馮 婷
芻議贛南采茶戲的唱念做
馮 婷
贛南采茶戲是我國(guó)戲劇百花園的一枝奇葩,是江西采茶戲的典型代表,是贛南客家先民從勞作歌舞發(fā)展衍變的藝術(shù)碩果。贛南采茶戲的唱腔靈動(dòng)活潑、機(jī)巧百出,表現(xiàn)領(lǐng)域?qū)拸V。贛南采茶戲的念白則幽默動(dòng)聽、生動(dòng)有趣以及貼近生活。贛南采茶戲的做功更是具有形象具體、詼諧有趣以及出人出事的特點(diǎn)。
從藝十年來,在劇院老師們的幫助下,我參演或主演過多部贛南采茶戲,卸裝之后,靜靜思索,對(duì)贛南采茶戲的唱、念、做有了一些淺顯的理解和認(rèn)知,求得老師們的指導(dǎo)和批評(píng)。
贛南采茶戲的唱,是以義創(chuàng)詞、以情創(chuàng)腔;演員在演唱時(shí),要以字行腔,字重腔輕,唱字不唱腔。即講究字隨腔走,字領(lǐng)腔行;字帶腔,腔托字,字正腔圓。也就是說,贛南采茶戲的唱腔,雖不象京劇那樣講究聲韻的“陰、陽、上、去”,但也講究聲音服從“情和字”,在演唱時(shí),把精氣神貫注到唱詞的內(nèi)涵和字面上。這樣,贛南采茶戲的演唱就會(huì)“字真、腔實(shí)”,順達(dá)流暢,聲音自會(huì)高低通順,強(qiáng)弱分明,音色豐美,節(jié)奏鮮明;就會(huì)唱得生動(dòng)情動(dòng),機(jī)巧百出。
我剛剛開始學(xué)戲時(shí),對(duì)贛南采茶戲的唱只知道一味地追求怎么唱得好聽。譬如我在贛南采茶戲《搭船巧遇》里飾演二姐,有一段唱:“云里飛出綠彩鳳,江上飄來碧玉峰;碧玉峰下茶林綠,萬綠叢中茶女紅。茶女辛勤挽茶籃,籃籃采得春意濃;滿把春光播人間,人間贊我好九龍”。就是這么八句唱,我真是下了功夫去學(xué)去練習(xí)的,但等我演出完到了后臺(tái),老師卻說我唱飄了。當(dāng)時(shí)我既不懂,也有一點(diǎn)不服氣,什么叫唱飄了?我唱得不是很好聽嗎!后來才知道,恰恰是我一味地追求唱得好聽,在演唱時(shí),沒有把精氣神貫注在唱詞的意思上,在演唱這段贛南采茶戲時(shí),加入了一些流行歌曲的唱法,這樣的唱法,當(dāng)然會(huì)飄,當(dāng)然會(huì)“情、唱”兩張皮,融不到一起;表面上聽起來好象過得去,但唱不進(jìn)觀眾的心坎,也就引不起觀眾的共鳴。這樣的演唱,當(dāng)然不是成功的。
明白了過失的原因之所在,就要重溫學(xué)過的知識(shí),直到有了感悟和改進(jìn)。在我主演的贛南采茶戲《釣》里,就有了很大的進(jìn)步。在《釣》里,我飾演三嫂,三嫂在逗弄四妹時(shí),對(duì)她有四句唱:“十人見了田七郎,無須三嫂論短長(zhǎng);愿你花轎早到屋,歡歡喜喜做新娘”,我就沒有只在好聽上努力,而是在情感和字面上下功夫,發(fā)自內(nèi)心地贊美田七郎,并在演唱時(shí),注意把每個(gè)字都咬得清清楚楚,也把對(duì)四妹的一片祝福也融化在唱詞之中,獲得了很好的舞臺(tái)效果。
唱,在贛南采茶戲里是不可或缺的一種表現(xiàn)方式,它既可狀物抒情、也可喧泄內(nèi)心;既可交待情節(jié),也可刻劃人物,其重要性是不言而喻的。一般來說,演員較之普通人,具有相對(duì)優(yōu)良的嗓音條件,但如何正確運(yùn)用、發(fā)揮、做到收放自如、剛?cè)嵯酀?jì),卻是一門很深的學(xué)問。要處理安排好贛南采茶戲演唱時(shí)的節(jié)奏、速度、音準(zhǔn)、咬字、共鳴、強(qiáng)弱、快慢、松緊等等眾多關(guān)系,是一件十分費(fèi)力費(fèi)神的事,這就要求我們演員在藝術(shù)實(shí)踐中不斷地總結(jié)、探索,同時(shí),借鑒學(xué)習(xí)其他藝術(shù)形式的演唱方法,兼收并蓄,融會(huì)貫通,達(dá)到為我所用的目的。只有這樣,才能把贛南采茶戲的唱發(fā)揚(yáng)光大,才能不斷提高自己的藝術(shù)修養(yǎng),也才能慢慢形成自己的舞臺(tái)演唱風(fēng)格。
贛南采茶戲是贛南客家的方言區(qū)的地方劇種,在舞臺(tái)上,贛南采茶戲的念白,是贛南客家的標(biāo)準(zhǔn)語言。贛南采茶戲的舞臺(tái)語言,是狀物述情的工具,它不僅起到交待情節(jié)、傳達(dá)人物思想感情和宣示主題思想的重要作用,更是演員創(chuàng)造角色的重要依據(jù)。
戲曲界素有“千斤話白四兩唱”、“七分白,三分唱”的說法,就是說,跟戲曲的唱比起來,念白要更難更見功力。在這方面,贛南采茶戲和其他劇種一樣,把念白放在相當(dāng)重要、至少和唱一樣重要的位置。
作為一名演員,首先應(yīng)該意識(shí)到,人的生活是復(fù)雜的,而人的內(nèi)心,比起外表所看到的要復(fù)雜無數(shù)倍。因此,在舞臺(tái)上,念白的處理,必須以人物復(fù)雜的心理作依據(jù)。這就產(chǎn)生了一個(gè)前提:經(jīng)過藝術(shù)提煉的人物念白,其內(nèi)涵、其潛臺(tái)詞,必定是十分豐富的。其次,念白一般沒有管弦伴奏,缺少依附,聲調(diào)的高低長(zhǎng)短全靠演員自己掌握,這就特別考驗(yàn)演員的念白水平。正因?yàn)槿绱?,贛南采茶戲演員在接受培訓(xùn)時(shí),老師時(shí)常強(qiáng)調(diào)念白的重要性,把它放在贛南采茶戲基礎(chǔ)教育頭等重要的位置。
與一些雅部戲曲不同的是,贛南采茶戲的念白一般沒有“京白和韻白”之分。下面,我仍以贛南采茶戲《釣》為例。在該劇中,四妹對(duì)田七郎情有獨(dú)鐘,借著撿豬菜的機(jī)會(huì)與田七郎約會(huì),三嫂作為“過來人”,對(duì)四妹的心思一目了然,見四妹遮遮掩掩,便趁機(jī)戲耍四妹,她們有這么一段念白。三嫂:“四妹子,你在這里東張西望做什么呀?”四妹:“我、我在這里撿豬菜?!比骸皳熵i菜?打鬼話!噢,你去撿豬菜,我也去撿豬菜,我們一起走吧?!痹谶@里,三嫂知道四妹撿豬菜是假,會(huì)情郎是真,便有意捉弄四妹,弄得四妹好不尷尬。接下來,四妹擔(dān)心田七郎不知自己的行蹤,悄悄把路青丟在路口,被三嫂發(fā)現(xiàn),三嫂又是一頓奚落:“四妹子,你在做什么?”四妹:“我……我沒有做什么。”三嫂:“沒做什么,為什么一定要把路青丟在冷水坑口呢?”四妹:“這……”三嫂:“好啊,你竟敢偷偷摸摸給男人丟路青,真是大膽!”到這時(shí),四妹子只好“繳械投降”。這段念白看似簡(jiǎn)單,其實(shí)有著豐富的內(nèi)涵,它既表現(xiàn)了三嫂明眼人的見識(shí),也表現(xiàn)了四妹復(fù)雜的心理活動(dòng),我在飾演三嫂時(shí),注重在念白中注入人物的內(nèi)心情感,并較好地把握了這段念白的節(jié)奏,取得了較好的舞臺(tái)效果。
綜上所述,贛南采茶戲的念白應(yīng)注意以下幾點(diǎn)。首先是要明確規(guī)定情境,念白時(shí)要口到心到,把人物的情感貫注到規(guī)定情境;其次,要把握好念白的節(jié)奏,念白的內(nèi)涵決定了語調(diào)的變化,念白的旋律決定了語言的音樂性與節(jié)奏感;第三,要注重技術(shù)細(xì)節(jié)的把握和運(yùn)用,如“重讀、停頓、語調(diào)、氣口”等等,除了對(duì)人物的正確與深刻理解外,從技巧上講,都離不開氣、聲、嘴、力的功夫。
戲曲藝術(shù)的基本特征是,靠演員依據(jù)一定的藝術(shù)程式塑造舞臺(tái)形象。贛南采茶戲除了唱和念,還有“做”這種表演手段。贛南采茶戲不象雅部戲劇那樣,具備完整的唱念做打,贛南采茶戲基本沒有“打”的表演。贛南采茶戲在“做”時(shí),強(qiáng)調(diào)的是身動(dòng)心動(dòng)。在贛南采茶戲的表演過程中,通過手、眼、身、步的有機(jī)統(tǒng)一、協(xié)調(diào)一致的有規(guī)律活動(dòng),來表現(xiàn)戲曲人物,這種方法稱為做功。
做功在贛南采茶戲的表演中,是以身體為手段來表現(xiàn)角色的一個(gè)概念。這可以理解為身體四肢與腰臀等的有機(jī)活動(dòng)。演員在舞臺(tái)之上,一動(dòng)百動(dòng),全身各部都形成一個(gè)藝術(shù)整體,構(gòu)成身段。贛南采茶戲的身段動(dòng)作是以演員的動(dòng)作姿態(tài)、表情和節(jié)奏為主要表現(xiàn)手段而綜合構(gòu)成的,它包括了內(nèi)心生活的變幻莫測(cè)和心理過程的以一貫之;它是感情的具體化與形象化。
那么,在具體的舞臺(tái)形象塑造中,我是怎樣把握的呢?
在贛南采茶戲《山鄉(xiāng)新曲》中,我飾演秋妹子。秋妹子這個(gè)角色聰慧靈巧,我在舞臺(tái)上對(duì)她的塑造,基于俏皮這個(gè)前提,著力表現(xiàn)她靈慧,動(dòng)作偏快,語氣偏快,加上音效的陪襯,秋妹子這個(gè)角色表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。
在贛南采茶戲《搭船巧遇》中,我飾演二姐。二姐這個(gè)角色風(fēng)風(fēng)火火、敢說敢當(dāng),我在舞臺(tái)上對(duì)她的塑造,基于潑辣大氣這個(gè)前提,著力表現(xiàn)她的直率,動(dòng)作大方,語氣辛辣,加上心靈灌注,這個(gè)角色也塑造得十分成功。
在贛南采茶戲《小勸夫》中,我飾演妻子。妻子這個(gè)角色通情達(dá)理卻又性情急躁,我在舞臺(tái)上對(duì)她的塑造,基于變幻莫測(cè)這個(gè)前提,重點(diǎn)表現(xiàn)她的恨鐵不成鋼,表現(xiàn)她的對(duì)丈夫愛恨交織的情緒,她的身段時(shí)疾時(shí)徐,她的語氣時(shí)快時(shí)慢,把一個(gè)舊時(shí)農(nóng)家女子的形象塑造了出來。
總之,贛南采茶戲的做,要撒得開、換得俏、亮得穩(wěn)、收得攏,有起有伏、有跌有宕,其強(qiáng)弱、收放、剛?cè)?、?dòng)靜能達(dá)到收放自如,才能做到舞臺(tái)形象的綜合統(tǒng)一。
對(duì)一個(gè)演員來說,明白規(guī)律是一回事,運(yùn)用規(guī)律更是一回事。劇院的老師時(shí)常教導(dǎo)我們,學(xué)海無涯,藝無止境。在贛南采茶戲曲藝術(shù)的道路上,我還只能算是個(gè)新人,上述一些淺薄的表演體會(huì),權(quán)當(dāng)拋磚引玉,祈請(qǐng)方家指正。
馮 婷: 贛南藝術(shù)創(chuàng)作研究所
責(zé)任編輯:范干忠