趙彥輝

康熙時期中國書畫文獻(xiàn)整理略論
——以《佩文齋書畫譜》的編纂為中心

趙彥輝

康熙時期曾對中國的傳統(tǒng)書畫文獻(xiàn)進(jìn)行大規(guī)模整理，最終纂成了《佩文齋書畫譜》，但此書的纂修過程則鮮有人言。此書是由孫岳頒、宋駿業(yè)、王原祁、吳璟和王銓任纂修，以王銓為主修成的。由于其修撰時間過緊，其半數(shù)內(nèi)容均抄自現(xiàn)成的材料，主要是《古今圖書集成》。從其體系框架看，《佩文齋書畫譜》在書畫整體理論歸納上達(dá)到的高度還是值得肯定的。

書畫文獻(xiàn)；《佩文齋書畫譜》；類書編纂；文獻(xiàn)整理

清康熙時由孫岳頒奉敕領(lǐng)銜纂修的《佩文齋書畫譜》是一部書畫藝術(shù)的類書，向來被認(rèn)為是清以前書畫文獻(xiàn)的淵藪?？滴跤频男蜓跃驮f：“凡書畫之源流，古今工于此者之姓氏，以及聞人之題跋，歷代之鑒藏，悉備考而慎其擇，亦可謂詳且盡矣?！比珪惨话倬?，征引古籍近兩千種，且逐條注明出處，頗便稽考。此書梓行后，甚得后代書畫愛好者的青睞，僅書法方面如祝嘉《書學(xué)史》、馬宗霍《書林藻鑒》、倪濤《六藝之一錄》以及近現(xiàn)代人所編的各種書法辭典，無不得其方便。

關(guān)于該書的編纂學(xué)界尚無人探討，粗淺涉及的論文也僅有兩三篇。余紹宋《書畫書錄解題》號稱淹博，對于該書也僅在列敘目次之后評以“自有書畫譜以來最完備之作”*余紹宋：《書畫書錄解題》，北京：北京圖書館出版社，2003年，第560頁。，但指出其可能與《古今圖書集成》有承繼關(guān)系。本文即對此書纂修略作梳理，以求教于方家。

根據(jù)御制序言和凡例可知，該書是在康熙四十四年十月初九日奉旨纂輯，由孫岳頒、宋駿業(yè)、王原祁、吳璟和王銓纂修。關(guān)于纂修者，除王原祁名聲稍著外余皆不甚著名?，F(xiàn)將各人的生平略考如下：

孫岳頒，字云韶，號樹峰，江蘇吳縣人?？滴醵荒?壬戌)進(jìn)士。散館授編修，官至禮部右侍郎，纂本書時結(jié)銜“禮部侍郎仍管國子監(jiān)祭酒事”。以善書受康熙帝賞識，“每有御制碑版必命書之”*李放：《皇清書史·卷十》，《清代傳記叢刊083》，臺北：明文書局，第307頁。，其書法風(fēng)格“平和簡靜”、“多從董法”*李玉棻：《甌羅室書畫過目考·卷二》，《清代傳記叢刊074》，第330頁。，康熙曾御書“筆端垂露”賜之。

宋駿業(yè)，字聲求，號堅齋，江蘇長洲(今在常熟境內(nèi))人，由副貢生官至兵部侍郎，纂本書時結(jié)銜“通政使司左通政史今升都察院左副都御使”。其父宋得宜為康熙朝大學(xué)士，謚文恪，《清史稿》有傳。善畫，因保薦并協(xié)助王翚繪制《康熙南巡圖》而畫藝大進(jìn)，其畫有宋元人筆意，“清韻可挹”*李浚之：《清畫家史詩·乙下》，《清代傳記叢刊075》，第542頁。，尤擅“沒骨法”。前人評其畫“頗有元人蕭散之致”*竇鎮(zhèn)：《國朝書畫家筆錄·卷一》，《清代傳記叢刊082》，第117頁。?！杜逦凝S書畫譜》修成后，康熙賜宋駿業(yè)“靜永堂”堂名以彰其功，本書殿本書板后來即賜與靜永堂，直到同治時尚存，并有重印，此版本也是本書的唯一刻本。*溫肇炘、溫肇涵：《漫談〈佩文齋書畫譜〉的靜永堂同治年重印本》，《圖書館雜志》2003年第6期。

王原祁，字茂京，號麓臺，另號石師道人，江蘇太倉人，王時敏之孫，王揆之子，幼承家法，能繼祖聲?？滴蹙拍?庚戌)進(jìn)士，后歷任順天鄉(xiāng)試考官、任縣知縣、刑科給事中、禮科掌印給事中，后改翰林補(bǔ)右春坊中允，入侍南書房，歷任侍講、侍讀學(xué)士，在此期間主修(繪)了《佩文齋書畫譜》、《萬壽盛典》。累升詹事府詹事、翰林院掌院學(xué)士，終官戶部左侍郎，康熙五十四年十月卒于官。王原祁以畫名天下，以此受識于康熙帝，屢受賞賜。史評其“畫法大癡(黃公望)，淺絳尤為獨(dú)絕”*吳修：《昭代名人尺牘小傳·卷六》，《清代傳記叢刊030》，第291頁。，死后“丹青流布，寸縑尺素，寶若拱璧……江浙之工山水者，皆本原祁”*王昶：《王原祁傳》，見《國朝耆獻(xiàn)類征·卷五十六》，《清代傳記叢刊142》，第151頁。?！肚迨犯濉酚袀?。

吳璟，字元朗，江蘇太倉人，康熙二十七年(戊辰)進(jìn)士，吳偉業(yè)(梅村)之子。善詩、畫，詩文有《西齋集》傳世，累官至給事中，嘗蒙康熙召入暢春園命畫清溪書屋屏風(fēng)。纂本書時署“原任兵科掌印給事中”。

王銓，字東發(fā)，江蘇長洲人?？滴醵拍?庚午)中副榜，授中書舍人，后擢禮科給事中，旋因事被黜，留值武英殿，專職纂修本書，后又負(fù)責(zé)?？保芍^是《佩文齋書畫譜》的主要纂修者。在四十六年康熙南巡時挾書扈從，準(zhǔn)備到杭州時再將成書獻(xiàn)上，不料途中得病，困憊而卒于山東德州，由其友代為殮葬?？滴醯弥螅瑥?fù)命其長子王世繩接任負(fù)責(zé)?？?，世繩時結(jié)銜“國子監(jiān)典籍候補(bǔ)主事”。王銓的次子王世琛因操辦其父喪事悲疲而死，此時其兄王世繩作為“借調(diào)”在京城的官員，“以外僚乞假，吏議不許。特旨許之?！敝钡揭荒旰蟆稌嬜V》完成，王銓一家兩代三口人以兩死一疲的代價得到的僅僅是“工竣，得優(yōu)敘”。史載王銓善書畫，其畫“法元人，蕭疏閑逸，能自成家”，深受康熙帝的賞識，曾受詔至直廬繪山水，“圣祖至親臨觀，藝林傳盛事”*陶正靖：《王銓墓志銘》，見《國朝耆獻(xiàn)類征·卷百三十五》，《清代傳記叢刊150》，第438頁。。

該書除上述五名纂修官外，還有?？鄙３鲜鐾蹉岄L子王世繩領(lǐng)銜外，還有顧靄吉亦知名。顧靄吉，字畹仙，又字天山，號南原，江蘇吳縣人。纂修本書時結(jié)銜“歲貢生候選訓(xùn)導(dǎo)”，善書畫。書精繆篆，工八分，撰有《隸辨》一書；畫工山水，宗法元人。若仔細(xì)分析就會發(fā)現(xiàn)，《佩文齋書畫譜》的纂修和?？闭呋旧蟻碜越K蘇州一帶，這可能與當(dāng)?shù)氐奈幕L(fēng)俗之間有較大關(guān)系，本文不作深入。且纂者以畫家居多半，這可能與纂輯書法和繪畫類文獻(xiàn)的難易程度有關(guān)。

據(jù)清實(shí)錄記載，康熙自四十六年正月啟程第六次南巡?！锻蹉屇怪尽份d其“齎書以從”，則此時該書纂修工作應(yīng)當(dāng)已畢，自四十四年十月至此時，共歷時僅一年零一個多月。書中《凡例》說康熙四十六年四月十一日在杭州奏準(zhǔn)?？?，而據(jù)《王銓墓志》其曾任?？保藭r王銓已死，不可能擔(dān)任，則本書開始?？碑?dāng)在本年初，即完書之時。康熙于四十七年二月御制序言，至晚到此時?？蓖戤?，則本書的?？惫ぷ鞴矚v時一年零兩個月。

本書纂修所用的時間比校勘時間還略少，都僅為一年多一點(diǎn)，且僅由五人纂修、六人校勘，對于這部征引一千八百四十四種古籍、共計一百卷、多達(dá)六十四冊的大型類書，若從原書中逐一檢抄，其纂修工作能如期完成幾乎是不可想象的。

《佩文齋書畫譜》(以下簡稱《書畫譜》)由五人在短短一年多的時間內(nèi)纂成，肯定是有若干種“底本”可供抄襲的，其中《古今圖書集成》就是其中重要的一種。其實(shí)在明末清初這一時期，書畫類類書有很多種，其中十卷以上者如專錄書法名跡的《珊瑚網(wǎng)》《式古堂書畫匯考》《六藝之一錄》《郁氏書畫題跋記、續(xù)題跋記》《清河書畫舫》等，也有專錄書畫名家的《書史會要、續(xù)編》《畫史會要》《書譜》*此書已佚。據(jù)楊賓《大瓢隨筆》云為萬斯同纂，錄古今書家1015人小傳并附出處，共二十四卷，被錢亮工竊去。但此書精華縮為《書學(xué)匯編》十卷，《四庫全書存目》收錄。此書不注明文獻(xiàn)出處，天一閣藏有清抄本，后影印入《四庫存目叢書》子部72冊。等，這些書畫類類書都為《書畫譜》提供了一定的文獻(xiàn)基礎(chǔ)，但其中最主要的就是《古今圖書集成》。

《古今圖書集成》(以下簡稱《集成》)共一萬卷，另目錄40卷，1.6億多字。分歷象、方輿、明倫、博物、理學(xué)、經(jīng)濟(jì)六匯編。匯編之下分典，共32典。每典之下再若干分部，全書共6117部。每部先列“匯考”，次列“總論”；部內(nèi)下設(shè)圖表、列傳、藝文、選句、紀(jì)事、雜錄、外編等項(xiàng)，無者付闕。

其中，書畫類文獻(xiàn)主要見于“博物匯編·藝術(shù)典·畫部”和“理學(xué)匯編·字學(xué)典”內(nèi)?！白謱W(xué)典”中的“書畫部”三卷相當(dāng)于綜論書畫藝術(shù)類文獻(xiàn)?！八囆g(shù)典·畫部”相當(dāng)于繪畫類文獻(xiàn)，下分“畫部匯考”十七卷，“畫部總論”一卷，“畫部名流列傳”二十二卷，“畫部藝文”四卷，“畫部紀(jì)事”二卷，“畫部雜錄”兩卷，計四十八卷。“字學(xué)典”中相當(dāng)于書法類文獻(xiàn)者有“字學(xué)總部”十卷，“楷、行、草、篆、隸、飛白、壓字”七部十卷，“法帖部”二十三卷，“書法部”九卷，“書家部”三十九卷，計九十一卷?？傆嬤@兩部分集中的書畫類文獻(xiàn)共計一百五十二卷，自數(shù)量上看，從中抄出數(shù)十卷并非難事。

《書畫譜》共一百卷，大致分為分為論書、論畫、書家傳、畫家傳、書題跋、畫題跋六部分。通過與《集成》比勘，明顯的抄襲部分如下：卷5-7“論書·書學(xué)”，出自《書法部》主要采自“藝文”部分，調(diào)整為以時代為序。這一部分多是名家論書，本應(yīng)從各家文集中輯出，但二者所輯條目幾乎完全相同，抄襲痕跡明顯。卷17-18“論畫·畫品”，全部出自《畫部》“匯考”畫品部分，順序略作調(diào)整。卷19-20“歷代帝王書”，采自《字學(xué)典·書家部》“法書名家列傳”而略加增補(bǔ)。卷21“歷代帝王畫”，全部采自《藝術(shù)典·畫部》“畫部名流列傳”部分。卷22-44“書家傳”，幾乎全部采自《書家部》“法書名家列傳”，書家先后、引文出處和刪節(jié)均一致，抄襲痕跡十分明顯。略有增補(bǔ)，系抄自《字學(xué)典》各字體部紀(jì)事類。卷45-58“畫家傳”，和“書家傳”一樣，全部抄自“畫部名流列傳”部分，但增補(bǔ)極少。卷62-64“歷代無名氏書·石”，全部節(jié)抄自《法帖部》“匯考”。

通過上述分析，可見《書畫譜》中有將近一半可以在《集成》中找到原文，且所引出處、節(jié)錄多少均一致，甚至個別部分不加任何調(diào)整地整卷照抄。

再從微觀層面入手，通過《書畫譜》、《集成》和原文三者互勘，來說明《書畫譜》是轉(zhuǎn)抄《集成》而不是直接抄自原始文獻(xiàn)。

本處以內(nèi)府刊《書畫譜》為底本，取其明顯抄襲《集成》的22-44卷“書家傳”部分，選擇其中出朱謀垔《續(xù)書史會要》的人物小傳內(nèi)容，將三者進(jìn)行比勘，舉例如下：

《續(xù)書史會要》“張紳”條張紳，字士行，號友軒。少負(fù)才略，談辨縱橫，其先山東人，元季寓居昆山，洪武中累官河南布政。善篆、隸，亦能墨竹。

《集成·書法部·書法名家列傳二十五》“張紳”條 按《書史會要》：張紳，字士行，山東人，負(fù)才略，談辨縱橫，能作篆書。

《書畫譜·書家傳》“張紳”條 張紳，字士行，山東人。負(fù)才略，談辨縱橫，能作篆書。(《續(xù)書史會要》)*本處吸收張金梁：《〈佩文齋書畫譜〉署錄〈續(xù)書史會要〉正誤》，《古籍整理研究學(xué)刊》2002年第5期的部分?？背晒?。

這更顯然說明《書畫譜》在編纂時沒有去核對原書，而是照抄《集成》，所以才出現(xiàn)同樣的改寫。這種現(xiàn)象均不止一例，此處不再贅舉。

通過以上文獻(xiàn)的互勘可以說明，《集成》和《書畫譜》之間一定存在相互抄襲的現(xiàn)象。鑒于《集成》成書較早，且《書畫譜》體例更為嚴(yán)謹(jǐn)看來，《書畫譜》在纂修過程中一定參考了《集成》。

在明清之際，中國傳統(tǒng)書畫的理論框架開始被有意識地整理，明顯出現(xiàn)了以技法為中心的書畫論、以人物為中心的書畫家傳和以作品為中心的書畫作品題跋三種敘述模式，而《佩文齋書畫譜》的纂修正是遵循這一模式展開、并對這三種敘述模式進(jìn)行總結(jié)的代表，對后世產(chǎn)生了巨大的影響。從這個意義上講，即使《佩文齋書畫譜》的部分材料抄襲了《古今圖書集成》，其編撰排列的思想在書畫理論史上的地位仍然是不可動搖的。

趙彥輝(1974-)，男，北華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授(吉林 132013)