明中期“吳門書派”的興起一改之前的書壇低迷局面，而文徵明和王寵在這個書家群體中也最突出。文徵明和王寵都師法宋元諸家，上朔晉唐，追求筆意同性情融為一體，最終形成文徵明優(yōu)美和雅的小楷書風，王寵古拙曠達的小楷書風，他們以自身的實踐來反抗明初的“臺閣”書風，扭轉(zhuǎn)了“臺閣”書風籠罩下單調(diào)的書法審美趣味，成為有明書法發(fā)展的主流，本文試圖從文徵明、王寵兩人小楷創(chuàng)作的技法及作品欣賞角度，分析他們小楷風格及特點。

元代享國祚短，明代緊承其緒，書法主潮仍是尚意宣情。明成祖即位后，詔四方善書之士以寫外制，又詔簡其尤善者于翰林寫內(nèi)制，凡是寫內(nèi)制者，皆授中書舍人。當時最盛名的沈度是御用書家，以小楷為最，加上當時科舉取士，八股文風盛，知識分子皆以沈度小楷為模范，在八股取士中效仿，于是形成了一字萬同、工整呆板的“臺閣體”，臺閣體以小楷為主要書體，其小楷凈潔勻稱，筆畫工穩(wěn)而姿態(tài)婉麗，以雍容典雅、規(guī)整端莊為風格特征，不敢追求意趣，與一般文人的清趣相異，其氣息近俗。書壇呈一花獨放的蕭條景象，獨具個性的書法家無法出現(xiàn)。一直到吳中三子繼出后的明朝中期，書壇才出現(xiàn)有聲有色的繁榮景象。

吳門書派中的文徵明

文徵明，生于明成化六年，卒于嘉靖三十八年，享年九十歲。蘇州人。初名壁，四十二歲后以字行，更字徵仲。因先世為衡山人，故自號衡山居士，又號停云生。文徵明曾學文于吳寬，學書于李應禎，學文于吳寬，學畫于沈周，詩宗白居易、蘇軾，并從游于王罄、史鑒。文徵明繪畫長于山水花卉，師法宋元，與沈周、唐寅、仇英合稱“明四家”。在書法上與祝允明、王寵齊名，人稱“吳中三子”。

吳門書派中的王寵

王寵（1494一1533），初字履仁，后改字履吉，號雅宜山人，顏其室為鐵硯齋、采芝堂、御風亭等，蘇州人。幼時資性穎異加之其天分高，故所涉略詩書畫造詣俱深，尤其是書藝，日漸精堪，始摹虞永興、王大令，晚歲出己意，婉麗遒逸，以詩、書名滿吳門。然王寵早逝，年僅四十便走完人生之路。有《雅宜山人集》傳世。王寵小楷代表作有《滕王閣序》、《岳陽樓記》、《曹娥碑》、《游包山詩集》等。

文徵明、王寵小楷風格比較

在歷代經(jīng)典小楷中，文徵明小楷書法風格鮮明，成就卓越。王羲之與趙孟頫可謂書法史上兩座小楷的高峰，至明，文徵明再次將小楷發(fā)揚光大。文徵明以歷代楷書經(jīng)典為基，

遠追晉唐鐘繇、二王，褚遂良、歐陽詢，初及宋元，師法趙孟頫貫穿其一生，博采眾長，

融會貫通，直至晚年獲得藝術境界上的升華。

1.早期風格 師趙為主 勁峭圓活

在 50 歲以前的早期書學階段，文徵明遍臨歷代優(yōu)秀法帖，使他的小楷書法風格多樣，尚未確立一個完整固定的體系，但是他的定位非常鮮明，即向歷代優(yōu)秀法帖學習，以智永入手，后上追歐陽詢、褚遂良，又取法趙孟頫。從他的早期作品可以看出其露鋒起筆，撇畫出鋒犀利尖銳，提按頓挫分明，作品呈現(xiàn)出爽利秀勁的姿態(tài)。

2.中期風格 兼尚工整 漸趨圓潤

隨著對歷代法帖的臨摹學習，文徵明對書法審美、技法及創(chuàng)作能力都在不斷進步，51 歲至 60 歲為官前后的書風漸趨圓潤。如《題歐陽修付書局帖》，起筆露鋒但是橫畫兩邊的提按和波磔已不如早期明顯，收筆帶有隸意而少波磔，轉(zhuǎn)折處多以圓筆處之，因此顯得溫潤。

3.晚期風格 秀靈多變，典雅工巧

在近 60 歲乞歸故里直至 90 歲的晚年，文徵明眼界漸寬，對經(jīng)典的領悟也越來越深入。他晚期小楷結構更緊密、成熟，筆畫轉(zhuǎn)折、起收呼應更精到、順暢。一字之內(nèi)，布白均衡，作品端莊嚴整，給人以典雅工巧之感。

《醉翁亭記》是文徵明八十二歲的書作，精工細致。起筆顯露尖鋒，收筆時頓筆回鋒，豎筆畫挺直勁健，轉(zhuǎn)折處呈方筆。一字之內(nèi)，筆畫有疏有密，張弛有度趣味豐富。結體上，中宮緊斂，筆畫的粗細使得接替嚴謹精煉中不失虛和舒坦。全篇細致的書寫在“烏絲欄”格內(nèi)，齊整勻稱，給人以工整之美。古文徵明如此高齡還能有這樣法度嚴謹?shù)男】钊藝@為觀止。

王寵是個極善學習的人，其擇帖選字能獨具慧眼，著眼點很高，將魏晉唐以來凡是和自己心性契合的書法作品都作為臨摹對象，他取虞褚而不法歐，法祝允明而不師文微明。不隨眾流，溯源魏晉，立意深遠，吸收各家之長并表現(xiàn)于筆端，找到適合個人氣質(zhì)心性的藝術語言，從而形成獨特的個人書風。

第一階段（少年一28歲）學書蔡羽，沉靜淳和：

王寵早年學書蔡羽，因此，早期的王寵小楷追求法度嚴謹。重魏晉古法，筆法敦厚，轉(zhuǎn)折處圓轉(zhuǎn)，勾畫與捺特征顯著，勾畫含蓄藏而不露，而捺畫，起筆輕尖，收筆重，這種生出一種拙感，顯得沉靜敦和。但其早期學書以閣帖為本，用筆尚嫌遲鈍，結構也不盡嚴密。

第二階段（28歲一40歲）涉獵晉唐，古雅拙趣：

此階段王寵書法漸漸步入成熟期，小楷廣涉晉唐名家，以師法鐘繇、虞世南為宗，用筆結字古樸秀研。王寵在這個時期與吳門書家文徵明、祝允明、等人有了更加頻繁的往來，這對其書法有深刻的影響，對書法審美有了進一步的體會。

《游包山詩卷》王寵三十四歲的作品，這是他創(chuàng)作顛峰時期的代表作，三米多的長卷小楷作品，可見王寵功力深厚與心境平和。此幅小楷多大令與鐘繇的筆意，起收頓筆的厚重、捺筆的含蓄鈍拙、勾畫的藏而不露，這些用筆都給書作增添了憨厚敦實的樸拙之氣。結構謹嚴不乏疏朗，字形大小，參差有致。表現(xiàn)出潔凈超逸的美感，意韻超逸，格調(diào)高古空靈。

結語

文徵明和王寵在明代書法發(fā)展中起了一個承前啟后的作用，振興了明中期日益頹敗的書壇，對于明中書壇的意義不可言喻。本文通過對二人小楷風格形成的各要素進行分析，隨后通過代表作來論述二人的書法風格。他們的經(jīng)歷資人借鑒與思索。

（作者單位：湖南師范大學）

作者簡介：李思敏（1990-），女，籍貫：河南焦作，單位：湖南師范大學，研究方向：美術學書法技法與理論研究。