□張東亮

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《尋龍?jiān)E》導(dǎo)演烏爾善傾心打造“東方奇幻”好故事

□張東亮

改編自超級人氣系列網(wǎng)絡(luò)小說《鬼吹燈》的《尋龍?jiān)E》，2015年12月上映后，當(dāng)天就拿到1.6億的票房。8天后，票房數(shù)字已經(jīng)是10個億。10天后，12個億，進(jìn)入國產(chǎn)片票房前6名。尤其電影的特效博得滿堂彩，被好萊塢譽(yù)為“中國版《奪寶奇兵》”。與此同時，該片導(dǎo)演烏爾善也引起人們關(guān)注。雖然不少人對他有點(diǎn)陌生，其實(shí)在圈內(nèi)他頗具傳奇色彩，烏爾善執(zhí)導(dǎo)的首部電影《刀見笑》，就在第48屆臺灣電影金馬獎上獲得“最佳新導(dǎo)演”殊榮。接著又打磨出了大名鼎鼎的東方魔幻愛情電影《畫皮2》，刷新華語電影有史以來的最高票房紀(jì)錄，獲得美國金預(yù)告片獎！

毛頭小伙，執(zhí)掌魔幻大片《畫皮2》

烏爾善1972年出生呼和浩特市，4歲隨著父母搬到了北京，在軍區(qū)大院長大。從小熱衷學(xué)習(xí)繪畫的他，20歲如愿進(jìn)入中央美術(shù)學(xué)院油畫系。令父母震驚的是，讀大二時，因與老師的理念不合，桀驁不馴的烏爾善決然退學(xué)，隨后奇跡般考入北京電影學(xué)院導(dǎo)演系廣告導(dǎo)演專業(yè)。

1998年畢業(yè)后，烏爾善成為一名廣告導(dǎo)演，并很快在圈子里嶄露頭角，拿了不少獎。兩年后創(chuàng)建個人工作室“523studio”。他跟一幫朋友完成過裝置、短片、行為藝術(shù)等純藝術(shù)作品，也參加了許多藝術(shù)節(jié)活動。

2009年，烏爾善執(zhí)導(dǎo)了首部商業(yè)電影《刀見笑》，這是一部先鋒武俠喜劇片。有趣的是，他的這部處女作上映后呈兩極化的口碑，一邊說“很好”一邊說“非常爛”。出乎這位新人意料的是，該片不僅被二十世紀(jì)福克斯公司收購，成為中國首部被好萊塢主流電影公司全球發(fā)行的影片，還獲得了第48屆臺灣金馬獎“最佳新導(dǎo)演”殊榮。

更幸運(yùn)的是，在《刀見笑》未上映之時，烏爾善就獲得了執(zhí)掌魔幻大片《畫2》的機(jī)會。太多人驚詫，作為一個初出茅廬的導(dǎo)演，如何能爭取到投資高達(dá)1.5億的電影的拍攝？！但在烏爾善看來一切都是水到渠成，并非他削尖腦袋得之。

原來，2009年《畫皮》班底的主創(chuàng)開始籌備續(xù)集時，經(jīng)人推薦找到當(dāng)時正在剪輯《刀見笑》的烏爾善。最初他曾反問對方：“我是一個年輕導(dǎo)演，我的電影還沒做完甚至還沒上映，執(zhí)導(dǎo)《畫皮2》這種大制作的影片，你們應(yīng)該找一個更成熟的導(dǎo)演？！”后來，他們看了烏爾善6場《刀見笑》的未完成片素材，不僅對其個性化的美工和敘事手法非常欣賞，更驚嘆于他用600萬元人民幣拍了3300多個鏡頭！對方看好烏爾善還在于他做過廣告，對特技和科技的運(yùn)用比較自如，加之他是學(xué)美術(shù)的，對畫面和色彩很敏感。

當(dāng)時《刀見笑》尚未證明烏爾善的市場號召力，而對一個只拍過一部商業(yè)電影的導(dǎo)演而言，執(zhí)導(dǎo)《畫皮2》無疑是一個巨大的挑戰(zhàn)。在接下這個電影前，烏爾善只提出了一個條件——請經(jīng)驗(yàn)豐富的編劇陳國富做監(jiān)制。

其后，烏爾善又用一年時間打磨劇本。2011年5月25日《畫皮2》開機(jī)。趙薇、周迅、陳坤“鐵三角”，外加楊冪、馮紹峰兩位人氣偶像。雖然演員陣容強(qiáng)大，但很多人還是為烏爾善暗中捏了把汗，第一次拍魔幻電影，這個毛頭小伙子行嗎？而且不少人早已看了像《指環(huán)王》、《阿凡達(dá)》之類的魔幻大片，在內(nèi)容、美術(shù)、特效等方面，觀眾很自然地會拿它和好萊塢的作品比！

因?yàn)橥顿Y巨大，又很難預(yù)測最終票房如何，那些日子，就連向來自信爆棚的烏爾善心里都有點(diǎn)發(fā)毛！值得慶幸的是，《畫皮2》最終在中國內(nèi)地獲得7.26億票房，力壓姜文的《讓子彈飛》，刷新華語電影有史以來的最高票房紀(jì)錄。2013年該片獲得第20屆北京大學(xué)生電影節(jié)最佳觀賞效果獎，以及2013年美國金預(yù)告片獎！

醉心打造“東方奇幻”

創(chuàng)造這個小小的奇跡，原因并不太復(fù)雜。烏爾善知道，好萊塢早形成他們的方式和話語，一些魔幻片能把那些重復(fù)得不厭其煩的美國故事，講得讓整個世界受用，美國夢、英雄主義、自由平等等美式價(jià)值觀因此在整個世界暢行無阻。他覺得，自己應(yīng)該用底蘊(yùn)深厚的東方文化，講好中國“鬼故事”！

“畫皮”中蒲松齡筆下的王生，見艷欣喜而匿于密室，聞道士“死將臨”仍是執(zhí)迷，終被妖挖走了人心，妻陳氏不惜吞了乞丐的痰唾才救回夫君。這故事流傳近300年，概因奇幻跌宕之外，另有一番實(shí)用的醒市之意。電影《畫皮2》從女性出發(fā)重講了“換心”的故事，醒市的冷靜底色，又具冽艷。烏爾善說電影終究講的是“劫惑心色，唯愛永恒”。在他看來，這8個字的分量，遠(yuǎn)比那由冰封、掏心、換皮、大漠、征戰(zhàn)、殺戮，乃至愛欲等組成的130分鐘的恢弘幻渺，更擔(dān)得起所謂“大片”的分量。故事說的是愛與犧牲，用的也是偏向佛教公案的處理方式，無論佛教寓言，或者《聊齋》故事，“數(shù)百年經(jīng)典流傳早在中國人內(nèi)心筑起厚厚的經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)，就是《畫2》獨(dú)一無二的東方故事語境”。

由于學(xué)過油畫和廣告，這對烏爾善在視覺效果的營造上很有幫助。因?yàn)榱粢獾搅恕吨腑h(huán)王》的工作模式，他就先請來兩個著名插圖畫家，為整部電影做概念設(shè)計(jì)，用他們的畫去完成美術(shù)設(shè)計(jì)。

《畫皮2》的色彩偏凝重，這一點(diǎn)同樣跟烏爾善學(xué)油畫有關(guān)，是他的一種審美。為了把故事構(gòu)建在一個很純粹的環(huán)境里，更好的表達(dá)人物性格，他就選擇了西藏作為外景地，天那么藍(lán)，雪山那么白，湖水寶石色的，仿佛神話的世界。這令好萊塢同行很是欣賞！

其實(shí)早在烏爾善還在做《畫皮2》后期的時候，便有如《盜墓筆記》、《藏地密碼》、《鬼吹燈》這幾個冒險(xiǎn)、奇幻，還有中國傳統(tǒng)文化元素在里頭的項(xiàng)目，對他來說都很有吸引力。烏爾善在認(rèn)真看過這三個不同的項(xiàng)目后，跟大編劇陳國富說，如果這是三個里面選擇，他會選擇《鬼吹燈》。因?yàn)椤豆泶禑簟肥潜I墓小說的開創(chuàng)者，影響力也是最大的。此外，它的三個人物個性非常有魅力。

這位導(dǎo)演似乎和玄幻題材杠上了。在都市愛情、太后格格橫飛的時代，烏爾善偏偏選擇了“鬼”，用他的話說，他喜歡的類型非常多，犯罪，科幻，鬼片，不過考慮到當(dāng)前技術(shù)能力、創(chuàng)作氛圍、能做到極致的似乎只剩下鬼片了，他只好義無反顧的踏上了這條“不歸路”。

也正是“人狐情未了”的《畫皮2》，讓烏爾善發(fā)現(xiàn)了冒險(xiǎn)奇幻類電影對他更有吸引力，并且打算重點(diǎn)打造具備飽滿的人物形象，豐富內(nèi)容，并且中國文化氣息濃厚的鬼吹燈了。

對于俗稱“國產(chǎn)鬼片”的中式“鬼”片，影迷中流傳這樣的口頭禪：“國產(chǎn)鬼片！鬼都沒有，看個鬼！”其實(shí)在現(xiàn)行的電影審查制度下，不少帶有恐怖內(nèi)核的故事，最終陷入精神病的爛尾結(jié)局，于是常?？措娪皶r罵聲一片、看影評時笑聲一片，甚至不少觀眾只要聽到“國產(chǎn)驚悚”就直接斷言：這是一部爛片。

由于審查方面原因，超級暢銷小說《鬼吹燈》這個“超級IP”也是影視改編的燙手山芋。令烏爾善最頭疼的是，到底如何規(guī)避“雷區(qū)”？他從籌備開始就與廣電總局溝通，對方說只要遵守三點(diǎn)就沒有大問題，第一是不能叫《鬼吹燈》，第二是里面的主要人物不能犯罪，第三是所有的靈異現(xiàn)象都要有唯物主義的解釋。這下他心里總算有了底。

烏爾善說，《尋龍?jiān)E》并非《鬼吹燈》8本小說中的任何一本，而是《鬼吹燈》小說的延續(xù)，“你可以把它看成第9本小說。”

盜墓題材的電影，中國內(nèi)地沒有能參考借鑒的作品，烏爾善向好萊塢取經(jīng)。從2013年開始，他仔細(xì)研究了好萊塢多部冒險(xiǎn)題材的電影，包括《奪寶奇兵》、《古墓麗影》、《國家寶藏》和《木乃伊》系列。差不多半年的時間里，烏爾善寫出厚厚的東方奇幻類型分析筆記。“這是從效法到取法的過程。好萊塢的經(jīng)典結(jié)構(gòu)是經(jīng)過上百年的千錘百煉打造出來的一個架構(gòu)劇本的模板，按照這個模板去走，基本上保證在120分鐘里面去說一個可跟觀眾接軌的、比較精彩、高潮起伏完整、節(jié)奏流暢的故事，這是效法。”

至于取法，就是實(shí)際也不能完全按照這個結(jié)構(gòu)去走，必須打造“東方魔幻”。具體在探墓冒險(xiǎn)尋寶類題材，在烏爾善看來，這就比如“奪寶奇兵”系列，最大的反派其實(shí)是納粹，是一個人物形象為主的反派，并且充分符號化，納粹罪惡，不用講任何道理的，只要把這個符號往上一貼，觀眾肯定知道納粹是反派。但《鬼吹燈》不是一個符號化的人物形象為主的反派就可以令觀眾滿足的，這有更深層的社會歷史原因，也是所謂的東方故事傳統(tǒng)。

“所以我們的反派不是人物完成的。比如盜墓的始作俑者虹姐，她是個不誠實(shí)的人，但她做一切都有她的動機(jī)，她想要用彼岸花克服絕癥。她有很多殘忍之處，但我們卻似乎能夠理解她，甚至她也是受害者。那誰是最大的反派呢？其實(shí)就是那整個的墓穴，那個地宮，所有的人進(jìn)來一旦踏入這個墓穴、地宮，他們其實(shí)就要展開一場生生死死的斗爭。1000多年前奧古公主蓋這個地宮她就知道總有一天有人會進(jìn)到這個地宮里，她就設(shè)置一些機(jī)關(guān)讓這些闖入者遭受痛苦的考驗(yàn)，歷朝歷代的帝王在興建地宮的時候大多抱著同樣的心情，這就是一場生者與死者的較量?！?/p>

考慮到整個地宮的規(guī)模和配置，那段時間烏爾善和編劇張家魯?shù)陌割^全都是《中國墓葬史》、《盜墓史》、《黃泉下的美術(shù)》這一類很冷門的書。為了這次拍攝，烏爾善率領(lǐng)團(tuán)隊(duì)全心投入籌備兩年，他帶領(lǐng)的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)變成“探墓小隊(duì)”，踏遍全國“探墓”。目的就是要打造令歐美同行信服的“東方奇幻”！

4年磨一劍，《尋龍?jiān)E》震動好萊塢

烏爾善最初去了一些開放的地下墓室，像十三陵、清東陵等。后來聯(lián)系到內(nèi)蒙博物館的館長，這位主持過很多內(nèi)蒙遼代陵墓挖掘的專家給他們推薦了一些陵墓，其中有一個在赤峰一帶被盜過的名叫遼慶陵的陵墓。“探墓簡單的說就是活人進(jìn)入死亡的世界，去尋找他認(rèn)為珍貴的東西。像電影故事里面，主角去尋找他們認(rèn)為的寶物，但不是某種物質(zhì)性的寶物。因?yàn)樵谌澜绲母鱾€民族里面，有幾個民族對死后的世界是最在意的，中國人就是其中的一個，中國的墓穴文化是非常豐富的，不同的歷史階段都有不同的樣貌?！?/p>

烏爾善說，事實(shí)上盜墓非容易的事，盜墓者的技術(shù)性非常高，必須有非常準(zhǔn)確的判斷墓穴位置的技術(shù)，才能一下挖到墓頂。遼慶陵主墓室，在墓頂上面有個大的盜洞，直接穿透了墓頂，這足以說明那個盜墓的人非常厲害。在《鬼吹燈》里這叫“天鵝下蛋”，正好能直接進(jìn)入墓室，垂直進(jìn)入墓室的一個盜洞。

研究大量盜墓史，對中國盜墓文化了如指掌后，為了體驗(yàn)故事情節(jié)，面對這處架構(gòu)保存尚完好的遼代墓穴，自然要走進(jìn)這個恐怖之地去看看。編劇張家魯說，“因?yàn)槲覀冞M(jìn)去那個地方其實(shí)就是一個盜洞，是從前盜墓者開的一個洞，然后我們往下走到了底部，底部還有一個黑咕隆咚的橫向墓穴要進(jìn)，結(jié)果去的時候因?yàn)橐呀?jīng)到冬天洞穴凍住了，走不過去，否則在導(dǎo)演的一聲號令下，就得跟他進(jìn)去，現(xiàn)在想想都后怕。”

他們最終將《尋龍?jiān)E》中的場景，定錨在遼代古墓，并且對于這個遼代的墓穴應(yīng)該如何配置、里面的規(guī)制，再做一番通盤的研究考量?！坝绕涫菍?dǎo)演又是學(xué)美術(shù)出身的，小到一塊磚頭，甚至一塊磚頭上的花紋，都是非常講究的。”張家魯說。

小說《鬼吹燈》中，胡八一、王凱旋下鄉(xiāng)插隊(duì)，在內(nèi)蒙古草原上與丁思甜擁有一段患難與共的難忘回憶。電影中陳坤、黃渤就“穿越”回到60年代。最有趣的是，烏爾善把劉曉慶也“忽悠”進(jìn)組了，而且演的還是她從沒演過的大反派虹姐。當(dāng)時烏爾善覺得，無論是表演技巧還是在故事里承擔(dān)的個人能力，陳坤、舒淇等這四個正面人物的組合都很強(qiáng)，反派人物如果一弱，這個故事就不好看了，所以就要一個人能夠壓住他們四個，這對演員的選擇就非常重要。

“而且反派的戲不能有太復(fù)雜的臺詞，他一定需要有一定的氣場，內(nèi)在的力量，往往我們在看好萊塢的大制作里面，比如《007》《碟中諜》，往往里面的反派人物都由非常厲害的演技派演員去演，他要通過很小的表演空間，或者是一個很極端的人物，能夠吸引到演技、江湖地位非常高的演員，來承擔(dān)反派壓軸的作用?！边@么一個邪教教主，在中國電影中是很少出現(xiàn)過的。所以烏爾善當(dāng)時一下子就想到了劉曉慶，“她能夠賦予這部電影一定的傳奇色彩”。為創(chuàng)造最強(qiáng)的視覺效果，《尋龍?jiān)E》先后輾轉(zhuǎn)內(nèi)蒙、北京、紐約三地取景，拍攝125天。更令歐美同行驚訝的是，為呈現(xiàn)前所未有的“東方地下墓室”，烏爾善搭建5萬平米墓穴世界，亞洲最大5000平米攝影棚也僅能承載某場景一角，恢弘氣勢超乎想象。

他說，“有一些地宮內(nèi)部，探墓的場景用的是IMAX的畫幅，就是IMAX那種巨大畫幅的才有震撼力。你會忘掉你面對的是一個屏幕，進(jìn)入到那個地下空間里面去，能看到那么壯觀的奈何橋，發(fā)著磷火，然后穿過石化森林，進(jìn)入到最終非常壯觀的地宮。”

《尋龍?jiān)E》12月18日在全國上映，口碑瞬間“炸”開，“中國終于有了盜墓大片”、樹立華語電影工業(yè)新水準(zhǔn)”……到28日，10天累計(jì)票房已超12億。業(yè)內(nèi)預(yù)測有望沖進(jìn)20億！

此次電影的視效指導(dǎo)道格拉斯說，《尋龍?jiān)E》有90％以上的鏡頭用到視覺特效，不少于1500個特效鏡頭，有時候有一些鏡頭很瘋狂，你很難想象如何去完成它，即使在國際上也算是一個視效大片。它顛覆了西方觀眾心中對中國驚悚片粗制濫造的不良印象。

該片還在好萊塢引起震動，重啟版《古墓麗影》導(dǎo)演諾阿.烏桑格評價(jià)說，“除特效很棒外，有奇幻、冒險(xiǎn)、還有驚悚、懸疑、愛情、動作、喜劇這些元素，這是一部真正的東方奇幻冒險(xiǎn)大片，堪稱中國版《奪寶奇兵》！它不僅自身創(chuàng)造了很多紀(jì)錄，甚至能夠推動這個行業(yè)在中國向更遠(yuǎn)處發(fā)展?！?/p>

多年來，奇幻片的霸主一直是好萊塢，他們不僅賺到了豐厚的利潤，還在世界范圍內(nèi)不斷營造著美國的軟實(shí)力?！捌鋵?shí)中國國內(nèi)并不缺《聊齋志異》、《鬼吹燈》之類的好作品和編劇人才，如果多點(diǎn)創(chuàng)意和耐心，中國“鬼故事”完全可以和他們有一拼！”說這話時，烏爾善這位蒙古漢子一臉的自信！