康文琪（曲阜師范大學 音樂學院，山東 曲阜 252000）

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庫爾蒂斯《重歸蘇蓮托》的審美與演唱特點分析

康文琪
（曲阜師范大學 音樂學院，山東 曲阜 252000）

【摘 要】庫爾蒂斯是拿坡里的著名音樂家，《重歸蘇蓮托》也是意大利最廣為流傳的作品之一。這首歌曲中既透視出拿坡里民歌、意大利民歌的典型特征，也充滿了濃郁的民族文化、鄉(xiāng)村文化氣質，還滲透了很多的個性化因子。本文主要從音樂特點、演唱特點、文化特點和審美特點這幾個方面，透視這首歌曲的藝術內涵，展現其獨特的藝術魅力。

【關鍵詞】庫爾蒂斯；審美；演唱；拿坡里

一、庫爾蒂斯的創(chuàng)作

庫爾蒂斯是意大利著名的作曲家、鋼琴家。在幾十年的游離與創(chuàng)作生涯中，他的作品不僅在意大利拿坡里地區(qū)非常著名，還一度流行到其他很多國家。當前被廣泛演唱的意大利歌曲《瑪利亞，瑪麗》、《重歸蘇蓮托》等，都是他創(chuàng)作的歌曲。他一生創(chuàng)作了很多歌曲作品和器樂作品，其中歌曲在整個意大利民歌中都占據著非常重要的地位，在海內外都產生了較大的影響力。

庫爾蒂斯的創(chuàng)作可以分為以下幾種不同的類型，這些歌曲在多年的流傳中具有不同的歷史文化意義與審美特征。

（一）庫爾蒂斯受到外界啟發(fā)、靈感的推動而創(chuàng)作的歌曲。比如歌曲《再見吧,美麗的夢》、《彈吉他》，這些作品對于世界各國各地的人們認識他的音樂風格產生了重要的影響。

（二）庫爾蒂斯受到傳統(tǒng)意大利民歌或其他音樂文化影響而改編創(chuàng)作的歌曲。這一類歌曲很多，包括《瑪利亞》、《桑塔露琪亞》等，改編后的歌曲比原有的拿坡里民歌更具有影響力，成為意大利民歌音樂的代表，在國外很多地區(qū)都產生了積極影響。

（三）庫爾蒂斯在常年的演出生活中，尤其是在美洲巡演擔任聲樂伴奏的過程中，與演唱者即興或應景創(chuàng)作的一些音樂，這些作品都在音樂會結束時作為補充演出使用。因而，這類作品的數量在他數十年的演出中積累最多。他創(chuàng)作的很多常見歌曲不僅能夠滿足審美娛樂的功能，深受人們歡迎，還可以作為聲樂的練習曲使用，滿足發(fā)聲訓練的需要。

二、《重歸蘇蓮托》的文化與演唱特點

《重歸蘇蓮托》是具有濃郁的意大利民族藝術文化氣質的創(chuàng)作歌曲。這首歌曲所也蘊含的文化基因與土壤事實上都是庫爾蒂斯在世界藝術表演舞臺游歷多年后，對家鄉(xiāng)所寄托的一種民族情感。催生這首歌曲誕生的主要因素，是當地的音樂歷史文化積累和曾經作為音樂中心的拿坡里在幾百年的過程中所產生的影響力。

這些地區(qū)有很多拿坡里風格的民間歌曲流傳，庫爾蒂斯在創(chuàng)作這首歌曲時，不僅將風格植根于當地的民間文化，而且將整個歌曲的創(chuàng)作都揉入了典型的民族文化特色，從而在游離后創(chuàng)作了這首民歌。《重歸蘇蓮托》的創(chuàng)作背景是在1902年，當時的意大利總理大臣到蘇蓮托視察時，庫爾蒂斯為了提醒他允諾的事情而即興創(chuàng)作的。這首即興之作是由他的哥哥詹巴斯蒂塔寫下一首歌詞,弟弟埃爾內斯托將其快速譜成歌曲而成,并隨之在晚會上進行了演唱。也正因為有了這段傳奇的故事，歌曲很快就流傳開來，《重歸蘇蓮托》也逐漸成為一首全世界人民都喜愛的意大利民歌。

音樂演唱方面，需要關注下列三個方面的特點：

（一）演唱中盡量運用充分的氣息帶動共鳴。這首歌曲在風格方面比較容易把握，是一首較為流暢的歌曲，演唱起來也倍顯親切，但是容易產生氣息量過足導致聲音厚重，從而影響演唱效果的問題。解決的辦法是：在演唱的過程中不要過度地強調頭腔共鳴，而是通過對氣息的巧妙控制，對每一樂句的飽滿演唱，帶動共鳴的出現和協調。

（二）演唱庫爾蒂斯的這首歌曲時，還需要將高音的音色與音量控制協調好。這首歌曲的創(chuàng)作雖然非常快，但也是一種地域文化、個性精神與世界藝術交融的產物，因而需要在體現出當地的文化氣質的同時，也對音色的調整和音量進行控制，融入更多的抒情性因素，使得這首歌曲的整體演唱都能夠體現出整個意大利文化的厚重特點，展現出意大利人安逸閑適的精神面貌，因而這種風格內涵是一種時代與人文結合的共生體。

（三）在演唱《重歸蘇蓮托》這首歌時，需要關注題材、體裁的特點。這首歌曲在某種程度上屬于拿坡里船歌的體裁，因而演唱時也需要關注這方面的特點。比如音樂中采用3/4拍節(jié)奏，帶有一種很強的律動性特征，而且音樂整體上較快，歌詞整體效果比較清新、優(yōu)雅，但樂句語言重音的節(jié)奏拉得比較慢，顯得速度稍緩。這些特點決定了在演唱過程中需要有針對性地凸顯律動和重音音節(jié)。此外，這首歌還采用了大調式和小調式交替的調式交替特征，演唱中也需要注意音準造成的音響效果變化。比如在第一部分從第1至第8小節(jié)為E小調，需要演唱者演唱出相對柔和的旋律，營造一種優(yōu)美、寧靜的氣氛，在柔和的音色中展現出意大利故鄉(xiāng)的美麗；表現第二部分時則需要注意其為E大調，此時的音色需要更加陽光，旋律也要更顯明亮，展現出一種胸懷開放的特征。從全曲的第21小節(jié)開始，這首歌曲中搖蕩的特點開始出現——運用調式交替，塑造一種富有律動性的旋律效果，而且在演唱過程中也大大豐富了表現力，這些在演唱中都需要格外注意。

三、演唱中的“移情”與“審美”

演唱這首歌曲時需要關注文化中的諸多內涵，包括“移情”和“審美”的問題。首先，“移情”是最為基礎也是最為困難的。這首歌曲的意大利語很美，但是咬字中的很多重音卻使得一般演唱者很難準確進入適當的位置，因而需要結合歌詞的音韻進行設計，而這些也正是吸引很多的演唱大師和其他音樂大師演唱這首歌曲的原因之一。其次，“移情”需要移入的并不是一種感情、情緒特征，還需要將日常生活中積累下來的“情結”也植入其中。正是這種人文情懷和審美意境在很大程度上吸引了更多的人選擇將這首歌曲作為音樂會的演唱曲目。很多非常優(yōu)秀的著名男高音，喜歡運用他們厚實的共鳴將個性化的情感植入這首歌曲的演唱，還結合拿坡里歌曲的風格和氣質特點，將對意大利拿坡里的情感也都植入了作品中。因而這些演唱不僅富有專業(yè)性的唱法特點，還充滿熱情、飽含深情，甚至帶有夸張的情感表達效果。

審美，則是造成不同的音樂家演唱風格各異的主要原因之一。很多著名的歌唱家演唱風格均有所區(qū)別，比如最為著名的科萊里和貝爾貢杰的演唱，更多的是注重細節(jié)的對比、變化，二人都演唱得比較有節(jié)制，富有古典時期的風格特點，在演唱中的情感表達也相對克制、嚴謹；在表達優(yōu)美的段落部分，歌唱家斯苔方諾的演唱中則更多地體現出浪漫主義的精神特征，在情感方面表達得更為美好、怡人，這些與斯苔方諾有著迷人的音色有關。因而，對于不同音色的審美認同、對于不同處理方式和標準的認同，也造成了歌曲作品中熱情、溫暖、充滿深情的內涵特征，說到底這些都是審美的不同取向形成的結果，也是他將演唱歌劇詠嘆調的方式運用到歌曲中的體現之一。

四、結語

很多演唱家所演唱的拿坡里歌曲《重歸蘇蓮托》都格外關注對意大利“美聲唱法”的運用和對意大利迷人氣質的感覺植入。這首經典的歌曲作品,很好地詮釋了意大利的民族文化和音樂魅力。浪漫、自由、熱情并略帶憂傷的意大利情懷,都在很大程度上非常準確地表現了拿坡里歌曲的感情特征和音樂特點。很多其他藝術家也對拿坡里歌曲在全世界的傳播起到了很大的作用,他的這種演唱風格對后來的一些男高音具有影響,特別是卡雷拉斯。

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文章編號：1007-0125(2016)02-0062-02