唐琛　梁浩

托爾金所創(chuàng)作的幻想文學(xué)《魔戒》，一經(jīng)出版就暢銷歐美，同時(shí)也收到了廣大青少年的喜愛與追捧。2001年，彼得·杰克遜對(duì)魔戒三部曲中的第一部進(jìn)行了改編，這部電影不僅獲得了較高的票房，而且在第74屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮中狂攬最佳攝影、最佳視覺效果、最佳配樂、最佳化妝四項(xiàng)大獎(jiǎng)。之后的第二、三部，在所獲得的成就與贊譽(yù)方面也同樣如此甚至超越前者。小說與電影都屬于敘事藝術(shù)，因此在敘事方面具有可比之處，以《魔戒》為例對(duì)電影與小說的敘事差異做出探討，能夠?yàn)殡娪案木幉呗蕴峁┲匾慕梃b與啟示。

一、《魔戒》電影與小說的敘事差異

（一）敘事主體方面的差異

在敘事過程中，信息需要通過敘述者來傳達(dá)給接受者，無(wú)論是對(duì)于電影藝術(shù)還是小說藝術(shù)，敘事存在的前提是具有敘述信息的敘述者與接受信息的接受者，因此，敘述者在敘事過程中處于核心地位。電影藝術(shù)是需要觀眾看的藝術(shù)，而小說藝術(shù)則是需要讀者讀的藝術(shù)，因此，二者在敘事主體方面也存在著明顯差異，《魔戒》的電影版本和小說版本也對(duì)這種差異進(jìn)行了體現(xiàn)。

在《魔戒》小說敘事中，敘述者并不能夠簡(jiǎn)單地界定為某一個(gè)人，而是一種功能，敘述者負(fù)責(zé)傳達(dá)故事信息，并為敘述文本的存在提供基礎(chǔ)。在《魔戒》的開端，具有“本書主要講述的是霍比特人的故事”，雖然講述主體沒有明確提出，但是顯然就是作者本人。在對(duì)霍比特人的歷史做出講述的過程中，敘述者（作者）是以記錄者的身份出現(xiàn)的，他不存在于《魔戒》的故事劇情中，并且了解一切與《魔戒》有關(guān)的事情，這種超越與文本的存在體現(xiàn)出了敘事者的外顯特征。然而，在進(jìn)入正文之后，這個(gè)敘述者（作者）卻逐漸消失了。正文第一章以“比爾博·巴金斯”為主語(yǔ)，同時(shí)他也是這一部分內(nèi)容的敘事者。當(dāng)然，作者對(duì)《魔戒》的情節(jié)發(fā)展仍舊具有著操縱權(quán)，因此，比爾博·巴金斯對(duì)作者這一敘述主體的替代使作者成為了內(nèi)隱的敘事者。而從《魔戒》電影敘事來看，并沒有對(duì)小說敘事的敘事主體作出繼承。在電影開端，同時(shí)是講述了霍比特人的歷史，但是不同點(diǎn)在于屏幕處在30秒左右的黑幕中，在音樂的烘托下，一位精靈女性和同步翻譯的聲音完成了對(duì)相關(guān)內(nèi)容的敘述。而在比爾博出現(xiàn)之后，這個(gè)精靈女性的聲音也就隱去了。直到《魔戒再現(xiàn)》的115分鐘時(shí)，觀眾才了解到這段聲音來源于精靈女王蓋拉德麗爾。這一敘述者雖然了解很多與故事情節(jié)相關(guān)的信息，但是卻無(wú)法對(duì)故事情節(jié)作出改變，因此，電影藝術(shù)使用這種方法來對(duì)敘述主體進(jìn)行處理，不僅是十分合理的，同時(shí)能夠讓電影作品中多出一個(gè)生動(dòng)豐滿的人物形象。電影與小說在敘述主體方面的設(shè)置差異是由藝術(shù)形式的特點(diǎn)所決定的，因此而沒有孰優(yōu)孰劣之分。[1]由于電影觀眾是在觀看影片而非讀書，因此將作者搬出來與觀眾進(jìn)行交流難免會(huì)有些不倫不類。而如果小說在一開始將蓋拉德麗爾作為敘述者，則難以達(dá)到拉近敘述者與讀者距離以及提升敘述內(nèi)容可信度的效果。

（二）人物方面的差異

敘事的視角與敘事的人物具有著緊密的關(guān)系，因此人物對(duì)于推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展發(fā)揮著重要的作用。如在《魔戒》小說中，弗羅多是承擔(dān)著推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的人物，銷毀魔戒是弗羅多的職責(zé)，而整部作品也是在講述他銷毀魔戒的歷程。在影片中，弗羅多的功能得到了繼承，這對(duì)于確保電影具有與小說作品一樣的發(fā)展方向起到重要作用。同時(shí)，電影中的弗羅多所具有的性格與小說中有明顯差異，小說中的弗羅多對(duì)他人充滿友愛，并始終具有著堅(jiān)強(qiáng)的意志，而電影則重視對(duì)弗羅多成長(zhǎng)歷程的展現(xiàn)，這種敘事改編策略能夠讓故事人物符合現(xiàn)實(shí)人物特征，在迎合觀眾審美需求的基礎(chǔ)上體現(xiàn)出人物心理與性格突出所營(yíng)造的戲劇效果。

無(wú)論是電影還是小說，敘述文本都是由人物之間的關(guān)系來構(gòu)成的。小說版本涉及到的人物較多，人物關(guān)系也錯(cuò)綜復(fù)雜，而電影版本則在對(duì)主要人物關(guān)系作出繼承的基礎(chǔ)上，對(duì)一些人物進(jìn)行了刪減和增設(shè)，如小說中出現(xiàn)了湯姆·邦巴迪爾這位世外高人，他無(wú)意參與關(guān)于魔戒的任何事情。而電影版本刪除了這一角色并增設(shè)了樹人恩特，雖然他同樣不關(guān)心魔戒，但是卻與薩茹曼之間產(chǎn)生了矛盾，因此樹人參與到支援弗羅多的隊(duì)伍中。這種設(shè)置精簡(jiǎn)了小說原本復(fù)雜的任務(wù)關(guān)系，并且能夠讓人物具有更強(qiáng)的吸引力或傳奇性色彩。

（三）敘事時(shí)空方面的差異

在《魔戒》小說敘事中，文本時(shí)間與故事時(shí)間中的差異可以通過時(shí)間倒錯(cuò)體現(xiàn)出來，如倒敘和預(yù)敘述等。這種手法在電影藝術(shù)中則表現(xiàn)為“閃回”，即鏡頭和畫面轉(zhuǎn)換到從前或者未來。小說敘事時(shí)間的倒錯(cuò)可以表達(dá)出作者對(duì)一些事件和人物的情感以及所持有的態(tài)度。如在《雙塔奇兵》第一章所講述的帕斯嘉蘭草地戰(zhàn)役中，阿拉貢是被聚焦的對(duì)象，阿拉貢在聽到博羅米爾所吹響的號(hào)角后隨即趕到，但是此時(shí)博羅米爾已經(jīng)瀕臨死亡。此時(shí)博羅米爾的戰(zhàn)斗并沒有作出敘述，而是使用追敘的敘事方式在第三章中德奧了呈現(xiàn)。第三章中博羅米爾的應(yīng)用成為了聚焦對(duì)象，雖然他搶奪魔戒，但是出發(fā)點(diǎn)確實(shí)善意的，因此，追敘的方式能夠更加強(qiáng)烈表現(xiàn)出對(duì)博羅米爾的態(tài)度。但是在電影中，并沒有使用閃回來對(duì)這段故事進(jìn)行敘述，而是通過使用慢鏡頭等方法直接聚焦博羅米爾，并將博羅米爾的悲壯和英勇表現(xiàn)出來。在此過程中，博羅米爾不用像小說中那樣通過死亡來澄清自身?yè)寠Z魔戒的出發(fā)點(diǎn)和確認(rèn)自身的英雄身份，死亡與戰(zhàn)斗都同樣具有意義。由此可見，小說的時(shí)間敘事重視結(jié)果，而電影的時(shí)間敘事重視過程，對(duì)結(jié)果的重視能夠體現(xiàn)出小說對(duì)事件所具有的意義做出強(qiáng)調(diào)，而對(duì)過程的強(qiáng)調(diào)則體現(xiàn)了電影對(duì)悲壯場(chǎng)面和英雄情結(jié)的直觀。

從《魔戒》電影與小說的敘事節(jié)奏差異來看，小說的敘述時(shí)常無(wú)法像電影那樣用具體的時(shí)間來進(jìn)行概括，在小說的敘述速度控制中，省略、概要、停頓、延緩、場(chǎng)景等是主要的方式。具體而言，事件過度需要省略和概要、事件發(fā)生需要場(chǎng)景，而在場(chǎng)景中也會(huì)夾雜一些停頓與延緩。如在戰(zhàn)場(chǎng)中，羅瀚將軍伊奧爾莫爾多次吟詩(shī)，而事實(shí)上，真正的戰(zhàn)場(chǎng)不會(huì)給這位將軍如此多的吟詩(shī)機(jī)會(huì)，而這種延緩的手法有利于表現(xiàn)將軍所具有的英雄情懷。相對(duì)于小說而言，電影藝術(shù)在敘事節(jié)奏的控制中具有著明顯優(yōu)勢(shì)，并且電影的敘事時(shí)間也可以使用時(shí)間刻度做出衡量，這決定了電影可以在一定的時(shí)間范圍內(nèi)對(duì)所有的畫面表現(xiàn)節(jié)奏進(jìn)行安排，如一個(gè)鏡頭占用多少時(shí)間等都可以具體掌握，而對(duì)節(jié)奏進(jìn)行控制的方式則包括動(dòng)作快慢、鏡頭長(zhǎng)短等。如在《魔戒》電影戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的塑造中，戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前的鏡頭剪接頻率較低，平穩(wěn)的長(zhǎng)鏡頭有利于表現(xiàn)戰(zhàn)場(chǎng)暫時(shí)的寧?kù)o和人物緊張的狀態(tài)。在戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，短鏡頭會(huì)逐漸增多，剪接頻率也就加快，其中，慢鏡頭也有利于表現(xiàn)戰(zhàn)場(chǎng)中人物的英雄氣質(zhì)。而戰(zhàn)爭(zhēng)停止后，則可使用較長(zhǎng)時(shí)間的長(zhǎng)鏡頭來表現(xiàn)，這有助于表現(xiàn)出戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈。而電影之所以能夠在短時(shí)間內(nèi)將小說中大量的敘事內(nèi)容呈現(xiàn)出來，就是因?yàn)殡娪暗臄⑹戮哂锌臻g性特點(diǎn)，而小說的敘事具有線性特點(diǎn)，電影能夠同時(shí)呈現(xiàn)對(duì)話、動(dòng)作以及周邊景物，往往需要較多文字?jǐn)⑹龅膬?nèi)容，電影只需要一個(gè)鏡頭就能表現(xiàn)出來，而這也決定了電影敘事比小說敘事具有更快的速度與更加明顯的時(shí)效性優(yōu)勢(shì)。

二、 基于電影與小說敘事差異的電影改編策略

《魔戒》電影改編的成功，決定了《魔戒》電影與小說之間所體現(xiàn)出的敘事差異，能夠?yàn)槲膶W(xué)到電影的改編策略提供啟示與借鑒。

在文學(xué)到電影的改編中，從敘述者的處理方面來看，小說作品所設(shè)置的敘述者可以處在故事之外，而電影作品中的敘述者只能是主敘述層中所設(shè)置的人物。電影作品在敘述者方面所作的處理，能夠讓故事得到完整且具有真實(shí)感的敘述，同時(shí)能夠塑造出豐滿的人物形象。由于小說作品以文字為載體，因此小說作品強(qiáng)調(diào)講述，通過使用內(nèi)在式聚焦的方式講述故事的過程中，可以制造出懸疑的效果。而電影作品則以聲畫為載體，更加強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)，通過使用外在式聚焦的方式來將聲畫和故事情節(jié)傳達(dá)給觀眾，這種敘事方式體現(xiàn)出了對(duì)觀眾視角的尊重和敘事人性化的特征[2]，而這種方法的運(yùn)用，在《魔戒》這類具有幻想性質(zhì)和史詩(shī)性特征的作品表現(xiàn)中，能夠取得良好的敘事效果。

從文學(xué)到電影的人物方面來看，由于小說作品在人物形象的塑造方面能夠給讀者留下深刻的影響，因此為了尊重讀者的這種印象，電影一般不會(huì)改變?cè)腥宋锼哂械男袨楣δ?，但為了塑造沖突效果并給觀眾帶來新鮮感，原著中人物的性格和形象往往會(huì)在搬上銀幕后產(chǎn)生一些變化。從電影《魔戒》對(duì)文學(xué)版本的改編來看，人物之間所具有的關(guān)聯(lián)基本得到了繼承，即便是人物的取舍也是在不影響故事主線的基礎(chǔ)上完成的。事實(shí)上，人物的取舍十分重要，對(duì)劇情功能較弱的人物進(jìn)行刪減或者合并，可以有效減少電影中的人口密度，使電影不至于出現(xiàn)太過復(fù)雜甚至超出一般觀眾接受能力的人物關(guān)系網(wǎng)，同時(shí)也能夠?yàn)槿宋镄蜗蟮脑鲈O(shè)提供空間。而增設(shè)的人物則可以圍繞劇情主線融入一些小說中沒有但是現(xiàn)代觀眾希望看到的思想觀念，這對(duì)于增強(qiáng)電影作品的時(shí)代感具有重要意義。相對(duì)于小說敘事而言，電影能夠通過視聽直觀的呈現(xiàn)出任務(wù)的動(dòng)作特點(diǎn)和語(yǔ)調(diào)特點(diǎn)，這有利于豐富人物個(gè)性、帶給觀眾良好的視聽享受。

從文學(xué)到電影的時(shí)空改編方面來看，小說敘事具有插敘、倒敘等多種敘事方式，而電影則可以運(yùn)用剪輯來處理小說作品中表現(xiàn)的情節(jié)。從電影《魔戒》的改編可以看出，電影必須在兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間中將長(zhǎng)篇小說中的部分故事處理完成，這要求電影能夠通過剪輯與運(yùn)用實(shí)現(xiàn)敘事節(jié)奏加快。所幸的是，電影可以通過場(chǎng)面調(diào)度來將小說作品中使用大量筆墨描繪的情境呈現(xiàn)于一個(gè)畫面中，并可以利用蒙太奇手法來對(duì)時(shí)間的發(fā)展進(jìn)行展現(xiàn)，因此，發(fā)揮電影藝術(shù)的這種優(yōu)勢(shì)，是電影在對(duì)文學(xué)做出改編中處理好時(shí)空關(guān)系的關(guān)鍵。[3]

當(dāng)然，如《魔戒》這一類電影的完成必須對(duì)小說作品做一定的改編，而由于改編過程中，電影作品需要通過合理的敘事策略來將小說中的故事重塑成為不同的文本和表現(xiàn)形式，因此，電影所具有的敘事美學(xué)效果與小說所具有的敘事美學(xué)效果會(huì)表現(xiàn)出差異。即便文學(xué)在經(jīng)過改編之后成為了另外一種藝術(shù)，但是這種藝術(shù)與文學(xué)之間的關(guān)系十分緊密，認(rèn)識(shí)電影與小說的敘事差異，尊重電影與小說的敘事差異，并在此基礎(chǔ)上選擇合理的改編策略，是《魔戒》為電影改編提供的重要啟示。

結(jié)語(yǔ)

依托于文學(xué)進(jìn)行改編的電影作品并不缺乏，但是在改編效果方面卻莫衷一是。成功的電影改編，需要選擇科學(xué)的敘事策略，在此方面，《魔戒》系列可以提供許多有價(jià)值的借鑒與啟示。在《魔戒》的電影與小說版本中，無(wú)論是敘事主體、人物還是敘事時(shí)空，都產(chǎn)生了一定的改變，這些改變是由電影藝術(shù)的敘事特點(diǎn)以及期望達(dá)到的敘事效果所決定的。盡可能尊重小說原著，并尊重電影藝術(shù)獨(dú)有的敘事特征，是電影對(duì)文學(xué)作品進(jìn)行改編時(shí)需要遵循的重要原則。

參考文獻(xiàn)：

[1]郭海洋.比較中尋找電影改編的可能——試論從小說到電影兩個(gè)客體間的轉(zhuǎn)化[J].齊魯藝苑，2009（2）：56-59.

[2]高字民.論當(dāng)前從小說到電影改編的一種新趨向[J].小說評(píng)論，2009（4）：156-159.

[3]程惠哲.電影改編研究[J].文藝?yán)碚撆c批評(píng)，2007（3）：125-129.