摘 要：《茶館》是老舍著名的代表作之一，之所以《茶館》這么成功，歸根結(jié)底是因?yàn)槔仙嵬ㄟ^對(duì)生活的仔細(xì)觀察，塑造出眾多極富創(chuàng)造性的小人物，并在文中體現(xiàn)出作品獨(dú)特的思想內(nèi)涵。老舍塑造人物眾多，因此本文主要從《茶館》中主次人物的合理處理、人物語(yǔ)言個(gè)性化與人物的象征性這三個(gè)方面來研究分析人物的類型化塑造。

關(guān)鍵詞：《茶館》；人物；類型化塑造

作者簡(jiǎn)介：介小玲（1979-），女，漢族，河南信陽(yáng)人，本科，信陽(yáng)職業(yè)技術(shù)學(xué)院語(yǔ)言與傳媒學(xué)院講師，主要從事語(yǔ)言學(xué)與現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究。

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-08-0-01

《茶館》是一部現(xiàn)實(shí)主義作品，這部作品中出現(xiàn)了70多個(gè)人物的形象。這些小人物在社會(huì)生活中本來是名不見經(jīng)傳的，但經(jīng)過老舍的精心刻畫，使這些人物都被賦予鮮明的形象，個(gè)性的語(yǔ)言，把小人物在不同歷史時(shí)期的各形各貌描繪出來，可見得老舍的深厚的文學(xué)涵養(yǎng)。這些形象鮮明生動(dòng)，富有個(gè)性，令人印象深刻。

一、主次人物處理得當(dāng)

由于話劇中人物眾多的原因，話劇中不可能對(duì)每個(gè)人物都詳盡的描寫，因此老舍通過將人物進(jìn)行詳略處理，劃分為主要人物與次要人物，這樣可以使觀眾更加透徹的了解劇本想要表達(dá)的內(nèi)涵。

1、主要人物的塑造

老舍為了為了突出話劇的主題，塑造了王利發(fā)、常四爺、秦仲義等主要人物形象。王利發(fā)作為裕泰茶館的掌柜上場(chǎng)，他是一個(gè)圓滑、逆來順受的形象。他對(duì)別人鞠躬、請(qǐng)安、作揖、叩頭，但他最后的命運(yùn)卻是悲慘的，在黑暗的舊中國(guó)破產(chǎn)。常四爺是裕泰茶館的老主顧，他是一個(gè)正直愛國(guó)的形象，他不滿于腐敗的清王朝，更加痛恨洋人，他的形象與王利發(fā)形成了鮮明的對(duì)比，但在那個(gè)黑暗的社會(huì)里，常四爺也落了一個(gè)悲慘的結(jié)局。秦仲義是王利發(fā)的房東，他是一個(gè)苦心經(jīng)營(yíng)、自命清高的形象。他實(shí)業(yè)救國(guó)，發(fā)展資本主義，成為維新的資本家，但他最終在“三座大山”的壓迫之下徹底破產(chǎn)了。帝國(guó)主義、封建主義與官僚資本主義三座大山不給他一點(diǎn)生存的機(jī)會(huì)，而且他的性格清高，使他最后走向悲劇的命運(yùn)。

2、次要人物的塑造

老舍塑造次要人物，主要采取“次要人物父子相承，父子都由同一演員扮演的方式”的方式，即這類演員通過更換服裝便更換為另一個(gè)人物，更換到另一個(gè)朝代。例如小劉麻子在父親劉麻子去世之后子承父業(yè)，當(dāng)起了人販子，訓(xùn)練女特務(wù)。小唐鐵嘴在父親唐鐵嘴死了之后“反共復(fù)辟”，給人看相。小二德子在父親二德子死了以后依然參加鎮(zhèn)壓學(xué)生和教員的罷課活動(dòng)。這種方法解決了人物眾多，時(shí)空跨度大的問題。在塑造次要人物時(shí)，老舍不再注重人物的個(gè)性化，反而將人物性格寫成單一的，老舍將小人物的性格特點(diǎn)根據(jù)其職業(yè)進(jìn)行高度概括，使次要人物的身份得到確定，淺顯易懂，反映出了客觀現(xiàn)實(shí)。老舍還在文中塑造了很多招之即來?yè)]之即去的小人物。例如馬五爺，他只出現(xiàn)在第一幕，一共只說了三句話，卻塑造出了一個(gè)傲慢的形象，刻畫細(xì)致，反映出當(dāng)時(shí)社會(huì)黑暗的現(xiàn)實(shí)。

二、人物語(yǔ)言的個(gè)性化

老舍在語(yǔ)言藝術(shù)上的成就非常高，他通過對(duì)現(xiàn)實(shí)的觀察歸納把人物形象塑造的栩栩如生，生動(dòng)豐滿。他對(duì)類型人物的塑造上，將人物語(yǔ)言性格化，使人物的性格通過語(yǔ)言反映出來。老舍讓每個(gè)人物都有自己獨(dú)特的說話方式，因此每個(gè)人物說出的話都各具特色，并符合人物的地位與身份，這種方式使人物生動(dòng)形象，使觀眾對(duì)眾多人物都有深刻的印象，也使創(chuàng)作與表演都具有創(chuàng)造力表現(xiàn)力?！恫桊^》出場(chǎng)人物眾多，老舍用這種方法使每個(gè)人物都具有鮮明的特征，是劇本的一大特色。例如：王利發(fā)在劇本第三幕最后說道：“我可沒作出缺德的事，傷天害理的事，為什么就不能叫我活著呢？”這反映出王利發(fā)雖然性格圓滑卻也逃不過破產(chǎn)的命運(yùn)，以至于最后茶館被人霸占。常四爺說：“我愛我們的國(guó)呀，可是誰(shuí)愛我呢？”反映出他正直、憂國(guó)憂民的性格特點(diǎn)，但在這個(gè)黑暗的社會(huì)上最終也是窮困落魄，一事無成。秦仲義說：“有錢哪，就應(yīng)該吃喝嫖賭，胡作非為，可千萬別干好事！秦某人七十多歲了才明白這點(diǎn)大道理?！狈从吵霎?dāng)時(shí)舊中國(guó)的真實(shí)狀況，使他認(rèn)為人生在世要做盡壞事，缺德的事。這些都反映出舊中國(guó)給各階層人民帶來的苦難以及注定的悲劇命運(yùn)。還有對(duì)人物的語(yǔ)言描寫，例如寫唐鐵嘴時(shí)吸鴉片時(shí)說：“你看哈德門煙又長(zhǎng)又松，一頓就空出一大塊正好放白面兒。大英帝國(guó)的煙，日本的白面兒，兩大強(qiáng)國(guó)侍候我一個(gè)人，這點(diǎn)福氣還小嗎？”只寥寥幾句，就寫出了唐鐵嘴受鴉片的迫害之深，卻洋洋得意的嘴臉。

三、人物的象征化

老舍在劇中的象征性總體是通過人物象征表現(xiàn)出來的。例如劇中寫茶館的三次變遷，引發(fā)出王利發(fā)命運(yùn)的三次轉(zhuǎn)變，但最終通過王利發(fā)命運(yùn)的變遷，讓我們看到了中國(guó)歷史的變遷，這是老舍筆下“用小人物來反映歷史”，從而讓我們看到這個(gè)時(shí)代，這個(gè)舊中國(guó)逐步走向衰落，走向滅亡。有時(shí)劇本的象征性也通過人物所說出來的話表現(xiàn)出來。例如劇本最后一幕沈處長(zhǎng)出場(chǎng)之后，只說一個(gè)“好”字，極富象征意味，寫出了國(guó)民黨軍閥自命高貴，揭示出軍僚政府的腐敗。劇中的人物做自己的事，說自己的話來帶出劇情，使觀眾通過體會(huì)他的話，所做的事可以猜測(cè)出人物最終的命運(yùn)，反映出那個(gè)時(shí)代的歷史，讓觀眾感受到那個(gè)時(shí)代的黑暗與殘酷。

四、結(jié)語(yǔ)

老舍的《茶館》的創(chuàng)作是他對(duì)生活本質(zhì)的認(rèn)識(shí)，塑造的類型化人物將這部作品推向高峰。他通過寫茶館周圍大大小小的人物及他們個(gè)性化的語(yǔ)言來反映社會(huì)風(fēng)貌，反映悲劇命運(yùn)，深化了作品的主題，引發(fā)觀眾深刻的思考，給觀眾以啟迪。老舍用這些類型化的人物傳達(dá)他的思想與精神，取得了巨大的藝術(shù)成就。

參考文獻(xiàn)：

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[2]楊迎平.論老舍《茶館》人物的類型化創(chuàng)造[J].民族文學(xué)研究.2015（1）：88.