□高臻笛

當代電影色彩語言的視覺表現(xiàn)張力分析

□高臻笛

電影色彩不僅能夠表現(xiàn)人物情感，營造特殊氛圍，強化視覺體驗，還能夠表現(xiàn)時空的拓展、情景的節(jié)奏、主題的隱喻等。在今天的影像時代，色彩成為眾多優(yōu)秀電影成功的表達手法，遠遠超越了其本身的意義，呈現(xiàn)客觀和主觀并存、單一和多元共生的多維現(xiàn)象。

電影色彩；藝術表現(xiàn)；視覺節(jié)奏

我們處于一個色彩繽紛的影像世界里，色彩已經(jīng)成為無可取代的電影藝術語言。它不僅給觀眾帶來了全新的視覺享受，更為電影藝術增添了無窮的魅力。著名攝影師斯托拉羅曾說：“色彩是電影語言的一部分，我們使用色彩表達不同的情感和感受，就像運用光與影，象征生與死的沖突一樣。”通過運用色彩的對立性，漸變性和單一性語言的表現(xiàn)手法，能夠極大程度地拓展電影藝術的表現(xiàn)空間，并由此產(chǎn)生具有視覺沖擊力的電影作品。

一、利用對立色彩拓展視覺空間

色彩對立性能夠不斷拓展畫面限定的真實空間，在有限的色彩對比中去營造無限的時空穿越。為了讓觀眾體驗不同的時空效果，國產(chǎn)電影《陽光燦爛的日子》對色彩的對立性語言進行大膽嘗試，通過畫面色彩上的對比安排以及色彩切換來獲得視覺張力。整部影片在結(jié)構(gòu)安排上，通過對立性色彩把故事情節(jié)分為前后兩部分。在表達對五彩繽紛的美好生活追憶情節(jié)的時候，畫面彩色呈現(xiàn)的是明亮的暖色基調(diào)，而電影后半部分則是歲月流逝，原來調(diào)皮的孩子都已經(jīng)步入中年，電影鏡頭切換成黑白兩色來表現(xiàn)。

在國產(chǎn)電影《我的父親母親》中開頭和結(jié)尾使用黑白畫面突出顯示生活的暗淡，而中間部分則用彩色畫面表達美好的回憶。無色彩的黑色和白色處理就像生活失去了意義一樣，有彩色的綠色和黃色表現(xiàn)的是父母年輕時候的美好記憶。在大面積渲染田野的美麗圖景時，紅色的服裝色彩與綠色的草地色彩形成對比，加上黃色樹林與藍色天空也構(gòu)成互補運用，從而形成“天人合一”的浪漫世界。不少導演來為了獲得特殊的視覺效果采用極端的色彩對比方法，在美國電影《理發(fā)師陶德》的畫面中，陰沉而雜亂的集市人群以深灰色為主，昏暗的天空看不到一絲的光彩，甚至金發(fā)少女也以灰白色出現(xiàn)，唯有鮮紅的血液在畫面中格外刺眼。這正深刻地說明了主人公眼中的內(nèi)心世界充滿著仇恨，利用灰色和紅色的強烈對比深化了電影的象征性意義。

上述幾部影片都使用了色彩的非常規(guī)手法，通過彩色與黑白交替切換的手法，向觀眾展示了完全不同的影像世界。特別是黑白片段所具有的兩級色彩，更容易獲得藝術感染力和審美效果。色彩的對立性使得一些電影易于記憶，特別是色彩強對比的電影畫面就更易產(chǎn)生一種視覺沖擊力。根據(jù)情節(jié)發(fā)展不同使用色彩反差進行鏡頭切換，從而拓展了畫面的邊界能給人一種超越時空的心理感覺?？梢?，色彩對立性能夠比較生動地再現(xiàn)了人物的心理活動，也在電影敘事結(jié)構(gòu)上拓展了電影視覺時空。

二、采用漸變色彩調(diào)節(jié)視覺節(jié)奏

電影作品中畫面色彩的漸變性處理是營造氛圍、激發(fā)觀眾情感體驗的最有效的手段，也不失為傳達藝術家心靈深處思想情感的絕佳藝術手段。掌握這些電影色彩語言將為電影創(chuàng)作增添無限的遐想空間，準確控制電影色彩的漸變節(jié)奏能夠引起觀眾的情感共鳴。通常情況，色彩的漸變性能夠依據(jù)故事情節(jié)安排將不同時間因素有序地組織在一起形成視覺節(jié)奏。巧妙運用色彩的漸變性手法，可以準確傳達電影中無法用語言描述的情節(jié)信息。

國產(chǎn)電影《云水謠》正是借助于色彩漸變性語言，使色彩語言與電影情景有機整合，獲得了具有時空轉(zhuǎn)換的電視視覺節(jié)奏效果。通過分析影片《云水謠》后我們發(fā)現(xiàn)，在透著快樂的氣氛中主人公陳秋水和王碧云初次相遇，此時明黃色畫面具有明快的視覺特征。隨著故事情節(jié)的展開，在臺灣鄉(xiāng)下陳秋水和王碧云再次相見，青藍色占據(jù)整個畫面?zhèn)鬟_出兩人青澀的心理感覺。最后，在雨夜中陳秋水和王碧云無奈離別，銀灰色畫面很好地襯托出電影主題，流露出了失落與悲傷情節(jié)?？v觀整個影片的色彩包裝，雖然由暖色系構(gòu)成的畫面貫穿始終，但電影色彩隨主人公的情感歷程不斷變換，從一種色彩漸變?yōu)榱硪环N色彩，充滿變幻無窮的神秘浪漫氣息，這正是借助于色彩漸變性調(diào)節(jié)功能才形成一種視覺張力。

法國電影《放牛班的春天》對色彩的運用便是這一典型又一例證。影片前半部分色彩以青灰色等冷色系為主，表現(xiàn)了處于事業(yè)低谷的音樂家馬修的低落情緒。不論是教室還是操場充滿著一片死氣沉沉的氣氛，這些冷清的色彩帶給人一種悲觀的凄涼情緒。然而，當深夜馬修發(fā)現(xiàn)孩子的作業(yè)中寫著對未來充滿夢想時，馬修的內(nèi)心世界燃起了一種創(chuàng)作激情，畫面色彩也隨劇情發(fā)展轉(zhuǎn)換為溫馨的暖黃色。經(jīng)過馬修的熱心教育，音樂開啟了老師和孩子們之間的內(nèi)心隔普，此時電影畫面色彩也逐漸變得明快起來，原來灰暗的操場也因耀眼的陽光而變得生機盎然。影片通過色彩的漸變性調(diào)節(jié)功能，使觀眾從視覺心理上感受到一種漸進式情感體驗，其情感體驗自然而發(fā)，沒有沖突，最后獲得震撼人心的審美效果。

三、巧用單一色彩強化視覺整體

借助色彩的單一性來傳達某種特殊的隱喻內(nèi)容，既能體現(xiàn)電影風格的直觀特征，又能表達電影主題的象征意義，更易形成一種整體性視覺效果并起到強化電影主題的作用。當然，如果過分強調(diào)電影色彩的單純性語言，使其獨立于電影敘事的思想之外，不僅會失去電影藝術的完整性，而且會引發(fā)觀眾審美疲勞的不適感。

從獲得奧斯卡大獎的印度電影《貧民窟的百萬富翁》中我們可以看到，該影片帶給觀眾一種強烈的地域色彩感受。整個影片給觀眾留下“黃色系”的深刻印記，畫面當中充斥著金黃色的陽光、土黃色的建筑、中黃色的服裝、黑黃色的皮膚等等。導演運用孟買普遍存在的“黃色系”來獲得觀眾普遍的心理認同，傳達出濃厚的地域文化和宗教氣息，獲得了眾多世界級電影評委的一致好評。在張藝謀的電影世界里，我們也可以找到色彩單純性語言的獨特魅力。電影《紅高粱》里面自始至終以紅色印象給人留下深刻記憶，從剛開始象征生命力的紅高粱、紅衣服，到最后日食吞噬的紅世界，這種單純性紅色已經(jīng)演變成為一種符號語言，并且構(gòu)成電影故事情節(jié)的一條主線，與中國人的紅色喜好性格產(chǎn)生一種情感上的共鳴，這種單純性色彩的運用，更純粹地傳達出“少就是多”的現(xiàn)代藝術理念，形成一種具有生命力的視覺張力。

采用冷色系或暖色系也可以看作色彩單純性的另一種表達方式，可以創(chuàng)造悲傷與驚喜、冷漠與熱情、陽光與陰暗等不同電影的主題內(nèi)容。為了烘托喜劇的熱鬧場景，表達濃烈的愛情故事，需要用暖色系來強化電影視覺主題，如周星馳導演的《大話西游》系列通篇采用暖色系來表達它的喜劇故事內(nèi)容，即準確運用了電影色彩也能給觀眾帶來快樂。也有一些影片多采用冷色系來營造恐怖氣氛，如在日本電影《午夜兇鈴》這部恐怖片中，導演為了劇情需要，畫面特意采用冷色系，更增加了影片的恐怖氣氛，產(chǎn)生了用語言無法替代的視覺體驗效果。

四、結(jié)語

不論是故事片還是紀錄片，電影都離不開敘事性和情節(jié)性的束縛，色彩語言也不可能獨立于電影主題，只有結(jié)合場景效果、故事情節(jié)、畫面剪輯等電影技術手段，才能形成視覺張力滿意的影視作品。電影色彩最終歸為畫面形式，再好的形式語言首先要服從于一定的故事情節(jié)，強化電影色彩獨立性必然走向另一個極端，必將適得其反形成一種新的視覺刺激。因此，合理利用色彩表現(xiàn)手法能夠創(chuàng)造具有視覺感染力的優(yōu)秀作品，而如果過分依賴畫面色彩來取代影視作品的故事情節(jié)，僅是達到感官刺激而形成視覺沖擊力，無法形成一部既有文化內(nèi)涵又符合美學規(guī)律的優(yōu)秀作品。

1.谷莉.談電影色彩語言的藝術表現(xiàn)［J］.當代電影，2015 （04）：194-195.

2.郭曉冰.色彩與電影敘事時空的關系解讀［J］.電影文學，2014（05）：150-151.

3.劉恩御.影視色彩學［M］.北京：北京廣播學院出版社，1997.

（作者系中國藝術研究院碩士研究生）