芮達(dá)

昆曲，無(wú)疑是美的。無(wú)論是夢(mèng)幻、深情、悲壯、蒼涼、詼諧，還是靈異，應(yīng)該說(shuō)中國(guó)的所有戲曲形式都或多或少對(duì)這些情感、感受有所涉及，但若談及“風(fēng)雅”二字，恐怕昆曲最可以擔(dān)當(dāng)。昆曲的風(fēng)雅就在于它沒(méi)有藩籬，你會(huì)在一種既定的審美引導(dǎo)下，不自覺(jué)地去配合它，而完成一種默契的想象。昆曲之美是一種虛擬之美，寫意之美。不同的人、不同的心境，對(duì)于昆曲都會(huì)有自己獨(dú)特的闡釋。昆曲蘊(yùn)含著風(fēng)雅，而這種風(fēng)雅能不能走進(jìn)我們的生活，需要我們用眼睛、用心靈去觸摸。作為拍攝者，我不可能完全用鏡頭去表現(xiàn)昆曲的風(fēng)雅，但可以用光影、構(gòu)圖、與獨(dú)特的視角去盡情描繪昆曲的魅力。

昆曲

原名“昆山腔”、“昆腔”，是中國(guó)古老的戲曲聲腔、劇種。昆曲是：中國(guó)傳統(tǒng)戲曲中最古老的劇種之一，也是中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)，特別是戲曲藝術(shù)中的珍品，被稱為百花園中的一朵“蘭花”。昆曲早在元朝末期（14世紀(jì)中葉）即產(chǎn)生于蘇州昆山一帶，開(kāi)始只是民間的清曲、小唱。昆曲在明朝中葉至清代中葉戲曲中發(fā)展成為影響最大的聲腔劇種，很多劇種都是在昆劇的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，被稱為“百戲之祖，百戲之師”，有“中國(guó)戲曲之母”的雅稱。昆曲在2001年被聯(lián)合國(guó)教科文組織列為“人類口述和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”。昆曲的表演，也有它獨(dú)特的體系、風(fēng)格，它最大的特點(diǎn)是抒情性強(qiáng)、動(dòng)作細(xì)膩，歌唱與舞蹈的身段結(jié)合得巧妙而和諧。

探尋虛實(shí)意境

形成虛實(shí)效果，除了使用景深控制虛化背景、慢速快門之外，還有可利用虛化的前景形成虛實(shí)關(guān)系。帶有虛化的前景去拍攝昆曲人物，會(huì)形成有一定深度的空間，虛化的前景更容易讓視線集中在主體人物上。什么樣的前景可以用？花草樹(shù)木是最簡(jiǎn)單常用的前景，不僅能夠渲染季節(jié)信息，還能夠借景抒情，寓情于景，含蓄地表達(dá)作者的情感。拍昆曲人物應(yīng)該要有前景意識(shí)。如果在某些拍攝場(chǎng)合沒(méi)有適當(dāng)?shù)那熬翱梢赃\(yùn)用，應(yīng)盡可能通過(guò)變換視點(diǎn)，或利用人體的遮擋、半透明玻璃、窗紗的遮擋，主動(dòng)尋找、加入虛化的前景。有虛有實(shí)，就有助于形成虛實(shí)相生的意境。

唯美光影運(yùn)用

利用攝影藝術(shù)中的光影特性去拍攝，可以讓古典美的昆曲人物具有浪漫主義色彩和唯美的視覺(jué)感受。用側(cè)光去拍攝園林場(chǎng)景中的昆曲人物，由于有明暗的過(guò)渡與變化，可以使人物的立體感、輪廓感和服裝表面質(zhì)感更突出。活用現(xiàn)場(chǎng)實(shí)景的燈光形成的投影去拍攝，可以營(yíng)造精致而神秘的色彩。借用水中的倒影去拍攝，還可以讓人物更加豐滿并增強(qiáng)趣味性。此外，無(wú)論是拍成剪影還是對(duì)暗部進(jìn)行補(bǔ)光，都是很具有藝術(shù)效果的光效。

形成分隔空間

拍攝昆曲人物表演時(shí)，如果直白地記錄舞臺(tái)中的瞬間，而不使用攝影獨(dú)特的語(yǔ)言，那么拍出的照片只是一般的劇照了。怎樣能超越舞臺(tái)空間的限制呢？主動(dòng)地分隔空間就是一個(gè)好的辦法?？蓪ふ椰F(xiàn)場(chǎng)原本屬于“障礙物”的元素，把它們引入畫面，形成框架，用多點(diǎn)透視形成空間交錯(cuò)，構(gòu)建出新的環(huán)境與人物的關(guān)系，也有助于襯托出主體人物，使構(gòu)圖形式感更為豐富，達(dá)到更好的視覺(jué)效果。

巧用鏡子反射

鏡面反射是有趣的視覺(jué)元素，昆曲人物中的鏡面反射拍攝處理方式，可以使畫面虛實(shí)相映，不但呈現(xiàn)出呼應(yīng)的美感，而且加強(qiáng)了主體人物的陌生感，可以引發(fā)觀者更多的遐想。有時(shí)候會(huì)發(fā)現(xiàn)，看似平淡的主體，倘若以反射影像的形式呈現(xiàn)，會(huì)非常吸引眼球。美學(xué)理論中說(shuō)：距離產(chǎn)生美。比如，你常會(huì)覺(jué)得樹(shù)的倒影比樹(shù)本身要美，那是因?yàn)闃?shù)我們平時(shí)見(jiàn)得太多，而樹(shù)的倒影關(guān)注的不多，倒影與我們的日常生活所見(jiàn)拉開(kāi)了距離，讓我們產(chǎn)生審美。鏡面反射美感的產(chǎn)生道理也是一樣。

發(fā)現(xiàn)、利用對(duì)比

無(wú)論是拍攝昆曲人物化妝、造型，還是表演之中，利用一些對(duì)比手法是有助于增強(qiáng)作品內(nèi)容的深度，并且增強(qiáng)畫面的形式感的。對(duì)比手法有很多，可以是人物的明與暗、虛與實(shí)、動(dòng)與靜、大與小的對(duì)比，也可以是人物的正與側(cè)，人物與背景元素之間產(chǎn)生的內(nèi)容對(duì)比等等?？傊?，使用了某種對(duì)比手法，你會(huì)發(fā)現(xiàn)照片會(huì)變得更有魅力。對(duì)比是一種通用的藝術(shù)形式，很多藝術(shù)門類當(dāng)中，都在使用對(duì)比，比如音樂(lè)、文學(xué)，攝影師需要主動(dòng)地借鑒其他藝術(shù)形式，用好對(duì)比手法。

利用門窗遮擋

利用門窗開(kāi)合之間形成的光影和透視來(lái)拍攝昆曲，可以讓人物充滿含蓄而神秘的色彩且具有空間感。門窗本身的通透程度，不同的開(kāi)合程度會(huì)營(yíng)造出不同的光影和氣氛，可以更好地突出主體人物。暗背景中，昆曲妝面和頭飾的色彩在順光中可以得到美妙體現(xiàn)。亮背景中，我們可以把照片處理成高調(diào)，按照人臉進(jìn)行曝光，使照片更顯高雅清麗。造型古樸典雅的門窗也容易烘托出主體的優(yōu)雅之美。

淡雅色調(diào)之美

拍攝特寫妝面時(shí)，直接拍攝會(huì)顯得簡(jiǎn)單，而后期使用淡雅色調(diào)就會(huì)為作品加分。昆曲演員在后臺(tái)扮妝角色，稱為扮戲，又稱扎扮。其步驟為先作臉部化妝，稱為“上彩”，然后戴網(wǎng)巾，吊眼睛，其間包含發(fā)式的處理，然后系水紗。妝面是昆曲的基本，也是重要的環(huán)節(jié)，非常能體現(xiàn)昆曲的特點(diǎn)。當(dāng)然，大場(chǎng)景的拍攝也可使用淡雅色調(diào)，也可以保留一部分重點(diǎn)色彩的飽和度。