劉英杰（遼寧對(duì)外經(jīng)貿(mào)學(xué)院　遼寧　大連　116052）

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★文學(xué)藝術(shù)★

功能對(duì)等理論視域下影視作品名稱英漢翻譯研究

劉英杰（遼寧對(duì)外經(jīng)貿(mào)學(xué)院遼寧大連116052）

【摘要】世界經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展推動(dòng)了人們休閑活動(dòng)和娛樂方式的飛速變革，也使得越來越多的英語學(xué)習(xí)者和愛好者開始意識(shí)到影視作品這一直觀和恰當(dāng)?shù)膶W(xué)習(xí)英語、了解國(guó)外文化的媒介。為了滿足目前人們迫切想通過影視作品了解世界的需求，就要大量地從國(guó)外引進(jìn)英語類的影視作品，而這些影視作品名稱的英漢翻譯就成為重中之重。誠(chéng)然，影視作品的名稱只不過是影視作品小小的一部分，但因?yàn)槊Q是影視作品的靈魂和核心思想，它的英漢翻譯是至關(guān)重要的，它直接關(guān)乎到該作品能否被觀眾所喜歡和接受。本文以奈達(dá)的功能對(duì)等理論為指導(dǎo)，就影視作品名稱英漢翻譯所運(yùn)用的指導(dǎo)原則，探討行之有效的策略來解決翻譯中的問題，希望對(duì)今后的影視作品名稱翻譯中起到一定的指引作用。

【關(guān)鍵詞】功能對(duì)等理論影視作品名稱英漢翻譯

一、引言

隨著中國(guó)改革開放的深入，研究英語影視作品名稱的漢語翻譯能有助于人們進(jìn)一步理解影片的真正內(nèi)容和豐富的文化社會(huì)內(nèi)涵，充分認(rèn)識(shí)漢語和英語在文化上存在的差別，有效地推動(dòng)跨文化交際，增進(jìn)相互理解和有效的溝通。對(duì)影視作品名稱英漢翻譯進(jìn)行研究會(huì)極大地推動(dòng)中西之間的文化交流，然而當(dāng)前各個(gè)國(guó)家雖然都很重視影視作品翻譯的理論研究，但理論對(duì)影視作品的英漢翻譯的規(guī)范性指導(dǎo)相對(duì)欠缺。因此，本文結(jié)合了國(guó)內(nèi)外眾多研究，就奈達(dá)的功能對(duì)等理論以及其對(duì)影視作品名稱英漢翻譯的規(guī)范性指導(dǎo)進(jìn)行探討，如何更好地用該理論，在實(shí)際的翻譯中清晰明了地表現(xiàn)出英漢語言文化的不同之處，通過作品名稱更全面地體現(xiàn)影片真正的內(nèi)涵，引起人們對(duì)影視的興趣和英、漢語言的學(xué)習(xí)激情，進(jìn)一步推動(dòng)中外文化間的交流。［1］

二、國(guó)內(nèi)外功能對(duì)等翻譯理論的研究現(xiàn)狀

最近十幾年，大批量的外國(guó)影視作品來到國(guó)內(nèi)，深受廣大觀眾及英語愛好者的青睞，但在對(duì)影視作品名稱進(jìn)行翻譯過程中，恰當(dāng)?shù)睦碚撝笇?dǎo)比較匱乏。

國(guó)外對(duì)影視作品的翻譯理論研究，可回溯到二十世紀(jì)五十年代末和二十世紀(jì)六十年代初期，這一階段的翻譯學(xué)者們只是對(duì)影視作品的翻譯進(jìn)行探索式地嘗試，理論不成系統(tǒng)。從二十世紀(jì)九十年代開始，國(guó)外的影視作品翻譯研究理論比較成系統(tǒng)，理論比較成熟，達(dá)到了最輝煌的階段，涌現(xiàn)了很多知名的翻譯學(xué)家，Gambier［2］是其中的代表人物。

國(guó)內(nèi)在翻譯領(lǐng)域的研究比西方國(guó)家起步晚，至于對(duì)影視作品名稱的英漢翻譯實(shí)踐進(jìn)行的研究就更晚了，并且該領(lǐng)域有關(guān)的論文著作也不太多，尚未形成一個(gè)系統(tǒng)的可以用于指導(dǎo)影視作品名稱英漢翻譯的理論體系。從建國(guó)前后這一階段，因受到當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)社會(huì)等方方面面的影響，中國(guó)的影視作品翻譯研究甚少，研究的素材也非常匱乏。隨著中國(guó)影視行業(yè)的日漸發(fā)展和成熟壯大，影視作品的英漢翻譯才逐漸變得重要起來，相關(guān)的理論也開始提上日程。近二十年，隨著中國(guó)的市場(chǎng)向國(guó)外電影市場(chǎng)開放，外國(guó)影視作品蜂擁而至，而與之相配套的英漢翻譯工作以及作品名稱翻譯的要求也逐漸提高。因此，國(guó)內(nèi)涌現(xiàn)出了許多知名的研究學(xué)者對(duì)此進(jìn)行研究。但總體來說，我國(guó)翻譯界對(duì)于影視作品翻譯的重視度不足，而對(duì)于影視作品名稱進(jìn)行翻譯更是少之又少，有效的翻譯策略及行之有效的方法還要不斷地進(jìn)行探討和研究。

三、功能對(duì)等翻譯理論內(nèi)涵及現(xiàn)實(shí)指導(dǎo)意義

功能對(duì)等的翻譯理論是從動(dòng)態(tài)對(duì)等的理論演化而來的，而奈達(dá)繼而又給“動(dòng)態(tài)對(duì)等”給出了如下的定義：所謂的動(dòng)態(tài)對(duì)等亦即譯文的閱讀者對(duì)譯文的理解和反饋與原文的讀者對(duì)原文的理解和反應(yīng)大體上一樣。之后他又對(duì)這一理論做了進(jìn)一步優(yōu)化和詮釋，并把最初的“動(dòng)態(tài)對(duì)等”變成了“功能對(duì)等”，結(jié)合了文章的內(nèi)容和形式的一致。所以奈達(dá)認(rèn)為譯者不僅要做到譯文的信息和內(nèi)容與原文之間的對(duì)等，還盡量要做到譯文和原文之間的形式上對(duì)等［3］。

“功能對(duì)等理論主要包括三個(gè)方面的內(nèi)容：意義、風(fēng)格以及讀者反應(yīng)，以意義和風(fēng)格對(duì)等為基礎(chǔ)，強(qiáng)調(diào)譯文讀者對(duì)譯文的反應(yīng)與原文讀者對(duì)原文的反應(yīng)基本一致”［4］。所以，“判斷一個(gè)譯文的效果不僅要將譯文與原文所對(duì)應(yīng)的詞匯意義、語法類別和修辭手段作對(duì)比，更重要的是考察讀者正確理解和欣賞譯文的程度”［5］

因此，譯者在翻譯影視作品名稱時(shí)，需要認(rèn)真結(jié)合以漢語為母語的讀者的文化知識(shí)和常識(shí)、對(duì)作品名稱的理解和接受程度，盡量做到譯文要符合漢語的語言規(guī)范，從而能準(zhǔn)確無誤地傳達(dá)原來名稱的含義，使譯文名稱和原影視作品名稱達(dá)到功能上的對(duì)等，讓譯文的觀眾和原文觀眾在反應(yīng)和感受方面達(dá)到對(duì)等。

四、功能對(duì)等理論對(duì)影視作品名稱英漢翻譯的三原則及策略

（一）翻譯的原則

功能對(duì)等理論者認(rèn)為翻譯就是對(duì)原文最好的自然的對(duì)等，因而，他們提出的英漢翻譯時(shí)要做到的三原則：譯文忠于原文——這就意味著譯名就應(yīng)該幫助目標(biāo)觀眾準(zhǔn)確無誤地理解原作品名稱所帶來的含義；譯文易于理解；譯文以巧妙的方式吸引觀眾。

其中，最根本和首要的即是要做到譯文必須要忠于原文和原作品，保持其“原汁原味”，才能讓觀眾體會(huì)到原作帶來的視覺和各種感官的美感和享受。當(dāng)然，在以上三個(gè)標(biāo)準(zhǔn)之外，譯者還應(yīng)該意識(shí)到以下幾點(diǎn)：

首先，在對(duì)原影視作品名稱含義做到忠實(shí)的時(shí)候，可能存在因目標(biāo)語措辭表達(dá)的差異性和文化背景的差異，而改變了原影視作品名稱的形式和內(nèi)容。如此一來，譯者在影視作品名稱的英漢翻譯時(shí)，要把影視作品的內(nèi)容放在首位，使影視作品名稱的翻譯更貼近原作品和更符合其內(nèi)容的表達(dá)。同時(shí)，翻譯的影視作品名稱盡量在語言的選擇上和原作品的語言使用特點(diǎn)大體上保持一致。

其次，要充分考慮到譯文的語言使用習(xí)慣，盡量保證觀眾在感覺上的對(duì)等。有一點(diǎn)必須指出的是，如果在具體的英語影視作品名稱翻譯的實(shí)踐過程中，不得不有違于原著名稱而進(jìn)行翻譯，否則影片原本所包含的喜劇效果就全然皆無，無法給觀眾提供應(yīng)有的笑料。翻譯中之所以會(huì)有無法嚴(yán)格遵循翻譯原則的問題，其主要的原因就是兩種語言習(xí)慣的不同，從而它們產(chǎn)生的含義也會(huì)有差異。那么，譯者就可以遵循翻譯中的另一個(gè)原則，那就是遵循譯文的語言習(xí)慣原則，并且強(qiáng)調(diào)觀眾的感受達(dá)到對(duì)等。

此外，譯文還要符合語體語境，盡量做到保持語言風(fēng)格的一致。影視作品名稱所使用的語言非常簡(jiǎn)單明白，易于觀眾理解，首先從名稱上就會(huì)給觀眾留下深刻的印象，并且該影片名稱能夠膾炙人口，經(jīng)久不衰。

（二）影視作品名稱的英漢翻譯策略

1.目標(biāo)語翻譯內(nèi)容要全面反映原作品內(nèi)容

通常，英語的影視作品名稱會(huì)用一些人名地名等作為作品的名稱，而漢語作品通常喜歡用作品的內(nèi)容作為名稱，基于這一習(xí)慣的不同，譯者在翻譯時(shí)就要充分結(jié)合漢語觀眾的觀看習(xí)慣，盡量做到翻譯時(shí)名稱里既涵蓋了作品的內(nèi)容，又充分暗示出作品的類型和風(fēng)格。通常研究學(xué)者都把影視作品分為六大主要類型：動(dòng)作片、愛情片、恐怖片、災(zāi)難片、科幻片和諜戰(zhàn)片。如警匪片在翻譯時(shí)就要充分顯示出激動(dòng)勇敢及英雄氣概的含義，像TheRock就翻譯成《勇闖奪命島》，GoldenEyes《黃金眼》，TheBatman《黑暗騎士》等等。而恐怖片在翻譯時(shí)更得顯示出驚悚的意味，如TheScream《奪命狂呼》，TheSilenceLamb《沉默的羔羊》等。愛情片則帶有浪漫“情”“愛”等字，如Shakespearein Love《莎翁情史》，TheGhost《人鬼情未了》，F(xiàn)oreverYoung《天荒情未老》等。但有時(shí)也用“魂斷”“遺夢(mèng)”等字來暗示出作品故事，如WaterlooBridge《魂斷藍(lán)橋》，TheBridgeinThe MadisonCountry《廊橋遺夢(mèng)》?？苹闷鸵浞值匾鹑藗兊幕孟牒蛯?duì)未來的期盼，有時(shí)會(huì)用“傳說”“傳奇”等，如TheMistsofAvalon《阿瓦隆傳奇》，Underworld《黑夜傳說》，StarWars《星球大戰(zhàn)》等。所以影視作品名稱的翻譯就應(yīng)該在包含了作品內(nèi)容及滿足了信息功能的同時(shí)，盡量簡(jiǎn)潔明了，朗朗上口。

2.漢語翻譯要維持原作品的美感

翻譯不僅要傳達(dá)出原影視作品名稱所包含的信息，同時(shí)還要滿足漢語觀眾的期望值，做到既自然又帶給人以靈感和啟發(fā)。漢語譯文最大的一個(gè)特色就是它運(yùn)用了大量的四字成語及習(xí)語等來體現(xiàn)原作品的美感，例如：TheHours《此時(shí)此刻》，Once uponaTimeinAmerica《美國(guó)往事》，Houseof SandandFog《塵霧家園》等，這樣的翻譯既傳達(dá)了作品的豐富內(nèi)涵，又滿足了漢語固有的美感?？傊?，功能對(duì)等理論指導(dǎo)下的影視作品名稱翻譯就要仔細(xì)研讀原作品的內(nèi)容和原作品名稱的構(gòu)成形式，盡量縮小原作品名稱和譯文名稱之間的差距。這樣的翻譯才能滿足原作品信息功能、美感功能和祈使功能，以達(dá)到原作品名稱的效果。

五、結(jié)語

翻譯原本就是從一種語言的形式轉(zhuǎn)換成另一種形式的語言實(shí)踐過程。而在影視作品名稱的英漢翻譯過程里，就要有一個(gè)特定的翻譯理論來指導(dǎo)，同時(shí)遵循一定的翻譯原則，以使得漢語譯文簡(jiǎn)明扼要，淺顯易懂，鮮明地揭示出影視作品的主題，也不失原作品名稱在結(jié)構(gòu)上和語言上給觀眾帶來的美感，還能朗朗上口。當(dāng)然，影視作品名稱的翻譯領(lǐng)域在國(guó)內(nèi)起步比較晚，值得業(yè)內(nèi)人士和相關(guān)學(xué)者、翻譯家深入探索，不斷進(jìn)行科學(xué)研究。奈達(dá)翻譯理論在翻譯實(shí)踐過程中具有重要的指導(dǎo)意義和作用。在目前的影視作品名稱的翻譯中，我們應(yīng)該遵循這一原則，并采取相應(yīng)的策略。

【責(zé)任編輯：何東】

參考文獻(xiàn)

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【中圖分類號(hào)】H315.9

【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

【文章編號(hào)】1008-8784（2016）02-41-3

收稿日期：2015-10-23

作者簡(jiǎn)介：劉英杰（1974—），女，漢族，遼寧朝陽人，遼寧對(duì)外經(jīng)貿(mào)學(xué)院副教授，碩士學(xué)位，研究方向：英語語言和英語教學(xué)。