晏曉蘇

阿道夫·盧斯米勒別墅建造還原

晏曉蘇

米勒別墅，建造，體積規(guī)劃

1.阿道夫·盧斯與米勒別墅

阿道夫·盧斯1870年出生于奧地利，早年間跟隨父親學(xué)習(xí)園藝和雕塑，為后來成為一名建筑師打下了良好的基礎(chǔ)，尤其是雕塑，對他的空間思維進(jìn)行了無形的訓(xùn)練。1889年起，盧斯開始正式學(xué)習(xí)建筑，并產(chǎn)生了自己對建筑的一些獨特的見解。他認(rèn)為建筑師即學(xué)習(xí)過拉丁文的泥瓦匠，建筑師所有的后期活動都來源于前期的考察與實踐，他深深地信仰著維特魯威的“堅固、實用、美觀”并將其思想精髓付諸到實際操作上。其作品米勒別墅便將此概念一一體現(xiàn)。米勒別墅位于布拉格沿街的位置，建成于1930年，不說它嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膬?nèi)部空間，單是它大大小小、形狀各異的立面開洞就吸引了很多目光，加上其高低錯落、與眾不同的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，更是引起了當(dāng)時建筑界的大量關(guān)注。

2.米勒別墅建造還原

關(guān)于米勒別墅的建造還原，筆者將針對米勒別墅所坐落的環(huán)境、外觀效果、內(nèi)部結(jié)構(gòu)、米勒別墅所能體現(xiàn)出的盧斯的思想精髓進(jìn)行抽絲剝繭的層層分析。

2.1米勒別墅建造環(huán)境

米勒別墅坐落于布拉格沿街?？紤]到主人生活的私密性，盧斯在設(shè)計米勒住宅的時候，沿街一面的立面設(shè)計簡潔大方，以此立面將外界與建筑內(nèi)部相隔。盧斯認(rèn)為，一棟讓主人住著舒服的住宅，必須明確地將內(nèi)部與外部進(jìn)行隔絕。他認(rèn)為主人的私密空間是很需要被保護(hù)的，因此米勒住宅的外部立面與其內(nèi)部空間存在較大的反差，一邊是簡潔大方的立面，另一邊是平臺、樓梯、大窗子還有后花園，無論是形式還是功能都要比沿街的一面豐富得多。

2.2 米勒別墅外觀分析

米勒別墅共分為三層，屋頂設(shè)有屋頂平臺，總面積大約為六百平方米左右。為了將主人和仆人的生活區(qū)域分開，盧斯為這棟建筑設(shè)置了兩個不同標(biāo)高的入口。從建筑的外觀看，建筑的入口很小，讓觀者對室內(nèi)空間產(chǎn)生無限遐想。米勒別墅的立面也是盧斯建造這棟建筑的一大特色。立面開了大大小小、高低錯落的窗洞，看似毫無章法，實則每個建筑立面的窗洞，大致都是對稱的（圖1、圖2）。實際上盧斯在考慮在立面開下這些窗洞時，完全是根據(jù)建筑內(nèi)部的功能需要而決定窗洞的大小以及高低，也就是說，窗洞與內(nèi)部功能是緊密相連的，以此看來，別墅內(nèi)部的功能組織是相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?。從中可以看出，盧斯在盡可能地將別墅內(nèi)的功能與形式相統(tǒng)一。

2.3米勒別墅內(nèi)部分析

關(guān)于米勒別墅的內(nèi)部分析，筆者將從三個方面進(jìn)行，即別墅的平面布置，結(jié)構(gòu)構(gòu)成以及交通流線。首先是平面布置。盧斯的建筑大多根據(jù)其特色思想“體積規(guī)劃思想”來完成建制，所以從嚴(yán)格意義上來說，并不存在所謂的平面。盧斯本人也說過，“我不設(shè)計平面，也不設(shè)計立面，我只設(shè)計三維的空間關(guān)系。”因此，對于米勒別墅的平面分析，我們只能根據(jù)其功能定位所產(chǎn)生的空間定位來加以分析。該別墅入口很小，走過小小的入口，會看見六個踏步。走完六個踏步到達(dá)衣帽間，前行一段距離便到達(dá)中廳。作為屋子主體地位的中廳，層高較于其他的房間高出許多。在中廳的周圍通過臺階踏步連接著婦女休閑室、音樂廳、餐廳等其他房間。從這樣的平面功能布置我們可以看出，米勒別墅每一個空間、每一個細(xì)節(jié)、每一塊功能的組織都是盧斯通過實踐精心設(shè)計而來，精致而嚴(yán)謹(jǐn)。

關(guān)于結(jié)構(gòu)，在盧斯本身看來，結(jié)構(gòu)是屬于從屬地位的，他認(rèn)為空間維護(hù)的表面是第一位的。盧斯說他只設(shè)計一個個三維空間，然后將這些三維空間按照功能定位排列，根據(jù)功能組織到一起。所以這里要講的并不是米勒別墅的結(jié)構(gòu)，而是盧斯設(shè)計的這一個個三維空間的結(jié)構(gòu)排列。早期，盧斯依賴于承重墻，后來考慮到空間的靈活性，盧斯將承重墻結(jié)構(gòu)改成了柱子與柱子的結(jié)合，或者是柱子與矮墻的結(jié)合、以及柱子與橫梁的結(jié)合，這樣來撐起他的三維空間搭造。盧斯的三維空間搭建，并不是說僅僅是為了服務(wù)于建筑本身的結(jié)構(gòu)，而是基于空間功能與空間視線各方面的綜合考慮。

米勒別墅內(nèi)部空間極度復(fù)雜，因為建筑內(nèi)每一個獨立單元的功能不同，也就決定了其層高、空間的表達(dá)形式也不同。盧斯用臺階斜坡等把這些不同功能的單元有機(jī)地結(jié)合起來，讓每一個單元都服務(wù)于整體，這就使得米勒別墅內(nèi)的交通流線完全服務(wù)于其功能空間，交通流線以兩組樓梯的形式出現(xiàn)。由于米勒住宅內(nèi)是主人和仆人共同居住，所以盧斯很靈敏地想到要把主人和仆人的生活區(qū)域區(qū)分開來，并用兩組不同的交通流線將其生活區(qū)域分開：一組是將沙龍、餐廳、主人梳妝間、書房、主人臥室相連接；另外一組則將仆人的房間、司機(jī)的房間、保姆的房間、廚房、家政室以及儲藏室連接起來。這兩條主干樓梯將主人與仆人的生活區(qū)間完全隔離開來，除了必要的碰面，生活幾乎不會相互干涉。

米勒住宅這種獨特的空間形式引起當(dāng)時建筑界的極大關(guān)注。尤其是盧斯的“體積規(guī)劃思想”，為現(xiàn)代主義建筑添加了濃濃的一筆。

3.體積規(guī)劃思想

盧斯的“體積規(guī)劃思想”在一開始并沒有很好的先例，但是穆特休斯在《英國建筑》中記載的典型的、不規(guī)則的哥特復(fù)興時期的平面設(shè)計，在一定程度上啟發(fā)了盧斯的“體積規(guī)劃思想”。

3.1體積規(guī)劃

在盧斯早期的建筑中，其實就已經(jīng)用到了“體積規(guī)劃思想”，比如說1910年在維也納建造的斯坦納住宅。“體積規(guī)劃思想”是一種極其復(fù)雜的室內(nèi)空間組織形式，它主要是根據(jù)功能定位將一個個三維空間在一個大的空間內(nèi)錯層布局，使一個個小單元在大的單元內(nèi)能夠各司其職，然而又能夠很好地服務(wù)于整體功能。盧斯的“體積規(guī)劃思想”在他后來的一系列建筑中，都有所表現(xiàn)，如晚年時期的默勒住宅以及本文所談及的米勒住宅，其中米勒住宅是“體積規(guī)劃思想”設(shè)計表達(dá)的頂峰。

“體積規(guī)劃思想”的核心在于空間的三維性，因為它的每一個空間都是基于三維的層面來考慮的。在盧斯的空間設(shè)計中，沒有平面、沒有立面、沒有剖面，有的只是一個個單元體在空間上的相互咬合?！绑w積規(guī)劃思想”以其獨特的方式將不同的生活區(qū)域區(qū)分，通過空間上的錯動，使得空間產(chǎn)生流動感。米勒別墅無論從哪一個角度進(jìn)行剖切都可以看到一幅靈活多變的動態(tài)構(gòu)圖，就像一個個拼圖相互拼搭，上下錯動，完美和諧。簡單來說，盧斯就是把所要設(shè)計的空間看作是一個三維立體，然后根據(jù)功能的需要將其劃分為不同層高、不同形式的小的單元體。根據(jù)功能的組合不同層高、不同功能的單元體就會產(chǎn)生錯動，再通過樓梯、斜坡等組織成交通流線將各個空間串聯(lián)，使之成為一個功能豐富而又和諧統(tǒng)一的整體。

盧斯的“體積規(guī)劃思想”對后來的建筑內(nèi)部空間影響深遠(yuǎn)。雖說盧斯是現(xiàn)代主義建筑的先驅(qū)，但其特立獨行的建筑風(fēng)格與現(xiàn)代主義風(fēng)格完全不同，使其在那個大師云集的年代標(biāo)新立異。

3.2飾面律令與體積規(guī)劃

什么是飾面律令？19世紀(jì)末20世紀(jì)初，維也納在關(guān)于建筑裝飾這一領(lǐng)域興起了模仿之風(fēng)，裝飾失去了本來應(yīng)有的意義和目的。基于這一情況，盧斯在森佩爾提出的“飾面的原則”的基礎(chǔ)上更明確地提出了“飾面律令”。即材料不能夠被抹滅原來自己固有的特性，強(qiáng)調(diào)裝飾要忠于材料原本的面貌，不能一味追求裝飾而把材料原有的特性完全覆蓋。盧斯利用“體積規(guī)劃思想”建造米勒別墅時，由于空間的靈活錯動，使空間內(nèi)的單元模塊形式也跟著多元化，而結(jié)構(gòu)與空間也就產(chǎn)生了矛盾，飾面律令則是調(diào)節(jié)這種矛盾的不二之選。飾面的完整性與獨立性正與空間的獨立性相呼應(yīng)，更好地區(qū)分了空間，這也與盧斯《反總體藝術(shù)》中的觀點不謀而合。盧斯用不同的材料來裝飾不同的空間，大大加強(qiáng)了空間的獨立性，根據(jù)空間的不同功能使用合適的材料，正與其“體積規(guī)劃思想”中不同功能的空間用不同的高度、不同的形式的表達(dá)相一致。這樣不僅使得建筑更功能化，更能夠達(dá)到內(nèi)部功能與形式的統(tǒng)一，內(nèi)部功能組織也更加嚴(yán)謹(jǐn)。

飾面律令和體積規(guī)劃有著密切的聯(lián)系。體積規(guī)劃中結(jié)構(gòu)的規(guī)劃依賴于飾面的圍合，飾面律令的實現(xiàn)又少不了體積規(guī)劃的支撐，二者相輔相成，不可或缺。

4.結(jié)語

與盧斯同時代的建筑師有被譽為“現(xiàn)代主義之父”的柯布西耶，還有與之齊名的密斯凡德羅，與米勒別墅同時建成的有柯布西耶的薩夫伊別墅、密斯凡德羅的吐根哈特別墅。然而盧斯以其獨特的建筑思想成為了現(xiàn)代主義建筑的先驅(qū)，其“體積規(guī)劃思想”對于當(dāng)今一些新型的建筑形式有著獨特的影響，比如說臨時性建筑、漂浮性建筑、分離性建筑等等。本文對盧斯的米勒住宅進(jìn)行了簡單的復(fù)原，通過對其內(nèi)部結(jié)構(gòu)的深刻分析以及其“體積規(guī)劃思想”詳細(xì)的闡述，希望能夠激發(fā)建筑中新思想、新形式的出現(xiàn)。

1.[美]羅伯特·文丘里.建筑的復(fù)雜性與矛盾性[M].北京：中國水利水電出版社，2006

2.王小紅.大師作品分析[M].北京：中國建筑工業(yè)出版社，2005

3.[德]戈特弗里德·森佩爾.建筑四要素[M].羅德胤，趙雯雯，包志禹譯.北京：中國建筑工業(yè)出版社，2010

4.[美]肯尼斯·弗蘭姆普敦現(xiàn)代建筑—一部批判的歷史[M].張欽楠譯.北京：三聯(lián)書店，2005

5.廖森林.從森佩爾的飾面理論到赫爾佐格德默隆的表皮的研究[D]：[碩士學(xué)位論文].上海：同濟(jì)大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院，2009

晏曉蘇揚州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計學(xué)院

阿道夫·盧斯是活躍于20世紀(jì)初的偉大建筑師，米勒別墅是能夠反應(yīng)其“體積規(guī)劃思想”的代表作之一。本文將通過對米勒別墅建造空間系統(tǒng)還原，對盧斯的體積規(guī)劃思想進(jìn)行層層剖析。