馮 婷

芻議贛南采茶戲的唱念做

馮 婷

贛南采茶戲是我國(guó)戲劇百花園的一枝奇葩，是江西采茶戲的典型代表，是贛南客家先民從勞作歌舞發(fā)展衍變的藝術(shù)碩果。贛南采茶戲的唱腔靈動(dòng)活潑、機(jī)巧百出，表現(xiàn)領(lǐng)域?qū)拸V。贛南采茶戲的念白則幽默動(dòng)聽、生動(dòng)有趣以及貼近生活。贛南采茶戲的做功更是具有形象具體、詼諧有趣以及出人出事的特點(diǎn)。

從藝十年來，在劇院老師們的幫助下，我參演或主演過多部贛南采茶戲，卸裝之后，靜靜思索，對(duì)贛南采茶戲的唱、念、做有了一些淺顯的理解和認(rèn)知，求得老師們的指導(dǎo)和批評(píng)。

一、贛南采茶戲的“唱”，生動(dòng)情動(dòng)

贛南采茶戲的唱，是以義創(chuàng)詞、以情創(chuàng)腔；演員在演唱時(shí)，要以字行腔，字重腔輕，唱字不唱腔。即講究字隨腔走，字領(lǐng)腔行；字帶腔，腔托字，字正腔圓。也就是說，贛南采茶戲的唱腔，雖不象京劇那樣講究聲韻的“陰、陽、上、去”，但也講究聲音服從“情和字”，在演唱時(shí)，把精氣神貫注到唱詞的內(nèi)涵和字面上。這樣，贛南采茶戲的演唱就會(huì)“字真、腔實(shí)”，順達(dá)流暢，聲音自會(huì)高低通順，強(qiáng)弱分明，音色豐美，節(jié)奏鮮明；就會(huì)唱得生動(dòng)情動(dòng)，機(jī)巧百出。

我剛剛開始學(xué)戲時(shí)，對(duì)贛南采茶戲的唱只知道一味地追求怎么唱得好聽。譬如我在贛南采茶戲《搭船巧遇》里飾演二姐，有一段唱：“云里飛出綠彩鳳，江上飄來碧玉峰；碧玉峰下茶林綠，萬綠叢中茶女紅。茶女辛勤挽茶籃，籃籃采得春意濃；滿把春光播人間，人間贊我好九龍”。就是這么八句唱，我真是下了功夫去學(xué)去練習(xí)的，但等我演出完到了后臺(tái)，老師卻說我唱飄了。當(dāng)時(shí)我既不懂，也有一點(diǎn)不服氣，什么叫唱飄了？我唱得不是很好聽嗎！后來才知道，恰恰是我一味地追求唱得好聽，在演唱時(shí)，沒有把精氣神貫注在唱詞的意思上，在演唱這段贛南采茶戲時(shí)，加入了一些流行歌曲的唱法，這樣的唱法，當(dāng)然會(huì)飄，當(dāng)然會(huì)“情、唱”兩張皮，融不到一起；表面上聽起來好象過得去，但唱不進(jìn)觀眾的心坎，也就引不起觀眾的共鳴。這樣的演唱，當(dāng)然不是成功的。

明白了過失的原因之所在，就要重溫學(xué)過的知識(shí)，直到有了感悟和改進(jìn)。在我主演的贛南采茶戲《釣》里，就有了很大的進(jìn)步。在《釣》里，我飾演三嫂，三嫂在逗弄四妹時(shí)，對(duì)她有四句唱：“十人見了田七郎，無須三嫂論短長(zhǎng)；愿你花轎早到屋，歡歡喜喜做新娘”，我就沒有只在好聽上努力，而是在情感和字面上下功夫，發(fā)自內(nèi)心地贊美田七郎，并在演唱時(shí)，注意把每個(gè)字都咬得清清楚楚，也把對(duì)四妹的一片祝福也融化在唱詞之中，獲得了很好的舞臺(tái)效果。

唱，在贛南采茶戲里是不可或缺的一種表現(xiàn)方式，它既可狀物抒情、也可喧泄內(nèi)心；既可交待情節(jié)，也可刻劃人物，其重要性是不言而喻的。一般來說，演員較之普通人，具有相對(duì)優(yōu)良的嗓音條件，但如何正確運(yùn)用、發(fā)揮、做到收放自如、剛?cè)嵯酀?jì)，卻是一門很深的學(xué)問。要處理安排好贛南采茶戲演唱時(shí)的節(jié)奏、速度、音準(zhǔn)、咬字、共鳴、強(qiáng)弱、快慢、松緊等等眾多關(guān)系，是一件十分費(fèi)力費(fèi)神的事，這就要求我們演員在藝術(shù)實(shí)踐中不斷地總結(jié)、探索，同時(shí)，借鑒學(xué)習(xí)其他藝術(shù)形式的演唱方法，兼收并蓄，融會(huì)貫通，達(dá)到為我所用的目的。只有這樣，才能把贛南采茶戲的唱發(fā)揚(yáng)光大，才能不斷提高自己的藝術(shù)修養(yǎng)，也才能慢慢形成自己的舞臺(tái)演唱風(fēng)格。

二、贛南采茶戲的“念”，意動(dòng)神動(dòng)

贛南采茶戲是贛南客家的方言區(qū)的地方劇種，在舞臺(tái)上，贛南采茶戲的念白，是贛南客家的標(biāo)準(zhǔn)語言。贛南采茶戲的舞臺(tái)語言，是狀物述情的工具，它不僅起到交待情節(jié)、傳達(dá)人物思想感情和宣示主題思想的重要作用，更是演員創(chuàng)造角色的重要依據(jù)。

戲曲界素有“千斤話白四兩唱”、“七分白，三分唱”的說法，就是說，跟戲曲的唱比起來，念白要更難更見功力。在這方面，贛南采茶戲和其他劇種一樣，把念白放在相當(dāng)重要、至少和唱一樣重要的位置。

作為一名演員，首先應(yīng)該意識(shí)到，人的生活是復(fù)雜的，而人的內(nèi)心，比起外表所看到的要復(fù)雜無數(shù)倍。因此，在舞臺(tái)上，念白的處理，必須以人物復(fù)雜的心理作依據(jù)。這就產(chǎn)生了一個(gè)前提：經(jīng)過藝術(shù)提煉的人物念白，其內(nèi)涵、其潛臺(tái)詞，必定是十分豐富的。其次，念白一般沒有管弦伴奏，缺少依附，聲調(diào)的高低長(zhǎng)短全靠演員自己掌握，這就特別考驗(yàn)演員的念白水平。正因?yàn)槿绱?，贛南采茶戲演員在接受培訓(xùn)時(shí)，老師時(shí)常強(qiáng)調(diào)念白的重要性，把它放在贛南采茶戲基礎(chǔ)教育頭等重要的位置。

與一些雅部戲曲不同的是，贛南采茶戲的念白一般沒有“京白和韻白”之分。下面，我仍以贛南采茶戲《釣》為例。在該劇中，四妹對(duì)田七郎情有獨(dú)鐘，借著撿豬菜的機(jī)會(huì)與田七郎約會(huì)，三嫂作為“過來人”，對(duì)四妹的心思一目了然，見四妹遮遮掩掩，便趁機(jī)戲耍四妹，她們有這么一段念白。三嫂：“四妹子，你在這里東張西望做什么呀？”四妹：“我、我在這里撿豬菜?！比骸皳熵i菜？打鬼話！噢，你去撿豬菜，我也去撿豬菜，我們一起走吧?！痹谶@里，三嫂知道四妹撿豬菜是假，會(huì)情郎是真，便有意捉弄四妹，弄得四妹好不尷尬。接下來，四妹擔(dān)心田七郎不知自己的行蹤，悄悄把路青丟在路口，被三嫂發(fā)現(xiàn)，三嫂又是一頓奚落：“四妹子，你在做什么？”四妹：“我……我沒有做什么。”三嫂：“沒做什么，為什么一定要把路青丟在冷水坑口呢？”四妹：“這……”三嫂：“好啊，你竟敢偷偷摸摸給男人丟路青，真是大膽！”到這時(shí)，四妹子只好“繳械投降”。這段念白看似簡(jiǎn)單，其實(shí)有著豐富的內(nèi)涵，它既表現(xiàn)了三嫂明眼人的見識(shí)，也表現(xiàn)了四妹復(fù)雜的心理活動(dòng)，我在飾演三嫂時(shí)，注重在念白中注入人物的內(nèi)心情感，并較好地把握了這段念白的節(jié)奏，取得了較好的舞臺(tái)效果。

綜上所述，贛南采茶戲的念白應(yīng)注意以下幾點(diǎn)。首先是要明確規(guī)定情境，念白時(shí)要口到心到，把人物的情感貫注到規(guī)定情境；其次，要把握好念白的節(jié)奏，念白的內(nèi)涵決定了語調(diào)的變化，念白的旋律決定了語言的音樂性與節(jié)奏感；第三，要注重技術(shù)細(xì)節(jié)的把握和運(yùn)用，如“重讀、停頓、語調(diào)、氣口”等等，除了對(duì)人物的正確與深刻理解外，從技巧上講，都離不開氣、聲、嘴、力的功夫。

三、贛南采茶戲的“做”，身動(dòng)心動(dòng)

戲曲藝術(shù)的基本特征是，靠演員依據(jù)一定的藝術(shù)程式塑造舞臺(tái)形象。贛南采茶戲除了唱和念，還有“做”這種表演手段。贛南采茶戲不象雅部戲劇那樣，具備完整的唱念做打，贛南采茶戲基本沒有“打”的表演。贛南采茶戲在“做”時(shí)，強(qiáng)調(diào)的是身動(dòng)心動(dòng)。在贛南采茶戲的表演過程中，通過手、眼、身、步的有機(jī)統(tǒng)一、協(xié)調(diào)一致的有規(guī)律活動(dòng)，來表現(xiàn)戲曲人物，這種方法稱為做功。

做功在贛南采茶戲的表演中，是以身體為手段來表現(xiàn)角色的一個(gè)概念。這可以理解為身體四肢與腰臀等的有機(jī)活動(dòng)。演員在舞臺(tái)之上，一動(dòng)百動(dòng)，全身各部都形成一個(gè)藝術(shù)整體，構(gòu)成身段。贛南采茶戲的身段動(dòng)作是以演員的動(dòng)作姿態(tài)、表情和節(jié)奏為主要表現(xiàn)手段而綜合構(gòu)成的，它包括了內(nèi)心生活的變幻莫測(cè)和心理過程的以一貫之；它是感情的具體化與形象化。

那么，在具體的舞臺(tái)形象塑造中，我是怎樣把握的呢？

在贛南采茶戲《山鄉(xiāng)新曲》中，我飾演秋妹子。秋妹子這個(gè)角色聰慧靈巧，我在舞臺(tái)上對(duì)她的塑造，基于俏皮這個(gè)前提，著力表現(xiàn)她靈慧，動(dòng)作偏快，語氣偏快，加上音效的陪襯，秋妹子這個(gè)角色表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。

在贛南采茶戲《搭船巧遇》中，我飾演二姐。二姐這個(gè)角色風(fēng)風(fēng)火火、敢說敢當(dāng)，我在舞臺(tái)上對(duì)她的塑造，基于潑辣大氣這個(gè)前提，著力表現(xiàn)她的直率，動(dòng)作大方，語氣辛辣，加上心靈灌注，這個(gè)角色也塑造得十分成功。

在贛南采茶戲《小勸夫》中，我飾演妻子。妻子這個(gè)角色通情達(dá)理卻又性情急躁，我在舞臺(tái)上對(duì)她的塑造，基于變幻莫測(cè)這個(gè)前提，重點(diǎn)表現(xiàn)她的恨鐵不成鋼，表現(xiàn)她的對(duì)丈夫愛恨交織的情緒，她的身段時(shí)疾時(shí)徐，她的語氣時(shí)快時(shí)慢，把一個(gè)舊時(shí)農(nóng)家女子的形象塑造了出來。

總之，贛南采茶戲的做，要撒得開、換得俏、亮得穩(wěn)、收得攏，有起有伏、有跌有宕，其強(qiáng)弱、收放、剛?cè)?、?dòng)靜能達(dá)到收放自如，才能做到舞臺(tái)形象的綜合統(tǒng)一。

對(duì)一個(gè)演員來說，明白規(guī)律是一回事，運(yùn)用規(guī)律更是一回事。劇院的老師時(shí)常教導(dǎo)我們，學(xué)海無涯，藝無止境。在贛南采茶戲曲藝術(shù)的道路上，我還只能算是個(gè)新人，上述一些淺薄的表演體會(huì)，權(quán)當(dāng)拋磚引玉，祈請(qǐng)方家指正。

馮 婷： 贛南藝術(shù)創(chuàng)作研究所

責(zé)任編輯：范干忠