許多觀眾最初只是抱著獵奇的心態(tài)點(diǎn)開(kāi)了播放鍵，在被夸張的服裝道具、惡搞的情節(jié)人設(shè)“雷”得外焦里嫩之后，卻高呼著“這部劇有毒”、“根本停不下來(lái)”，不僅吃下了這份安利，還紛紛掏出錢(qián)包，迫不及待地購(gòu)買多看幾集的會(huì)員優(yōu)先權(quán)。

然而，期待已久的結(jié)局一出，觀眾們集體傻了眼：折騰到頭張芃芃跟齊晟終于消停了，好不容易能認(rèn)真談戀愛(ài)了，怎么突然就死了？會(huì)員們更是吐出一口老血——老子買會(huì)員“雙結(jié)局”難道就是為了再看你們死一遍、被插刀兩次嗎？

而補(bǔ)完了小說(shuō)原著的我，也忍不住要掀桌：不胡亂改編會(huì)死嗎？

在晉江眾多“女穿男”、“男穿女”、穿來(lái)穿去的熱門(mén)IP中，導(dǎo)演偏偏選中了這樣一部不太有名的作品，連作者鮮橙本人也感到意外：“這是我寫(xiě)的最隨意最搞笑的一本書(shū)，寫(xiě)的時(shí)候沒(méi)想著出書(shū)，更沒(méi)想到有朝一日還會(huì)拍出網(wǎng)絡(luò)劇。”

當(dāng)我看完原著小說(shuō)后，不禁贊嘆導(dǎo)演的獨(dú)具慧眼，居然在石林中挖出了這樣一塊璞玉。小說(shuō)不僅重現(xiàn)了架空穿越的所有經(jīng)典橋段，更因“男穿女”的設(shè)定而天然具有惡搞的優(yōu)勢(shì)，而網(wǎng)絡(luò)劇對(duì)這些元素進(jìn)行了非常成功的演繹和還原。

《太子妃升職記》一直堂而皇之地打著“雷劇”的旗號(hào)，直白地對(duì)你說(shuō)：“客官，來(lái)嘛，圖個(gè)樂(lè)啊！”它也的確以非常“網(wǎng)絡(luò)”的思路，將“顏值”與“賣腐”兩大法寶進(jìn)行到底，真正做到了女女、男男、男女通吃：太子妃的“撩妹”大法，九王與楊嚴(yán)的兄弟“基情”，女主對(duì)男主的推倒與反推倒……但它的“雷”，并非拿肉麻當(dāng)浪漫、拿艷俗當(dāng)審美。看似“粗制濫造”的服裝道具，因其自成體系的獨(dú)特風(fēng)格，反倒成了最具區(qū)分度的“時(shí)尚”標(biāo)識(shí)。再加上嚴(yán)格遵守鏡頭美學(xué)的拍攝手法，觀眾們完全能夠說(shuō)服自己，這部劇的“雷”不是審美能力的匱乏，而是有意為之的特立獨(dú)行。

然而小說(shuō)中的“男穿女”，并非只是把主角的配對(duì)從男男變成男女這么簡(jiǎn)單?，F(xiàn)代男性張鵬穿越成太子妃張芃芃之后，表面上插科打諢，暗地里卻感到自己夾在政治漩渦中，危機(jī)四伏。張芃芃于是一心想要“升職”，她的終極目標(biāo)不是皇后，而是太后。因?yàn)榛屎蟮臋?quán)威永遠(yuǎn)依附于皇帝，而扶植一個(gè)傀儡皇帝的太后，卻能夠掌握自己的命運(yùn)。

張芃芃很快找到了盟友九王，他們最初的計(jì)劃是：假懷孕，讓張家弄個(gè)小孩進(jìn)宮，然后想辦法把皇帝弄死，扶傀儡小孩繼位，九王當(dāng)攝政王，她逍遙做太后。沒(méi)想到假懷孕成了真懷孕，張芃芃還漸漸喜歡上了齊晟。但即使察覺(jué)到了這一點(diǎn)，張芃芃也沒(méi)有動(dòng)搖，直到齊晟幫她擋了一箭、對(duì)她表白，她才終于舍棄了做太后的計(jì)劃。

至此，兩人已互通心意，齊晟甚至愿意為張芃芃散盡后宮，換得一生一世一雙人。如果按言情文的正常套路，走到這一步，公主和王子就該過(guò)上幸福的生活了。但張芃芃偏不！她對(duì)齊晟的愛(ài)和信任，仍舊只能支撐她專心當(dāng)好他的皇后，干好管理后宮、傳宗接代的活兒，而不是會(huì)與他談情說(shuō)愛(ài)的妻子：

“只要他一天是皇帝，他就是我的主宰，當(dāng)我的性命都握在他的手上的時(shí)候，我怎么能不顧生死地去愛(ài)他？他不懂，愛(ài)的基礎(chǔ)不是寵，不是疼，而是平等。而他是皇帝，我是皇后，我們永遠(yuǎn)都不會(huì)是平等的?！?/p>

這種對(duì)兩性之間絕對(duì)平等的追求，聽(tīng)起來(lái)或許有些矯情，但在耽美文中卻是很常見(jiàn)的。其實(shí)耽美和言情在追求平等方面，并沒(méi)有絕對(duì)的區(qū)分，只是比起言情文的女主，“女身男心”的張芃芃，確實(shí)更像一個(gè)耽美文中的“小受”。

以耽美的價(jià)值觀寫(xiě)言情，是《太子妃升職記》原著的一個(gè)突破。如果說(shuō)小說(shuō)是一部披著言情皮的耽美文，那么網(wǎng)絡(luò)劇的后半部分，就向我們展示了，如何把一篇耽美文拗回言情劇。

經(jīng)過(guò)那場(chǎng)慘遭刪減的“床戲”，張芃芃一覺(jué)醒來(lái)，就徹底接受了自己是個(gè)女人的事實(shí)。隨后導(dǎo)演似乎突然意識(shí)到，剩下的劇情，恐怕難以填滿35集的剪輯任務(wù)了！于是，仗著觀眾的寵愛(ài)，導(dǎo)演大膽地把一系列爛俗的言情梗，配上凄美的歌聲，剪出了幾集“一個(gè)場(chǎng)景換N個(gè)鏡頭”的煽情MV。

劇情的無(wú)節(jié)操注水，張芃芃人設(shè)的突變，終于在橫生枝節(jié)的double kill結(jié)局到來(lái)時(shí)，徹底崩壞了——好吧，我收回對(duì)導(dǎo)演獨(dú)具慧眼的評(píng)價(jià)，他誤打誤撞地挑了一部看起來(lái)集合了各種穿越橋段的搞笑文，撿起了璞玉，最終還是把它當(dāng)石頭對(duì)待了。

從“撩妹高手”到“彎成一盤(pán)蚊香”，張芃芃經(jīng)歷了性別認(rèn)同從男到女的變化。網(wǎng)絡(luò)劇用“一夜風(fēng)流”的橋段過(guò)于潦草地處理了這一變化，而小說(shuō)卻花了大量的篇幅，去寫(xiě)張芃芃和齊晟在性別認(rèn)知上的掙扎。

小說(shuō)中，齊晟對(duì)張芃芃的來(lái)歷生疑后，張芃芃編造了一個(gè)“獲罪下凡的散仙”身世，齊晟對(duì)此將信將疑。當(dāng)他逐漸愛(ài)上這個(gè)新的張芃芃，卻敏感地發(fā)現(xiàn)她隱瞞了關(guān)于“前世”的最大秘密——“你是男是女？”齊晟于是一遍遍逼問(wèn)道。

張芃芃為了求生不得不自我“閹割”，說(shuō)出“我是女人”四個(gè)字。兩人的感情陷入僵局，齊晟隨后使出了杖殺張芃芃貼身侍女綠籬這一招。劇中，齊晟這么做是為了讓張芃芃服一次軟，但小說(shuō)中還別有深意：齊晟心中已經(jīng)知道張芃芃“前世”是男人的事實(shí)，張芃芃對(duì)綠籬越是在意、維護(hù)，他就越吃醋、越想除掉綠籬，直到確認(rèn)綠籬對(duì)他毫不構(gòu)成威脅才罷手。

當(dāng)齊晟從里到外地接受了這個(gè)新的張芃芃后，卻發(fā)現(xiàn)她還沒(méi)有“棄暗投明”，仍與九王保持著聯(lián)盟。齊晟于是親征北漠，設(shè)下遇刺中毒的局，賭張芃芃愿意來(lái)救他，賭張芃芃最終會(huì)明白，自己才是她應(yīng)該選擇的靠山。

劇中，齊晟贏得徹底，在他擋下射向她的那一箭后，張芃芃便大聲說(shuō)出了“我愛(ài)你”三個(gè)字。而小說(shuō)中，齊晟卻只賭贏了一半。張芃芃心里愛(ài)上了，面上卻仍是嘴硬，面對(duì)齊晟“我心悅你”的表白，只敷衍地回應(yīng)“悅你，悅你，我也悅你”。她愿意為齊晟交出性命，卻仍不肯交出自己的心：

“我已經(jīng)決定把性命交到你手上了，你讓我把心留在自己這，叫我可以更理智，做一個(gè)更稱職的皇后。你已經(jīng)贏了，干嗎還非得那么計(jì)較多？”“我給了你心就做不好皇后了，就如以前的張氏做不好你的太子妃一樣。”

張芃芃想當(dāng)太后，從來(lái)不是出于對(duì)權(quán)力本身的渴求。她身上投射的，其實(shí)是當(dāng)代女性最深刻的焦慮：極度缺乏安全感，即使被所愛(ài)之人深愛(ài)著，也不能填補(bǔ)這個(gè)空缺。寵愛(ài)終有盡頭，只要對(duì)方一日處在比她高的位置，她就一日不能安心。唯有當(dāng)她擺脫依附的身份，真正掌握自己的命運(yùn)，她才能安放自己，再?gòu)膹娜萑萑フ務(wù)搻?ài)情。

網(wǎng)絡(luò)劇的結(jié)局，齊晟與張芃芃來(lái)到一個(gè)如同世外桃源般的家，從此過(guò)著神仙眷侶的生活，直到遇刺身死。無(wú)論是突如其來(lái)的插刀，還是齊晟的退位，都不免染上爛俗言情劇“為寵而寵”、“為虐而虐”的嫌疑。但按照小說(shuō)的邏輯，一切就變得合情合理了。齊晟領(lǐng)悟到了張芃芃所追求的平等，最終選擇假死退位，做了新晉的太后身邊一個(gè)身份不明的“面首”。直到此時(shí)，張芃芃才終于放下一切心防，與齊晟相愛(ài)。

從張芃芃的角度看，他們終于是兩個(gè)平等的“人”了。然而太后和“面首”，與之前的皇帝和皇后，實(shí)際上是一種倒置和逆轉(zhuǎn)。雖然這個(gè)特殊的“面首”不像女皇的男寵一般招之即來(lái)?yè)]之即去，但也是把性命交到了太后的手上。這種“要美人不要江山”的舉動(dòng)，未免有些矯枉過(guò)正。

網(wǎng)絡(luò)劇《太子妃升職記》讓觀眾看到，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的“雷劇”是如何憑借“顏值”和“賣腐”兩大法寶逆襲主流的；而小說(shuō)《太子妃升職記》則告訴我們，對(duì)兩性平等的追求，即使“過(guò)正”，也有其“矯枉”的特殊意義。