劉詠濤萬(wàn) 平馮乃光

（1.成都大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院 ，四川成都 610106；2.四川廣播電視大學(xué) ，四川成都 610073）

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川劇老藝術(shù)家口述史（四川卷續(xù)）之廖忠榮篇*

劉詠濤1萬(wàn) 平1馮乃光2

（1.成都大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院 ，四川成都 610106；2.四川廣播電視大學(xué) ，四川成都 610073）

廖忠榮，國(guó)家一級(jí)作曲，中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)戲曲研究會(huì)會(huì)員，四川省川劇理論研究會(huì)音樂(lè)專業(yè)委員會(huì)副主任。從事川劇事業(yè)五十年，師從資陽(yáng)河派著名琴師楊尊武。畢業(yè)后入自貢市川劇團(tuán)任琴師和演奏員，并開(kāi)始自學(xué)作曲。任樂(lè)隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)直至團(tuán)長(zhǎng)。為六十余出川劇作曲，享譽(yù)川劇界。

廖忠榮；藝術(shù)；人生

廖忠榮，男，1942年生，四川瀘縣人，國(guó)家一級(jí)作曲，中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)戲曲研究會(huì)會(huì)員，四川省川劇理論研究會(huì)音樂(lè)專業(yè)委員會(huì)副主任，2004年被吸收為世界教科文衛(wèi)組織專家成員。從事川劇事業(yè)五十年。

1960年，考入自貢市戲曲學(xué)校川劇班，學(xué)習(xí)司琴，師從資陽(yáng)河派著名琴師楊尊武。畢業(yè)后入自貢市川劇團(tuán)任琴師和演奏員，并開(kāi)始自學(xué)作曲。任樂(lè)隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)直至團(tuán)長(zhǎng)。為六十余出川劇作曲。代表作有《四姑娘》、《巴山秀才》、《潘金蓮》、《歲歲重陽(yáng)》、《易膽大》、《中國(guó)公主杜蘭朵》、《人跡秋霜》和戲曲藝術(shù)影片《四姑娘》、《巴山奇冤》。還為重慶、萬(wàn)州、永川、成都等地川劇院作品作曲。其作品多篇（首）被選入初中《音樂(lè)》教材、《川劇名家名段》、《川劇經(jīng)典唱段100首》等書(shū)。1995年在“第四屆中國(guó)戲劇節(jié)”上《中國(guó)公主杜蘭朵》獲“全國(guó)優(yōu)秀音樂(lè)獎(jiǎng)”。

采寫(xiě)時(shí)間：2014年4月17日上午

采寫(xiě)地點(diǎn)：成都大學(xué)4316演播室

采 寫(xiě)：劉詠濤 萬(wàn) 平

攝 錄：陳紅全 熊 榕

劉詠濤（以下簡(jiǎn)稱“劉”）：首先，請(qǐng)廖老師談?wù)勀膸煶星闆r，您是怎樣學(xué)習(xí)川劇、學(xué)習(xí)川劇作曲的？

廖忠榮（以下簡(jiǎn)稱“廖”）：我是1960年7月考入自貢市戲劇學(xué)校。1960年4月以前我正是讀高中的時(shí)候，因?yàn)榧彝ズ茇毢?，交學(xué)費(fèi)就有困難，當(dāng)時(shí)學(xué)校不同意我緩交學(xué)費(fèi)，于是我一氣之下我就輟學(xué)，不讀啦。由于我在學(xué)校很喜歡拉二胡，有一定的基礎(chǔ)，比如說(shuō)當(dāng)年劉天華的曲子，《良宵》啊、《空山鳥(niǎo)語(yǔ)》啊，我已經(jīng)拉過(guò)這些曲子，當(dāng)然它僅僅是種業(yè)余愛(ài)好。輟學(xué)以后怎么辦？為了生計(jì)，父親又是工人，要養(yǎng)我兩個(gè)妹妹一個(gè)媽媽，媽媽又有心臟病，由于家庭困境，所以出來(lái)以后，我就自己拖架車(chē)，為當(dāng)時(shí)的公共食堂拖煤，每天就可以掙到個(gè)半斤飯。但這不是個(gè)辦法，我看到一個(gè)招生廣告，自貢市戲劇學(xué)校招生，正宗是招研究員。1960年7月份，我就背起二胡去報(bào)考，一考就考上了自貢市戲曲學(xué)校川劇班。

我的業(yè)師楊尊武老師，是資陽(yáng)河有名的琴師，從他那里，我學(xué)了川劇的胡琴、彈戲、嗩吶的很多演奏知識(shí)，這為我后來(lái)的作曲在傳統(tǒng)藝術(shù)上奠定了很好的基礎(chǔ)。1961年底1962年初，就回自貢川劇團(tuán)，我就當(dāng)研究員，分配到學(xué)院（里）頭任琴師，我有一個(gè)師兄，我們兩個(gè)人就在楊尊武老師的帶領(lǐng)下，邊學(xué)習(xí)邊實(shí)踐。由于我是高中生，我可能相對(duì)來(lái)說(shuō)是就在當(dāng)時(shí)文化比較高一點(diǎn)的。

我自己比較有思想，我不能一輩子老是拉琴噻，我每天都很彷徨：我將來(lái)路子怎么走？而且當(dāng)時(shí)我們團(tuán)有個(gè)具體情況，就是很多老琴師啊，都是很有名的琴師、鼓師，我當(dāng)時(shí)算下來(lái)我是第八個(gè)、九個(gè)位子上，我作為研究員，就說(shuō)他能夠到最高的份作為主要琴師，那在當(dāng)時(shí)來(lái)說(shuō)就是比較有地位的啦。但是我不甘于一直一生都做一個(gè)琴師，因此我每天思索我的人生怎么走，一個(gè)偶然機(jī)會(huì)，成都市川劇院在自貢來(lái)演出了一個(gè)古典川劇叫做《耍水人江號(hào)》，我就去觀摩，我覺(jué)得它的音樂(lè)非常獨(dú)特，音樂(lè)也寫(xiě)得很好，樂(lè)隊(duì)演奏也很美，因此我萌發(fā)了我是搞川劇音樂(lè)的，我為啥子不搞作曲？它這個(gè)不叫作曲，叫搞音樂(lè)設(shè)計(jì)，我覺(jué)得這個(gè)對(duì)我很方便，我現(xiàn)在正式開(kāi)始學(xué)的川劇的傳統(tǒng)音樂(lè)：吹、拉，對(duì)作曲是有很大的幫助，于是我就開(kāi)始自學(xué)樂(lè)理。

劉：樂(lè)理？

廖：樂(lè)理。最先我就學(xué)的歌曲作法教程，就是怎么寫(xiě)曲子。然后學(xué)樂(lè)理、學(xué)和聲、學(xué)復(fù)調(diào)音樂(lè)、學(xué)器樂(lè)學(xué)。

劉：這些都是自學(xué)啊？

廖：都是自學(xué)，包括和聲學(xué)，我學(xué)的《音樂(lè)學(xué)》是黃孫威老師的，因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)那個(gè)年代這些書(shū)都沒(méi)出版的，都是刻印的，我通過(guò)這么多關(guān)系才拿到的。我累計(jì)起來(lái)應(yīng)該說(shuō)從1963年以后就一直開(kāi)始自學(xué)，先學(xué)好國(guó)內(nèi)外的，你比如說(shuō)桂連瑞的、廖天瑞的、李重光的，外國(guó)的皮斯頓的，好多。和聲學(xué)、樂(lè)理學(xué)、器樂(lè)學(xué)、曲式學(xué)，因?yàn)槟阋銓?duì)，當(dāng)時(shí)我不懂，你要做一個(gè)真正的作曲家，必須要認(rèn)真學(xué)習(xí)這些基礎(chǔ)，所以我就認(rèn)真學(xué)習(xí)了這些東西。但里頭這個(gè)一直到現(xiàn)在我還在學(xué)，因?yàn)槲覜](méi)有條件去學(xué)音樂(lè)學(xué)，我們這個(gè)小劇團(tuán)。我學(xué)了以后，從1964年我們的團(tuán)長(zhǎng)發(fā)覺(jué)我在這方面還可以寫(xiě)點(diǎn)東西，因此1964年起我就開(kāi)始寫(xiě)現(xiàn)代戲《豐收之后》、《會(huì)計(jì)姑娘》、《龍泉洞》，就寫(xiě)了這幾個(gè)戲的音樂(lè)。寫(xiě)了以后，經(jīng)過(guò)檢驗(yàn)以后覺(jué)得還可以，畢竟是剛初學(xué)嘛，寫(xiě)得不倫不類(lèi)，也有歌的成分，也有戲的成分，因?yàn)楫?dāng)年我可能對(duì)我們的聲腔藝術(shù)掌握得比較少，畢竟才幾年，因此它歌的成分還比較多。后來(lái)在我們團(tuán)很多老師幫助下，覺(jué)得“這個(gè)娃兒還可以，還可以搞這個(gè)事情”，然后我就向這些老師學(xué)習(xí)，高腔、昆曲，因?yàn)榇▌∮形宸N聲腔，昆、高、胡、彈、燈。因此就逐漸在團(tuán)里邊向老師請(qǐng)教、學(xué)習(xí)，凡是外來(lái)的劇團(tuán)，它演我就要去看。

劉：這個(gè)就是在1964年以后？寫(xiě)了這幾個(gè)現(xiàn)代戲的音樂(lè)以后又怎樣呢？

廖：1964年以后嘛。寫(xiě)了，我就深諳自己的傳統(tǒng)音樂(lè)傳統(tǒng)聲腔的知識(shí)還比較缺乏，因此不斷向這些老師學(xué)習(xí)，比如說(shuō)楊宗楊老師，還有我們團(tuán)幫腔的謝永芳老師，他們對(duì)我的幫助比較大，其他演員老師，反正他們演戲我就一定（看）。還有資陽(yáng)河比較有名的劉大岳劉老師，這個(gè)當(dāng)然這些我沒(méi)拜師，但是我從他們的教導(dǎo)中受益匪淺，學(xué)他們很多東西。

應(yīng)該說(shuō)在1975年以前，我都是屬于業(yè)余的音樂(lè)，還不專業(yè)，也就是邊工作邊學(xué)習(xí)，因?yàn)槲疫€要搞演奏，還要拉琴，吹嗩吶，拉二胡，也拉大提琴，所以這些樂(lè)器都搞過(guò)。因?yàn)槲覀兪切F(tuán)，它要你成為多面手，需要啥子你就搞啥子，但水平必須要這么高，但是也能夠努力把這些工作完成。應(yīng)該說(shuō)走上這個(gè)專業(yè)的作曲師，1980年，跟魏明倫先生合作的《四姑娘》，第一個(gè)戲。然后，1981年到北京演出，參加第一屆中國(guó)現(xiàn)代戲匯演。在《四姑娘》進(jìn)京之前，我跟謝永芳老師共同合作的《四姑娘》，當(dāng)然由于他是幫腔的老師，他對(duì)整個(gè)聲腔藝術(shù)肯定比我了解得多，他的工齡比我長(zhǎng)、資歷比我老，他川劇的聲腔藝術(shù)比較豐富，因此我們合作就搞《四姑娘》作曲?！端墓媚铩纷髑诒本┭莩鍪艿胶迷u(píng)，特別是《三叩門(mén)》唱段的音樂(lè)在1986年獲了獎(jiǎng)的，所以因?yàn)槲业年P(guān)系，就使我在我們劇團(tuán)整個(gè)情況打開(kāi)，就是這樣。

跟老師學(xué)習(xí)我很多體會(huì)。我老師跟我講：“娃娃，你要刻苦地練，搞我們這個(gè)事啊，學(xué)得好是一碗戲飯，學(xué)不好是一碗氣飯。”啥子意思？你只要有本事，你就可以在這個(gè)領(lǐng)域內(nèi)發(fā)揮你自己的才華，按照現(xiàn)代的理解，如果你學(xué)得不好，有句話叫作“瘟豬子”。你就永遠(yuǎn)是打下手，就只有干些雜事，你就不能成為擔(dān)任主要工作的演員或者擔(dān)任主要的琴師，你就是一個(gè)一般的演奏員，對(duì)你的一生來(lái)說(shuō)，就很平庸。所以我一直就很刻苦：練琴的時(shí)候，早晨3點(diǎn)過(guò)就起床，特別是冬天，我就打一盆水，天氣很寒冷，讓它結(jié)冰，當(dāng)然我們川南不是結(jié)冰很兇，然后3點(diǎn)多起來(lái)就把雙手按在盆子里邊，讓手麻木，麻了以后就把琴拿到河邊上再拉。大冬天的晚上，直到手拉熱，這個(gè)我們老師叫作鍛煉手風(fēng)，然后不斷地吹嗩吶、吊長(zhǎng)音，這些都是老師教給我的。我家里很貧寒，我要改變自己的生活和人生，要為家庭爭(zhēng)口氣。現(xiàn)在我進(jìn)入了這個(gè)領(lǐng)域，我就靠我自己的努力來(lái)學(xué)，因此我就拼命地學(xué)，這是第一點(diǎn)。第二點(diǎn)，我老師還教導(dǎo)我：要唱戲先做人。這點(diǎn)對(duì)我一生，對(duì)我的人生觀是至關(guān)重要的。而且老師還教我們，藝不昧良，就是藝術(shù)不能昧良心。別人有好的東西，你就要虛心地向別個(gè)學(xué)習(xí)，你不要因?yàn)槟愀硞€(gè)人的關(guān)系不好，人家有很高的藝術(shù)和水準(zhǔn)，你說(shuō)別個(gè)不行，這個(gè)叫做你昧了良心。一個(gè)真正的藝人，一個(gè)有品性的藝人，一個(gè)人品好的，你要實(shí)事求是（對(duì)待）人家的藝術(shù)。因此老師教我的，這兩句話對(duì)我終生受益匪淺，我永遠(yuǎn)都記得到，也使我在今后的做人上受了很大的啟迪。另外一個(gè)，我要談到也是我的老師也是我的師姐，謝永芳老師，對(duì)我的幫助很大。幫腔藝術(shù)上、聲腔藝術(shù)上，特別通過(guò)《四姑娘》的合作，我向她學(xué)到不少的傳統(tǒng)的聲腔藝術(shù)，我很感謝她。還有劉大岳老師，他是我的前輩，是自貢川劇團(tuán)的首席琴師，他這一生也為川劇付出了很多，也做了很大的貢獻(xiàn)，我從學(xué)習(xí)他的作曲方法中，受益匪淺，雖然我沒(méi)跟他拜師，我實(shí)際上也是他的學(xué)生，他也把我作為他的學(xué)生。我后來(lái)好多作品，他都給我提些意見(jiàn)，比如說(shuō)《潘金蓮》，因此使我收到了很多在作曲上的有益經(jīng)驗(yàn)，應(yīng)該說(shuō)劉老師跟競(jìng)?cè)A老師在我作曲上給我的扶持幫助，還是很大的。

劉：廖老師，您在整個(gè)川劇生涯里面，幾十年的時(shí)間，應(yīng)該是為川劇作了很多曲子，那么在這些曲子里面您最喜歡、印象最深的是哪幾個(gè)？

廖：我從1964年算起，到退休，到2012年為止，大大小小寫(xiě)過(guò)六十余個(gè)川劇的曲子。其間，我跟魏明倫先生合作了七個(gè)戲，《四姑娘》、《巴山秀才》、《歲歲重陽(yáng)》、《潘金蓮》、《易膽大》、《夕照祁山》、《中國(guó)公主杜蘭朵》。應(yīng)該說(shuō)我的作品里頭，受觀眾喜歡的，包括媒體對(duì)我的評(píng)論最多的，一個(gè)是《中國(guó)公主杜蘭朵》，也是我最喜歡的。這個(gè)戲是獲得了1995年第四屆中國(guó)戲劇節(jié)大獎(jiǎng)的。這個(gè)戲1998年到北京和張藝謀的《圖蘭朵》（意大利的歌?。诒本┩瑫r(shí)上演，這是在我做團(tuán)長(zhǎng)以后，我和中國(guó)演出公司簽的一個(gè)協(xié)議合同。當(dāng)時(shí)中介公司就說(shuō)：“這個(gè)戲啊，有東西方文化交流?！本褪且獯罄鑴≡簻?zhǔn)備到紫禁城來(lái)演出《圖蘭朵》，《圖蘭朵》是普契尼的一個(gè)代表作，魏明倫把這個(gè)戲改成了《中國(guó)公主杜蘭朵》。他以兩個(gè)不同的劇種、一樣的題材，在北京進(jìn)行文化交流的演出。這個(gè)戲在北京演出反響相當(dāng)強(qiáng)烈，可以說(shuō)北京的各大媒體是連篇累牘地給以報(bào)道，演了九場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿，不管是國(guó)人還有外國(guó)的朋友們看了，都給予很高的評(píng)價(jià)，當(dāng)然這個(gè)戲的收益也很好。我在北京演出了這個(gè)戲以后 ，《京劇時(shí)報(bào)》、《中國(guó)音樂(lè)周報(bào)》，還有其他媒體都對(duì)我進(jìn)行了采訪?！吨袊?guó)音樂(lè)周報(bào)》專門(mén)有一篇報(bào)道——《川腔川韻杜蘭朵》。你比如說(shuō)大作曲家王世旺、吳祖強(qiáng)，專門(mén)都來(lái)看了戲。還有中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)的指揮就是洪孫陽(yáng)、卞祖善夫婦，來(lái)看了戲后興奮不已，演出剛一結(jié)束，馬上就跑來(lái)（找我），因?yàn)槲矣质侵笓]。戲剛一完在謝幕的一片“耶”聲中，來(lái)了兩個(gè)頭發(fā)花白的老師，問(wèn)：“哪個(gè)是廖忠榮？”我就說(shuō)：“我就是廖忠榮?！薄鞍パ剑憔褪橇沃覙s吶”，他說(shuō)，“我是卞祖善……”我說(shuō)：“卞老師我知道你，中國(guó)著名的指揮家卞祖善老師?！彼幌戮桶盐易降剑骸疤昧颂昧?，太動(dòng)聽(tīng)了?！彼恢苯o予這個(gè)戲很高的評(píng)價(jià)。吳祖強(qiáng)、王世旺，然后國(guó)家這些都有評(píng)論，當(dāng)然最有代表性的還是《川腔川韻杜蘭朵》。

劉：嗯，這篇文章？

廖：是這篇文章。我很喜歡的作品，還有一個(gè)是《夕照祁山》，是魏明倫寫(xiě)的，寫(xiě)得很不錯(cuò)。這個(gè)戲，1986年參加四川省的振興川劇調(diào)演，我獲了一等獎(jiǎng)。2002年又參加了中國(guó)戲劇節(jié)，在重慶，也獲得了大獎(jiǎng)。這個(gè)戲的唱段《五丈秋原》，已經(jīng)被《中國(guó)戲曲唱腔精選》收入，然后又收入了《四川振興川劇匯編》音像工程，收入了四川名家名段，又被彭潮溢編著的《川劇經(jīng)典100首》收入?！断φ掌钌健返倪@一段是諸葛亮在臨死之前，他和他的夫人在夢(mèng)中相會(huì)的時(shí)候，非常深情、非常感人的一個(gè)唱段，在各地演出都獲得了極大的好評(píng)，無(wú)論是在成都，包括1986年以后到北京，2012年在重慶演出，這一個(gè)戲我也很喜歡。

還有《潘金蓮》，我也很喜歡。這個(gè)戲的音樂(lè)，因?yàn)槲好鱾悓?xiě)的《潘金蓮》這個(gè)戲可能很多觀眾曉得，它是荒誕川劇，到底荒誕川劇的音樂(lè)怎么搞？這對(duì)我來(lái)說(shuō)是個(gè)挑戰(zhàn)，因?yàn)樗溟g有今人、有古人、有外國(guó)人、有現(xiàn)代人，因此我拿到這個(gè)劇本以后，就考慮了好多天。最后，我就用荒誕音樂(lè)來(lái)配荒誕川劇?；恼Q到什么程度？它的戲里頭有外國(guó)人，有今人，有流氓，有阿飛，有施耐庵，有武則天，有安娜?卡列尼娜，有現(xiàn)代人呂莎莎，由很多人來(lái)組成這個(gè)戲。但這個(gè)戲貌似很荒誕，它又有合理的內(nèi)核，它分戲外戲和戲內(nèi)戲，戲外戲貌似荒誕，但是戲內(nèi)戲的內(nèi)涵很深，因此我又用什么樣的川劇形式、音樂(lè)形式來(lái)表現(xiàn)它？我就用了五花八門(mén)的音樂(lè)。戲中戲，保持它的正宗川味；戲外戲，我就根據(jù)各種人物來(lái)寫(xiě)他們，比如說(shuō)戲外戲，最典型的人物呂莎莎，當(dāng)時(shí)八十年代，這個(gè)戲很流行的，當(dāng)我來(lái)支“當(dāng)當(dāng)嗒滴嗒滴嗒滴，嗒嗒嗒嗒嗒嗒嗒嗒嗒”，對(duì)，可能你就很熟悉的了，我就用這個(gè)來(lái)作為它的音樂(lè)形象。你比如說(shuō)賈寶玉，它把賈寶玉穿插進(jìn)來(lái)了，我就用越劇的一些腔調(diào)。其中有個(gè)芝麻官，我用的豫劇，因?yàn)檎f(shuō)“七品芝麻官”，他最典型的就是豫劇。要現(xiàn)代阿飛用什么？我用的迪斯科舞曲《阿里巴巴》這些來(lái)表現(xiàn)。然后安娜?卡列尼娜，我用的是俄羅斯民歌。武則天上場(chǎng)我用的是昆曲。它這個(gè)戲啊，它的音樂(lè)元素很復(fù)雜，如果做認(rèn)真分析，一個(gè)荒誕戲，可以在我見(jiàn)到過(guò)的中國(guó)戲劇上還沒(méi)見(jiàn)過(guò)叫做“荒誕戲”的，因?yàn)樗寤ò碎T(mén)，不同時(shí)間、不同國(guó)家、不同地域、不同民族。我們?cè)囅?，如果你要用純粹的川劇?lái)演繹這個(gè)戲，它可能收的效果可能不會(huì)很理想，因?yàn)樗唬赡埽┻m合各種民族、各種地域、各種人物的需要。你必須按照它戲中人物的地域、語(yǔ)言、民族、性格、情感來(lái)演繹它，所以我大量地就用了各種不同的聲腔。這個(gè)戲中戲我保持的正宗川劇。戲外戲你比如說(shuō)荒誕這種戲，演出來(lái)以后，年輕人又很喜歡，啊呀，好聽(tīng)；但是老人就反對(duì)，但是老年人又看又罵，覺(jué)得戲中戲很好聽(tīng)，他們就接受不了戲外戲這種東西。我記得有次在重慶演出，戲中戲潘金蓮吶、武大郎吶、武松的唱腔，還是川戲；這個(gè)安娜?卡列尼娜唱的是俄羅斯民歌。人家年輕人說(shuō)：“哎，老師傅你不懂，這個(gè)川劇就好聽(tīng)，它是荒誕川劇，如果你喊安娜?卡列尼娜來(lái)唱川戲，那還不使人笑話??？”你看賈寶玉出來(lái)唱起，相當(dāng)于當(dāng)年的賈寶玉，所以它收到很好的效果。因此彭潮溢先生專門(mén)為這個(gè)《潘金蓮》撰文評(píng)論。演遍了大江南北，我們?cè)诔啥?、上海、蘇州、南京，一路盛況，可以說(shuō)。在南京演了六、七場(chǎng)，上海演了七、八場(chǎng)，蘇州演了兩場(chǎng)，蘇州大光明劇場(chǎng)。

劉：這是哪一年呢？

廖：1986年。蘇州有個(gè)大光明劇場(chǎng)，4000多人的劇場(chǎng)，歷史性地沒(méi)坐滿過(guò)，由于《潘金蓮》在南京和上海影響特別大，所以說(shuō)蘇州才邀請(qǐng)去演出。嚯喲，爆滿，最后演完后啊，整個(gè)臺(tái)下的觀眾包括年輕觀眾根本就不走，都還在吼：“我們要見(jiàn)魏明倫，我們要見(jiàn)魏明倫……”都覺(jué)得這個(gè)戲好看好聽(tīng)。這個(gè)戲的音樂(lè)它雖然說(shuō)是種荒誕的，但我覺(jué)得它很有特色，我覺(jué)得從我搞音樂(lè)這種角度我喜愛(ài)它，以荒誕的形式來(lái)演繹了荒誕川劇，如果以一種純粹的正宗的川劇來(lái)演繹它，我想它的藝術(shù)效果可能是另外一種，這是第三個(gè)我喜歡的。

第四個(gè)《歲歲重陽(yáng)》。這個(gè)戲，是1984年魏明倫根據(jù)《被愛(ài)情遺忘的角落》來(lái)寫(xiě)成的一個(gè)當(dāng)時(shí)人叫做無(wú)鑼鼓川劇，說(shuō)無(wú)鑼鼓勝有鑼鼓，它加的是小道，即便說(shuō)沒(méi)有大的大鑼大鼓，用的是小道，主要用的就是樂(lè)隊(duì)，在這個(gè)戲的音樂(lè)里頭。它是在一個(gè)落后的年代，在那種愛(ài)情被遺忘的年代，一個(gè)山腳里發(fā)生的事情。當(dāng)時(shí)看了劇本我很感動(dòng)，這個(gè)戲的音樂(lè)里頭我覺(jué)得，對(duì)我來(lái)說(shuō)提供了很寬的馳騁余地，我用了四川山歌和四川民歌來(lái)作。和川劇融合在一起，山歌、民歌融合在一起。這個(gè)戲出來(lái)以后，大家覺(jué)得相當(dāng)好聽(tīng)。1985年到北京演出，北京《戲劇電影報(bào)》有個(gè)叫宋晨的評(píng)論家，專門(mén)寫(xiě)了篇文章，叫《談〈歲歲重陽(yáng)〉的音樂(lè)》。他談了幾句：“《歲歲重陽(yáng)》的音樂(lè)相當(dāng)動(dòng)聽(tīng)，十分完美，它把四川山歌、四川民歌和川劇的音樂(lè)寫(xiě)得是水乳交融?！碑?dāng)時(shí)的年輕人看了《被愛(ài)情遺忘的角落》的主題歌“啦啦，啦來(lái)來(lái)哩啦哩啦，誰(shuí)知道角落……”音樂(lè)在這個(gè)（戲）里頭，你看，又是（電影）《被愛(ài)情遺忘的角落》的主題歌，它是王酩先生寫(xiě)的，這個(gè)戲當(dāng)時(shí)在全國(guó)反響很大。我就把（電影）《角落》的主題音樂(lè)，加上川劇音樂(lè)，加上四川的山歌、民歌，揉在一起，收到了出人意料的效果。這個(gè)戲的音樂(lè)中有一段《對(duì)門(mén)山上豹子哥》，2002年教育局批準(zhǔn)這個(gè)用到了中學(xué)《音樂(lè)》教材：“對(duì)門(mén)山上誒豹子哥，春妮有話對(duì)你說(shuō)?！彼詈蠼Y(jié)尾在“嗯嗯嗯嗯……”用川劇的音樂(lè)有機(jī)地和電影的揉在一起，很動(dòng)聽(tīng)，因此就會(huì)收入了這個(gè)九年制義務(wù)（教育）教材。

因此在我的整個(gè)戲里頭，最喜歡的戲，就是《中國(guó)公主杜蘭朵》、《夕照祁山》、《歲歲重陽(yáng)》、《潘金蓮》。你看，《中國(guó)公主杜蘭朵》我用六種聲腔，因?yàn)榇▌∮形宸N聲腔——昆、高、胡、彈、燈，你說(shuō)這個(gè)戲我為啥要用這么多聲腔，因?yàn)樗@個(gè)挺豐富，杜蘭朵是冷峻、孤僻的一個(gè)公主；然后有個(gè)無(wú)名氏，這個(gè)難度低，因?yàn)樗母赣H是個(gè)小花臉，他閑；然后有個(gè)柳兒，是最可愛(ài)的人。在這個(gè)戲里，由于人物不是很多，如果用純粹的單一的，它的聲腔一定會(huì)感到單調(diào)。然后這個(gè)戲里邊我用三個(gè)音樂(lè)主題：一個(gè)是杜蘭朵的音樂(lè)主題，我用的就是“噠噠噠噠，嗒啦哩噠噠啦哩啦哩”；然后我用的另外一個(gè)主題，我覺(jué)得最有特色的柳兒的音樂(lè)主題，我用的是《茉莉花》，后來(lái)我才曉得我的音樂(lè)信仰和作曲家普契尼，不約（而同）地走到了一起，但我之前沒(méi)有看過(guò)意大利的歌劇《圖蘭朵》，但是后來(lái)處理后面的時(shí)候普契尼也用的《茉莉花》，我就把《茉莉花》“哩哩啦哩噠噠哩啦哩噠啦噠哩哆”用到柳兒，因?yàn)榱鴥菏莻€(gè)為愛(ài)情犧牲、白玉無(wú)瑕、相當(dāng)可愛(ài)的一個(gè)人物，我就把這個(gè)音樂(lè)用來(lái)作為柳兒的音樂(lè)形象。我的音樂(lè)很豐富、很動(dòng)聽(tīng)，可以說(shuō)老少咸宜。你比如說(shuō)昆腔，用高腔，用彈腔，就說(shuō)用五種聲腔在一個(gè)戲里邊表現(xiàn)。楊昌林先生曾經(jīng)說(shuō)：“忠榮，你把你這五種聲腔簡(jiǎn)直用得水乳交融?！蔽艺f(shuō)，“昌林你莫在那兒說(shuō)，我曉得還有得爬，你我自己曉得，在某些地方還不是很完美的地方?！蔽艺f(shuō)它咋有連貫性，我就用整個(gè)我的音樂(lè)主題把它有機(jī)地連貫在一起。我就十分注意，每個(gè)戲要用它的音樂(lè)主題，音樂(lè)主題的作用就是統(tǒng)籌全局的音樂(lè)，它要從劇情、人力、物力需要出發(fā)：第一，它必須是川劇，或者從川劇里邊劃出來(lái)的，就是哪個(gè)人物的音樂(lè)就是整個(gè)戲的音樂(lè)，你比如說(shuō)《杜蘭朵》，“噠啦啦噠啦喱噠噠，滴答滴，噠哩啦噠啦噠啦”，它用《杜蘭朵》的音樂(lè)形象，“滴滴嗒啦啦啦哩噠哩噠”，里頭的音樂(lè)形象出來(lái)啦，你聽(tīng)，然后我用主題把整個(gè)音樂(lè)的唱腔、節(jié)奏、演奏的唱段再一起連接，它又進(jìn)了個(gè)有機(jī)鏈，所以我說(shuō)《杜蘭朵》的音樂(lè)喃我覺(jué)得它的特色在那個(gè)地方，比如說(shuō)用五種聲腔來(lái)演繹它，它是我的成功之作，所以說(shuō)它獲得了全國(guó)的優(yōu)秀音樂(lè)獎(jiǎng)。

劉：關(guān)于您獲得的獎(jiǎng)勵(lì)，您最喜歡的是哪些？請(qǐng)您再補(bǔ)充談一下。

廖：一個(gè)是1986年，當(dāng)時(shí)《四姑娘》的《三叩門(mén)》唱段，它是全國(guó)性現(xiàn)代優(yōu)秀劇征集獎(jiǎng)，我的《三叩門(mén)》獲得了這個(gè)創(chuàng)作獎(jiǎng)，對(duì)我來(lái)說(shuō)第一次獲得全國(guó)大獎(jiǎng)。然后1992年，全國(guó)戲曲“天鵝杯”展播，《歲歲重陽(yáng)》唱段獲一等獎(jiǎng)。

劉：廖老師，您說(shuō)的《四姑娘》，《三叩門(mén)》它是里面的一個(gè)…？

廖：是一個(gè)唱段，《三叩門(mén)》是一個(gè)唱段，《四姑娘》是一個(gè)戲，三個(gè)片段一個(gè)唱段。然后1992年，在全國(guó)戲曲展播中，四川電視臺(tái)專題片《珠聯(lián)璧合、相得益彰——廖忠榮音樂(lè)作品欣賞》，獲得全國(guó)戲劇展播一等獎(jiǎng)。1995年，《中國(guó)公主杜蘭朵》獲得全國(guó)優(yōu)秀音樂(lè)獎(jiǎng)。因?yàn)檫@幾個(gè)戲我花的功夫不少，而且觀眾對(duì)它的反響也比較好。正因?yàn)椤抖盘m朵》在全國(guó)和全省有影響，所以國(guó)家有關(guān)戲劇方面的（書(shū)籍等）都把《中國(guó)公主杜蘭朵》收錄進(jìn)去了的。

劉：廖老師，你擔(dān)任過(guò)自貢川劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，這個(gè)是啥子時(shí)間呢？然后你擔(dān)任這個(gè)領(lǐng)導(dǎo)和你作曲的川劇藝術(shù)這方面有什么關(guān)系？

廖：我先入的年輕團(tuán)，進(jìn)團(tuán)以后當(dāng)研究員，然后我從隊(duì)長(zhǎng)，樂(lè)隊(duì)的隊(duì)長(zhǎng)、藝術(shù)室副主任、主任，然后1986年做副團(tuán)長(zhǎng)，1996年做團(tuán)長(zhǎng)。這個(gè)團(tuán)長(zhǎng)應(yīng)該說(shuō)對(duì)我們這種地市級(jí)樂(lè)團(tuán)來(lái)說(shuō)是個(gè)很苦的事情。

劉：1996年當(dāng)團(tuán)長(zhǎng)就一直到退休？

廖：我本來(lái)是2002年退休的，由于我在團(tuán)長(zhǎng)期間做了些業(yè)績(jī)嘛，修房子啊，出了很多戲，要留我，后來(lái)我是因?yàn)楦哐獕?，兩次住院，所以我就只延長(zhǎng)了兩年，結(jié)果是2004年退休的。我做團(tuán)長(zhǎng)那就是很苦的事情，為啥子很苦？你想全團(tuán)一百多號(hào)人，我必須自負(fù)盈虧、我們是差額撥款，國(guó)家只給你這么多，不足的部分你要去找，還有醫(yī)保、社保、業(yè)務(wù)的投入，加上自貢的經(jīng)濟(jì)又不是很發(fā)達(dá)，所以是相當(dāng)累，而且不能夠丟自己業(yè)務(wù)，我又是作曲，又是配器還要指揮。

劉：配器？

廖：啊，因?yàn)檫@個(gè)樂(lè)曲出來(lái)了之后，你不能單獨(dú)作為一個(gè)主旋律，你還要配器，就是要把各種樂(lè)器配置在一起，這就產(chǎn)生一個(gè)和聲副調(diào)等等器樂(lè)學(xué)方面的東西了；然后指揮。既要管行政事務(wù)，又要管百多號(hào)人，業(yè)務(wù)也要管，自己的業(yè)務(wù)也要不能丟，還有團(tuán)里你要不斷地出戲。因?yàn)楫?dāng)年的魏明倫先生現(xiàn)在都調(diào)到省上來(lái)了，我當(dāng)團(tuán)長(zhǎng)以后，我教的第一個(gè)戲就是《人跡秋霜》，當(dāng)時(shí)是悶到頭弄的，就照自己的想法嘛，而且當(dāng)時(shí)正在修房子，又沒(méi)得法，娃娃們又沒(méi)得住的，我們娃娃都住在幾平方米，我看到他們就覺(jué)得這些搞藝術(shù)的太辛苦啊，所以我才不遺余力地到文化局、到市委、到市政府去反映，我們這個(gè)班子就應(yīng)該給這些娃娃解決房子。

劉：就是青年演員？

廖：青年演員吶，就川校畢業(yè)過(guò)來(lái)的，是就是這些娃娃沒(méi)得房子住，最后是不遺余力地喊呀，真苦啊，還有各自的業(yè)務(wù)還要跑，最后房子修成啦，修了4000多平方，現(xiàn)在都算自貢標(biāo)志性的建筑啦，算修得比較好。

那個(gè)劇場(chǎng)，改造劇場(chǎng)和修房子我把它結(jié)合在一起，當(dāng)時(shí)市委書(shū)記，給了我400萬(wàn)的開(kāi)支去弄這個(gè)劇場(chǎng)?，F(xiàn)在我們的青年演員住的都是至少都是90幾個(gè)平方，當(dāng)年算下來(lái)是650元一個(gè)平方，現(xiàn)在它整不起了。又要去修房子改善大家的福利，又要搞作曲。早上七點(diǎn)鐘不到我就起床進(jìn)我的辦公室開(kāi)始寫(xiě)東西，中午不回家我就配戲，要把這些事情處理完啦，因?yàn)榘滋炀鸵习?，要處理很多這樣子的事。盡管很苦，但由于我對(duì)這個(gè)事業(yè)很酷愛(ài)，再苦我說(shuō)我也要搞，這點(diǎn)我的夫人對(duì)我的支持很大，我基本上是早出晚歸。她就撐起家務(wù)上的事情，包括娃娃那些。你不然幾年時(shí)間搞得很有成就？你比如說(shuō)到香港演出、到北京演出、全國(guó)獲大獎(jiǎng)，又修房子，又改造劇場(chǎng)，所以市里給我的榮譽(yù)還是不少，又是兩次的先進(jìn)個(gè)人、若干次的優(yōu)秀黨員，又是拔尖人才、自貢市的首批學(xué)術(shù)帶頭人，我覺(jué)得黨、政府對(duì)我這么好，我又是個(gè)黨員，給我那么多榮譽(yù)，我如果不努力工作我覺(jué)得對(duì)不起我們團(tuán)、組織對(duì)我的信任，因此我必須努力工作。所以我盡管很辛苦，但是我覺(jué)得起碼從中收到了效果，我感到相當(dāng)?shù)男牢?、愉悅。盡管我們是地市級(jí)劇團(tuán)，因?yàn)樽载暣▌F(tuán)是被譽(yù)為振興川劇的一面大旗，它是幾代人不懈的努力掙出的這個(gè)榮譽(yù)，我不能在我這一屆而把我們幾代人的努力付之東流，（那樣）我覺(jué)得我對(duì)不起我的團(tuán)、老師、自貢市的父老鄉(xiāng)親，因此哪怕再辛苦再累，我都堅(jiān)持下來(lái)了。都覺(jué)得我還太累，但是又沒(méi)啥子辦法，我覺(jué)得還頂起頭皮干，要為振興川劇做出努力，所以我必須堅(jiān)持下去。

當(dāng)然我有一個(gè)很優(yōu)越的條件，由于我團(tuán)沒(méi)有一個(gè)完整的樂(lè)隊(duì)，對(duì)我得天獨(dú)厚的條件就是我是團(tuán)長(zhǎng)，我可以使用樂(lè)隊(duì)，這個(gè)戲用完不夠，我可以到民間去借。如果我不是團(tuán)長(zhǎng)他不盡然會(huì)同意，因?yàn)槲沂欠ㄈ舜?，有?quán)力。所以這方面對(duì)我來(lái)說(shuō)起碼我的樂(lè)隊(duì)或者要請(qǐng)其他演員，這點(diǎn)是我的一個(gè)契機(jī)，但是我的權(quán)力我沒(méi)亂用，都是用于在業(yè)務(wù)上。我出的戲不管是《劉光第》，我搞的這個(gè)《人跡秋霜》，它都收到很好的社會(huì)效果，比如說(shuō)到杭州演出、到北京演出，都收到很好的效果，所以我很喜歡，雖然說(shuō)當(dāng)團(tuán)長(zhǎng)很辛苦。

劉：廖老師，就是說(shuō)在您整個(gè)川劇生涯幾十年的時(shí)間里面，您有沒(méi)有培養(yǎng)人才？就是說(shuō)您的學(xué)生、徒弟這些方面的情況可以談一下。

廖：培養(yǎng)，現(xiàn)在都有這個(gè)，我有兩個(gè)學(xué)生曾經(jīng)愿意跟我學(xué)，但他們后來(lái)看到一個(gè)是川劇這種境況，加之我又到成都來(lái)了，最多我給他份資料書(shū)籍，就是我曾經(jīng)學(xué)過(guò)后來(lái)我覺(jué)得對(duì)他們作曲有利的資料，然后我在團(tuán)里編戲我?guī)麄兏悖麄兌疾辉敢?。但這些娃娃都是原來(lái)川校畢業(yè)的，一個(gè)叫王文，一個(gè)叫王元文，一個(gè)是琴師，一個(gè)是音樂(lè)。我馬上又要回團(tuán)里邊寫(xiě)一份戲《還我河山》，就是日本轟炸自貢這個(gè)事情，有馮玉祥，它寫(xiě)這段經(jīng)歷，就當(dāng)時(shí)有一自貢的鹽商，為抗日獻(xiàn)了兩架飛機(jī)，自貢的鹽商是在全國(guó)第一！要求我要做這個(gè)戲的作曲?，F(xiàn)在這個(gè)看來(lái)我了解的哈，川劇作曲少之又少，鬧人怨。你比如說(shuō)我退休以后，我應(yīng)重慶之邀，為重慶川劇院寫(xiě)《延安坡》，重慶川劇院還有一個(gè)作曲，也是將近五十歲的人了。成都川劇院，他們也只有兩個(gè)，一個(gè)王文學(xué)，一個(gè)周宇，王文學(xué)馬上滿60啦，我是72了；然后省川劇院有一個(gè)，李全新，比我還大，要我到永川跟他一起寫(xiě)《風(fēng)云一日》，2010年，跟他寫(xiě)《風(fēng)云一日》喃，我就作曲，樂(lè)隊(duì)都沒(méi)得，完全借的永川的業(yè)余樂(lè)隊(duì)。這個(gè)戲效果相當(dāng)好，中央臺(tái)的十一頻道（戲曲頻道）專門(mén)來(lái)采訪我，我的音樂(lè)，在重慶引起很大的反響，但這個(gè)團(tuán)最后垮掉了。接下來(lái)，又是為萬(wàn)州川劇團(tuán)寫(xiě)《鳴鳳》，它有個(gè)叫譚菊群的演員爭(zhēng)奪梅花獎(jiǎng)。他們?cè)?jīng)呀對(duì)音樂(lè)有些意見(jiàn)，又專門(mén)把我請(qǐng)去寫(xiě)《鳴鳳》，主要承擔(dān)音樂(lè)主題，把音樂(lè)統(tǒng)籌起，要重寫(xiě)。從2004年我退休以后都斷斷續(xù)續(xù)，特別是2010年以后，我就每年都奔波在重慶、萬(wàn)州、永川、成都，還有一些地方，給他們寫(xiě)音樂(lè)。比如說(shuō)成都我前天才寫(xiě)的《歲歲重陽(yáng)》的音樂(lè)，因?yàn)橛质撬麄冃湃挝?，而且我?duì)川劇的情結(jié)。盡管說(shuō)川劇很不景氣，很痛心吶它居然變得這個(gè)樣，我覺(jué)得真的很傷感。我現(xiàn)在總的說(shuō)只要我還能夠?qū)懀业膱F(tuán)和其他團(tuán)要求，我還會(huì)為川劇作曲。因?yàn)榇▌∵@門(mén)藝術(shù)，是擁有兩億人觀眾的藝術(shù)，但是它保留下來(lái)的就是重慶市川劇院、四川省川劇院，只保留了這兩個(gè)團(tuán)，其他的成都市川劇院改成成都市川劇研究院，自貢我們叫做川劇藝術(shù)中心，你說(shuō)那么大個(gè)四川，八千多萬(wàn)人，想到這真的很傷感，它是我們的民族藝術(shù)、是我們的瑰寶。我覺(jué)得前幾年大膽地把它們從事業(yè)單位轉(zhuǎn)成企業(yè)，我不理解。

劉：廖老師，這兒您已經(jīng)談到我們最后一個(gè)問(wèn)題，就是說(shuō)川劇的現(xiàn)狀和您對(duì)川劇問(wèn)題的看法及建議，請(qǐng)您談?wù)劇?/p>

廖：川劇的現(xiàn)狀很過(guò)分，它是沒(méi)有觀眾。沒(méi)得觀眾的原因，由于現(xiàn)在劇團(tuán)很少，經(jīng)費(fèi)不足，沒(méi)得劇團(tuán)也沒(méi)得演員?，F(xiàn)在我們的大劇團(tuán)省川劇院，人才也很匱乏，它沒(méi)演過(guò)戲。你想四川省川劇院是皇家級(jí)的劇院了，它又是中國(guó)川劇院，它人員匱乏，經(jīng)濟(jì)很匱乏，現(xiàn)在排一個(gè)戲動(dòng)輒就是幾百萬(wàn)，兩三百萬(wàn)算少數(shù)，如果真的排一個(gè)很有質(zhì)量的精品劇，它的耗資、它的人員，真的是直說(shuō)很匱乏。川劇為什么沒(méi)得觀眾？應(yīng)該說(shuō)六十、七十，甚至八十年代我們?cè)谧载暶總€(gè)禮拜六禮拜天一共演出八場(chǎng)。就演傳統(tǒng)戲，照樣有觀眾。當(dāng)然，因?yàn)楝F(xiàn)代觀眾特別年輕觀眾審美情趣發(fā)生了很大的變化，你比如說(shuō)川劇的節(jié)奏，他眼里就只有歷史性的東西，而且它的聲腔藝術(shù)跟現(xiàn)代人的審美要求有很大的差距，現(xiàn)在的媒體很多，電影、電視等等，五花八門(mén)的，對(duì)戲曲有個(gè)沖擊。四川省1982年就提出了振興川劇，當(dāng)年你看振興川劇那個(gè)盛況。到九十年代，要說(shuō)沒(méi)觀眾呢，1998年我們到北京演出《中國(guó)公主杜蘭朵》，九場(chǎng)場(chǎng)場(chǎng)爆滿！啥子概念，二百多元的票，外國(guó)人而且是席地而坐的（也）買(mǎi)不到票，來(lái)看我們的川劇，覺(jué)得好看好聽(tīng)，這是實(shí)踐證明吶！但是后來(lái)可能是我理解由于這些劇團(tuán)都是事業(yè)單位，給國(guó)家?guī)?lái)很大的負(fù)擔(dān)，它不可能創(chuàng)造（經(jīng)濟(jì)效益），我覺(jué)得只要它的社會(huì)效益好。你如果純粹要它去搞經(jīng)濟(jì)效益，那就只有走另一條路了，整些淫穢、低級(jí)、庸俗、下流的東西！因?yàn)榇▌∫谖枧_(tái)上面教育人、啟迪人，我們的傳統(tǒng)藝術(shù)好多都是這樣。由于現(xiàn)代的各種藝術(shù)門(mén)類(lèi)、形式增多，當(dāng)然對(duì)川劇有個(gè)沖擊，如果國(guó)家不給它在物力上、在人力上扶持，它當(dāng)然就沒(méi)得觀眾。還有我們的媒體也得跟蹤，去宣揚(yáng)我們的民族藝術(shù)。你看京劇就相當(dāng)好哇，媒體在不斷地宣傳。你說(shuō)我們四川宣傳了川劇多少啊？從四川電臺(tái)、四川電視臺(tái)，我們的各類(lèi)報(bào)紙，宣傳得很少嘛！年輕觀眾，對(duì)于戲曲他就更不了解，你說(shuō)如果一旦有好戲媒體就大幅地宣傳，對(duì)不對(duì)？再加以國(guó)家的扶持，我想它是不會(huì)沒(méi)有觀眾?，F(xiàn)在我們自貢川劇藝術(shù)中心，逢年過(guò)節(jié)還請(qǐng)我們團(tuán)去演出啊，所以觀眾也很喜聞樂(lè)見(jiàn)吶。因?yàn)楝F(xiàn)在它的任務(wù)也隱藏著經(jīng)濟(jì)效益，它作為川劇藝術(shù)中心，它有演出，你要喊它來(lái)做自己的創(chuàng)作，如果政府不扶持，那不可能。你可想而知現(xiàn)在其他的文藝團(tuán)體轉(zhuǎn)成了企業(yè)以后，它要保自己的生存，國(guó)家不扶持，可想而知它的前景是很（暗）淡的。振興川劇是四川省在全國(guó)的各類(lèi)戲劇中率先進(jìn)（行的），然后京劇也提到振興京劇，然后河南提出振興豫劇。當(dāng)然又在抓抓抓一火，后來(lái)可能由于方方面面的原因嘛。我估計(jì)有的團(tuán)得不到國(guó)家的扶持，因?yàn)槊磕暌獏R演，匯演就要靠國(guó)家拿錢(qián)，就承受不起了。國(guó)家財(cái)政又拿不出這個(gè)錢(qián)，因此它就不參加，幾年以后就沒(méi)人來(lái)參加了。所以有人要說(shuō)振興川劇，這就是由于國(guó)家扶持的力度不夠?，F(xiàn)在我們國(guó)家的形勢(shì)好了，我覺(jué)得應(yīng)該來(lái)扶持，應(yīng)該發(fā)揮起當(dāng)年那種精神，繼續(xù)振興。如果說(shuō)我們不振興川劇，這八十年代以后的人對(duì)川劇的了解這些就要斷層吶，這是很可怕的！川劇有兩億人的觀眾，我們出了這么多的藝術(shù)家，……現(xiàn)在有些老藝術(shù)家不在了，現(xiàn)在像我們這個(gè)年齡、比我們還大的老藝術(shù)家還在不遺余力地為振興川劇、為傳承川劇做貢獻(xiàn)，因此我呼吁我們要發(fā)揮當(dāng)年振興川劇這種精神，政府投入，繼續(xù)讓川劇這個(gè)民族藝術(shù)、藝術(shù)瑰寶發(fā)揚(yáng)光大，爭(zhēng)取更多的觀眾。我們?cè)诤芏嗟胤窖莩?，我們團(tuán)有幾個(gè)戲，《歲歲重陽(yáng)》到北大演出，《中國(guó)公主杜蘭朵》在北京演出，大學(xué)生看；《潘金蓮》是大學(xué)生在看，看了（都說(shuō)）好看。它不是這個(gè)觀眾的問(wèn)題，我剛才說(shuō)了媒體的宣傳問(wèn)題，當(dāng)然現(xiàn)在最重要的是國(guó)家的扶持問(wèn)題。國(guó)家扶持要給人才、給指標(biāo)、要給錢(qián)來(lái)培養(yǎng)，因?yàn)樗囆g(shù)培養(yǎng)它有個(gè)周期，不是一兩年，一個(gè)戲曲演員不容易啊，他要唱、做、演、打、翻，相當(dāng)不容易的。如果國(guó)家不給予扶持，我覺(jué)得很難成器的。我深信二十年以后，川劇還會(huì)有觀眾，川劇還要振興，我充滿信心。

（責(zé)任編輯：劉曉紅）

K825.78；I236.71

A

1004-342（2016）04-120-09

2016-02-16

本文系2011年度文化部文化藝術(shù)科學(xué)研究項(xiàng)目（項(xiàng)目編號(hào)：11DB06）階段性成果之一。

劉詠濤（1964-），男，成都大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院副教授；萬(wàn) 平（1954-），男，成都大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院教授，文學(xué)碩士；馮乃光（1962-），女，四川廣播電視大學(xué)教授。