文/尚麗娟

論當(dāng)代工筆花鳥畫的多樣風(fēng)格與形成原因

文/尚麗娟

工筆花鳥畫是我國(guó)傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)。工筆花鳥畫成為獨(dú)立的畫科是在唐代，而五代時(shí)期是我國(guó)工筆花鳥畫的成熟時(shí)期，兩宋時(shí)期是工筆花鳥畫的發(fā)展頂峰，從元代開始，工筆花鳥畫趨于衰落。但是，作為我國(guó)傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)，工筆花鳥畫受到了現(xiàn)代美術(shù)的高度重視。當(dāng)代工筆花鳥畫在發(fā)展過(guò)程中形成了豐富多樣的發(fā)展風(fēng)格。本文在分析當(dāng)代工筆花鳥畫多樣風(fēng)格的基礎(chǔ)上，著重分析了當(dāng)代工筆花鳥畫多樣風(fēng)格的具體體現(xiàn)，并積極探索了當(dāng)代工筆花鳥畫多樣風(fēng)格的形成原因。

當(dāng)代；工筆花鳥畫；風(fēng)格特點(diǎn)；多樣化

工筆花鳥畫具有悠久的發(fā)展歷史，是我國(guó)傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)。在歷史發(fā)展的過(guò)程中，工筆花鳥畫經(jīng)過(guò)了興盛和衰落的過(guò)程。但是，隨著人們生活水平的不斷提高，人們對(duì)藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展越來(lái)越重視，畫家受到社會(huì)各界的普遍關(guān)注，工筆花鳥畫在當(dāng)代發(fā)展取得了巨大發(fā)展，實(shí)現(xiàn)了由衰落走向繁榮的轉(zhuǎn)變。在20世紀(jì)出現(xiàn)了一大批工筆花鳥畫畫家，他們對(duì)工筆花鳥畫的技法和圖式進(jìn)行了革新和探索，促進(jìn)了工筆花鳥畫的發(fā)展。在這種情況下，工筆花鳥畫成為當(dāng)代人民群眾十分青睞的藝術(shù)形式。研究當(dāng)代工筆花鳥畫的多樣風(fēng)格與形成原因不僅能夠加強(qiáng)我們對(duì)工筆花鳥畫的了解，促進(jìn)工筆花鳥畫的發(fā)展，而且對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)與傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)展有著深刻的現(xiàn)實(shí)意義。

一、當(dāng)代工筆花鳥畫的多樣風(fēng)格

（一）清雋典麗風(fēng)格

清雋典麗風(fēng)格的工筆花鳥畫主要繼承了傳統(tǒng)工筆花鳥畫的畫法，采用勾線染色技法，追求線條的圓潤(rùn)流暢，注重畫面色彩的整潔淡雅，要求繪畫客體和諧統(tǒng)一，使整幅畫作呈現(xiàn)出清雅風(fēng)格。而清雋典麗風(fēng)格的工筆花鳥畫在構(gòu)圖上突破了傳統(tǒng)工筆花鳥畫的構(gòu)圖方法，吸收了現(xiàn)代設(shè)計(jì)與現(xiàn)代美術(shù)中的構(gòu)圖技巧，采用滿構(gòu)圖的方法來(lái)組成畫面，達(dá)到清雋典雅的風(fēng)格。

（二）水墨寫意風(fēng)格

水墨寫意風(fēng)格的工筆花鳥畫主要指工筆花鳥畫的繪畫風(fēng)格。水墨寫意風(fēng)格的工筆花鳥畫在運(yùn)用傳統(tǒng)細(xì)致的繪畫表現(xiàn)方法之外，還運(yùn)用了水墨畫中的的飄逸冷雋的特點(diǎn)，運(yùn)用水墨的暈染特點(diǎn)來(lái)勾勒蒼茫意境。同時(shí)，工筆花鳥畫的細(xì)致與水墨寫意的飄逸相融合，能夠增強(qiáng)觀賞者的藝術(shù)共鳴。

（三）平面構(gòu)成風(fēng)格

平面構(gòu)成風(fēng)格的工筆水墨畫主要運(yùn)用點(diǎn)、線、面來(lái)構(gòu)成花鳥圖像，并運(yùn)用紋理、色彩等視覺元素和空間位置等元素進(jìn)行新的組合，實(shí)現(xiàn)具體與抽象、完整與殘缺的統(tǒng)一，使整幅畫作呈現(xiàn)出寧?kù)o和諧的風(fēng)格。

（四）靜物特寫風(fēng)格

靜物特寫風(fēng)格的工筆花鳥畫主要采用冷灰色調(diào)來(lái)營(yíng)造具有立體感和空間感的畫面。同時(shí)，靜物特寫風(fēng)格的工筆花鳥畫借用敦煌壁畫的墨線勾勒方法，并積極吸取西方繪畫美學(xué)的精髓。靜物特寫風(fēng)格的工筆花鳥畫大多采用特寫手法來(lái)體現(xiàn)繪畫客體的特點(diǎn)，表達(dá)繪畫者的感情。

（五）田園詩(shī)意風(fēng)格

田園詩(shī)意風(fēng)格的工筆花鳥畫主要取材于田園生活，注重描繪田園生活的自由，采用視覺沖擊較為強(qiáng)烈的色彩來(lái)勾勒。同時(shí)，田園詩(shī)意風(fēng)格的工筆花鳥畫畫面結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，將西方抽象繪畫技巧與傳統(tǒng)繪畫技巧相結(jié)合，來(lái)表現(xiàn)田園生活的平淡和樸素，詮釋自然界的細(xì)膩。

二、當(dāng)代工筆花鳥畫多樣風(fēng)格的具體體現(xiàn)

（一）創(chuàng)作材料方面

首先，當(dāng)代工筆花鳥畫大多運(yùn)用傳統(tǒng)的題材，但是在繪畫技法上卻做出了新的探索。例如，在處理花的過(guò)程中，運(yùn)用肌理處理的方法來(lái)增強(qiáng)畫面的時(shí)代感，使工筆花鳥畫更具現(xiàn)代美感；其次，當(dāng)代工筆花鳥畫大多從生活出發(fā)，注重描摹生活中的細(xì)節(jié)。這是因?yàn)?，隨著社會(huì)的發(fā)展，繪畫者對(duì)傳統(tǒng)繪畫題材做出了一定的補(bǔ)充，他們將眼光放在生活之中，賦予生活中所有的事物以美的享受；最后，當(dāng)代工筆花鳥畫十分注重對(duì)自然靜物的描摹，來(lái)體現(xiàn)人們對(duì)自然生活的追求，緩解人們的生活壓力。

（二）畫面結(jié)構(gòu)方面

首先，當(dāng)代工筆花鳥畫借鑒了現(xiàn)代設(shè)計(jì)構(gòu)成的理念，在工筆畫的創(chuàng)作過(guò)程中十分重視畫面的平衡、整體與局部的和諧，并在創(chuàng)作的過(guò)程中充分利用空間和位置來(lái)體現(xiàn)畫面的美感；其次，當(dāng)代工筆花鳥畫多采用簡(jiǎn)潔或滿盈的創(chuàng)作方法。在創(chuàng)作的過(guò)程中注重對(duì)主要客體的描述，追求繪畫意境。采用滿盈構(gòu)圖會(huì)增強(qiáng)視覺沖擊力，革新傳統(tǒng)的審美觀念。

（三）色彩結(jié)構(gòu)方面

首先，當(dāng)代工筆花鳥畫采用了個(gè)性化色彩，工筆花鳥畫畫家在繪畫的過(guò)程中敢于突破傳統(tǒng)的色彩限制，創(chuàng)新個(gè)性的色彩表現(xiàn)方式，來(lái)增強(qiáng)工筆花鳥畫的時(shí)代性和視覺沖擊力；其次，當(dāng)代工筆花鳥畫受西方裝飾性色彩的影響較大，強(qiáng)調(diào)色彩與裝飾效果，積極運(yùn)用西方的繪畫理念來(lái)增強(qiáng)工筆花鳥畫的視覺沖擊力；最后，當(dāng)代工筆花鳥畫傾向于肌理效果的運(yùn)用，突破了傳統(tǒng)的繪畫勾勒方式。增強(qiáng)了工筆花鳥畫的時(shí)代性。

三、當(dāng)代工筆花鳥畫多樣風(fēng)格的形成原因

（一）創(chuàng)新意識(shí)的發(fā)展

20世紀(jì)后期，我國(guó)主動(dòng)打開國(guó)門實(shí)行對(duì)外開放。對(duì)外開放對(duì)當(dāng)代工筆花鳥畫的發(fā)展產(chǎn)生了一定的影響。西方繪畫藝術(shù)與理念的傳入使當(dāng)代中國(guó)工筆花鳥畫家看到了工筆花鳥畫的發(fā)展方向，他們積極汲取西方繪畫藝術(shù)和理念中的精髓，將這些精髓融入當(dāng)代中國(guó)工筆花鳥繪畫的過(guò)程中，突破傳統(tǒng)工筆花鳥畫的繪畫方式和繪畫理念，積極創(chuàng)新工筆花鳥畫的構(gòu)圖方式和繪畫技巧。

（二）審美能力的提升

隨著對(duì)外開放的發(fā)展，西方繪畫觀念和繪畫技巧被引入我國(guó)繪畫事業(yè)中。尤其是具有長(zhǎng)遠(yuǎn)目光與創(chuàng)新意識(shí)的畫家積極利用西方藝術(shù)行為和藝術(shù)觀念來(lái)改造當(dāng)代工筆花鳥畫，促進(jìn)了當(dāng)代工筆花鳥畫的個(gè)性化發(fā)展，提升了當(dāng)代畫家的審美能力。當(dāng)代畫家審美能力的提升，使他們能夠積極主動(dòng)發(fā)現(xiàn)生活中的美，并探索美的表達(dá)方法。

（三）繪畫對(duì)象的豐富性

隨著工筆花鳥畫的發(fā)展，工筆花鳥畫的繪畫對(duì)象不斷豐富。到20世紀(jì)中后期，工筆花鳥畫的繪畫對(duì)象已經(jīng)從自然花鳥轉(zhuǎn)變?yōu)槿藗兩畹母鱾€(gè)方面，繪畫對(duì)象不斷豐富，既包括花鳥，又包括自然界中的各種動(dòng)物和植物，進(jìn)而形成了風(fēng)格多樣的工筆花鳥畫。

(四)繪畫者的不斷探索

當(dāng)代工筆花鳥畫的多樣性主要依賴于繪畫者的不斷探索。當(dāng)工筆花鳥畫發(fā)展到20世紀(jì)中后期，人們對(duì)工筆花鳥畫已經(jīng)出現(xiàn)了審美疲勞，傳統(tǒng)的工筆花鳥畫表現(xiàn)方法和構(gòu)圖方式已經(jīng)無(wú)法適應(yīng)繪畫事業(yè)的發(fā)展。在這種情況下，工筆花鳥畫畫家積極進(jìn)行創(chuàng)新探索，突破傳統(tǒng)的繪畫技巧和構(gòu)圖方式，并積極借鑒西方繪畫思想和繪畫技法，增強(qiáng)工筆花鳥畫的時(shí)代性和工筆花鳥畫的藝術(shù)美感，促進(jìn)了當(dāng)代工筆花鳥畫的多樣化發(fā)展。

結(jié)語(yǔ)

工筆花鳥畫具有悠久的歷史，是我國(guó)傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)。工筆花鳥畫在唐朝就已經(jīng)成為一門獨(dú)立的畫科，在歷史的發(fā)展過(guò)程中形成了獨(dú)特的風(fēng)格。但是，在明清時(shí)期，工筆花鳥畫出現(xiàn)衰落。而隨著社會(huì)的發(fā)展，工筆花鳥畫受到當(dāng)代畫家的高度重視，他們積極研究并探索工筆花鳥畫發(fā)展的新方向，積極革新工筆花鳥畫的圖式與繪畫技巧，形成了豐富多樣的風(fēng)格。當(dāng)代工筆花鳥畫的風(fēng)格主要包括清雋典麗風(fēng)格、水墨寫意風(fēng)格、平面構(gòu)成風(fēng)格、靜物特寫風(fēng)格、田園詩(shī)意風(fēng)格。當(dāng)代工筆花鳥畫多樣風(fēng)格具體體現(xiàn)在創(chuàng)作材料方面、畫面結(jié)構(gòu)方面、色彩結(jié)構(gòu)方面。而當(dāng)代工筆花鳥畫多樣風(fēng)格的形成原因主要包括當(dāng)代創(chuàng)新意識(shí)的發(fā)展、審美能力的提升、繪畫對(duì)象的豐富性、繪畫者的不斷探索以及繪畫表現(xiàn)方法的革新。分析當(dāng)代工筆花鳥畫的多樣風(fēng)格及其形成原因不僅有利于促進(jìn)工筆花鳥畫的發(fā)展，而且對(duì)我國(guó)美術(shù)事業(yè)的發(fā)展有著重要意義。

[1]鄧雅軒.淺談工筆花鳥畫中的山水意識(shí)——以田云鵬《春風(fēng)浩蕩》圖為例[J].大眾文藝，2016(16).

[2]陳姝雅.傳統(tǒng)工筆花鳥畫的形式語(yǔ)言和精神內(nèi)涵及當(dāng)代思考[J].大眾文藝，2010(24).

【尚麗娟，晉中學(xué)院美術(shù)學(xué)院】