趙夏然，石謙飛/ZHAO Xiaran, SHI Qianfei

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太原美術(shù)館使用后評(píng)估研究

趙夏然，石謙飛/ZHAO Xiaran, SHI Qianfei

摘要：從當(dāng)代中國(guó)眾多藝術(shù)博物館中選取“奇奇怪怪”的太原美術(shù)館作為研究對(duì)象，使用觀察法、問(wèn)卷調(diào)查法及訪談法對(duì)其空間環(huán)境、配套設(shè)施、綠化景觀、交通及無(wú)障礙設(shè)計(jì)等技術(shù)、功能和行為層面進(jìn)行調(diào)查性使用后評(píng)估量化研究。在此基礎(chǔ)上結(jié)合國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀案例歸納出提高其使用效率的合理建議和從建筑設(shè)計(jì)角度總結(jié)其優(yōu)缺點(diǎn)。

Abstract:This paper selects the "weird" Taiyuan Art Museum from many art museums in contemporary China as a case study, and through observation, questionnaire survey and interview, appraises its post-occupancy conditions in terms of spatial environment, facilities, landscape, transportation and barrier-free design. Together with the introduction of outstanding domestic and foreign examples, this paper also proposes feasible ways to improve the efficiency of the art museum and summarizes both its merits and shortcomings in architectural design.

關(guān)鍵詞：太原美術(shù)館，藝術(shù)博物館，使用后評(píng)估

Keywords:Taiyuan Art Museum, art museums, post occupancy evaluation （POE）

POE Research on Taiyuan Art Museum

當(dāng)代中國(guó)涌現(xiàn)出大量興建藝術(shù)博物館的浪潮，但多數(shù)建筑在建成及使用后發(fā)現(xiàn)在設(shè)計(jì)、管理、運(yùn)營(yíng)和服務(wù)等方面存在的問(wèn)題。住建部針對(duì)當(dāng)前問(wèn)題著重強(qiáng)調(diào)研究大型公共建筑設(shè)計(jì)方案決策和后評(píng)估制度，以推進(jìn)建筑業(yè)發(fā)展和改革。本文以太原美術(shù)館為引，從技術(shù)層面、功能層面、行為層面對(duì)其進(jìn)行使用后評(píng)估研究。

1　調(diào)研對(duì)象

太原美術(shù)館位于汾河西岸長(zhǎng)風(fēng)西大街南側(cè)的長(zhǎng)風(fēng)文化商務(wù)區(qū)內(nèi)文化島東北角，由市政府投資興建的省市重點(diǎn)文化標(biāo)志性工程也是山西唯一的大型專業(yè)美術(shù)館（圖1-3）。2013年7月投入使用，建筑總投資3.7億元，總建筑用地面積61,901m2，總建筑面積32,075m2，其中地上面積27,255m2，地下面積4820m2，建筑高度22.85m。館內(nèi)設(shè)有展廳10個(gè)（一級(jí)展廳2個(gè)，二級(jí)展廳8個(gè)）以室內(nèi)中庭和室外庭院為中心圍繞展開。一層主要設(shè)有學(xué)術(shù)報(bào)告廳、一級(jí)展廳2個(gè)和二級(jí)展廳1個(gè)、藝術(shù)超市、貴賓休息廳、鑒賞室；一層至二層的夾層為吳為山雕塑館展廳；二層4個(gè)展廳中包括藝術(shù)圖書閱覽室和開放展廳；三層設(shè)有展廳1個(gè)和行政辦公用房；四層設(shè)有展廳1個(gè)和藝術(shù)教育基地；五層為藝術(shù)沙龍和咖啡廳；四、五層功能空間至今沒(méi)有對(duì)外開放。地下一層為藏品設(shè)備用房、內(nèi)部車庫(kù)。

項(xiàng)目方案由普雷斯頓·斯科特·科恩（Preston Scott Cohen）設(shè)計(jì)。建筑師方案構(gòu)思以蝴蝶結(jié)式紐帶為意向演變?yōu)橐幌盗杏袡C(jī)連續(xù)的具有江南園林對(duì)景和借景意境的流動(dòng)空間，旨在將公眾的日常生活與公共空間有機(jī)聯(lián)系起來(lái)。由室內(nèi)空間確定并進(jìn)行拉伸和扭轉(zhuǎn)的建筑外部幾何體形，賦予具有山西特色的晉中梯田地貌的階級(jí)狀石材建筑表皮（圖4、5）。

1 總圖

2 模型

3 外觀

4 概念生成

5 表皮細(xì)部

2　研究方法

數(shù)據(jù)收集采用觀察、問(wèn)卷和訪談法。問(wèn)卷調(diào)查包括對(duì)調(diào)研人群屬性和建筑各項(xiàng)評(píng)估指標(biāo)滿意度的調(diào)查。發(fā)出問(wèn)卷233份，回收問(wèn)卷212份，有效問(wèn)卷200份，調(diào)研人群人數(shù)為200人。有效問(wèn)卷中，嬰幼兒及少兒共42人因年齡無(wú)法完成對(duì)建筑各項(xiàng)評(píng)估指標(biāo)滿意度的調(diào)查，只完成調(diào)研人群屬性的內(nèi)容并由其監(jiān)護(hù)人代填。建筑各項(xiàng)評(píng)估指標(biāo)滿意度問(wèn)卷調(diào)查結(jié)果采用李克特量表分析法1）。根據(jù)評(píng)價(jià)等級(jí)分值表確定其評(píng)語(yǔ)等級(jí)（表1-3）。訪談法是對(duì)使用者及工作人員按問(wèn)卷調(diào)查表順序回答的內(nèi)容進(jìn)行錄音便于獲得評(píng)價(jià)因子的詳細(xì)信息。

3　觀察法結(jié)果分析

使用者僅能靠南門通行，其他出入口全部關(guān)閉且無(wú)安檢設(shè)備，應(yīng)增設(shè)安檢設(shè)備強(qiáng)制安檢以維護(hù)公眾及藝術(shù)品安全。在雨季和雪季，因建筑頂部排水設(shè)計(jì)缺陷使積水隨意從外立面流至室外地面及屋頂平臺(tái)和坡道，導(dǎo)致外立面局部的石材鋁蜂窩板嚴(yán)重污損和外窗滲水，以及存在排水缺陷的屋頂平臺(tái)出現(xiàn)積水現(xiàn)象（圖6）。廣州歌劇院也存在類似的排水問(wèn)題，雨水甚至直接從出入口頂部直流而下。石材鋁蜂窩板為復(fù)合耐久性不明確的復(fù)合型板材，存在安全隱患。更嚴(yán)重的是屋頂天窗周圍與屋頂結(jié)構(gòu)密封不嚴(yán)實(shí)出現(xiàn)裂縫，致使室內(nèi)墻面出現(xiàn)水斑和黃斑。室內(nèi)洗手間和電梯位置不容易被使用者識(shí)別，可以使用色彩或空間導(dǎo)向標(biāo)志物來(lái)提高空間認(rèn)知和尋路效率[1]。疏散樓梯間防火門色彩與墻面均呈白色且安全出口標(biāo)識(shí)不明顯，應(yīng)將防火門配以與墻面色差較大的色彩提高識(shí)別性以減少安全隱患。羅馬MAXXI藝術(shù)博物館展覽空間銀色的防火門與白色展墻形成鮮明色差易于識(shí)別。館藏展覽空間內(nèi)設(shè)置玻璃罩將使用者與藝術(shù)品隔離（除雕塑藝術(shù)品），因玻璃罩光線反射問(wèn)題致使多數(shù)參觀者放棄對(duì)藝術(shù)品的拍照記錄和欣賞。提高館藏空間物理環(huán)境級(jí)別的同時(shí)應(yīng)將玻璃罩替換為隔離帶（圖7）。

4　問(wèn)卷調(diào)查和訪談結(jié)果分析

4.1調(diào)研人群屬性分析

調(diào)查結(jié)果顯示公眾年齡段中，青年和中青年占61%，其中中青年大多以家庭參觀為主，側(cè)重點(diǎn)為嬰幼兒的啟蒙教育和少兒的美術(shù)教育；男性和女性的比例比較接近；職業(yè)構(gòu)成主要以學(xué)生、自由職業(yè)和企事業(yè)人員為主；公眾參觀目的除美術(shù)教育外，路過(guò)美術(shù)館和選擇休閑放松的公眾占到35%；公眾的參觀頻率平均每月2～3次，第一次參觀的人數(shù)也不少，其中大多數(shù)以本省為主，外省旅游參觀人數(shù)較少，偶爾遇見(jiàn)外籍人士參觀。由此可見(jiàn)，太原美術(shù)館受地域因素影響，致使其文化輻射力較弱。觀眾在館內(nèi)駐留平均時(shí)間1～3h，訪談得知觀眾偶爾會(huì)感到沉悶乏味，所以咖啡廳及藝術(shù)沙龍應(yīng)盡快開放為公眾提供休息交流的空間。公眾感興趣的展覽類型比例相對(duì)接近，對(duì)太原美術(shù)館沒(méi)有涉及到的藝術(shù)領(lǐng)域管理部門應(yīng)創(chuàng)新拓展，使博覽藝術(shù)多元化。

表1　評(píng)價(jià)等級(jí)分值表

表2　調(diào)研人群屬性比例分配

4.2 建筑各項(xiàng)評(píng)估指標(biāo)滿意度分析

4.2.1外部空間環(huán)境

作為山西唯一的大型專業(yè)美術(shù)館，由內(nèi)部空間決定的建筑造型和具有山西晉中梯田地貌形式的外表皮所表達(dá)的文化內(nèi)涵，不足以體現(xiàn)山西及太原的地域文化精髓。而山西自古有“表里山河”之雅稱，建筑師應(yīng)以其歷史文化延續(xù)的圖景為切入點(diǎn)去觸及地域文化精髓。藝術(shù)博物館雖然承擔(dān)了文化傳承的重任，但前提是不能建立在簡(jiǎn)單的傳統(tǒng)符號(hào)挖掘的基礎(chǔ)上，而是對(duì)傳統(tǒng)文化思想精髓的當(dāng)代體悟與全新拓展[2]。以地方歷史及文化傳統(tǒng)的感悟?yàn)榍腥朦c(diǎn)，表達(dá)文化內(nèi)涵的建筑，比如畢爾巴鄂古根海姆美術(shù)館，外立面鈦金屬與地方鋼鐵和造船產(chǎn)業(yè)的地域性格遙相呼應(yīng)，其整體環(huán)境格調(diào)彌漫著激揚(yáng)而沉靜的巴斯克文化[3]（圖8）。南京四方美術(shù)館以南京作為最后一個(gè)由漢族建立的中原王朝都城為引，使設(shè)計(jì)充分發(fā)掘多變的視角和不同空間層次，與漢族傳統(tǒng)文化形式國(guó)畫所塑造的空間神秘感形成對(duì)話（圖9）。伊斯蘭藝術(shù)博物館外墻使用白色石灰石幾何疊加而成，其場(chǎng)所精神將久遠(yuǎn)時(shí)代的價(jià)值觀融入到當(dāng)今文化之中，將伊斯蘭建筑的精髓——碉堡形世俗建筑抽象化（圖10）。以場(chǎng)地環(huán)境為切入點(diǎn)，表達(dá)文化內(nèi)涵的建筑，如丹佛美術(shù)館新館，結(jié)合當(dāng)?shù)芈浠侥_下的宏偉地形用鈦金屬和玻璃構(gòu)成的三角形和不規(guī)則多邊形組合成的代表山峰和先鋒藝術(shù)抽象化建筑，已成為落基山腳下標(biāo)志性建筑，并為丹佛帶來(lái)理想的經(jīng)濟(jì)和社會(huì)效益（圖11）。羅馬MAXXI藝術(shù)博物館既尊重城市現(xiàn)有的空間肌理，更新羅馬歷史輝煌的頹廢城市形象，又能在城市整體形象中恰如其分地表達(dá)自身的個(gè)性，并為城市注入新鮮血液（圖12）。

大部分訪談?wù)弑硎緹o(wú)法接受 “奇奇怪怪”的造型，其解構(gòu)的破碎化和凌亂化特征很難與擁有豐富歷史建筑的文化名城的靜態(tài)性相匹配。當(dāng)前公眾在公立大型公共建筑方案決策中，參與程度處于“非參與”或“形式性參與”的初級(jí)水平，致使多數(shù)建

表3　評(píng)價(jià)因子的平均值與評(píng)價(jià)等級(jí)

6 屋頂平臺(tái)

7 展覽空間

8 畢爾巴鄂古根海姆藝術(shù)博物館

9 南京四方美術(shù)館

10 伊斯蘭藝術(shù)博物館

11 丹佛美術(shù)館

12-1 MAXXI藝術(shù)博物館

12-2 MAXXI藝術(shù)博物館周圍肌理筑建成使用后很難被公眾接受，并伴隨大量的悲壯性反諷。疏于清潔且吸附大量灰塵，致使其光澤度減弱和色調(diào)變暗的外立面石材鋁蜂窩板規(guī)格較小，容易讓部分參觀者產(chǎn)生不良心理反應(yīng)。多數(shù)訪談?wù)弑硎韭短靽贤ピ喝鄙傥Γ▓D13）。可以參照紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館新舊館之間的洛克菲勒雕塑花園，通過(guò)水景、小品、休息平臺(tái)及一些銀杏、香樟、法國(guó)梧桐等樹種塑造的庭園景觀，主要強(qiáng)調(diào)建筑和花園在視線上的相互延伸，同時(shí)還使公眾可以享受戶外、欣賞藝術(shù)（圖14）。鄂爾多斯美術(shù)館將互動(dòng)和豐富的圍合院落景觀通過(guò)玻璃映入室內(nèi)，使得外部自然風(fēng)景與內(nèi)部藝術(shù)情景交替呈現(xiàn)（圖15）。室外營(yíng)造的水景表現(xiàn)力較弱，應(yīng)增大水域面積以增強(qiáng)水的靈性美、建筑與自然的可達(dá)性和親密性（圖16）。譬如朗根基金會(huì)美術(shù)館、范曾美術(shù)館和沃斯堡現(xiàn)代美術(shù)館主體建筑周圍的水景，使建筑在光照下與水面交相輝映（圖17-19）。建筑立面開窗面積較小使建筑整體厚實(shí)感較強(qiáng)容易給公眾帶來(lái)壓迫感，應(yīng)加大開窗面積，以增強(qiáng)室內(nèi)外空間流動(dòng)性和增加移步換景的視覺(jué)美感，譬如金澤21世紀(jì)當(dāng)代美術(shù)館透明的玻璃幕墻，將室外風(fēng)景自然融入室內(nèi)，使藝術(shù)情境與自然風(fēng)光有機(jī)融合（圖20），惠特尼美國(guó)藝術(shù)博物館新館每層多方向的開窗為公眾提供了望向城市開放空間的景觀視野（圖21）。

4.2.2內(nèi)部空間環(huán)境

室內(nèi)空間中天窗對(duì)光線的過(guò)濾，雕琢出“可行走”的光影效果，充滿著深邃幽靜的藝術(shù)氣息，譬如阿斯彭藝術(shù)博物館的木框架表皮對(duì)光線的過(guò)濾使得白天日光滲透到室內(nèi)的光影效果與夜晚內(nèi)部溢出的光線相得益彰（圖22）。坡道和臺(tái)階的相互疊加和連接，創(chuàng)造出生機(jī)的靈活空間，象征著紛繁活躍和充滿動(dòng)感的當(dāng)代生活（圖23-1、23-2）。墻面、地面及頂部鋼架色彩與效果圖用色純粹且崇尚自然所塑造的藝術(shù)氛圍相去甚遠(yuǎn)（圖23-3、23-4）。頂層的藝術(shù)沙龍、咖啡廳至今沒(méi)有開放且使用面積較小，應(yīng)將展廳外部交通空間死角區(qū)域增設(shè)為藝術(shù)沙龍。當(dāng)代美術(shù)館的功能作用已不僅僅是展示藝術(shù)、承載藝術(shù)，還是為公眾提供藝術(shù)文化交流的平臺(tái)?？死蛱m藝術(shù)博物館新館將首層定格為供公眾談笑、購(gòu)物和舉行小型活動(dòng)的沙龍，旨在將藝術(shù)融入到人們生活當(dāng)中并為未來(lái)社交提供了展示平臺(tái)。

4.2.3外部配套設(shè)施

戶外屋頂平臺(tái)應(yīng)增設(shè)咖啡座以滿足公眾可以邊喝咖啡邊俯瞰長(zhǎng)風(fēng)文化商務(wù)區(qū)景觀的心理需求。泰特現(xiàn)代藝術(shù)博物館頂部玻璃盒子為公眾提供羅曼蒂克式咖啡座，使公眾可以邊喝咖啡邊俯瞰泰晤士美景（圖24）。上海當(dāng)代藝術(shù)博物館濱江天臺(tái)上的玻璃休閑廊為公眾提供了觀賞黃浦江畔美景的平臺(tái)（圖25）。夜間室外照明設(shè)施全部關(guān)閉，應(yīng)在建筑局部設(shè)置太陽(yáng)能光伏發(fā)電板以提供照明能源。使用廢棄的汽車、摩托、鋼管等零件組裝成極具創(chuàng)意的機(jī)械昆蟲模型，以當(dāng)代方式延續(xù)廢棄物的生命。但是模型體量較小且與建筑主體相距較遠(yuǎn)，多數(shù)使用者沒(méi)有感受到其震懾力。另外,可以在室內(nèi)放置一些機(jī)械模型，豐富藝術(shù)氛圍的同時(shí)可以激發(fā)藝術(shù)家的創(chuàng)作靈感。設(shè)計(jì)單一且數(shù)量較少的休息椅缺乏藝術(shù)性和舒適性，應(yīng)加入滿足人體工程學(xué)且具有當(dāng)代性的設(shè)計(jì)。周圍綠地上缺少與公眾產(chǎn)生互動(dòng)的臨時(shí)景觀小品，應(yīng)增設(shè)具有獨(dú)特性、科學(xué)性、互動(dòng)性和藝術(shù)創(chuàng)意特征的景觀小品，使人文景觀與自然景觀形成對(duì)話并強(qiáng)化互動(dòng)場(chǎng)所的存在感。使用延伸和開放的設(shè)計(jì)策略把景觀小品與圍合庭院景觀有機(jī)串聯(lián)，形成豐富景觀空間。外墻“太原美術(shù)館”字體與墻面色差較小，不易吸引公眾視覺(jué)重心（圖26）。室外展板位置應(yīng)擺放在受眾面較大的醒目區(qū)域。

4.2.4內(nèi)部配套設(shè)施和綠化景觀

中庭空間中央空調(diào)球形噴流風(fēng)口布局密集，部分使用者產(chǎn)生不良心理反應(yīng)。鋪有易滑花崗巖地板的坡道上地毯寬度較窄，應(yīng)加寬地毯寬度以滿足較大的人流量，或取消地毯鋪設(shè)吸音環(huán)保的PVC塑膠防滑地板。室內(nèi)空間導(dǎo)示圖分布不均，應(yīng)在各功能空間出入口附近的墻面上設(shè)置具有人員定位的導(dǎo)示圖。管理部門應(yīng)添加使用指南手冊(cè)和隨身物品自助寄存服務(wù)設(shè)施。南入口附近坡道圍合空間應(yīng)種植銀杏、香樟等具有較強(qiáng)凈化空氣能力且樹姿挺拔、枝葉茂密的樹種，以強(qiáng)化自然景觀情境，使之與建筑和諧共生（圖27）。室內(nèi)綠植以盆栽方式排列呈現(xiàn)，數(shù)量較少且分布不均，應(yīng)以叢植方式創(chuàng)造自然植物，景觀，體現(xiàn)整體美及和諧美。

13-1 露天庭院改造前實(shí)景

13-2 露天庭院改造后實(shí)景

14 紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館雕塑花園

15 鄂爾多斯美術(shù)館

16 室外水景

17 朗根基金會(huì)美術(shù)館

18 范曾美術(shù)館

19 沃斯堡現(xiàn)代美術(shù)館

20 金澤21世紀(jì)當(dāng)代美術(shù)館

21 惠特尼美國(guó)藝術(shù)博物館新館

22 阿斯彭藝術(shù)博物館夜間實(shí)景

23-1 室內(nèi)實(shí)景

4.2.5交通空間和無(wú)障礙設(shè)計(jì)

室內(nèi)自動(dòng)扶梯常年關(guān)閉，應(yīng)增設(shè)光電感應(yīng)器使乘客進(jìn)入時(shí)啟動(dòng)。電梯常年關(guān)閉，大多數(shù)公眾通過(guò)坡道結(jié)合臺(tái)階的方式穿行于各個(gè)展廳，而一些使用輪椅和嬰兒推車的公眾卻無(wú)法觸及部分藝術(shù)品。從室內(nèi)到室外南出入口頂部屋頂平臺(tái)的可達(dá)性較差，使用者只能通過(guò)室外坡道到達(dá)。室內(nèi)出入口及其他位置沒(méi)有配置電腦自助咨詢系統(tǒng)，無(wú)法滿足觀眾心理需求。室內(nèi)人工照明筒燈隨機(jī)排列分布，光線分布不均及反射眩光，易引起使用者視覺(jué)疲勞和心理不適。羅馬MAXXI藝術(shù)博物館內(nèi)附有磨砂罩的線性帶狀照明系統(tǒng)，用柔和自然的漫射光指引觀眾沿著室內(nèi)路線參觀（圖28）。亞洲現(xiàn)代美術(shù)館室內(nèi)磨砂玻璃罩照明系統(tǒng)呈線性三角形狀均勻分布，強(qiáng)調(diào)了人性化的細(xì)部處理（圖29）。

4.2.6展覽空間環(huán)境

二級(jí)展廳空間層高較低，致使空間壓抑感較強(qiáng)。吊頂裝飾板應(yīng)取消，并將頂部管道管線裸露刷白處理以減弱壓抑感。除一級(jí)展廳有自然光線外，所有二級(jí)展廳均采用人工照明方式，而建筑外立面的開窗形同虛設(shè)。展覽空間內(nèi)應(yīng)鋪裝淺色PVC塑膠磨砂防滑地板，以減弱射燈在地板上反射產(chǎn)生二次眩光的同時(shí)，可以滿足觀眾席地而坐觀賞藝術(shù)品的主觀需求。展覽空間應(yīng)強(qiáng)化人性化細(xì)部設(shè)計(jì)，應(yīng)設(shè)置供觀眾沉靜欣賞藝術(shù)品的座椅，和對(duì)藝術(shù)品的介紹及作者訪談的視頻等互動(dòng)媒介。

23-2 室內(nèi)實(shí)景

23-3 室內(nèi)效果圖

23-4 室內(nèi)實(shí)景

24 泰特現(xiàn)代藝術(shù)博物館玻璃盒子

25 上海當(dāng)代藝術(shù)博物館玻璃休閑廊

26 外墻“太原美術(shù)館”字體

27 南入口附近坡道圍合空間

28 MAXXI藝術(shù)博物館線性帶狀照明

29 亞洲現(xiàn)代美術(shù)館照明系統(tǒng)

30 東京國(guó)立新美術(shù)館咖啡廳

31 金貝爾美術(shù)館老館

32 金貝爾美術(shù)館新館

5　結(jié)語(yǔ)

從太原美術(shù)館使用后的評(píng)估分析結(jié)果得出，總評(píng)估值傾向于不滿意等級(jí)的一般等級(jí)。對(duì)今后項(xiàng)目設(shè)計(jì)提出以下建議∶

（1）安全性。室內(nèi)通道和樓梯間防火門的疏散設(shè)計(jì)應(yīng)具有明確性，可以通過(guò)增加色彩或人工照明等方式提高其識(shí)別性，降低安全隱患。不規(guī)則體形建筑應(yīng)對(duì)其外表面做合理的排水及雨水收集設(shè)計(jì)。

（2）展覽類型多元化和創(chuàng)作空間拓展。公立美術(shù)館應(yīng)關(guān)注不同年齡段和興趣愛(ài)好的群體的需求，對(duì)展覽類型實(shí)施多元化，呈現(xiàn)出全方位的思維模式。美術(shù)館應(yīng)設(shè)計(jì)可以現(xiàn)場(chǎng)制作的創(chuàng)作空間且面積應(yīng)與展覽空間相當(dāng)，讓藝術(shù)活動(dòng)發(fā)生在當(dāng)下，使美術(shù)館迸發(fā)活力[4]。

（3）美術(shù)館功能拓展和方向演變。全球各地一些擁有悠久歷史的美術(shù)館隨著藝術(shù)品收藏?cái)?shù)量的增多以及為追隨公眾和藝術(shù)的各種要求，其概念不斷發(fā)展和變化，針對(duì)性地進(jìn)行了擴(kuò)建和翻新。譬如沃克藝術(shù)中心新館以全球化、多樣化、多學(xué)科方式為一體來(lái)創(chuàng)造、展示和收藏藝術(shù)品，并增設(shè)了音樂(lè)廳和電影院。著眼于當(dāng)代公眾積極參與的視覺(jué)、表演藝術(shù)和學(xué)習(xí)教育，以標(biāo)新立異的方式引領(lǐng)先鋒藝術(shù)。東京國(guó)立新美術(shù)館通過(guò)法式餐廳和品牌咖啡廳來(lái)吸引公眾，使其成為藝術(shù)與公眾之間緊密聯(lián)系的紐帶，與公眾日常狀態(tài)相融合的公共性成為其焦點(diǎn)（圖30）。除滿足當(dāng)今公眾和藝術(shù)的要求外，今后新建的美術(shù)館在既有設(shè)計(jì)任務(wù)基礎(chǔ)上應(yīng)增設(shè)一些備用彈性空間滿足發(fā)展需要，強(qiáng)調(diào)整體性和統(tǒng)一性而不是一味地?cái)U(kuò)建。

（4）室內(nèi)空間氛圍營(yíng)造。太原美術(shù)館建筑師的設(shè)計(jì)意圖以內(nèi)部空間體驗(yàn)為側(cè)重點(diǎn)，而內(nèi)部空間的色彩及氛圍與效果圖用色純粹且崇尚自然的意境相去甚遠(yuǎn)。在未來(lái)類似項(xiàng)目中，希望建筑師扮演積極的社會(huì)角色，并在預(yù)算范圍內(nèi)彰顯其社會(huì)責(zé)任感。在展廳光環(huán)境的處理上，建筑師應(yīng)充分利用自然光，節(jié)能的同時(shí)拉近了人與自然的距離。金貝爾美術(shù)館老館（圖31）與新館（圖32）展廳頂部采光都使用形式各不相同的由不同材料構(gòu)成的調(diào)光機(jī)器，為室內(nèi)引入柔和漫射光，使空間具有生動(dòng)感和神秘感。

（5）外部空間的文化內(nèi)涵塑造。“奇奇怪怪”的太原美術(shù)館很難被公眾接受，也反映了當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)博物館及大型公建崇洋媚外、價(jià)值判斷失衡和公眾參與程度較弱的普遍現(xiàn)象。其選擇表達(dá)文化內(nèi)涵的切入點(diǎn)無(wú)法完全解讀本土地域文化以至無(wú)法體現(xiàn)地域文化精髓。而合理的設(shè)計(jì)思路應(yīng)超越形式、符號(hào)、元素層面，應(yīng)加入對(duì)“道”“自然”“境界”等哲學(xué)認(rèn)知以及對(duì)直覺(jué)、通感、體悟等具有中國(guó)特色的思維[5]。譬如，布雷根茲美術(shù)館以場(chǎng)地環(huán)境為切入點(diǎn)，針對(duì)其場(chǎng)地的特殊性將籠罩在康斯坦斯湖面上的薄霧和光線營(yíng)造出的自然情境吸納進(jìn)建筑，兩者相得益彰并呈現(xiàn)出建筑的永恒價(jià)值。

總之，從技術(shù)層面、功能層面、行為層面分析總結(jié)其設(shè)計(jì)亮點(diǎn)和不足并提出改善使用效率的方法，也為未來(lái)美術(shù)館建筑設(shè)計(jì)提供經(jīng)驗(yàn)借鑒和建議。最后呼吁建筑師充分考慮使用者的心理感受以彰顯社會(huì)責(zé)任感?！?/p>

注釋：

1）李克特量表分析法，受測(cè)者被要求指出對(duì)題目所陳述的認(rèn)同滿意程度。通常使用5個(gè)回應(yīng)等級(jí)“非常不滿意”“不滿意”“一般”“滿意”“非常滿意”，分別賦值1、2、3、4、5，并將各個(gè)指標(biāo)得分值相加求其平均值。

參考文獻(xiàn)：

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圖片來(lái)源：

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其余作者自攝

收稿日期：2015-08-29

作者單位：太原理工大學(xué)建筑與土木工程學(xué)院