□朱家嵐

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青春血灑天山路豐碑永駐兵團(tuán)間——大型紀(jì)錄片《天山忠魂》賞析

□朱家嵐

摘要：第二次全國(guó)對(duì)口援疆工作會(huì)議召開(kāi)后，全國(guó)性的經(jīng)濟(jì)援疆、干部援疆、人才援疆、科技援疆、教育援疆和文化援疆工作全面展開(kāi)，河南衛(wèi)視自主投資拍攝的文化援疆項(xiàng)目《天山忠魂》便應(yīng)運(yùn)而生，最終歷時(shí)三年完成此鴻篇巨作。本文從視聽(tīng)語(yǔ)言角度對(duì)六集紀(jì)錄片進(jìn)行三方面的賞析，深刻剖析新疆兵團(tuán)建設(shè)屯墾戍邊的歷史意義，并解讀影片宏大敘事中體現(xiàn)的人文情懷。

關(guān)鍵詞：天山忠魂；兵團(tuán)建設(shè)；屯墾戍邊

一、千古國(guó)策凱歌進(jìn)疆

新疆，深居于我國(guó)西北邊陲，一個(gè)占中國(guó)陸地面積六分之一的省級(jí)行政區(qū)。俯瞰這個(gè)幅員遼闊的地域，就像打開(kāi)一部以天山山脈為書脊的厚重書籍，準(zhǔn)葛爾沙漠和塔克拉瑪干沙漠分別是書的封面和封底。這部幾乎被黃沙包裹全身的著作，在半個(gè)多世紀(jì)的漫漫歲月中經(jīng)歷了滄桑巨變。曾經(jīng)的荒灘野石、浩瀚沙海在一群勇士的腳下被踏出柏油平地；曾經(jīng)的荒無(wú)人煙、天干地裂在一群英雄的手中被開(kāi)拓出道道溝渠和片片綠洲。

影片便從這里開(kāi)始?！短焐街一辍返谝患秳P歌進(jìn)疆》開(kāi)篇的十個(gè)大遠(yuǎn)景鏡頭充分展現(xiàn)了西域腹地的震撼美景，也彰顯了影片大氣磅礴的敘事風(fēng)格。鏡頭中廣袤的綠地、燙金的沙漠、白雪皚皚的高山、翻涌的大團(tuán)云朵，大自然對(duì)這里最奢侈的饋贈(zèng)一覽無(wú)余。隨后影片切入人物線索，講述了1999年戍邊老兵回到新疆石河子軍墾廣場(chǎng)，在王震將軍雕像前列隊(duì)唱歌，共同回憶六十年來(lái)兵團(tuán)生產(chǎn)建設(shè)風(fēng)風(fēng)雨雨的情景。此時(shí)影片使用大量珍貴的歷史鏡頭，配以對(duì)老兵采訪的同期聲，將當(dāng)年三五九旅進(jìn)軍新疆的場(chǎng)景通過(guò)聲畫結(jié)合復(fù)現(xiàn)出來(lái)。

“海拔四千多米的祁連山終年積雪，在狂風(fēng)雨雪和冰雹的夾擊下，這些從草原轉(zhuǎn)戰(zhàn)而來(lái)的戰(zhàn)士，個(gè)個(gè)身著單衣，只要人在途中稍作停留，很快會(huì)凝固為冰雕雪塑?！庇捌v述到這里時(shí)，采用三維合成技術(shù)，將軍隊(duì)老照片和茫茫雪山疊印在一起，前景加上漫天飛舞的雪花，充分展現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)兵團(tuán)戰(zhàn)士身處的惡劣環(huán)境和他們無(wú)畏的勇氣，正如戰(zhàn)士們中流傳的話語(yǔ)，“天山再高，高不過(guò)我們的腳底板；戈壁灘再大，大不過(guò)我們的步伐。”

在回憶王震將軍率領(lǐng)部隊(duì)進(jìn)新疆的片段中，編導(dǎo)采用歷史鏡頭和同期采訪相結(jié)合的方式，使聲音和畫面相輔相成，將分隔于不同時(shí)空的情境有機(jī)聯(lián)系起來(lái)，這樣的剪輯使觀眾對(duì)歷史史實(shí)更加直觀的了解，同時(shí)，三維模擬的動(dòng)畫效果也增強(qiáng)了視覺(jué)形象的感染力。

公元前139年，張騫出使西域。胡天的暴風(fēng)飛雪，卷起西漢大軍向西節(jié)節(jié)勝利的旌旗，也鋪滿張騫前行的征程。公元前60年，匈奴投降，西漢在輪臺(tái)設(shè)置了“西域都護(hù)府”，從此，西域歸屬中國(guó)。曾經(jīng)的府邸在邊疆兩千多年的飛雪中，已殘落為無(wú)數(shù)斷壁碎石，鏡頭就在這樣的沙石中不斷推進(jìn)，采用大全景搖鏡頭的運(yùn)動(dòng)景別展現(xiàn)戈壁全貌，同時(shí)切入近景展現(xiàn)都護(hù)府殘?jiān)募?xì)節(jié)特征。此時(shí)的音樂(lè)也一改大氣的交響樂(lè)，鋪墊了邊疆特有的古琴聲，古老孤寂的聲音恍若從千古歲月中悠悠傳來(lái)，和這些斷壁殘?jiān)煌V說(shuō)著那時(shí)的繁華和此時(shí)的滄桑。

《凱歌進(jìn)疆》的后半部分講述了和平解放后的新疆風(fēng)云變幻，一些民族分裂勢(shì)力勾結(jié)國(guó)民黨殘部發(fā)動(dòng)暴亂。其中兵團(tuán)戰(zhàn)士和土匪斗智斗勇的部分，采用了兩段對(duì)比蒙太奇的剪輯手法。第一段從鏡頭內(nèi)容上對(duì)比，將昔日的哈密戰(zhàn)火硝煙與今日哈密城安居樂(lè)業(yè)的生活狀態(tài)進(jìn)行對(duì)比，展現(xiàn)不同時(shí)期哈密的不同風(fēng)貌，著重表現(xiàn)今日哈密的繁榮安逸；第二段從鏡頭語(yǔ)言形式上對(duì)比，將今日哈密“一年百分之九十九的日子都是陽(yáng)光燦爛”與“柏木森森”的哈密烈士陵園進(jìn)行對(duì)比，鏡頭的角度、光線、色調(diào)都有所差別。拍攝“陽(yáng)光燦爛”的哈密城時(shí)，鏡頭多采用仰拍角度，展現(xiàn)建筑的宏偉，同時(shí)配合逆光方向的大光圈，使畫面色調(diào)呈現(xiàn)飽和、溫暖、繁榮之感。拍攝“柏木森森”的哈密烈士陵園時(shí)，鏡頭多采用俯拍角度，展現(xiàn)陵園之大，此時(shí)進(jìn)光量也明顯減少，下?lián)u鏡頭中的高聳繁密的柏樹(shù)，也讓陵園更添了一份陰森壓抑之感。兩段對(duì)比蒙太奇的連續(xù)使用，一般是為了突出后者，而后者中更加強(qiáng)調(diào)的便是關(guān)于烈士陵園的英雄故事。于是鏡頭跟隨李全福老戰(zhàn)士的腳步，來(lái)到十六師副師長(zhǎng)羅少偉的墓碑前，根據(jù)老人的講述，畫面重現(xiàn)了當(dāng)年羅副師長(zhǎng)剿匪的激烈戰(zhàn)況，當(dāng)李全福撐在墓碑邊緣，哽咽地說(shuō)出，“羅副師長(zhǎng)，您的下屬來(lái)看您來(lái)了”的時(shí)候，這樣悲情的畫面讓人無(wú)法不為之動(dòng)容。

漫長(zhǎng)的古絲綢路上，千年不死的胡楊林排排而立，正像當(dāng)年英勇的軍人在此列隊(duì)，英靈不遠(yuǎn)，那股浩然正氣將永存于天地之間。每一個(gè)形容枯槁的老兵，都是經(jīng)過(guò)槍林彈雨、戰(zhàn)功卓著的時(shí)代的勇士。西域的長(zhǎng)風(fēng)，雖然吹皺了老兵們的面容，但他們甘愿為祖國(guó)奉獻(xiàn)一切的豪情永遠(yuǎn)也無(wú)法吹皺。

二、屯墾天山戍守邊關(guān)

所謂屯墾，就是指軍隊(duì)駐扎在荒蕪的土地上開(kāi)墾田地，而戍邊，顧名思義就是戰(zhàn)士們?cè)谶吔匦l(wèi)祖國(guó)邊線的意思。1949年，當(dāng)軍墾第一犁插進(jìn)茫茫戈壁，成千上萬(wàn)的地窩子升起縷縷炊煙，南征北戰(zhàn)的十萬(wàn)大軍，開(kāi)始向戈壁進(jìn)軍。

第二集《屯墾天山》從講述環(huán)衛(wèi)工人王健一天的生活開(kāi)始。王健是名軍墾二代，熱愛(ài)唱歌寫曲，每天早上做完清潔工作后就到公園高聲歌唱?？此瓶菰锏纳顚?duì)于王健來(lái)說(shuō)，有著莫大的動(dòng)力和意義。兵團(tuán)人說(shuō)：“歲月是艱難的，卻是滿天歌聲?！本帉?dǎo)為了表現(xiàn)王健對(duì)譜寫歌曲的熱情，在展現(xiàn)王健生活段落時(shí)，沒(méi)有使用太多的解說(shuō)配音，而是采用王健的同期采訪聲和他的歌聲。這樣可以有效避免畫外解說(shuō)對(duì)段落整體造成的分隔感，增加聲畫的連貫性。在拍攝王健在家創(chuàng)作的情景時(shí)，鏡頭多使用特寫和與主人公相同或更低的拍攝角度，這一點(diǎn)或許是因?yàn)榕臄z環(huán)境使攝像師不得不采用這樣的角度，但同時(shí)，這對(duì)王健在創(chuàng)作時(shí)陶醉的神情和豐富的身體姿態(tài)進(jìn)行了很好的展現(xiàn)，王健的形象也在鏡頭中變得更加立體和高大。

屯墾的戰(zhàn)士中不僅有熱血男兒，更有不愛(ài)紅裝愛(ài)武裝的巾幗英雄。不僅有八千湘女入伍進(jìn)疆，更有六千山東女兵和成千上萬(wàn)的支邊女青年來(lái)到這片亙古荒原上。影片對(duì)這樣的現(xiàn)象打了一個(gè)很好的比喻，“從此，在這片太陽(yáng)升起的地方，也有了月亮。”在講述冰峰五姑娘主動(dòng)請(qǐng)纓跟隨戰(zhàn)士們上山開(kāi)路時(shí)，畫面使用了珍貴的影像資料，結(jié)合如今已是花甲老人的采訪，生動(dòng)再現(xiàn)了當(dāng)年屯墾土地的艱辛場(chǎng)面。當(dāng)公路修到天山冰峰，指揮部要求上去炸掉埡口，姜同云老人第一個(gè)報(bào)名，她說(shuō)，“哪里艱苦就要到哪里去，沒(méi)想那么多，反正人生下來(lái)就是往死里奮斗?！蔽鍌€(gè)白發(fā)如霜的老人，對(duì)當(dāng)年奮戰(zhàn)的點(diǎn)滴依然歷歷在目，不論是在青春歲月還是花甲之年，她們臉上堅(jiān)毅的神情從未改變，她們對(duì)這段塵封的歷史，也終身無(wú)怨。

每天，太陽(yáng)升起的時(shí)候，軍墾二代馬軍武所在的一八五團(tuán)場(chǎng)，家家戶戶都會(huì)升起一面國(guó)旗。在每一個(gè)義務(wù)護(hù)邊員的心里，升國(guó)旗的時(shí)候也是每天最為神圣的一刻。他們或許來(lái)自不同的民族，但看好了祖國(guó)的邊疆，就等于守護(hù)了五十六個(gè)民族。蒙古族的特克斯說(shuō)，“每當(dāng)我走到邊境線上巡邏的時(shí)候，我站到神圣的界碑前，從來(lái)沒(méi)有孤單過(guò)，我是一個(gè)國(guó)家的護(hù)邊員，我身后是我偉大的國(guó)家，我要為國(guó)家守好邊?！贝藭r(shí)畫面中界碑赫然屹立，鏡頭搖過(guò)無(wú)邊的草地，牧民們的牛群羊群正悠閑地吃著青草，特克斯騎馬巡邏的身影就在這樣的天地中日復(fù)一日地游走，旁人無(wú)法揣測(cè)他的心里在想些什么，但他心里裝著國(guó)家，他不覺(jué)得孤單。

這一支支從南征北戰(zhàn)的戰(zhàn)場(chǎng)上走出來(lái)的隊(duì)伍，在天山南北按師團(tuán)布點(diǎn)，同時(shí)挑起屯墾和戍邊的重?fù)?dān)。二十萬(wàn)軍人的血淚灑遍寂靜的疆野，也給亙古無(wú)人的荒原帶來(lái)新的希望。

三、戈壁母親生命之根

在沒(méi)有水的戈壁灘上，只生長(zhǎng)著頑強(qiáng)的駱駝刺。而戈壁女人，就像是這一株株駱駝刺，她們?cè)诖绮莶簧母瓯谠赂c兵團(tuán)戰(zhàn)士們結(jié)婚生子，哺育這片曾經(jīng)滿目蒼夷的土地，養(yǎng)育她們播種在天山腳下的生命。

《戈壁母親》從軍墾之城石河子的老兵團(tuán)女人講起，采用倒敘手法，回憶這群女子在新疆扎根的故事。她們?nèi)缃褚匍_(kāi)紀(jì)念齊魯湘江女兵進(jìn)疆六十周年的聯(lián)歡會(huì)，這些皚皚白發(fā)的老人自己設(shè)計(jì)聯(lián)歡會(huì)流程、親自上馬主持，激動(dòng)之情難以言表。如果說(shuō)六十年前她們滿含委屈和不甘留在了新疆，那么如今這片土地對(duì)她們來(lái)說(shuō)已難舍難分，雖然“生是湘西女”，但她們?cè)缫褕?jiān)信，“死是天山鬼”。

回憶這群老人在1952年的青春年華，每個(gè)姑娘都像一朵盛開(kāi)的花。王震將軍為了能讓兵團(tuán)戰(zhàn)士們安下心來(lái)建設(shè)新疆，成為這片土地的“老祖爺”，對(duì)他們承諾找一批“老祖奶”。于是鏡頭展示了在1950年年初，《新湖南報(bào)》連續(xù)刊登新疆人民政府、新疆軍區(qū)司令部在湖南招聘女兵的啟事的老照片。此時(shí)，剛剛誕生的新中國(guó)百?gòu)U待興，抗美援朝掀起的“參軍熱”激蕩著無(wú)數(shù)年輕人的心，數(shù)以萬(wàn)計(jì)的湘女爭(zhēng)相報(bào)名。影片此時(shí)使用大量早期影像資料，結(jié)合對(duì)現(xiàn)在老兵的采訪，展現(xiàn)當(dāng)年招募工作的火熱和新疆老兵的翹首期盼。

當(dāng)載著一路歌聲笑聲的火車、汽車進(jìn)入茫茫戈壁灘時(shí)，車上的姑娘們根本沒(méi)有預(yù)料到自己此行真正的使命，竟是王震司令的“愛(ài)情援疆”，更不會(huì)料到她們最終會(huì)像戈壁灘上那頑強(qiáng)的駱駝刺一樣，在廣袤的西域扎根終生。如今年邁的老人們說(shuō)起這段往事時(shí)，面容里的辛酸與無(wú)奈依然清晰地浮現(xiàn)出來(lái)，她們說(shuō)，“當(dāng)時(shí)叫著解放軍叔叔，沒(méi)想到這些解放軍叔叔們最后都和我們結(jié)了婚。”這一群十六七歲的少女，正是不解風(fēng)情的豆蔻年華，卻要讓她們和眼前這群南征北戰(zhàn)的老兵開(kāi)花結(jié)果，在這荒蕪的戈壁灘上當(dāng)團(tuán)場(chǎng)的“祖奶奶”，這是她們讀的書和唱的歌中都沒(méi)有遇到過(guò)的嚴(yán)酷粗糲的現(xiàn)實(shí)。

這里的山東女兵金茂芳是幸運(yùn)的，她如愿當(dāng)上兵團(tuán)第一代女拖拉機(jī)手，也在茫茫戈壁上收獲了自己的愛(ài)情。兵團(tuán)軍墾博物館收藏了金茂芳當(dāng)年開(kāi)過(guò)的拖拉機(jī)，和這臺(tái)拖拉機(jī)一同展出的，還有當(dāng)年這兩口子的革命情書。如今的金茂芳和兒女們一起生活，提到逝去的丈夫她在瞬間老淚縱橫，“我絕對(duì)不改嫁，你們不要來(lái)找我，我守寡守了四十年，我很幸福。”此刻，音樂(lè)響起，金茂芳擦去眼角的淚水，邁著堅(jiān)毅的步伐走進(jìn)聯(lián)歡會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)，作為一名戈壁母親，她與這片土地的深情在此時(shí)展現(xiàn)的無(wú)以復(fù)加。畫面中無(wú)數(shù)老人們互相攙扶著，推著輪椅、拄著拐杖來(lái)到聯(lián)歡會(huì)的大廳，這一連串的特寫鏡頭將女兵們?cè)诹旰笾胤甑那榫沉芾毂M致地表現(xiàn)出來(lái)。

一個(gè)大時(shí)代，總是裹挾著無(wú)數(shù)人的命運(yùn)，而每個(gè)個(gè)體的命運(yùn)，在時(shí)代的洪流中雖然會(huì)變得微小，但依然值得后人去尊敬和敬仰。祖國(guó)、責(zé)任、使命，在那激情燃燒的歲月，這群“獻(xiàn)了青春獻(xiàn)終身”的女兵們，將這些至高無(wú)上的字眼銘記在心中，命運(yùn)讓她們承受了太多太重的東西，而她們用自己的畢生年華完成了這個(gè)時(shí)代交付她們的任務(wù)。

結(jié)語(yǔ)

六十年歲月輪回，往昔的崢嶸如西域上空翻涌的云朵一般滾滾而來(lái)。這片西域疆土是昔日的古戰(zhàn)場(chǎng)，而今早已黯淡了刀光劍影，遠(yuǎn)離了鼓角爭(zhēng)鳴。在邊關(guān)金色的陽(yáng)光下，這些終年生活在祖國(guó)最西北的兵團(tuán)人的心，翻越了重重戈壁雪山，與五十六個(gè)民族的心臟緊緊相連。

《天山忠魂》始終采用平行蒙太奇的結(jié)構(gòu)，將新疆現(xiàn)貌與兵團(tuán)歷史結(jié)合起來(lái)，將宏偉壯舉與個(gè)人奉獻(xiàn)結(jié)合起來(lái)，紀(jì)錄了半個(gè)多世紀(jì)里，一代代兵團(tuán)人在荒蕪的大漠、戈壁、草原和雪山中，“奉獻(xiàn)了青春、奉獻(xiàn)了終身、奉獻(xiàn)了子孫”。他們用勤勞的雙手和堅(jiān)毅的步伐，把這部以天山為脊的燙金厚書，寫就成一部講述兵團(tuán)英雄豐功偉績(jī)的輝煌著作，每每翻開(kāi)，這些胸懷祖國(guó)、豪情壯志的戰(zhàn)士們都讓人深深動(dòng)容。

從進(jìn)疆部隊(duì)墾荒的第一犁，到一代代墾荒建設(shè)者，而今身處時(shí)代洪荒中的人們，也許已漸漸忘卻這片土地的蠻荒，但這矗立的座座豐碑和腳下兵團(tuán)人灑下的血汗，永遠(yuǎn)鐫刻著這段艱難的歷史，兵團(tuán)人“熱愛(ài)祖國(guó)、無(wú)私奉獻(xiàn)、艱苦創(chuàng)業(yè)、開(kāi)拓進(jìn)取”的兵團(tuán)精神也在這里深深扎根、代代相傳。

（作者系河南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院碩士研究生、河南大學(xué)影視藝術(shù)研究所助理研究員）