惠菲

作為當(dāng)代畫(huà)壇上享譽(yù)海內(nèi)外的中國(guó)畫(huà)大家，劉文西的藝術(shù)創(chuàng)作一向倍受世人矚目，他以半個(gè)多世紀(jì)的辛勤耕耘，開(kāi)創(chuàng)了極富地域文化特色的黃土畫(huà)派，營(yíng)造了獨(dú)具民族性魅力的審美品格。劉文西用自己手中的畫(huà)筆創(chuàng)造了人們心目中最典型生動(dòng)的陜北農(nóng)民形象，具體說(shuō)來(lái)，其作品的藝術(shù)特點(diǎn)主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

一、“藝術(shù)來(lái)源于生活”的創(chuàng)作觀念

從藝術(shù)觀念的角度來(lái)講，劉文西堅(jiān)信“藝術(shù)來(lái)源于生活，生活是藝術(shù)創(chuàng)作中取之不盡、用之不竭的唯一源泉”，[1]這句話(huà)成為他一生的創(chuàng)作信條。幾十年來(lái)，為了熟悉生活，劉文西幾乎跑遍陜北所有的山山卯卯，溝溝渠渠，多年來(lái)，劉文西和陜北人民結(jié)下了不解之緣，陜北成了他的第二故鄉(xiāng)。自從“黃土畫(huà)派”正式成立之后，劉文西不顧七十歲的高齡，每年都要親自率領(lǐng)著幾十人的采風(fēng)團(tuán)，浩浩蕩蕩、急急匆匆奔走在祖國(guó)的高山雪域，巍峨太白……”。[2]正是由于劉文西真正地做到了深入生活，深入人民，才使他的作品飽含著對(duì)人民的理解，認(rèn)同與熱愛(ài)才使他的作品擁有人情味，打動(dòng)人，正是由于他強(qiáng)烈的“黃土情結(jié)”，才有了他成立“黃土畫(huà)派”的不懈追求。劉文西和其“黃土畫(huà)派”本著深入生活，深入傳統(tǒng)，勇于開(kāi)拓的藝術(shù)主張，堅(jiān)持“二為”文藝方向，走出了一條有別于其他藝術(shù)流派的創(chuàng)作道路。

二、南北文化交融的繪畫(huà)風(fēng)格

從藝術(shù)風(fēng)格的角度來(lái)講，劉文西的繪畫(huà)具有南北方文化交匯的特點(diǎn)，且明顯帶有個(gè)人經(jīng)歷的深刻印痕。生于南方水鄉(xiāng)的劉文西，童年時(shí)代曾盡情領(lǐng)略魚(yú)米之鄉(xiāng)的清麗婉約，及吳越楚文化的浪漫古典。成名于黃土地之后，他則把純樸的黃土高原作為他一生奮斗、生活的家園。因此，在他的性格中就同時(shí)包含了南北文化的不同特點(diǎn)。黃土文化的陽(yáng)剛之美與水鄉(xiāng)文化的溫婉清麗，在他的作品中達(dá)到了高度的和諧統(tǒng)一。這在其作品《唱支山歌》中便可以得到完美的詮釋。這幅作品惟妙惟肖地描繪了陜北農(nóng)村晌午飯時(shí)，一群老人孩子圍坐在一起悠閑，快樂(lè)的聽(tīng)一個(gè)小丫頭唱歌的情景。畫(huà)面上的人們或躺或坐，悠然自得，最顯眼的就要數(shù)唱歌的小姑娘了，她姿態(tài)優(yōu)美，粉嫩可愛(ài)，微張的小嘴里似乎傳出了天籟之音，令圍坐的人們?cè)灸炯{的臉上露出了一絲動(dòng)人的微笑。畫(huà)家對(duì)于小姑娘的用線(xiàn)纖細(xì)柔美，盡顯南方人物形象溫婉靈秀的特點(diǎn)，而將周?chē)睦蠞h、男孩子則處理的粗闊豪放，方正有形，充滿(mǎn)了北方人特有的粗壯豪邁，故劉文西創(chuàng)造了一個(gè)僅為他所獨(dú)有的“陜北農(nóng)民”的形象典范，這對(duì)當(dāng)代人物畫(huà)創(chuàng)作必將產(chǎn)生積極的推動(dòng)，在未來(lái)的美術(shù)史上也將留下深遠(yuǎn)的影響。

三、細(xì)微精妙的人物造型

單純從人物造型的角度講，劉文西的繪畫(huà)有兩個(gè)重要的特點(diǎn)。一是非常注重畫(huà)家個(gè)體心靈體驗(yàn)的表達(dá)。他把自己對(duì)人生的態(tài)度，對(duì)藝術(shù)的理解很自然地融合滲透到畫(huà)面的人物中。二是對(duì)于人物細(xì)節(jié)的準(zhǔn)確把握及對(duì)整體畫(huà)面的精微處理。這個(gè)特點(diǎn)在其代表作《祖孫四代》中，尤為突出。如果你仔細(xì)地審視這幅畫(huà)中不同的四雙手，你便會(huì)被畫(huà)家的細(xì)微觀察與匠心獨(dú)具而欽佩萬(wàn)分。這幅畫(huà)畫(huà)的是祖孫四人四世同堂的歡樂(lè)場(chǎng)景。在四個(gè)人中，有一雙手是最強(qiáng)壯有力的，那就是擔(dān)當(dāng)家庭頂梁柱的中間的那位父親。從他肌肉發(fā)達(dá)的雙手的姿態(tài)，站立的動(dòng)作和沉穩(wěn)自信的笑容及畫(huà)家如刀砍斧劈般簡(jiǎn)潔、有力的用線(xiàn)，還有把他安排在畫(huà)面中心偏左的黃金位置，均向觀眾指明了其主人翁的地位。再看年邁古稀的爺爺，他的手也曾青筋暴顯，強(qiáng)硬有力過(guò)，但隨著年事漸高自然變成了畫(huà)面上那雙仍粗糙卻已變得無(wú)力，明顯衰弱的手。再看他的眼睛，與父親堅(jiān)定自信的神情相比，顯然多了幾許蒼桑，平和與隱忍。畫(huà)家為他設(shè)計(jì)了一個(gè)蹲在地上的動(dòng)作，顯得含蓄恰當(dāng)。正值壯年還略顯單純羞澀的兒子只露出了半只手，這半只手尚很細(xì)致，和他憨厚單純的笑容一樣，表明他還很年輕，還不曾經(jīng)受生活的長(zhǎng)期磨練。最可愛(ài)的要數(shù)畫(huà)面上趴在老爺爺背上的小孫女的兩只小胖手，它們細(xì)嫩，光潔，粉團(tuán)團(tuán)的和她嬌俏可愛(ài)的小臉蛋一樣讓人疼愛(ài)不已，而且小手里捏著的小野花更顯示出其天真爛漫，如鮮花般美好的童年生活。在整個(gè)畫(huà)面中，無(wú)論是手的形態(tài)，臉的表情，人的姿態(tài)，還是對(duì)于每個(gè)人物用線(xiàn)用筆的強(qiáng)弱，均恰到好處地表現(xiàn)了各人的身份，性格與年齡。這樣細(xì)微的表達(dá)，這樣精妙的經(jīng)營(yíng)，難怪《祖孫四代》一旦橫空出世便能震驚中國(guó)畫(huà)壇。正如《劉文西畫(huà)集》（一九八七年十月榮寶齋出版）的序言中寫(xiě)的：“劉文西在藝術(shù)技巧的磨練上，從來(lái)不偷巧，不妄捷徑，今天他擁有的一切，都如同用老镢頭，在荒原上一镢頭一镢頭地刨出來(lái)的?！盵3]

四、豐富、和諧的繪畫(huà)語(yǔ)言

從繪畫(huà)語(yǔ)言的角度講，一方面，劉文西的作品早期注重寫(xiě)實(shí)，人物造型嚴(yán)謹(jǐn)寫(xiě)實(shí)，作品給人莊重嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母惺堋Ｈ黄浜笃谧髌穭t經(jīng)歷了一個(gè)從寫(xiě)實(shí)到寫(xiě)意的轉(zhuǎn)變過(guò)程。在劉文西法國(guó)寫(xiě)生的作品中，風(fēng)景復(fù)雜多變，顏色絢麗明快，，具有明顯的印象派畫(huà)家的特點(diǎn)。另一方面，劉文西的作品具有明顯的中西和壁的特點(diǎn)，即學(xué)西法、師傳統(tǒng)是其繪畫(huà)美學(xué)思想的一個(gè)重要特征。[4]在劉文西早期的創(chuàng)作中，素描味很濃，注重人物的光線(xiàn)變化，體積感很強(qiáng)，這與其當(dāng)年學(xué)習(xí)專(zhuān)業(yè)素描有很大關(guān)系，育才學(xué)校的學(xué)習(xí)，加之浙美的培養(yǎng)給劉文西的造型能力打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

劉文西不僅學(xué)西法，也潛心于師傳統(tǒng)，師造化。他博采眾長(zhǎng)，既吸收了中國(guó)古典文化的精華，又沒(méi)有被成法格套所束縛。在他的作品中，中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)的線(xiàn)描藝術(shù)與西方注重色彩、光影的造型手法完美結(jié)合，成就了他大氣磅礴、又厚重細(xì)膩的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。

【注釋】

[1]毛澤東.《毛澤東選集》第三卷[M].北京：人民出版社，1953（05）

[2]黃土畫(huà)派藝術(shù)研究院主編.黃土畫(huà)派文集[M].西安：陜西人民出版社，2010（01）：25.

[3]劉文西.《劉文西畫(huà)集》序言[M].榮寶齋出版社，1987（10）

[4]岳德功.劉文西繪畫(huà)藝術(shù)初論[J].西北美術(shù)，1999（04）：35-36

【參考文獻(xiàn)】

[1]黃土畫(huà)派藝術(shù)研究院主編.黃土畫(huà)派文集[M].西安：陜西人民出版社，2010

[2] 劉文西.劉文西談生活和創(chuàng)新[J].當(dāng)代藝術(shù)，2006，（01）

[3]趙暢.永遠(yuǎn)的黃土情結(jié)—記中國(guó)美協(xié)副主席著名畫(huà)家劉文西[M].人民日?qǐng)?bào)海外版，2000