中國(guó)寫意風(fēng)景油畫的“寫意性”是油畫創(chuàng)作的核心精神。對(duì)中國(guó)繪畫的“寫意性”進(jìn)行研究，是對(duì)美學(xué)特點(diǎn)以及視覺美感的探尋，是將兼具中西方美學(xué)之長(zhǎng)的優(yōu)點(diǎn)發(fā)揚(yáng)光大，對(duì)中國(guó)“寫意性”風(fēng)景油畫藝術(shù)的進(jìn)一步思考和探索。

我從小在廣西的山村里長(zhǎng)大，是這里的山水養(yǎng)育了我，培養(yǎng)了我對(duì)大自然熱愛與探索。廣西有著許多原始的人文景觀和民族風(fēng)俗，這里山清水秀、民風(fēng)淳樸。廣西山區(qū)面積占76%，耕地約占11%，稱得上是“八山一水一分田”。這里生長(zhǎng)著大量的竹子，或山上野生，或村中錯(cuò)落。這里還有很多紅色的土地，名為“紅壞”（不是廣西特有的），紅壤多分布在江南地區(qū)，具有地理標(biāo)志的意義，所以我的作畫大多取材于山川、村莊、竹子、紅土地等，以這些素材作為主要載體，運(yùn)用中國(guó)風(fēng)景寫意油畫手法進(jìn)行表現(xiàn)創(chuàng)作。

我在油畫創(chuàng)作構(gòu)思中大膽地采用了中國(guó)畫的創(chuàng)作構(gòu)思，講究意在筆先和形象思維，造型上不拘于表面的肖似，渲染出“妙在似與不似之間”和“不似之似”的意境。在構(gòu)圖上，在保留西畫形式構(gòu)成的框架上吸收中國(guó)畫靈活的方式特點(diǎn)，采用多點(diǎn)或散點(diǎn)透視法，以及上下或左右、前后移動(dòng)的方式，并借以觀物取景、移花接木等手法來經(jīng)營(yíng)構(gòu)圖，體現(xiàn)了極大的自由度和靈活性。在用筆上除運(yùn)用油畫獨(dú)有的筆痕肌理、刀痕肌理外，在制作肌理中還加入書法講究的提、按、轉(zhuǎn)、頓、挫等手法。在此基礎(chǔ)上還加入了印章刀刻感以增強(qiáng)畫面的金石之味，使之更體現(xiàn)中國(guó)文化的精髓。在油畫色彩方面注重所講究的黑白灰、冷暖、色相、對(duì)比等，同時(shí)吸收國(guó)畫的墨色韻味，以大面積的色域控制為主導(dǎo)。

中國(guó)風(fēng)景寫意油畫具有主觀化、個(gè)性化的特征，不僅要在技法上探索尋求適合自己恰當(dāng)?shù)氖址ǎ€要逐步與文化相互滲透、融合，在傳統(tǒng)藝術(shù)的基礎(chǔ)之上進(jìn)行創(chuàng)新，正如貢布里希所強(qiáng)調(diào)的，沒有傳統(tǒng)圖式的藝術(shù)將不復(fù)存在。針對(duì)油畫形式語言表達(dá)中的“圖式”特征，在學(xué)習(xí)西方油畫的同時(shí)通過解讀中國(guó)傳統(tǒng)繪畫，結(jié)合中國(guó)繪畫“寫意性”圖式的特征與視覺表現(xiàn)，系統(tǒng)深入地探索當(dāng)代中國(guó)風(fēng)景寫意油畫，使其傳達(dá)出中國(guó)的氣韻與意境、超逸與神韻，更能展現(xiàn)出中國(guó)寫意油畫獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

陸虹江

1990年出生于廣西崇左市，2013年進(jìn)修于北京畫院，曾就讀于廣西藝術(shù)學(xué)院油畫系第三工作室。

2014年油畫作品《晚餐》入選首屆廣西青年美術(shù)大展。

2014年油畫作品《記憶—老家》入選廣西藝術(shù)作品展覽——廣西美術(shù)作品展。

2014年油畫作品《夜色》入選高原·高原——第四屆中國(guó)西部美術(shù)展油畫年度展。

2014年油畫作品《晚餐》入選漓江畫派·2014關(guān)注時(shí)代——廣西當(dāng)代人物畫創(chuàng)作作品展覽。

2015年作品《暉映古鎮(zhèn)》參加江南如畫——中國(guó)油畫作品展并獲顏文樑藝術(shù)獎(jiǎng)。

2015年作品《紅土地的呼喚》入選最繪畫——第二屆中國(guó)青年油畫作品展。

2015年作品《見山有色》《墨意古村》《憶鄉(xiāng)—映山紅》《路邊小景—4》《寂·2》入選繪畫的品格——中國(guó)寫實(shí)油畫作品邀請(qǐng)展。

2015年作品參加（第九屆）中國(guó)—東盟青年藝術(shù)品創(chuàng)作大賽并獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。