楊逸菲

“巴洛克”是流行于歐洲十七世紀(jì)至十八世紀(jì)上半葉的藝術(shù)風(fēng)格，它繼承了文藝復(fù)興時期確立起來的錯覺主義再現(xiàn)傳統(tǒng)，但卻拋棄了單純、和諧、穩(wěn)重的古典風(fēng)范，追求一種繁復(fù)夸飾、富麗堂皇、氣勢宏大、極富動感的藝術(shù)境界。雖然，當(dāng)下世界服裝從高級時裝到高級成衣無不倡導(dǎo)“少即是多”的簡潔風(fēng)，但是，“巴洛克”風(fēng)格在歷經(jīng)四個世紀(jì)的演變后，依然為服裝設(shè)計大師們提供源源不斷的靈感，并在繁雜的服裝風(fēng)格領(lǐng)域占有自己的一席之地。本文以“新巴洛克”風(fēng)格著稱的品牌“杜嘉班納”為例，通過深入分析旨在展現(xiàn)經(jīng)典“巴洛克”風(fēng)格與現(xiàn)代女裝設(shè)計相結(jié)合的多種可能性，并為今后巴洛克風(fēng)格女裝設(shè)計提供無限的審美借鑒。

前言

在西洋服裝史中，“巴洛克”一詞就是指代17世紀(jì)歐洲服裝款式，顯示17世紀(jì)歐洲時尚。由此可見，服飾是時代的一面鏡子，它不僅反映出當(dāng)下人與自然以及社會的關(guān)系，同時也折射出一個時代的氛圍及人們的精神面貌，而藝術(shù)及文化的發(fā)展必然也會折射到人們的服裝風(fēng)格變化上。如何在時代更迭、風(fēng)格多元化、大眾審美時尚化的境況下，依然保持這一經(jīng)典藝術(shù)風(fēng)格經(jīng)久不衰并不斷與當(dāng)下流行風(fēng)潮相結(jié)合，以創(chuàng)造出符合當(dāng)下大眾審美情趣的“新巴洛克”風(fēng)格是當(dāng)今服裝設(shè)計界所面臨的難題。

“巴洛克”時期服飾風(fēng)格概述

1.“巴洛克”時期服飾特點

“巴洛克”是16世紀(jì)古典主義者建立的一種背離了文藝復(fù)興藝術(shù)精神的藝術(shù)風(fēng)格。它突破了古典主義理性、均衡、典雅的風(fēng)格局限。在西方服裝史中，“巴洛克”代表一種絢爛、浪漫的裝飾風(fēng)格。具體表現(xiàn)為配色艷麗，造型強調(diào)曲線優(yōu)美，裝飾彎曲回旋。給人活潑奔放、精致華美，但也有矯揉造作之感。不管是“巴洛克”風(fēng)格還是其發(fā)展到后期的“洛可可”風(fēng)格，都使西方女裝的裝飾語言得到了極大地豐富，同時，也為后來各種藝術(shù)風(fēng)格的興起及發(fā)展起著至關(guān)重要的作用。

由于17世紀(jì)到18世紀(jì)初，歐洲各國在政治，經(jīng)濟，宗教等方面斗爭激烈。使歐洲各國發(fā)生了翻天覆地的變革。而荷蘭和法國由于資本主義經(jīng)濟發(fā)展迅速，國力大增，先后掌控了服裝流行的主導(dǎo)權(quán)，成為新的歐洲服裝中心。因此，巴洛克風(fēng)格大致分為荷蘭風(fēng)時期和法國風(fēng)時期。

（1）荷蘭風(fēng)格時期女裝特點（17世紀(jì)初）

荷蘭風(fēng)時期的女子服飾擺脫了文藝復(fù)興時期厚重、僵硬的造型。其最重要的特征是：利用重疊法體現(xiàn)女性的豐滿和性感。服裝的領(lǐng)口有坦胸的也有披戴肩領(lǐng)的，其中，大翻領(lǐng)是荷蘭風(fēng)的另一個特點，它取代了輪狀皺領(lǐng)，敞開的領(lǐng)圈上裝著蕾絲做的寬大翻領(lǐng)，男女服通用。女裝袖子仍流行藕節(jié)袖，但由上疏下密的扎法取代了等距分扎，短而鼓起的燈籠袖在袖口飾有蕾絲花邊。裙子從內(nèi)而外重疊著穿，在腰部收細(xì)褶，里層裙的色彩明度與艷度最高，中間層裙色彩較深，外層裙以柔和、色彩純度較高的輕薄面料為主。

（2）法國風(fēng)時期女裝風(fēng)格（17世紀(jì)后半葉）

法國風(fēng)時期箍裙與胸衣的流行使女裝造型不再像荷蘭風(fēng)時期那樣豐滿圓潤，而是充分強化女性的形態(tài)特征。箍裙上裝飾著大量緞帶、花邊、刺繡及紐扣等裝飾。胸衣則在腰和胸部嵌以鯨須或木料為骨架材料，再包覆亞麻布或綢緞，縫線制作輕巧從腰部向上呈“V”形張開，背面用系帶調(diào)整各部位松緊。而坦領(lǐng)是法國風(fēng)時期女裝的另一特點，這時的坦領(lǐng)被挖深加寬，幾乎露出胸部以上全部空間并在領(lǐng)口邊緣用花邊裝飾，或是系一段絲綢打上花結(jié)，體現(xiàn)了“巴洛克”綺麗的風(fēng)格。

這時期女裝的裙子仍以蓬松外形為主，最外層的裙子從中間開叉向外翻，并花結(jié)或扣子系起來，提起的地方吊著垂褶，在腰部產(chǎn)生豐富的對比。也有把外裙兩襟向后翻，并在臀部打結(jié)使后臀堆滿褶皺，非常氣派。

2.巴洛克時期服飾圖案

巴洛克時期的服裝圖案受到當(dāng)時美術(shù)風(fēng)格的影響，前期以變形的花朵，花環(huán)、果實、貝殼為題材，后期則采用蓮、棕櫚樹葉、良苕葉形為題材。而貝殼曲線與海豚尾巴行曲線的應(yīng)用，是最重要的特征之一。

路易十四時期，即巴洛克風(fēng)格最盛行時期，是最為華麗的大團花飾和果實圖案，路易十五時期為過渡時期，圖案較小。而路易十六時期為洛可可時期，圖案則以小碎花為主。

現(xiàn)代巴洛克元素在杜嘉班納設(shè)計中的應(yīng)用分析

提起“巴洛克”風(fēng)格就不得不讓人聯(lián)想到一貫在“巴洛克”元素中尋找靈感來源的意大利知名品牌—“杜嘉班納”（Dolce & Gabbana）。此品牌最大的特點是一直都以南意大利西西里島為創(chuàng)作靈感，以天主教婦女身上的黑色作為最主要的用色，而在圖案的表現(xiàn)上則充滿了南歐宗教色彩，這也形成了杜嘉班納獨特的風(fēng)格。

1.杜嘉班納秀場中巴洛克元素運用案例分析：

（1）造型中巴洛克元素運用分析

元素一：大翻領(lǐng)、坦領(lǐng)

大翻領(lǐng)及坦領(lǐng)是“巴洛克”風(fēng)格服飾最顯著的特點，同時也反映出從荷蘭風(fēng)時期到法國風(fēng)時期（即從17世紀(jì)初到17下半葉）短短半個世紀(jì)內(nèi)人們審美情趣的變遷。縱觀品牌杜嘉班納近幾季的設(shè)計，不難發(fā)現(xiàn)設(shè)計師對它們的沿用及改良。不管是蕾絲面料的精致翻領(lǐng)，還是省去了花邊鑲嵌的坦領(lǐng)，都彰顯了女性的迷人的韻味。

元素二：束腰、胸衣

法國風(fēng)時期的“巴洛克”女裝強調(diào)曲線優(yōu)美，而“新巴洛克”風(fēng)格設(shè)計雖已用修身款式取代了原本造型拖沓的蓬松裙裝，但仍想更加突顯女性性感的曲線。因此，不管是從法國時期就大行其道并沿用至今的胸衣，還是能勾勒女性婀娜身形的束腰。都成為杜嘉班納秀場中不可或缺的造型元素。不管是2013年秋冬設(shè)計中花紋繁復(fù)的寬版束腰，還是綴滿金色刺繡的胸衣，都散發(fā)著女性性感迷人的氣息。

（2）裝飾中巴洛克元素運用分析

元素一：刺繡、蕾絲

“巴洛克”風(fēng)格追求奢華，裝飾繁復(fù)華麗。因此，無論是刺繡拼貼還是用于鑲嵌邊飾的蕾絲都是“巴洛克”風(fēng)格最常見的裝飾手法。杜嘉班納2012秋冬高級定制的秀場就將17、18世紀(jì)西西里島上的古建筑化作大量的金色巴洛克風(fēng)格拼貼及刺繡圖案，點綴著黑色蕾絲，讓每一件衣服都如藝術(shù)品般華麗艷美。而原本作為點綴的蕾絲面料則受到了設(shè)計師的熱捧，被大面積地運用到設(shè)計當(dāng)中，將以華麗著稱的“巴洛克”風(fēng)格展現(xiàn)的淋漓盡致。（如圖1-2）

元素二：花朵、果實圖案

華麗的大團花飾、果實圖案是“巴洛克”風(fēng)格鼎盛時期最典型的裝飾圖案，同時它也是品牌杜嘉班納設(shè)計師最善用的裝飾元素，不管是2012春夏設(shè)計俏皮可愛的通身的果實團案印花，還是2014春夏設(shè)計中花朵印花到立體花朵刺繡的演變都體現(xiàn)了設(shè)計師對“巴洛克”風(fēng)格的鐘愛。（如圖1-3）

元素三 十字架

由于“巴洛克”風(fēng)格在天主教國家中的影響最為深遠(yuǎn)，持續(xù)時間最長。因此，它帶有濃重的宗教色彩，而十字架造型是最能代表宗教的元素之一。在杜嘉班納2013秋冬秀場上設(shè)計師用十字架造型鑲嵌各色寶石珠寶，恪守華麗的意大利教廷風(fēng)格，展現(xiàn)他奢華西西里風(fēng)情的鐘愛。

總結(jié)

“巴洛克”這種裝飾語言雖然已經(jīng)歷了四個多世紀(jì)的演變發(fā)展，但不僅沒有隨時代的更替而淘汰，反而在現(xiàn)代服裝設(shè)計大師的創(chuàng)作下，演變成當(dāng)下受到無數(shù)設(shè)計師所追捧的“新巴洛克主義風(fēng)格”?？梢?，在數(shù)百年的歷史中，西洋傳統(tǒng)服裝的設(shè)計原則及美學(xué)思想對現(xiàn)代服裝設(shè)計仍有很強的借鑒意義。

縱觀近幾十年服裝市場的發(fā)展，雖然品牌不斷推陳出新，但一些極具特色的老牌服裝品牌不僅沒有被新品牌所代替，反而受到越來越多消費者的追捧。其中品牌杜嘉班納就是其中最典型的代表，在每一季設(shè)計中設(shè)計師都從西西里島汲取靈感，抒發(fā)了設(shè)計師濃厚的的意式情懷并向我們展現(xiàn)了傳統(tǒng)巴洛克元素與現(xiàn)代女裝設(shè)計相結(jié)合的無限可能性。它的成功說明了：在國際服裝市場不斷繁榮的今天，一個服裝品牌若想在眾多的品牌中脫穎而出，做到無可替代，那就必須要提高品牌的“辨識度”并形成自己獨特的風(fēng)格

（作者單位：西安工程大學(xué)）

指導(dǎo)教師：呂釗教授