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《青木瓜之味》是帶有很強(qiáng)的個(gè)人印記的電影，至少之前我沒(méi)見(jiàn)過(guò)運(yùn)用同類(lèi)手法拍攝的作品。繁復(fù)的門(mén)窗結(jié)構(gòu)，藝術(shù)得仿佛失真的物品（包括食物），少得可憐甚至可以忽略的對(duì)白，以及貫穿整部電影的蟲(chóng)鳴鳥(niǎo)叫，都顯得特立獨(dú)行，整部電影簡(jiǎn)單而不失哲理，清新又不失厚重。如果非要找一部相似的電影，我覺(jué)得王家衛(wèi)的作品像它，尤其是電影里男主角油亮倒梳的頭發(fā)，令人想起《花樣年華》里的梁朝偉。

越南導(dǎo)演陳英雄的鏡頭就像一雙善于發(fā)現(xiàn)的眼睛，在景深鏡頭和不停變換的對(duì)焦點(diǎn)間，呈現(xiàn)給觀眾豐富美麗的細(xì)節(jié)。而這雙眼睛又仿佛含羞的姑娘，每每躲在門(mén)框與窗戶之外，讓眼中的景色形成疊嶂，若隱若現(xiàn)?；蛘呖梢赃@么說(shuō)，在他的電影中，敘事被放在了次要的位置，而更像是細(xì)細(xì)地書(shū)寫(xiě)著一首美麗的散文詩(shī)，又像是一幅滿溢著綠色的畫(huà)卷，帶著你目睹熱帶風(fēng)情。作為常年居住在法國(guó)的越裔，導(dǎo)演用影像為故鄉(xiāng)寫(xiě)下一封極其美麗的情書(shū)。雖然是在遙遠(yuǎn)的歐陸用攝影棚搭設(shè)的場(chǎng)景，卻仿佛讓人能夠嗅到中國(guó)南部的腥甜海風(fēng)，觸摸到湄公河的婀娜身姿。

雖然人工影棚的攝錄背景違反了道格瑪?shù)牡谝粶?zhǔn)則，但從色彩和光線運(yùn)用、手持?jǐn)z影等技術(shù)要素來(lái)說(shuō)，拍攝于1993年的本片有了些道格瑪95先驅(qū)的味道。鏡頭的搖曳舒緩而平靜，細(xì)微的顫抖讓視角顯得更加自然，趨近自然光源的照明與熱帶明艷的氛圍契合得恰到好處，加之類(lèi)似于自然中繁雜而具有活力的天然聲效，讓觀眾可以忽視人物的單薄和故事的平淡，不知不覺(jué)地投入到一場(chǎng)光影的旅行之中。

幾乎缺位的戲劇沖突和如同默片的極少對(duì)白，讓本片有了一種隔岸觀火的冷靜，即便是少爺離家出走并死去，以及阿權(quán)未婚妻的歇斯底里，也被導(dǎo)演用極克制的鏡頭語(yǔ)言，詮釋出一種冷靜的距離感。在平淡如水的故事里，又處處充滿著禪意。老太太終年不停的木魚(yú)聲和家中的佛像，小梅對(duì)于青木瓜中圓潤(rùn)白籽的憧憬和喜愛(ài)，無(wú)不透露出極具東方佛學(xué)符號(hào)的意味，雖然指意并不明確，卻在寧謐中感受到一種發(fā)人深省的力量。

導(dǎo)演刻意隱去卻又著意指明的，是故事發(fā)生的時(shí)代背景。那正是西貢所在的南越戰(zhàn)火紛飛的年代，劇中不時(shí)提起的宵禁暗示著這一點(diǎn)。但所有人物的生活，在表面上又是那么和諧安詳。少爺?shù)牟回?fù)責(zé)任與及時(shí)行樂(lè)，老夫人的逃避現(xiàn)實(shí)、不問(wèn)世事，甚至阿梅轉(zhuǎn)換所服務(wù)的家庭，這些敘事細(xì)節(jié)和線索在時(shí)代背景下，或許被導(dǎo)演賦予了某些政治上的暗喻。但本片從主題上來(lái)講，依然是一部以女性為敘事對(duì)象的電影。

在出場(chǎng)人物寥寥的本片中，女性角色和男性角色幾乎平分秋色，各有6位（算上早早夭折，只在片中以遺像形式露面的小女兒），但以戲份而言，女性角色的比重幾乎占滿了所有的敘事空間。其中為人津津樂(lè)道的，就是老夫人、少奶奶和小梅所組成的一組群像。老夫人是最傳統(tǒng)的亞洲女性，在家中既有著《紅樓夢(mèng)》中賈母般超然的地位，卻又無(wú)法擺脫男權(quán)社會(huì)中身為“第二性”的自我心理認(rèn)知。所以哪怕家中已然一片兵荒馬亂，她仍然穩(wěn)穩(wěn)地端坐在閣樓上，輕敲木魚(yú)，為自己、也為往生者祈求冥福。這是一種極其消極和出世的生活態(tài)度，但在傳統(tǒng)儒家道德中，這種行為卻是合理及值得贊頌的。在丈夫去世后，老夫人原本有追尋自己幸福的機(jī)會(huì)，但她牢牢關(guān)上了情感的大門(mén)，對(duì)阿雙送上的關(guān)懷與仰慕有意忽視。阿雙最后在小梅的幫助下，于木梯上對(duì)老夫人悄然一瞥后流露出滿意的微笑，盡顯在一個(gè)極端保守的社會(huì)中勇敢追求愛(ài)情者的無(wú)奈。而太太則是在禮教倫理中被犧牲的一代。與不諳世事的老夫人不同，她擁有獨(dú)立打理生計(jì)與家庭的能力，貌似在女性獨(dú)立上走出了重要的一步，可內(nèi)心依然是個(gè)固守于傳統(tǒng)賢良淑德要求的可憐女人。即使在丈夫卷走所有財(cái)產(chǎn)后，又奄奄一息地歸來(lái)，妻子的反應(yīng)在慌亂中仍然秩序井然，顯示出舊時(shí)大戶人家主婦的修養(yǎng)，但她根本沒(méi)有想到過(guò)反抗，甚至不得不接受老夫人毫無(wú)道理的詰難。在丈夫和婆婆先后離世，孩子們長(zhǎng)大成人后，她在心理上成為婆婆的繼承者，在青燈古佛旁一點(diǎn)點(diǎn)燃盡自己的余生。她的命運(yùn)，與老夫人成為一個(gè)循環(huán)的死結(jié)，無(wú)法逃脫。

小梅則被導(dǎo)演賦予了更多自由的意義。她雖羞澀、天真，卻有著追求幸福的勇氣。在心上人面前，她可以勇敢地穿上色彩艷麗的衣裳，期許男人的片刻注視，她也可以對(duì)照著油畫(huà)上的優(yōu)雅女性，在無(wú)人注目時(shí)偷偷裝扮自己。她的圓滿結(jié)局，既有著漫漫愛(ài)戀路上一點(diǎn)點(diǎn)付出的收獲，也未嘗不是天時(shí)地利人和偶然相會(huì)的結(jié)局。

濃濃的越南風(fēng)情中，我們看到傳統(tǒng)的謝幕與新生的成長(zhǎng)。盡管依然帶著那么多的逆來(lái)順受，但小梅終于收獲了自己的幸福。電影在小梅溫潤(rùn)的朗誦中落下帷幕，在她感受著孕育新生命的幸福之時(shí)，身后那尊笑容詭異的神像，似乎代表著南越之地千年的厚重歷史，默默注視著青木瓜之籽，從豐腴的果肉中破繭而出的那一天。