劉惠之

（中國輕工業(yè)陶瓷研究所，江西 景德鎮(zhèn) 333001）

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解構主義在當代中國日用陶瓷設計中的應用

劉惠之

（中國輕工業(yè)陶瓷研究所，江西 景德鎮(zhèn) 333001）

摘要：作為國際流行設計方法之一的解構主義在當代中國日用陶瓷設計中應用日益廣泛，應用形式主要包括打散與重組、拼接與堆砌、變形與夸張、反諷與戲仿等，其具有非功能性、不確定性和不完整性等應用特征，未來發(fā)展趨勢表現(xiàn)為以文化為主導、以生態(tài)為追求、以科技為引領、以時尚為促進等。

關鍵詞：解構主義；日用陶瓷設計；應用形式；應用特征；發(fā)展趨勢

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隨著社會文化生活的發(fā)展，個性化審美需求逐漸得到重視。作為一種國際上風行的極具個性化的現(xiàn)代設計理念與方法，解構主義開始對中國當代日用陶瓷設計產(chǎn)生重要影響。盡管解構主義在當代中國日用陶瓷設計中的應用日益廣泛并呈現(xiàn)深入發(fā)展之勢，形成了自身獨特的設計語言體系，其表現(xiàn)形式、特征等都值得認真研究與探索，不過在理論界還沒有引起足夠的重視，其非主流的地位短期內(nèi)不會改變。

一、解構主義對當代日用陶瓷設計的影響

解構主義興起于上世紀50、60年代，本是重要的哲學流派，主張以解構的觀念來解析自然與社會現(xiàn)象，并很快擴展至社會科學的各個領域，對產(chǎn)品設計也產(chǎn)生了深刻影響。大約上世紀80年代始，解構主義在產(chǎn)品設計領域得到廣泛應用，以結構-解構-重構的方式設計出令人耳目一新并極具創(chuàng)意的產(chǎn)品。上世紀80年代開始，中國日用陶瓷設計不斷得到重視，現(xiàn)代設計理念與方法被不斷引入，其中也包括解構主義設計方法。作為一種新興的設計理念，直到上世紀90年代末，解構主義才真正得到當代日用陶瓷設計界的關注并獲得日益廣泛的應用，不過在理論上尚未得到與其發(fā)展現(xiàn)狀相適應的重視程度。

解構主義絕不是簡單的摧毀與破壞結構，對它的理解可以分為兩個層面，一是“解”，即分解；二是“構”，即組合，乃分解結構再組合之意。將解構主義方法應用于產(chǎn)品設計中時，產(chǎn)品的外在形態(tài)通常表現(xiàn)為散亂、變形、殘破、超常等，與傳統(tǒng)或正常形態(tài)形成強烈反差。解構主義思潮為中國當代日用陶瓷設計帶來了一種全新的設計理念，運用解構主義方法設計出的每一種產(chǎn)品都具有獨特性，具有強烈的個性化和豐富的表現(xiàn)性，對中國正統(tǒng)日用陶瓷的設計具有顛覆性，因而直到近年來才得到設計師真正采用，成為多元化設計理念之一。

解構主義對日用陶瓷設計的影響是全面的，首先，推動與促進當代日用陶瓷設計形式與理念的革新。設計者不再遵循固有的設計形式，通過改變產(chǎn)品穩(wěn)定和完整的結構形式，產(chǎn)品不再局限于滿足受眾的審美心理需求，更給人以一種強烈的視覺沖擊力，對于打破陳舊的設計觀念發(fā)揮了積極的作用，也將自身置于時尚的前沿。解構主義所倡導的徹底革新的理念精神也給當代日用陶瓷設計的創(chuàng)新以重要啟示。

其次，推動與促進當代日用陶瓷設計風格多元化格局的形成。改革開放以后，當代民眾對不同的產(chǎn)品設計風格已經(jīng)具有了很大的包容度，解構主義進入中國當代日用陶瓷設計領域即是以一種另類風格的角色進入，它與其他各種風格，特別是與正統(tǒng)設計風格的并存充分體現(xiàn)了日用陶瓷設計界包容度的提升，有力推動了多元化格局的形成。

最后，推動與促進了當代日用陶瓷設計新材料、新技法的應用與開拓。解構主義類同于游戲式的設計過程，使設計進入與眾不同的表現(xiàn)空間，有利于調(diào)動設計者的創(chuàng)意思維，為達到解構與重組的目的而盡力利用新的科技成果，包括新材料的運用和新技法的創(chuàng)造等等，在不斷地實踐與嘗試中完善設計方案。

二、解構主義在當代日用陶瓷設計中的應用形式

當代日用陶瓷設計者在解構主義理念下，將日用陶瓷的各個元素進行拆分重組，從而形成多種多樣的新穎應用形式，它的設計手法是多元化的，采取的是逆向思維的方式，是一個突破或分解傳統(tǒng)元素，并進而再造新形式的過程，從而使設計出的產(chǎn)品具有非同一般的風格表現(xiàn)。

首先，打散與重組。這是解構主義最基本的應用形式，在解構主義日用陶瓷設計中，設計師首先打散原有的結構，并進而將其重組，從而形成獨特的造型和視覺效果。打散的方式可以是撕扯、鏤空、碎裂、雕塑等。設計師將一元或者多元結構打散后，對各元素進行重組，重組后的產(chǎn)品各部分之間的位置均發(fā)生一定的錯位，也沒有明確的主次之分，無規(guī)律和秩序可循，一些不相干的元素也常常被組合進來，形成新奇甚至怪異的效果(見圖1)。作品將茶具的所有部分都打散，然后以江南徽派建筑元素為中心進行重組，形成令人耳目一新的感覺，與司空見慣的茶具形態(tài)全然不同。

第二，拼接與堆砌。亦是解構主義常用的形式，拼接是指將日用陶瓷兩種或兩種以上異質(zhì)材料或不同風格的裝飾圖案隨意地拼合在一起，形成一種類同于混搭風格的自由組合形式，利用異質(zhì)材料和不同風格圖案間的對比形成強烈的視覺反差，并帶來多元化的精神文化感受。與拼接手法的并置結合不同，堆砌則是錯綜地將異質(zhì)材料與不同圖案疊加在一起，形成強烈的多層視覺和文化風貌，由此而產(chǎn)生的動態(tài)感突破了傳統(tǒng)日用陶瓷設計靜態(tài)美的表達(見圖2)?！赌健肺姆坑镁呒词且患擅畹钠唇釉O計作品，這套組合型文房用具，將其分解時分別包括筆筒、筆洗、硯臺、筆架、調(diào)色碟，將其拼接在一起即可形成一座猶如亭臺樓閣的造型，有如搭積木，頗具創(chuàng)意。

圖1　《憶·江南》茶具 梁健豪Fig.1 "Jiangnan in memories" tea set LIANG Jianhao

圖2　《墨方》文房用具 劉彥如Fig.2 "Ink squares" calligraphy kit LIU Yanru

第三，變形與夸張。變形指的是將正規(guī)的日用陶瓷形態(tài)加以變化，改變整體或局部的大小、位置、形狀、比例等，打破了固有的秩序美，有意使之處在無序、殘缺的不穩(wěn)定狀態(tài)、使器物形成有別于常態(tài)的異態(tài)效果?？鋸埮c變形相類似，所不同的是它只是將器物的特征加以強化，使之更加突出表現(xiàn)，它可以是夸大，也可以是縮小，使消費者熟悉的形態(tài)達到引人注目的特別效果(見圖3)?！读魉凡杈呒礊橐患冃卧O計產(chǎn)品。這套茶具器腹呈現(xiàn)出變形如流水的狀態(tài)，產(chǎn)生一種不穩(wěn)定的殘缺之美。

圖3《　流水》茶具 李雨花Fig.3 "Running water" tea set LI Yuhua

最后，反諷與戲仿。反諷是日用陶瓷設計師通過解構主義對正統(tǒng)方式進行顛覆性的嘲諷，在分解與組合時無視任何文化與藝術的界限，具有濃厚的游戲性和趣味性，并帶有強烈的幽默感，使人在啞然失笑中陷入到對社會生活與大自然的沉思當中。與反諷相比，戲仿顯得要直白一些，將一些模仿其他事物的元素融合于正統(tǒng)設計當中，似乎帶有一種單純逗趣的意味，但仔細體味也不乏深意，但其本身卻不并需要有嚴謹?shù)囊饬x(見圖4)。《甲殼蟲》茶具為一件戲仿設計產(chǎn)品，設計者改變了茶壺的固有形態(tài)，將其設計如甲殼蟲般的外形，美觀而具有趣味性，別具一格。

圖4　《甲殼蟲》茶具 劉元海Fig.4 "Beetles" tea set LIU Yuanhai

三、解構主義在當代日用陶瓷設計中的應用特點與趨勢

解構主義是當前發(fā)展最迅速的現(xiàn)代藝術設計流派之一，它與其他流派的區(qū)別突出表現(xiàn)在思維方式與創(chuàng)作手法的不同尋常，體現(xiàn)了當代人們對迅速發(fā)展的快節(jié)奏生活的厭倦與逆反，人們渴望追求舒適輕松和悠閑自得的生活狀態(tài)，而解構主義的日用陶瓷設計恰好為人們提供了這樣一個輕松賞玩、擺脫枯燥生活的生活方式，因此，解構主義在當代日用陶瓷設計中得到應用并逐漸興起，以其鮮明的獨特性而滿足著當代人的生活與審美需求，在未來必將獲得更大的發(fā)展空間。

解構主義在日用陶瓷設計中的應用特征主要表現(xiàn)為以下幾點：其一，非功能性。解構主義在日用陶瓷設計中的應用，其本質(zhì)目的并非是為了設計出更適宜人們使用的陶瓷器皿，甚至在設計中完全背離了功能性需求，設計者常常更像是設計一款藝術品，從這個意義上來說，許多解構主義的日用陶瓷可以說是生活陶藝的一部分；其二，不確定性。大多數(shù)解構主義的日用陶瓷設計并不具有明確的意義和主題，甚至在設計過程中，設計師也沒有一個清晰的設計思路，在不斷打破常規(guī)思路的過程設計完成產(chǎn)品，最后設計出的產(chǎn)品往往是偶然性的，各種元素的交織往往使產(chǎn)品不具有單一的主題表達，展現(xiàn)出不確定的形態(tài)與信息；其三，不完整性。由于解構主義的日用陶瓷設計違反和打破了常規(guī)形態(tài)，展現(xiàn)在人們面前的結構似乎還有待進一步修飾與完成，因而給人以不完整或者是未完成的狀態(tài)。

從發(fā)展趨勢來看，解構主義在日用陶瓷設計中的應用主要呈現(xiàn)出以下幾點：其一，以文化為主導。日用陶瓷設計師在應用解構主義方法時將會越來越重視文化主題的呈現(xiàn)，而無意義地粗暴打破結構的表現(xiàn)形式將不斷被摒棄，西方文化因素會不斷減少，按照傳統(tǒng)文化或民族文化心理角度去設計的產(chǎn)品將會成為主導。其二，以生態(tài)為追求。日用陶瓷設計師將會更加關注于生態(tài)保護問題，并將解構主義作為詮釋生態(tài)、倡導原生態(tài)的重要方式，借以呈現(xiàn)出材料的自然屬性和生活的生態(tài)追求。其三，以科技為引領。解構主義在日用陶瓷設計中的應用實際上對設計師提出了更高的要求，只有不斷采用新科技才能不斷取得進步，科技成為推動解構主義在日用陶瓷設計中的主要因素之一，設計師將會不斷采用新材料、新工藝以尋求更新奇的解構主義設計方式。其四，以時尚為促進。解構主義在日用陶瓷設計中的應用始終以一種時尚流行的風格呈現(xiàn)于人們面前，時尚化可以說是其一貫的追求。社會時尚因素時刻處在變化之中，而這也成為促進解構主義在日用陶瓷設計中的應用形式與手段不斷前進的重要推動力量。

四、結　語

解構主義被引入中國當代日用陶瓷設計應用的時間并不長，盡管還處在探索實驗階段，還遠沒有達到成熟與完善，還有許多問題需要加以解決，但其與當下日用陶瓷設計的創(chuàng)意主流相契合，符合于時尚發(fā)展潮流，承載了越來越豐富的當下人們的審美思想理念，并蘊涵著日益豐富的文化精神，因而，其必將在未來的日用陶瓷設計中發(fā)揮出越來越積極的作用與價值。

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The Application of Deconstruction in Contemporary Ceramic Design in China

LIU Huizhi
( Ceramic Research Institute of Light Industry of China,Jingdezhen 333001,Jiangxi,China )

Abstract:As one of the internationally popular design methods,deconstruction is more and more widely used in daily-use ceramic design in contemporary China.Its applications including decomposing and restructuring,joining and piling up,deforming and exaggerating,ironizing and parodying,are non-functional,uncertain and incomplete.Its trends in future will be culture empowered,ecology-oriented,technologybased and fashion-driven.

Key words:deconstruction; ceramic design; application form; application features;developing trend

收稿日期：2015-10-25。

修訂日期：2015-11-20。

DOI：10.13957/j.cnki.tcxb.2016.01.021

中圖分類號：TQ174.74

文獻標志碼：A

文章編號：1000-2278(2016)01-0101-04

通信聯(lián)系人：劉惠之(1971-)，女。

Received date:2015-10-25.Revised date:2015-11-20.

Correspondent author:LIU Huizhi(1971-),female.