這部影片可視為帝都大院胡同子弟對(duì)舊日時(shí)光的最后一次回眸，但遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠深情，故事也單薄了些，遠(yuǎn)不如當(dāng)年的陽(yáng)光燦爛和與青春有關(guān)的日子。

但重點(diǎn)不在這種比較，而是足以說明一點(diǎn)：經(jīng)年以來，話語(yǔ)權(quán)的壟斷時(shí)代早已宣告結(jié)束，這種偽現(xiàn)實(shí)主義的英雄小品無非是舊時(shí)代的一曲小小挽歌，而人們真正需要的現(xiàn)實(shí)主義在哪里，仍有待于時(shí)間的孕育。歷史已經(jīng)翻篇了，新的照耀卻仍霧霾重重，難以穿透人為設(shè)置的各種云層，所以且娛樂吧，直到有一天真正意義上的史詩(shī)性作品降臨。

導(dǎo)演比較討巧的是，相對(duì)較輕巧地把新一代觀眾的目光吸引到了男人與生俱來的血性上，所謂的老而性感，但其實(shí)有意無意間遮掩得更多，并未對(duì)那段歷史做哪怕一瞬的投射，只有一句迷糊的臺(tái)詞提到六爺當(dāng)年是個(gè)很能打的人。

今天的年輕人已無法想象，那是一個(gè)多么荒唐扭曲的時(shí)代，又是一個(gè)多么殘酷血腥的時(shí)代，那些所謂皇城根下的牛逼范兒，青春兇猛之余，更多浸透著野蠻和非理性，乃至瘋狂和倫理的徹底顛倒。覆巢之下安有完卵，“文革”一代背后的價(jià)值觀基因是殘缺的，與其說因此而有一種殘缺的美，毋寧說，至今仍無法揭開面紗背后的幽暗和無序，一個(gè)民族的歷史性悲劇，看起來已化為一陣輕飄的青煙，或者干脆是一個(gè)玩笑。

實(shí)際上，《老炮兒》所揭示的特殊群體之所以能引起一點(diǎn)共鳴，不在于其主題的嚴(yán)肅性和深刻程度，老男人的硬漢形象在歐美和日韓的影視劇中比比皆是，早已成為一種格式化的類型化操作。本片企圖呈現(xiàn)某一代人歷經(jīng)滄桑后的幻滅之感，但不可避免地仍彌漫著不可一世的優(yōu)越感。老炮口中常提及的“規(guī)矩”，本身就是一個(gè)巨大的悖論——誰(shuí)的規(guī)矩，又是誰(shuí)立下的規(guī)矩？集體無意識(shí)下的個(gè)人英雄主義，這種所謂的尊嚴(yán)和體面，其實(shí)是建立在泯滅大多數(shù)人的基本生存權(quán)和幸福權(quán)的基礎(chǔ)之上。故而，哪怕是帝都的胡同串子，也可以制造話語(yǔ)，儼然一副江山在握、規(guī)范人間倫理的做派。從這個(gè)意義上講，老炮不過是一枚擱了霉的啞炮而已，是一次自作多情的捧臭腳。

影片高潮快結(jié)束時(shí)，老炮拼盡最后一口氣拎著軍刀撲向敵方時(shí)，鏡頭進(jìn)入特寫煽情節(jié)奏。恍惚之間，觀眾仿佛看到了老炮當(dāng)年的英武之姿，頗有幾分武士的風(fēng)采，但在稍微了解點(diǎn)歷史的人看來，無疑是一個(gè)喜劇般的結(jié)尾。endprint