汪帆

景德鎮(zhèn)青花瓷的發(fā)展歷程

景德鎮(zhèn)擁有深厚的歷史文化底蘊(yùn)，千年窯火，薪傳不息，歷代瓷窯遺址及陶瓷文化在此流傳。在景德鎮(zhèn)最為著名的屬釉下彩青花瓷了，青花瓷的顏料是純天然的鈷料，將鈷料在泥胎上進(jìn)行繪畫(huà)裝飾，再施以透明釉，然后在1300攝氏度左右高溫一次燒成，燒成完的青花瓷，呈現(xiàn)出幽倩美觀、明凈素雅、青翠欲滴的藍(lán)色花紋。青花是我國(guó)陶瓷裝飾中較早發(fā)明的方法之一，也是我國(guó)最具漢族民族特色的瓷器裝飾之一。

青花瓷在現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)中運(yùn)用的可行性

中國(guó)的現(xiàn)代建筑在設(shè)計(jì)上基本上是西方建筑文化的復(fù)制品，缺乏傳統(tǒng)文化和地域風(fēng)格。長(zhǎng)此以往，中國(guó)幾千年的傳統(tǒng)建筑文化有消亡的危險(xiǎn)。因此，越來(lái)越多的設(shè)計(jì)師將不同的傳統(tǒng)民族元素或傳統(tǒng)建筑材料融入到現(xiàn)在的建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格中。比如將漆器、陶瓷、竹藝、布帛、草編等中國(guó)元素的傳統(tǒng)材料在現(xiàn)代建筑裝飾中的應(yīng)用。近幾年，青花瓷的應(yīng)用是現(xiàn)代建筑裝飾中的一種時(shí)尚元素，時(shí)常會(huì)被融入到一些家具、酒店裝飾及主題文化墻或公共場(chǎng)所當(dāng)中。青花瓷質(zhì)地純凈，色調(diào)鮮明青翠，格調(diào)高雅，具有典型的中國(guó)傳統(tǒng)民族色彩，用它做裝飾建筑材料，可以提高傳統(tǒng)文化格調(diào)，呈現(xiàn)的效果優(yōu)雅而內(nèi)斂，有著很強(qiáng)的中國(guó)風(fēng)格。

青花是我國(guó)陶瓷中融入現(xiàn)代建筑裝飾中較早的工藝之一。青花瓷中的藍(lán)與白能帶給人們藍(lán)天白云的逸靜祥和的自然感受。因此在建筑領(lǐng)域中運(yùn)用青花元素，特別是在繁華的現(xiàn)代都市之中時(shí)，通常能夠引起人們內(nèi)心深處對(duì)大自然的向往之情。青花瓷不含有毒元素，對(duì)人體無(wú)害，是室內(nèi)外墻面、地面裝飾及衛(wèi)浴產(chǎn)品的最佳材料。因此陶瓷青花裝飾的建筑受到人們的青睞也成為了必然。

中國(guó)有史以來(lái)，不同朝代、不同地方曾經(jīng)出現(xiàn)多種不同發(fā)色的青花鈷料，加上一些通過(guò)貿(mào)易進(jìn)口的青花顏料，近十余多種。因此可以根據(jù)不同的建筑整體的需求，選擇不同發(fā)色效果的青花料，從而使建筑更為美觀多樣，看來(lái)青花瓷在顏色的色澤上的選擇空間還是非常大。

而青花瓷的載體主要原料是高嶺土，燒成溫度在1000度以上。但是如果將高嶺土作為建筑選材的話并不理想，因?yàn)榍О倌陙?lái)的開(kāi)發(fā)挖掘，高嶺土現(xiàn)在面臨著資源枯竭的危機(jī)，再加上地域的局限性，很難實(shí)現(xiàn)大規(guī)模的運(yùn)用。然而廣東佛山是著名的建陶之都，佛山的瓷土呈深灰色，雖然沒(méi)有景德鎮(zhèn)的高嶺土白，但是景德鎮(zhèn)的高白釉料的發(fā)展可以解決這一問(wèn)題。即使泥土的色澤不白，燒成后的效果也能使其潔白無(wú)瑕。由此看來(lái)，大面積大規(guī)模的運(yùn)用青花裝飾在建筑中，并不是不可能。

將青花瓷應(yīng)用在室內(nèi)墻面裝飾，其藍(lán)白兩色，可以很好的和不同風(fēng)格的家居裝飾材料進(jìn)行搭配。在室外裝飾中，青花瓷可以千百年不退色，不懼怕風(fēng)沙的侵蝕，因?yàn)榍嗷ù傻谋砻媸┮酝该饔?，可以很好的保護(hù)釉面底下的青花鈷料層不會(huì)被磨損；再加上它釉面光滑，密度高，防水性好，下雨后表面煥然一新等諸多優(yōu)點(diǎn)，因此在眾多的建筑材料中脫穎而出。

青花瓷在建筑裝飾中的分類運(yùn)用

那么既然要將青花瓷運(yùn)用到室內(nèi)外，就要考慮其裝飾種類。我們將青花瓷裝飾分為三類。第一類，以小型瓷磚為主，一般夾雜裝飾在單色釉面磚中，有畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆，是眾多居民室內(nèi)比較常見(jiàn)及應(yīng)用的比較多的一種裝飾種類。第二類是以大中型瓷板壁畫(huà)為主，瓷板壁畫(huà)主要以寫(xiě)意山水及書(shū)法裝飾風(fēng)格為主。大型瓷板壁畫(huà)可拼接而成，長(zhǎng)達(dá)數(shù)十米，主要被運(yùn)用在室外；然而一些中型瓷板壁畫(huà)主要用在室內(nèi)空間，青花瓷在室內(nèi)裝飾中色彩的整體把握尤為重要，中國(guó)水墨畫(huà)與陶瓷繪畫(huà)同源，因此青花瓷中的圖案、用筆等技法效果與國(guó)畫(huà)有著異曲同工之處。青花瓷的色彩體系以藍(lán)白為主，將其裝飾在室內(nèi)空間環(huán)境當(dāng)中，給人一種清涼舒悅的感覺(jué)，猶如穩(wěn)重清秀的小家碧玉。青花瓷是中國(guó)傳統(tǒng)文化的色彩提煉，將它融入現(xiàn)代室內(nèi)外裝飾中不僅有淡雅之美，而且增加了水墨意境，云淡風(fēng)清、格調(diào)高雅，尤其是那些仿古圖案與中式建筑裝飾相融合搭配，別具中國(guó)傳統(tǒng)韻味。這么靈巧且古色古香的裝飾風(fēng)格叫現(xiàn)代設(shè)計(jì)師怎能不愛(ài)。較水墨紙畫(huà)相比，它更易于保存與清潔。那么大型的瓷板裝飾屬新型高檔裝飾，適于鑲嵌在酒店、大廈等高層建筑物上，或可鑲貼于公共活動(dòng)場(chǎng)所。大型的青花瓷壁畫(huà)主要是以青花瓷面磚或陶板等建筑塊材鑲嵌拼接制作的，并且在現(xiàn)代建筑裝飾具有較高的藝術(shù)價(jià)值。第三類是馬賽克青花瓷磚，它一般由若干塊小瓷磚隨意拼湊成一個(gè)相對(duì)的大瓷磚，每一塊小瓷面上都繪有青花圖案，普遍應(yīng)用于一些特色的門(mén)店的外墻裝飾或一些文化主題墻面等；還有用的是被打破的青花瓷零零碎碎隨意組列，將破碎的瓷片鑲嵌在水泥上，或者木雕中來(lái)實(shí)現(xiàn)一些特定的馬賽克裝飾效果。

總結(jié)

青花瓷裝飾藝術(shù)在當(dāng)今社會(huì)中吸取著其它藝術(shù)門(mén)類的各種優(yōu)點(diǎn)，不斷的融合時(shí)代的氣息和伴隨著時(shí)代的步伐前進(jìn)著，融合自身傳統(tǒng)的典雅與明快，被廣泛運(yùn)用于現(xiàn)代建筑裝飾領(lǐng)域當(dāng)中，勢(shì)必會(huì)帶動(dòng)建筑裝飾領(lǐng)域中新的風(fēng)尚與思潮和新的藝術(shù)革命。青花瓷裝飾與其它的藝術(shù)范疇有所不同，作為一種工藝藝術(shù)，它會(huì)受到更多社會(huì)因素的影響。以主觀的方面來(lái)看，它受地域的局限、制作工藝的嫻熟、材料的配方以及技藝的掌控或設(shè)計(jì)者們自身的藝術(shù)修養(yǎng)的限制；從客觀的方面來(lái)看，受政治、文化、經(jīng)濟(jì)、宗教等局限。無(wú)論是哪一方面的影響，在這么多的因素中，都能夠讓青花裝飾得到發(fā)展與改變。從一開(kāi)始只是平面藍(lán)白兩色的青花瓷裝飾，到文人畫(huà)的花鳥(niǎo)山水人物及各種抽象的幾何圖形裝飾，再到后現(xiàn)代風(fēng)格繪畫(huà)的平面裝飾；從平面的到現(xiàn)在立體三維裝飾，從室內(nèi)的私密空間發(fā)展到室外的公共空間景觀裝飾，從小瓷器空間發(fā)展到大建筑舞臺(tái)。青花瓷裝飾只有在不斷的突破與發(fā)展，形成它自身獨(dú)有的藝術(shù)風(fēng)格，才能滿足人們?nèi)找孀兓膶徝酪?，才?huì)得到越來(lái)越多人們的青睞。

（作者單位：吉首大學(xué)美術(shù)學(xué)院）

作者簡(jiǎn)介：汪 帆（1989-），吉首大學(xué)，2015級(jí)在讀碩士研究生，研究方向：視覺(jué)傳達(dá)與數(shù)字媒體。