苗寶平

一部?jī)?yōu)秀的戲劇作品，無(wú)論是主題的高度提煉、結(jié)構(gòu)的精心安排，還是情節(jié)的巧妙設(shè)置、場(chǎng)面的合理布局，都離不開(kāi)人物形象的個(gè)性化塑造。只有把人物塑造好了，主題才能突出，劇情才能集中，矛盾才能尖銳，高潮才能迭起，吸引觀眾的強(qiáng)烈的戲劇效果才能得以充分顯現(xiàn)。

人物塑造一般又分為主要角色（簡(jiǎn)稱(chēng)主角）、次要角色（配角）和群眾角色等。我個(gè)人認(rèn)為每個(gè)人在這戲中都是“主角”，正如著名的俄國(guó)戲劇家斯坦尼斯拉夫斯基說(shuō)的“沒(méi)有小角色，只用小演員”。只有抱著這樣的心態(tài)去塑造我們自己的角色，才能夠把角色在此情此景，此時(shí)此刻真摯的情感和有機(jī)的行動(dòng)完整地表現(xiàn)出來(lái)。

一、角色分析

對(duì)文學(xué)劇本進(jìn)行角色分析，是戲劇演員創(chuàng)造藝術(shù)形象過(guò)程中的第一個(gè)環(huán)節(jié)。“演員需要從以下幾個(gè)方面對(duì)角色本身進(jìn)行分析：角色在劇本中所處的情境、角色與其他角色之間的關(guān)系以及角色在全劇中的最高任務(wù)和貫穿的動(dòng)作?！弊鳛檠輪T，不管你是飾演主要角色還是小角色，這樣的分析都是不可或缺的。

第一、對(duì)角色在劇中所處情境的分析。在戲劇作品中的群眾角色和各種正、反、中間性的配角，都是戲劇演出中的重要組成部分，他們的出現(xiàn)或使劇情發(fā)生轉(zhuǎn)折，或使氣氛更加緊張，或使戲劇節(jié)奏加快。每一個(gè)人物的上場(chǎng)，都可以推進(jìn)戲劇情節(jié)的變化。因此，演員對(duì)劇本為所扮演角色設(shè)置的規(guī)定情境的把握尤為重要。而飾演“小角色”的演員，在分析戲劇情境時(shí)還需要顧及整部戲的演出，不能一味地?fù)寫(xiě)?，破壞整個(gè)演出的節(jié)奏和紀(jì)律。演員在不影響大局的前提下，遵循藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律，充分調(diào)動(dòng)自己的創(chuàng)造才情，賦予小角色一些符合生活邏輯的小細(xì)節(jié)，努力使規(guī)定情境豐富而具體，這對(duì)塑造人物有積極的意義。

第二、對(duì)人物關(guān)系的分析。分析劇本還要注意對(duì)人物關(guān)系的把握，一個(gè)角色與另一個(gè)角色之間存在的平臺(tái)是不一樣的，演員對(duì)人物關(guān)系拿捏得是否準(zhǔn)確，直接影響到人物形象的塑造。由于劇本的限定，決定了小角色沒(méi)有很多的空間和時(shí)間讓演員充分表現(xiàn)出人物關(guān)系，只能在有限的臺(tái)詞和行動(dòng)里完成，這種任務(wù)是艱巨的。因此，飾演小角色的演員對(duì)人物關(guān)系清晰透徹的分析就顯得尤為重要，倘若演員對(duì)小角色所處的特定人物關(guān)系展現(xiàn)得不夠準(zhǔn)確，就會(huì)直接影響舞臺(tái)演出的質(zhì)量和效果。在人物關(guān)系的分析上，由于小角色在劇本中的提示很少，所以演員必須充分展開(kāi)想象，透過(guò)有限的臺(tái)詞準(zhǔn)確分析和把握人物關(guān)系，包括對(duì)角色語(yǔ)言動(dòng)作的分析、潛臺(tái)詞的挖掘、內(nèi)心獨(dú)白的尋找和語(yǔ)言基調(diào)的確定等。

除了要對(duì)人物的身份、行為特征、語(yǔ)言特點(diǎn)、心理狀態(tài)等進(jìn)行深入細(xì)致的分析外，演員還必須有豐富的想象能力，并要掌握適合自己的創(chuàng)作方法，具備扎實(shí)地塑造人物的功底，這對(duì)演員專(zhuān)業(yè)技能和修養(yǎng)是個(gè)考驗(yàn)。

二、人物構(gòu)思

演員在分析認(rèn)識(shí)角色的過(guò)程中，就已經(jīng)存在著構(gòu)思的萌芽。尤其是有經(jīng)驗(yàn)的演員，構(gòu)思是一種職業(yè)習(xí)慣，只要有一絲形象的痕跡出現(xiàn)在腦中，就不可能聽(tīng)其自然，必然會(huì)予以想象改造，力圖在自己心中早日形成具體的人物形象。但真正的形象構(gòu)思活動(dòng)一般總是在有了一定的認(rèn)識(shí)之后才會(huì)集中地展開(kāi)，它的主要目標(biāo)就是建立“心象”。

“心象”可能在讀劇本時(shí)就初步形成，如果角色與演員自己及其生活積累十分靠近，是有這種可能的。但一般情況下，總是需要一個(gè)認(rèn)真的建立過(guò)程，而這種過(guò)程常常是在演員深入體驗(yàn)生活的時(shí)候完成?！靶南蟆眮?lái)自生活。

“演員體驗(yàn)生活時(shí)，應(yīng)先普遍深入這一階級(jí)階層中去觀察體驗(yàn)，不該奢望一下子找到典型，應(yīng)先找類(lèi)型，最后形成典型?！辈灰纫幌伦影呀巧斫馇宄?，再去體驗(yàn)生活，可以通過(guò)體驗(yàn)生活加深認(rèn)識(shí)，在構(gòu)思過(guò)程中使認(rèn)識(shí)進(jìn)一步提高。我們認(rèn)為這樣做也可以避免分析認(rèn)識(shí)與形象構(gòu)思脫節(jié)?？磥?lái)體驗(yàn)生活是從分析認(rèn)識(shí)階段向形象構(gòu)思階段的一種過(guò)渡，它能緊密銜接這兩個(gè)接段，使分析認(rèn)識(shí)與形象構(gòu)思結(jié)合起來(lái)進(jìn)入同步軌道。

三、正確對(duì)待

從事戲劇演出40多年來(lái)，我也扮演過(guò)許多小角色，但似乎并沒(méi)有什么苦悶。其實(shí)在生活中，如果個(gè)人在此時(shí)此刻的情境中起陪襯作用，即或是不引人注意的配角，但作為“人”，都有自己完整的人生，各有不同的經(jīng)歷，具體生活環(huán)境，復(fù)雜的人物關(guān)系，特定的思想性格。作為出現(xiàn)在劇中的每個(gè)角色，他（或她）既是劇情中的一員，出現(xiàn)在舞臺(tái)上的生活（規(guī)定情境）中，無(wú)論戲多少，都應(yīng)是一個(gè)完全的人物形象。因此，作為演員，無(wú)論扮演多么小的角色，與主角一樣，應(yīng)感覺(jué)自己是完整的“自我”。

所以，我認(rèn)為演員的根本任務(wù)，就是要認(rèn)真對(duì)待每一個(gè)角色，即使是一些戲分不多的小角色，也應(yīng)該全身心地演好，把一個(gè)人物活生生地呈現(xiàn)在觀眾面前，這是作為演員義不容辭的責(zé)任。角色有主次之分，主要角色往往只有幾位，其他絕大多數(shù)都是處于次要、幫襯或烘托氛圍的角色，雖角色分工不同，卻無(wú)輕重之別。

責(zé)任編輯：李媛 洛雅瀟