◎清韻荷香

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研花入墨，臨宣長(zhǎng)歌

◎清韻荷香

一宵春雨后，欄外芍藥像抹了胭脂般艷色灼人。他掬著一捧風(fēng)月，把青翠的年華捻得纖柔細(xì)膩，一縷一縷地糅進(jìn)時(shí)光的折痕里。那些剪不斷、理還亂的情絲和著片片閑風(fēng)吹進(jìn)了戲文，如花旦疏落的水袖，飄零了一春輕淺的心事。

那年，34歲的湯顯祖終于進(jìn)士及第，可他心中姹紫嫣紅的春光早已開(kāi)盡。十年寒窗苦讀仿佛是個(gè)精致的騙局，天子門(mén)生不過(guò)是場(chǎng)權(quán)勢(shì)交易。對(duì)于個(gè)性耿直的他來(lái)說(shuō)，人情冷薄的官場(chǎng)是條滿布荊棘的路，他走得步步驚心。他不愿在宦海里泯滅自己的本性，遞上一紙辭呈便掛冠歸田。

湯顯祖攜家眷回到家鄉(xiāng)臨川后，在沙井巷建了新居。他以“玉茗堂”為主樓命名，玉茗花素雅高潔、格韻高絕，像極了他不隨世俗的氣節(jié)。園內(nèi)景致麗而不俗，亭臺(tái)樓閣各有佳趣，名字也取得清新雅致，“省蘭堂”“寒光堂”“清遠(yuǎn)樓”“芙蓉館”……面對(duì)如斯景色，他的心亦如浣花春水，悠然自得。

白日里春陽(yáng)微醺，他常在池畔亭閣旁擺酒聽(tīng)曲，與友人把盞臨風(fēng)。夜半清風(fēng)撩人，錦帷羅帳內(nèi)，他剪燭焚香，攜紅袖閑話西窗。凈潔的心遠(yuǎn)離了宦海波濤，閑散地品味著塵世間那一縷淡淡清歡。

“一勾簾幕紅塵遠(yuǎn)，半榻詩(shī)書(shū)白晝長(zhǎng)”。他與琴相伴，擁書(shū)淺眠，窗外有佳人輕歌漫繞水靜花閑。那些旖旎之聲婉轉(zhuǎn)了清朗夜色里一個(gè)又一個(gè)不愿醒來(lái)的酣夢(mèng)，世事如夢(mèng)，而夢(mèng)中之情似乎更深刻入骨。入夢(mèng)的人不問(wèn)情起何處，不求浮世繁華，只對(duì)認(rèn)定的那人一往而深。他本就是至情至性之人，他的情如此深，夢(mèng)如此真，終歸要尋個(gè)托付。于是，他干脆閉了房門(mén)，將如夢(mèng)似幻的思緒都研墨成書(shū)。

他放任筆墨在紙上游走，這一走就走進(jìn)了杜麗娘和柳夢(mèng)梅的前世今生。據(jù)說(shuō)，他在創(chuàng)作《牡丹亭》時(shí)，時(shí)而掬淚奮筆，時(shí)而伏案痛哭，一時(shí)竟有些癡癡狂狂。

一日家人不見(jiàn)了他的蹤影，在房前園內(nèi)四下尋覓。忽而有斷斷續(xù)續(xù)的哽咽聲傳來(lái)，循聲望去，只見(jiàn)他伏在柴草堆上哭得聲嘶音啞，兩眼殷紅。問(wèn)及緣由，原來(lái)他恰好寫(xiě)到杜麗娘因夢(mèng)而亡之事。杜麗娘離世三載，丫頭春香設(shè)案祭拜，不禁念及小姐諸多好處來(lái)。杜麗娘的音容猶在眼前，魂夢(mèng)已隨花落去，物華再好也敵不過(guò)春盡之后的無(wú)處可覓。物是人非萬(wàn)事皆休，一縷香魂去無(wú)蹤，空余離恨隨著冥香依依裊裊，哀怨纏綿。

他不由為之一慟，心下悲傷難耐，擱下手中狼毫筆，徒把一縷難以言說(shuō)的傷心事化作風(fēng)前淚珠。但求花花草草由人戀，生生死死遂人愿，可嘆天不遂人愿，多少情事都被埋在梅花樹(shù)下，化為塵泥。

這年清秋，湯顯祖寫(xiě)就了一生最得意的話本—《牡丹亭》，而人間季節(jié)早已換了春秋。浮萍幽幽占滿水面，多少殘荷背過(guò)西風(fēng)，他望著無(wú)邊秋色眼含清愁。他的心還在那個(gè)夢(mèng)中浸淫著，而這段跨越生死的愛(ài)戀和精致妙絕的詞藻甫一面世就贏得眾人追捧。

這一簾清夢(mèng)隨風(fēng)入夜，撩撥了多少閨閣女子的一腔閑愁。夢(mèng)中之情何必非真？湯顯祖的一夢(mèng)惹來(lái)無(wú)數(shù)癡情兒女傷心的眼淚。“冷雨幽窗不可聽(tīng)，挑燈夜讀《牡丹亭》。人間亦有癡于我，豈獨(dú)傷心是小青?！比欢聊缭凇赌档ねぁ分畨?mèng)中輾轉(zhuǎn)反側(cè)的女子又何止馮小青一人。

在煙雨紛擾的江南，閨中紅顏的情絲搖漾如線?？臻|寂寥的女子像馮小青一樣迷上了《牡丹亭》，也愛(ài)上了湯顯祖。每日捧書(shū)展卷，竟至不能自拔，她將心中所思所盼一一寫(xiě)進(jìn)魚(yú)箋寄予湯顯祖，大膽坦言“愿為才子?jì)D”。奈何鴻雁不曉女兒心，魚(yú)書(shū)一路輾轉(zhuǎn)，姍姍而至。當(dāng)湯顯祖收到這封情意綿綿的書(shū)信時(shí)，佳人已在空落的等待和失望中香消玉殞。

緣分是誰(shuí)也無(wú)法改變的命運(yùn)。待他趕到淮陽(yáng)，那活潑的生命已然風(fēng)過(guò)無(wú)痕。如此癡情的女子留在人世的最后一個(gè)愿望不是金釵插頭，不是羅裙裹身，但求與《牡丹亭》同居一穴，來(lái)世亦可再續(xù)情緣。

有瘋狂于《牡丹亭》的逐夢(mèng)者，也必會(huì)有評(píng)頭論足的質(zhì)疑者。吳江派的戲曲大家沈璟一向嚴(yán)守曲腔格律，他欣賞《牡丹亭》的辭藻，卻對(duì)聲律不合韻而提出指責(zé)，并對(duì)細(xì)節(jié)處直接修正。不料引起一場(chǎng)軒然大波。湯顯祖以文情為重，認(rèn)為內(nèi)容的精彩遠(yuǎn)勝于形式的拘束。因而對(duì)沈璟的評(píng)說(shuō)不以為然，聲稱“不妨拗折天下人嗓子”，也不能隨意刪改一個(gè)字詞。

這樣一個(gè)至情至性的男子把那纏綿秾麗的情愫和相看儼然的綢繆描進(jìn)三分春色，寫(xiě)入傷心圖畫(huà)，由得旁人評(píng)說(shuō)，他也只是他。用最優(yōu)美的語(yǔ)言寫(xiě)最真誠(chéng)的感情，講最有意趣的故事，一如他撰寫(xiě)的門(mén)楹：“身心外別無(wú)道理，靜中最好尋思；天地間都是文章，妙處還須自得?！?/p>

湯顯祖顯然是得其妙趣的。他不僅寫(xiě)詩(shī)填詞，創(chuàng)作戲劇話本，還“自踏新詞教歌舞”，“自掐檀痕教小伶”。在那個(gè)戲子身份低賤如泥的年代，他依然執(zhí)著于“為情作使，劬于伎劇”的追求，無(wú)怨無(wú)悔。即便晚景清貧，他依然在滿床書(shū)本前怡然自得，或許是有夢(mèng)的人終歸不會(huì)寂寞。

湯顯祖在玉茗堂造夢(mèng)，寫(xiě)就了“臨川四夢(mèng)”。除了許以生死、不離不棄的真情，還有黃粱未熟而歷經(jīng)五十年富貴沉浮的人生夢(mèng)，有螞蟻國(guó)詔封駙馬榮貴繁華終成空的荒唐夢(mèng)，更有才子佳人一支紫釵重續(xù)前緣的癡情夢(mèng)。他說(shuō)：“世有有情之天下，有有法之天下……今天下大致滅才情而尊吏法?！睂?duì)于無(wú)情的天下，他并不茍同，反而將至情的文字一點(diǎn)點(diǎn)加溫，感染著紅塵紫陌的氣息。

每每吟讀臨川四夢(mèng)，總在不經(jīng)意間淚濕青衫。一個(gè)個(gè)千回百轉(zhuǎn)的夢(mèng)從前世做到今生，那些離合悲歡的想念，那些月榭風(fēng)檐的庭園，那些朝飛暮卷的云軒，那些雨絲風(fēng)片的華年……

留不住四百年匆匆歲月，只夢(mèng)中的身影依舊如昨。一襲素衣，一肩寒雨，舉手間春風(fēng)氣度，落筆處秋水文章。只聽(tīng)他溫柔地吟哦著：但是相思莫相負(fù)，牡丹亭上三生路。