王瀝瀝（星海音樂學(xué)院 廣東 廣州 510000）

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從采茶戲演員到文化官員——記贛南采茶戲名家張宇俊

王瀝瀝
（星海音樂學(xué)院 廣東 廣州 510000）

【摘 要】在贛南音樂界，張宇俊是一個(gè)響當(dāng)當(dāng)?shù)拿?，他曾?jīng)是贛南采茶戲的著名演員，擁有金子般的嗓音和韻味醇厚的唱腔，以一部《怎么談不攏》蜚聲全國(guó)。告別舞臺(tái)之后，他成為一名文化官員，為贛南的文化事業(yè)，特別是贛南采茶戲音樂的發(fā)展做出了杰出的貢獻(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】張宇?。悔M南采茶戲；贛南音樂

因父親早年在贛州即與張宇俊交往甚厚的緣故，筆者很小便與他有過接觸，一直親切地稱他“張大爺”。在童年的記憶里，張大爺人很和氣，臉上總是帶著笑容，父母一直都非常尊重他，視其為良師益友，逢年過節(jié)總是要邀請(qǐng)他來家里吃飯或者去他家拜訪，不過那時(shí)候我對(duì)于張宇俊的藝術(shù)成就并不十分了解。一晃二十多年過去了，我從中央音樂學(xué)院研究生畢業(yè)，來到廣州星海音樂學(xué)院教習(xí)中國(guó)傳統(tǒng)音樂，便萌生了想為他寫作一本個(gè)人回憶錄的想法，因?yàn)樗悄壳敖≡诘内M南采茶戲藝術(shù)家里資歷最老的一位了，他見證了贛南采茶戲近代最為輝煌的歲月，也為贛南采茶戲的發(fā)展做出了杰出的貢獻(xiàn)。

一、舞臺(tái)上的金嗓子

張宇俊1945年出生于江西廣昌赤水鎮(zhèn)一個(gè)沒落的富商家庭，他銀鈴般的歌喉自小就很出名，中學(xué)的音樂老師看中他的音樂才華，建議他去廣昌縣采茶劇團(tuán)工作，出于對(duì)音樂的愛好以及緩解家庭經(jīng)濟(jì)壓力的考慮，他接受了老師的建議，從此走上了采茶戲表演之路，那一年張宇俊還不到15歲。

1960年，劇團(tuán)選送張宇俊去位于區(qū)首府贛州市的贛南文藝學(xué)校青年演員進(jìn)修班學(xué)習(xí)，一進(jìn)校，他金子般的嗓音就引起了大家的注意，贛南采茶戲著名的旦角表演藝術(shù)家趙茵①曾回憶說：“張宇俊在文藝學(xué)校學(xué)習(xí)的時(shí)候很有名氣，因?yàn)樗ぷ犹貏e好。當(dāng)時(shí)上面有領(lǐng)導(dǎo)來贛州視察工作或者訪問，贛南采茶劇團(tuán)和文藝學(xué)校的演員和學(xué)生總是被叫去負(fù)責(zé)接待，張宇俊經(jīng)常在里面唱歌，他完全就是一個(gè)女娃子的聲音，如果你不見人，光聽聲音，一定會(huì)誤以為是個(gè)妹崽子②在唱，唱得特別甜美、特好！我總是會(huì)忍不住停下來聽?！雹塾捎谏ぷ訔l件好，學(xué)校安排張宇俊隨贛南采茶戲老藝人謝德勝學(xué)習(xí)唱腔。謝德勝是1949年建國(guó)以后第一批進(jìn)入城市的贛南采茶戲藝人，他以嗓音高亢、音域?qū)拸V、唱腔華麗而著稱，在藝校教書的時(shí)候已經(jīng)是64歲高齡了，依然是風(fēng)采不減當(dāng)年。

二、一部《怎么談不攏》，享譽(yù)全國(guó)

《怎么談不攏》是贛南采茶戲首部被搬上電影熒幕并產(chǎn)生巨大反響的作品，劇中的男主角“新有”的扮演者正是張宇俊。

在這部戲中，張宇俊成功塑造了一位勞動(dòng)積極、一心為集體的進(jìn)步農(nóng)村青年形象，他的表演細(xì)膩準(zhǔn)確，唱腔優(yōu)美高亢，淋漓盡致地展現(xiàn)了贛南采茶戲的藝術(shù)魅力。這出戲在1964年12月被搬上舞臺(tái)后，產(chǎn)生了巨大的社會(huì)反響，《解放日?qǐng)?bào)》《文匯報(bào)》《新民晚報(bào)》等主流新聞媒體在當(dāng)時(shí)都做了大量的報(bào)道和評(píng)論，高度贊揚(yáng)了江西小戲的濃郁生活氣息、鮮明的地方特色和積極的戲劇主題意義，同時(shí)也吸引了上海和北京的許多專業(yè)劇團(tuán)前來學(xué)戲，上海唱片社還為《怎么談不攏》灌錄了一張黑膠唱片，一時(shí)間，《怎么談不攏》成為了當(dāng)時(shí)許多人皆知的著名采茶戲作品，而他也憑借這一部作品達(dá)到了藝術(shù)的輝煌時(shí)期。

三、贛南藝術(shù)界著名的“張科”

1972年，張宇俊調(diào)離了贛南采茶劇團(tuán)，進(jìn)入贛州地區(qū)文化局工作，八十年代初，文化局設(shè)立藝術(shù)科，他便一直在藝術(shù)科搞管理工作，一干就是二十年。

在這二十年中，張宇俊做到了從一個(gè)采茶戲演員到文化官員的完美蛻變。由于有過長(zhǎng)期的劇團(tuán)工作經(jīng)歷，他具備更為豐富扎實(shí)的專業(yè)知識(shí)，能夠很好地與劇團(tuán)進(jìn)行溝通和指導(dǎo)，體察基層的難處，制定出合理的文化政策并進(jìn)行良好、有效的實(shí)施。張宇俊在文化局的二十年工作生涯，大家都親切地稱他為“張科”，他為贛南音樂所做的實(shí)事至今被大家稱道。

上世紀(jì)70年代末到八十年代，贛南的演出市場(chǎng)非常繁榮，劇團(tuán)每年的演出多達(dá)三百余場(chǎng)，同時(shí)還要常常參加各類調(diào)演和匯演，張宇俊也將他的工作重點(diǎn)放在抓作品、挖掘和培養(yǎng)人才上。他經(jīng)常下到劇團(tuán)看排練，看演出，并幫劇團(tuán)解決實(shí)際困難。有一次，他下到于都縣采茶劇團(tuán)，發(fā)現(xiàn)練功場(chǎng)條件很艱苦，連鋼琴都沒有，練聲受到影響。于是積極與省文化廳領(lǐng)導(dǎo)溝通，最終為劇團(tuán)購(gòu)置了一架鋼琴，解決了劇團(tuán)的聲樂訓(xùn)練問題。為了保證劇團(tuán)業(yè)務(wù)水平以及促進(jìn)作品創(chuàng)作，張宇俊還以文化局藝術(shù)科的名義，組織專家每年對(duì)專業(yè)劇團(tuán)進(jìn)行基本功訓(xùn)練考核以及召開劇本調(diào)驗(yàn)會(huì)，這一方面督促了演職人員的專業(yè)訓(xùn)練，另一方面也保證了戲劇作品層出不窮。

張宇俊憑借著敏銳的藝術(shù)直覺和專業(yè)積累，在發(fā)掘培養(yǎng)人才上做出了巨大貢獻(xiàn)。著名二胡演奏家王亮生、著名戲劇導(dǎo)演和采茶戲演員張曼君、著名采茶戲旦角表演藝術(shù)家黃玉英和龍紅、著名采茶戲丑行表演藝術(shù)家楊明瑞都是經(jīng)由張宇俊這位伯樂提點(diǎn)發(fā)掘的。在這些藝術(shù)家的成長(zhǎng)經(jīng)歷中，張宇俊扮演了重要的角色，甚至可以說，如果沒有張宇俊，他們或許難以達(dá)到今天的藝術(shù)高度。比如有著“江西第一把二胡”美譽(yù)的演奏家王亮生，最早在興國(guó)縣文工團(tuán)拉琴，張宇俊在受劇團(tuán)邀請(qǐng)去看剛剛排練出來的新戲《一箭仇》的演出中，被二胡優(yōu)美的聲音和良好的技術(shù)所吸引，藝術(shù)直感告訴他，這必定是一個(gè)不可多得的器樂演奏人才，于是散戲后，他特意打聽了演奏者的名字，記在了心里。時(shí)隔不久，便啟用王亮生參加全省青年演員匯演，在借調(diào)過程中，也并非一帆風(fēng)順，因?yàn)橥趿辽莿F(tuán)的主胡，當(dāng)時(shí)劇團(tuán)在外地演出，不希望他離團(tuán)參加比賽，張宇俊連續(xù)幾個(gè)電話打給團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)，強(qiáng)調(diào)人才培養(yǎng)的重要性，最后才使王亮生順利參加匯演，最終捧得省級(jí)表演獎(jiǎng)。1982年，王亮生又被派往參加全國(guó)民族器樂獨(dú)奏觀摩演出，獲得文化部頒發(fā)的表演獎(jiǎng)。省級(jí)匯演獲獎(jiǎng)之后，張宇俊便積極策劃將王亮生調(diào)入贛南歌舞劇團(tuán)，希望將他培養(yǎng)成專門的二胡獨(dú)奏演員，在文化局的工作討論會(huì)上，他直接點(diǎn)名，提出調(diào)動(dòng)議案，并很快完成了調(diào)動(dòng)工作。

在文化局工作的二十年里，張宇俊所取得的工作成就是令人矚目的，他抓出了《茶童戲主》、《試妻》、《山歌情》等幾部重要的戲劇力作，為贛南采茶戲贏得了全國(guó)性的影響，其中《山歌情》更是贛南采茶戲第一部獲得中宣部授予的精神文明“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”的作品，主演龍紅摘得了第11屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)和文華表演獎(jiǎng)，劇本獲得1993年的曹禺劇作獎(jiǎng)，此劇也將贛南的戲劇、音樂、舞蹈、表演等藝術(shù)創(chuàng)作推到了一個(gè)新的階段。

四、晚來耕種桑榆田

唐代詩人劉禹錫有詩云：“莫道桑榆晚，為霞尚滿天，”表達(dá)了人生暮年的豁達(dá)樂觀、積極進(jìn)取的生命態(tài)度。如今，張宇俊已經(jīng)退休，作為一位多年活躍于贛南藝術(shù)界的知名人物，他退而不休，繼續(xù)耕種著自己的桑榆田，為贛南音樂的建設(shè)發(fā)揮余熱。

他尤其是將大量的精力投入到對(duì)于贛南采茶戲的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)、傳承和理論研究中。2007—2009年，他被聘為贛南文藝學(xué)校的采茶戲唱腔課老師，教授年輕學(xué)生傳統(tǒng)曲牌唱腔，與此同時(shí)還傳授了20余首傳統(tǒng)曲牌給在校的近十名聲樂教師，并錄制了82首傳統(tǒng)曲牌唱腔的音樂資料。2010年7月，他受邀進(jìn)入贛州地區(qū)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心工作，其間，他一方面積極完成傳承人的材料和相關(guān)證件的編印上報(bào)工作，另一方面參與了幾部贛南采茶戲音樂書籍的出版準(zhǔn)備工作，協(xié)助完成出版了講述贛南采茶戲老藝人徐榮秀藝術(shù)人生的專著《母親的戲劇人生》（2011年由中國(guó)戲劇出版社出版）、《贛南采茶戲音樂》（王愛生主編，2013年由中國(guó)戲劇出版社發(fā)行），同時(shí)也完成了個(gè)人理論專著《奇葩雋永》，此書系統(tǒng)介紹了贛南采茶戲傳統(tǒng)曲牌以及唱腔藝術(shù)特征，并已于2013年4月由中國(guó)戲劇出版社正式發(fā)行。為配合《奇葩雋永》，張宇俊又從書中挑選了40首傳統(tǒng)曲牌進(jìn)行樂隊(duì)錄音，2013年正式出版了這張音樂光碟，老人家雖已年近七旬，依舊寶刀不老，音色清亮醇厚，韻味十足，為贛南采茶戲音樂留下了一份珍貴的資料。2012年，為弘揚(yáng)傳統(tǒng)音樂，贛南采茶歌舞劇團(tuán)與贛州市重點(diǎn)中學(xué)贛州三中聯(lián)合創(chuàng)辦了贛南采茶戲傳習(xí)所，掛牌儀式當(dāng)天，張宇俊親臨現(xiàn)場(chǎng)助興表演，向?qū)W生們講授了贛南采茶戲的傳統(tǒng)曲牌音樂，并現(xiàn)場(chǎng)教唱了一曲《斑鳩調(diào)》。傳習(xí)所每周一下午用兩節(jié)課的時(shí)間教孩子們唱贛南采茶戲曲牌，張宇俊不顧年事已高，親自教孩子們演唱，給年輕人起到了很好的示范作用。

當(dāng)回憶敘述即將結(jié)束的時(shí)候，我問張宇俊接下來想做什么？他說他最想做的還是為贛南采茶戲培養(yǎng)一些新人，并對(duì)采茶戲音樂做進(jìn)一步的理論研究。年輕人的培養(yǎng)是保證劇種發(fā)展的重要一環(huán)，張宇俊說，只要是年輕演員真心想學(xué)，他都愿意義務(wù)地、毫無保留地教授。

回顧張宇俊的藝術(shù)生涯，無論是作為一名采茶戲演員還是作為一名文化官員，他都以謙虛嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度、認(rèn)真細(xì)致的精神、平實(shí)樂觀的處世理念實(shí)踐著生命的價(jià)值與意義。天生的一副好嗓子鑄就了他在舞臺(tái)上的驕人成就，不斷進(jìn)取的學(xué)習(xí)態(tài)度更是使他在舞臺(tái)生涯中創(chuàng)造了屬于自己的輝煌。轉(zhuǎn)變?yōu)槲幕賳T之后，他腳踏實(shí)地為贛南音樂做實(shí)事、做好事，憑借深厚的專業(yè)積累、敏銳的藝術(shù)直覺、平易近人的性格、干練的工作作風(fēng)，在贛南藝術(shù)界樹立了很高的威望，將贛南音樂文化事業(yè)帶入了一個(gè)黃金時(shí)代，至今仍被贛南藝術(shù)界的許多人稱為是“最稱職的藝術(shù)科科長(zhǎng)”。張宇俊用他豐富的人生閱歷講述了一段屬于贛南音樂的輝煌記憶，他和他從事的音樂事業(yè)都必將成為贛南近代音樂發(fā)展史，特別是贛南采茶戲發(fā)展史中不可磨滅的一段印記！

注釋：

①趙茵（1944-），江西贛州人，贛南采茶戲旦角表演藝術(shù)家，對(duì)于贛南采茶戲旦角表演藝術(shù)有諸多創(chuàng)新。1979年在《茶童戲主》中成功塑造了“店嫂”這一人物形象，深受觀眾喜愛。1994年入贛南文藝學(xué)校執(zhí)教?，F(xiàn)為贛南采茶戲非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目的省級(jí)傳承人。

②贛州話，女孩的意思。

③這段話是趙茵在2014年7月22日接受筆者采訪時(shí)所回憶的。

王瀝瀝（1979－），女，漢族，江西興國(guó)人，中央音樂學(xué)院中國(guó)傳統(tǒng)音樂理論專業(yè)碩士，星海音樂學(xué)院音樂學(xué)系教師，副教授職稱，主要從事中國(guó)民族民間音樂的教學(xué)與研究。

作者簡(jiǎn)介：

中圖分類號(hào)：J825

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1007-0125(2016)02-0035-02