮氖袌龅木壒省?/p>

國際化生活與中國傳統(tǒng)對接

談及與芬蘭結(jié)緣，潘劍鋒坦言自己是“一不小心混入北歐圈子”的。這一切都是源于大約10年前的一個項(xiàng)目?！斑@是一份來自赫爾辛基的邀請。本來，我已經(jīng)開始越來越多地涉足藝術(shù)創(chuàng)作，然而因?yàn)槟莻€設(shè)計(jì)邀約，我在芬蘭呆了一個多月。”

潘劍鋒上世紀(jì)70年代中葉生于溫州，因父親工作關(guān)系，兒時的潘劍鋒一家四口借住在溫州最古老的藏書閣——玉海樓。“清朝的故居有著一般人無法想象的幽靜與雅致，我們就生活在這座古典的建筑之中?！被貞浧饍簳r的這段時光，潘劍鋒直言對他影響很大。從5歲多開始，直到讀初二之前，潘劍鋒一直生活在玉海樓，年少時，臨習(xí)毛筆書法，對著池塘畫荷花之事，至今仍歷歷在目。他甚至給我看了一幅珍藏至今的6歲時的國畫作品，那荷花池、蓮葉瓣，有模有樣，若非落款一看就是孩童稚氣，真是一時難以分辨何人作品。

后來，他求學(xué)于中國美院，又負(fù)笈英國英格蘭中央大學(xué)，再到上海工作。

從潘劍鋒的成長背景就能看出，他有中國傳統(tǒng)文化的學(xué)養(yǎng)，特別是對于毛筆、宣紙等，更是駕輕就熟的。同時，他擁有國際背景，有歐洲生活的經(jīng)驗(yàn)，也有在國際知名廣告公司工作的經(jīng)歷。而上海，正是中國最國際化的一座城市。

翻看潘劍鋒的履歷，他在英求學(xué)期間，就曾做過“中國書法與西方字體”的研究，畢業(yè)后的第一份工作是擔(dān)任英國華人藝術(shù)中心“中國造——當(dāng)代中國設(shè)計(jì)在英巡回展”的總設(shè)計(jì)師和策展人，這是首次在英國展出的中國當(dāng)代設(shè)計(jì)展?；貒笤谏钲谘晕脑O(shè)計(jì)工作短短8個月，潘劍鋒創(chuàng)作的系列設(shè)計(jì)作品“深圳市本色酒吧網(wǎng)站”既獲全場“平面設(shè)計(jì)金獎”；英國伯明翰博物館與藝術(shù)畫廊動態(tài)網(wǎng)頁設(shè)計(jì)獲“網(wǎng)頁設(shè)計(jì)獎”；本色酒吧視覺形象設(shè)計(jì)獲“企業(yè)形象設(shè)計(jì)獎”等。

“國際客戶，特別是高端客戶，在設(shè)計(jì)里一定會要求文化內(nèi)涵上的契合與對接?！迸藙︿h直言，“并且這種跨文化的對接，一定又是一種藝術(shù)的方式?！痹谂藙︿h看來，當(dāng)源自中國的水墨與北歐的生活方式交織在一起的時候，就會產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)。

在2012年的一次講座中，潘劍峰曾經(jīng)如此說：“芬蘭設(shè)計(jì)，在我看來最大的特點(diǎn)就是‘實(shí)實(shí)在在，不管是平面設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)還是工業(yè)設(shè)計(jì)。這意味著他們的設(shè)計(jì)總是非常合理，本質(zhì)上就是人性化至上。芬蘭的設(shè)計(jì)師似乎能夠安靜地思考材質(zhì)、用戶體驗(yàn)和可持續(xù)發(fā)展效應(yīng)，這體現(xiàn)在設(shè)計(jì)的每一個步驟?！倍谒劾?，芬蘭的設(shè)計(jì)師也很多能?！拔覀冇袝r開玩笑說，他們一個人能當(dāng)四五個人用。很多芬蘭設(shè)計(jì)師都有工程學(xué)和其他學(xué)科的教育背景，所以他們在做設(shè)計(jì)的時候能考慮到設(shè)計(jì)本身以外的相關(guān)環(huán)節(jié)對設(shè)計(jì)的影響，這也讓他們的設(shè)計(jì)更‘實(shí)在。新材料在芬蘭設(shè)計(jì)中的應(yīng)用逐漸成為一個革新因素，這與他們國家較高的技術(shù)水平也有關(guān)系?！?/p>

我在潘劍鋒的工作室看了一些他的作品，感覺他的作品與許多國內(nèi)水墨畫家還不太一樣。也許正是這不一樣，造就了他能與來自北歐的芬蘭有所契合?？偟恼f來，他的藝術(shù)創(chuàng)作雖然源自中國的毛筆、宣紙，卻很少有一些陳腐的中國畫的氣息，而更具有當(dāng)代速寫的味道。潘劍鋒自稱，這些水墨速寫，源于他對生活的觀察，同時他還善于用書法的那種大筆觸去“寫”人。

正是這種潛移默化里受到國際化影響的水墨筆法，讓潘劍鋒成為了芬蘭人賞識的朋友。另外，芬蘭設(shè)計(jì)師很有國際眼光，注重國際市場。在“芬蘭革新設(shè)計(jì)周”期間，中國設(shè)計(jì)師和芬蘭設(shè)計(jì)師有過一場有趣的對話。在談到設(shè)計(jì)是否具有民族性這個問題上時，芬蘭設(shè)計(jì)師認(rèn)為民族性在設(shè)計(jì)中不那么重要，設(shè)計(jì)是為人進(jìn)行創(chuàng)造，關(guān)鍵只在于關(guān)乎人的需求。

為何鐘情亞洲設(shè)計(jì)師

如果說赫爾辛基是座設(shè)計(jì)之都，這一點(diǎn)都不言之為過。生活在芬蘭的人能享受到兩樣令人羨慕的資源，一是藍(lán)天碧湖美妙的自然，二是無時無刻不在的設(shè)計(jì)。

被譽(yù)為“千湖之國”的芬蘭，其設(shè)計(jì)包括了大自然感性的同時，還包含著北歐人特有的嚴(yán)謹(jǐn)和理性。芬蘭的設(shè)計(jì)是純粹、靈動的，芬蘭人十分注重形式美感和功能的統(tǒng)一。這里是國人熟悉的NOKIA手機(jī)的原產(chǎn)地，他們的作品在簡潔之中透著優(yōu)雅，大方樸素的設(shè)計(jì)與良好的技術(shù)功能的結(jié)合，給人留下深刻的印象。

其本初的設(shè)計(jì)包含若干重要元素。比如因簡單親民而包含的民主精神、因崇尚極簡主義而體現(xiàn)的功能至上精神，以及對大自然的親近而形成的設(shè)計(jì)風(fēng)格和有機(jī)的形式美感，乃至對材料的充分挖掘、運(yùn)用和欣賞等。

20世紀(jì)50年代，芬蘭的設(shè)計(jì)經(jīng)常出現(xiàn)在國際性的展覽上，比如三年一次的米蘭國際美術(shù)展覽。通過將芬蘭設(shè)計(jì)展現(xiàn)在世人面前來建立這個國家的形象和品牌，這一戰(zhàn)略在20世紀(jì)五六十年代為芬蘭贏得了大量來自美洲、大洋洲和歐洲的關(guān)注者。

初到赫爾辛基的潘劍鋒，就注意到這是一座國際化的城市，哪怕是當(dāng)?shù)厝耍S多也擁有海外留學(xué)的背景。此地城市規(guī)模沒有東亞大都市那么大，人口基數(shù)相當(dāng)小，卻生活著許多來自世界各地的人們。由此，連掃地的阿姨，一口英語都是棒棒的。

芬蘭航空甚至稱自己擁有距離亞洲最近的航班。芬蘭許多人當(dāng)然也自認(rèn)為是距離日本最近的歐盟國家，如果從北極連線，確實(shí)此言不虛，由此芬蘭一直以開放的心態(tài)歡迎來自東亞的藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師。

自1980年代以后，來自日本、韓國的設(shè)計(jì)師在芬蘭當(dāng)紅。近年，芬蘭似乎更喜歡與中國設(shè)計(jì)師進(jìn)行跨文化交流了。

回看芬蘭與日韓的跨文化交流，有許多成功的案例。比如赫爾辛基的設(shè)計(jì)區(qū)一家小店，叫做“LISN”，里頭專賣日本制造的“香”（incense）。據(jù)說，在日文中，形容“聞”香的那個字，不是“smell”，而是“l(fā)isten”，因?yàn)槭恰發(fā)isten”，“LISN”的品牌名稱于是誕生，僅管不懂日文，光是想象“聽香”，就覺得充滿詩意。兩位芬蘭“LISN”分店的創(chuàng)辦者，一個來自芬蘭，一個來自巴西，皆曾在日本居住多年，說得一口流利的日文。芬蘭的“LISN”分店，與赫爾辛基市中心最新開幕的生活風(fēng)格旅店GLO合作，開發(fā)出類似“香包”的產(chǎn)品，放在旅店客房中。之后，“LISN”的作品又曾回到日本，在京都和東京展覽。

參與“LISN to Finland”的設(shè)計(jì)師，都是當(dāng)今芬蘭設(shè)計(jì)的佼佼者。當(dāng)傳統(tǒng)遇上現(xiàn)代，日本遇上芬蘭后，所呈現(xiàn)出的“香”之風(fēng)景，別具一格?？梢姡睔W設(shè)計(jì)完全能夠與亞洲傳統(tǒng)文化對接。只不過如何對接，是一個仁者見仁智者見智的問題。

在潘劍鋒看來，芬蘭人與人交流很有誠意。當(dāng)他在芬蘭進(jìn)行了成功的嘗試以后，便一發(fā)不可收。比如每年七八月份舉辦的芬蘭設(shè)計(jì)周，就成為了他的重要合作對象。還比如當(dāng)?shù)赜薪ㄖ菊埶弥袊鴤鹘y(tǒng)水墨來描繪當(dāng)?shù)厣?。還有紡織品公司請他作畫，用以作為墊子、被套上的圖案。

不久前，潘劍鋒完成了芬蘭國家顧問團(tuán)的合同。對方選擇了他的三幅畫作，用以室內(nèi)噴繪。在該顧問團(tuán)看來，比起日韓，中國的市場更大，是未來發(fā)展的方向。

比起芬蘭的人口規(guī)模，東亞，特別是中國的人口規(guī)模龐大，特別是作為后發(fā)國家的中國，如今正在迎頭趕上。中國人的消費(fèi)能力，已經(jīng)展現(xiàn)在世人面前。隨著中國經(jīng)濟(jì)的繼續(xù)發(fā)展，未來的中國市場，更是應(yīng)該值得重視的。比如一些在華的芬蘭機(jī)構(gòu)，非常喜歡中國設(shè)計(jì)師的作品，并用在其在華推廣中。當(dāng)然，他們或許在日本推廣時，啟用日本設(shè)計(jì)師亦未可知。

中國設(shè)計(jì)師如何立足北歐

中國人聰明，中國設(shè)計(jì)師聰明，這一點(diǎn)毋庸置疑。比如潘劍鋒在給一家芬蘭公司做“Family book”時，選擇了去愛沙尼亞進(jìn)行印刷。因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)，愛沙尼亞的印刷費(fèi)用比芬蘭便宜，而同屬歐盟成員國的愛沙尼亞，距離芬蘭又不是很遠(yuǎn)。

歐洲人是怎么看待潘劍鋒的呢？不如讓他的老領(lǐng)導(dǎo)來說說——智威湯遜廣告公司亞太區(qū)創(chuàng)意委員會主席勞雙恩在為潘劍鋒的書《怎么辦》作序中，如此評價(jià)：“他好玩，他的靈感來自生活。是小時候大環(huán)境的所見所聞、是年少上學(xué)時候的教誨、是上班時候路上的眾生相，是為父時候的忘情喜悅，就像阿潘這個名字一樣，他的作品，與生活貼近，但又把生活升華，這讓旁觀的我們更能從中獲得感動?！?/p>

而令潘劍鋒有所悟的，則是一些來自北歐的設(shè)計(jì)師之言。對于中國設(shè)計(jì)師如何立足北歐，可能這些話會有所啟發(fā)。

比如馬蒂·艾斯考拉說：“不管有沒有設(shè)計(jì)，生活都將繼續(xù)。但是設(shè)計(jì)讓人類的生活更加便捷，更加美好?！痹谂藙︿h看來，城市里的人們猶如一群離開了森林的動物，行走在鋼筋水泥中間，有著驕傲的頭顱和疲憊的身軀。在理想和現(xiàn)實(shí)的搏擊中，最終忘記了自己從哪里來，也迷失在去哪里的路上?！坝袥]有這樣一種設(shè)計(jì)？可以觸摸，隨時陪伴你，啟發(fā)你，溫暖你，包容你？她必定與我們的記憶有所聯(lián)系?！?/p>

還比如迪摩·薩利所言：“鮮活的設(shè)計(jì)師在富有活力的文化平臺上持續(xù)演進(jìn)的?！迸藙︿h認(rèn)為，打造有活力的文化平臺是設(shè)計(jì)創(chuàng)作有利的保證。他希望中國的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園可以抱著持續(xù)發(fā)展的原則來看待“文化平臺”的搭建，而不是簡單地成為一個個純粹的盯著房租的包租婆?！按蠹倚枰胍幌耄顺鲎鈭龅匾酝?，這些所謂的文化平臺還能為設(shè)計(jì)者提供什么幫助？”潘劍鋒說。

換言之，如果來自中國的設(shè)計(jì)師領(lǐng)悟了北歐設(shè)計(jì)中“生活都將繼續(xù)”的意義，而中國那些搭建文化平臺者，能夠給予設(shè)計(jì)者空間以外的其他的幫助，讓更多的中國設(shè)計(jì)師能夠擁有國際化視野與思維，那么，不僅中國設(shè)計(jì)師立足北歐不再會是難事，甚至未來的中國，也將出現(xiàn)若干設(shè)計(jì)之都。然而，目前來看，路程尚遙遠(yuǎn)著吶。