楊 春

(中華女子學(xué)院 學(xué)報(bào)編輯部，北京 100101)

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《色·戒》敘事中的隱性進(jìn)程

楊 春

(中華女子學(xué)院 學(xué)報(bào)編輯部，北京 100101)

張愛玲的敘事進(jìn)程值得研究?！渡そ洹凤@性進(jìn)程圍繞暗殺、被暗殺、死亡等情節(jié)展開，而造成王佳芝人生悲劇的社會(huì)根源則成為一種隱性進(jìn)程。在情節(jié)發(fā)展的同時(shí)，還存在貫穿文本的另一種敘事動(dòng)力，即女性主義和消費(fèi)主義等為主導(dǎo)的隱性敘事動(dòng)力。這一明一暗的兩種敘事運(yùn)動(dòng)并列前行，相互之間形成對(duì)照、對(duì)抗和互補(bǔ)的關(guān)系，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的敘事張力。

張愛玲；《色·戒》；隱性進(jìn)程

《色·戒》是張愛玲的名作，用筆之神以及意義之深實(shí)為人稱道。小說(shuō)短小精煉，卻見人性之幽深微妙；敘事主題多重共現(xiàn)，呈現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)與和平、性愛與愛情、背叛與忠貞、死亡與永恒等等之間對(duì)抗與交融的關(guān)系；文字語(yǔ)義高度濃縮，言內(nèi)之意耐人尋味，言外之意雋永深長(zhǎng)。[1][2][3]全文大約1萬(wàn)字，卻承載如此深刻而獨(dú)特的情感體驗(yàn)、性別關(guān)系和文化意蘊(yùn)，這是非常值得深思的地方。

《色·戒》的敘事特點(diǎn)很有特色。小說(shuō)敘事緊張急迫，間諜、偵探、愛情各種因素相互纏繞交織在一起，在感性上纏綿悱惻，在理性上又斗智斗勇，充滿懸念、意外和驚喜。小說(shuō)中處處是局，間諜與反間諜、戰(zhàn)局與情局，麻將局與飯局，一環(huán)套一環(huán)，層層設(shè)局，敘述的曲折婉轉(zhuǎn)，像一團(tuán)團(tuán)謎；敘事的動(dòng)力系統(tǒng)深不可測(cè)，常常出現(xiàn)不穩(wěn)定的現(xiàn)狀；人物的內(nèi)心世界極其豐富，沖動(dòng)、愿望、抗拒與毀滅各種內(nèi)心動(dòng)力交織在一起。小說(shuō)的結(jié)構(gòu)和框架也充滿矛盾和張力，雖然只敘述王佳芝暗殺易先生一天的過(guò)程，但是敘事時(shí)間和敘事空間跨度很大：時(shí)間上，從1939年到1942年上下穿越；空間上，從香港到上海南北跨越[4]，在敵我陣營(yíng)中往返，在外部世界和內(nèi)心世界中穿梭，但這些因素又完全融為一體。張愛玲是如何創(chuàng)造這樣的敘事效果的，是非常需要探索和思考的。

《色·戒》的敘事重點(diǎn)也是值得思考的問題。小說(shuō)以抗戰(zhàn)中定計(jì)刺殺漢奸為背景，以此構(gòu)成小說(shuō)的顯性進(jìn)程。但是這種顯性進(jìn)程(即被刺殺的過(guò)程)所引起的閱讀感受卻很弱，愛國(guó)與激情也被淡化到了極點(diǎn)。同時(shí)，人與人之間的關(guān)系敘述卻變得越來(lái)越強(qiáng)烈。[5]小說(shuō)敘事的重點(diǎn)到底在哪里呢？

如果從敘事的角度看，不妨以“顯性進(jìn)程”和“隱性進(jìn)程”的概念作為解讀的方法。申丹曾指出，在敘事的過(guò)程中有些小說(shuō)是存在隱性進(jìn)程的。[6]此指在情節(jié)發(fā)展(顯性進(jìn)程)的同時(shí)，還存在貫穿文本的另一種隱性敘事進(jìn)程。正是這一明一暗的兩種敘事運(yùn)動(dòng)并列前行，相互之間形成對(duì)照、對(duì)抗和互補(bǔ)的關(guān)系，從而產(chǎn)生較強(qiáng)的張力。隱性進(jìn)程隱蔽在顯性進(jìn)程的后面，與顯性進(jìn)程在倫理價(jià)值或主題意義上呈現(xiàn)出補(bǔ)充性或顛覆性的關(guān)系，一般具有較高的審美價(jià)值，且經(jīng)常具有不同程度的反諷性。[7]

一、《色·戒》的敘事進(jìn)程

從顯性進(jìn)程來(lái)看，《色·戒》的情節(jié)主要圍繞暗殺與反暗殺這條線索展開，王佳芝等一群愛國(guó)青年設(shè)計(jì)暗殺漢奸特務(wù)頭子易先生，結(jié)果反被易先生所殺害。故事中，王佳芝的身份隨著情節(jié)的發(fā)展不停地變化，最初是愛國(guó)大學(xué)生，后來(lái)變成了為愛國(guó)而犧牲貞操的麥太太，到色誘漢奸時(shí)變成了情報(bào)工作者，再到深陷情感之中難以自拔時(shí)的情婦，最后成為被殺的大學(xué)生之一。

《色·戒》隱性進(jìn)程是圍繞著社會(huì)原因進(jìn)行的。在顯性進(jìn)程中，因?yàn)橥跫阎サ男愿袢觞c(diǎn)致使暗殺失敗，特別是作者認(rèn)為她是“為虎作倀”，表現(xiàn)了對(duì)于王佳芝性格弱點(diǎn)的痛恨與遺憾。在隱性進(jìn)程中，父權(quán)社會(huì)對(duì)于王佳芝的壓迫，使得王佳芝性格壓抑和扭曲，從而造成暗殺失敗，使我們對(duì)于王佳芝的可悲不免懷有同情和惋惜，對(duì)于男權(quán)社會(huì)下女性對(duì)自己身體的支配權(quán)，女性的情感和性的表達(dá)，女性的命運(yùn)和生存狀態(tài)，女性的欲望和被壓抑，都是深深擔(dān)憂的。隱性進(jìn)程對(duì)于顯性進(jìn)程是補(bǔ)充的還是顛覆的，這對(duì)于解讀小說(shuō)具有非常的意義和作用。

從隱性進(jìn)程可以看出，張愛玲是有很多深層的東西潛藏在后面的?！渡そ洹分胁氐谋嚷兜亩?，太多的欲言又止，太多的語(yǔ)焉不詳，太多的復(fù)雜情感與太多的曖昧態(tài)度。看似不經(jīng)意的一句話，卻往往四兩撥千斤，似平實(shí)，實(shí)則輕靈，字字句句都刺在了心里，觸及到靈魂深處，具有無(wú)限的想象和闡釋空間，可以無(wú)限地深挖下去。所以在讀《色·戒》的時(shí)候，會(huì)有很多意識(shí)形態(tài)不停地在腦海中閃爍，對(duì)小說(shuō)中的人物更是愛恨交錯(cuò)。這使得很多研究者對(duì)于小說(shuō)的興趣，不僅停留在表層，而對(duì)于深層意味更加充滿了好奇心。

二、《色·戒》的隱性進(jìn)程

《色·戒》在顯性進(jìn)程的背后，隱藏著隱性進(jìn)程，形成一股反敘事的力量，兩者呈現(xiàn)相反的走向，推動(dòng)小說(shuō)的發(fā)展。

《色·戒》的開頭部分就呈現(xiàn)了兩種敘事進(jìn)程。開篇寫到：“牌桌上的確是戒指展覽會(huì)，佳芝想。只有她沒有鉆戒，戴來(lái)戴去這只翡翠的，早知不戴了，叫人見笑——正眼都看不得她?！焙茱@然，從心理學(xué)角度看，牌桌上的王佳芝心里很不平衡，雖然擁有鉆石般美麗的外表，但是穿著卻寒酸，“叫人見笑”、“正眼都看不得”、“早知不戴了”等描寫透露出她內(nèi)心的委屈以及虛榮心。從消費(fèi)角度看，可以看到商品消費(fèi)對(duì)王佳芝的生存和價(jià)值的操縱和影響，這構(gòu)成了她不能完成肩負(fù)使命的阻力。這一開頭，明的敘事是為了交代王佳芝引蛇出洞的動(dòng)機(jī)所做出的鋪墊。但是在敘事中，暗殺活動(dòng)過(guò)程中所可能有的感受所占比重不多，反而在不知不覺中將王佳芝潛意識(shí)中的對(duì)于鉆石的迷戀和受到的傷害敘述得淋漓盡致，將王佳芝的人性弱點(diǎn)展現(xiàn)出來(lái)了。小說(shuō)與其說(shuō)是敘述王佳芝參與暗殺的心理活動(dòng)，倒不如說(shuō)是展示社會(huì)消費(fèi)對(duì)于人的操縱，需要讀者對(duì)王佳芝自私虛榮作出倫理判斷，而作者是持否定態(tài)度的。

在敘述王佳芝和易先生雙雙逃離麻將桌時(shí)，也呈現(xiàn)了兩種敘事進(jìn)程。小說(shuō)通過(guò)王佳芝的視角看到易先生的神情是“笑嘻嘻的神氣”，“恨不得要人家取笑他”，“知道他想人知道”和“得意忘形”，體現(xiàn)了易先生對(duì)于擁有王佳芝的沾沾自喜。通常，在戰(zhàn)爭(zhēng)年代，作為漢奸頭子的神情應(yīng)該是緊張和壓抑的，而此處的情感流露則異乎尋常。這些細(xì)節(jié)描寫，在整部小說(shuō)中顯得瑣碎和零散，好像無(wú)關(guān)緊要，但是對(duì)于隱性進(jìn)程而言則是十分重要的，展現(xiàn)了易先生的虛榮心和洋洋得意。而王佳芝的感受則是“這太危險(xiǎn)了”，因?yàn)椤敖裉煸俨怀晒?，再拖下去要給易太太知道了”。易先生的沾沾自喜與王佳芝的危險(xiǎn)感受形成了鮮明對(duì)比，好似在說(shuō)，整個(gè)的暗殺計(jì)劃能否成功，已經(jīng)變成了一個(gè)十分令人擔(dān)憂的事情。

在小說(shuō)的隱性進(jìn)程中，有些細(xì)節(jié)很容易被忽視，但卻具有強(qiáng)烈的反諷性，像一顆炸彈潛伏在隱性敘事中。在咖啡店中，王佳芝在與鄺裕民對(duì)完暗號(hào)，又加了一句與暗殺無(wú)關(guān)的話：“‘那沒什么了？’她的手冰冷，對(duì)鄉(xiāng)音感到一絲溫暖與依戀。‘沒什么了。’”這句話似乎多余，但潛含作者動(dòng)機(jī)。王佳芝對(duì)于鄉(xiāng)音的渴望和鄺裕民的冷淡形成了鮮明對(duì)比，讓人不寒而栗。鄺裕民是王佳芝的引路人，但是在戰(zhàn)爭(zhēng)最緊張的時(shí)刻，卻沒有給予安慰和溫暖，顯性的故事進(jìn)程和隱性的故事進(jìn)程在敘述中融合交匯在一起，實(shí)際上為故事的不幸結(jié)局提前交代了原因。

王佳芝的胸部也是顯性和隱性雙重進(jìn)程的交融處?！斑€非得盯著他，簡(jiǎn)直需要提溜著兩只乳房在他跟前晃?！睂?duì)此，不同人的看法實(shí)際上形成了不同的隱性進(jìn)程。對(duì)于王佳芝本身來(lái)說(shuō)，豐滿的胸是色誘易先生的工具；而對(duì)于易先生來(lái)說(shuō)，是誘惑他之處。對(duì)于他們倆來(lái)說(shuō)，則是情感交流與欲望喚醒的場(chǎng)所，他們之間到底交往已經(jīng)兩年了，“兩年前也還沒有這樣哩”，而這種身體上的變化更是王佳芝臉紅的原因。而對(duì)于同伴們來(lái)說(shuō)，他們的審視和會(huì)心的微笑，以及梁潤(rùn)生的佯裝不睬，包括鄺裕民的不聞不問，都使王佳芝感到像針扎了一下。作者為什么不惜筆墨描述王佳芝的胸部變化，而對(duì)于王佳芝與易先生兩年交往只是一筆帶過(guò)呢？很顯然，這里潛藏著張愛玲的態(tài)度，王佳芝的革命是用身體的犧牲實(shí)行的，而如今身體是不被理解和甚至遭到羞辱的，小說(shuō)透露這些不安、困惑、迷茫、憂傷，表明一旦王佳芝反思身體犧牲的意義，王佳芝就有可能崩潰，這直接影響到整個(gè)暗殺計(jì)劃的成敗。這告訴我們，整個(gè)暗殺的失敗，不僅是王佳芝的責(zé)任，也是那些純粹把她當(dāng)成實(shí)現(xiàn)救國(guó)工具的同伴們的責(zé)任。

小說(shuō)結(jié)尾處還聚焦于易先生殺害王佳芝的殘忍和對(duì)柔情的眷戀。從顯性進(jìn)程看，這是交代暗殺計(jì)劃的失敗。而在隱性進(jìn)程中，則是交代王佳芝情感寄托的對(duì)象易先生的身份、性格和特點(diǎn)，并認(rèn)為這種寄托是錯(cuò)誤的。易先生的為人，注定了王佳芝在尋找個(gè)人歸屬上的必然失敗。易先生是個(gè)多疑、膽小、怕事、兇狠的特務(wù)頭子，一直處于心驚肉跳狀態(tài)中?！皦ι系暮衲卮啊钡谋澈螅颊J(rèn)為可能潛伏著敵人；身心特別緊張，“太累了一時(shí)松弛不下來(lái)”，而且睡意毫無(wú)；性格上特別兇狠，對(duì)于愛國(guó)青年“一網(wǎng)打盡”。由此可以看出，易先生的生活狀態(tài)使他認(rèn)為權(quán)力就是根本，就是一切，為了活命，必須不惜犧牲一切。但是他也是矛盾的，特別是對(duì)于王佳芝，也有溫情的一面。要知道，在此處，小說(shuō)中若無(wú)隱性進(jìn)程，也就無(wú)法展示易先生這么復(fù)雜的情感狀態(tài)。

飯局是小說(shuō)的結(jié)局，卻也藏著許多東西?！榜R太太望著他一笑?！紫壬窃撜?qǐng)客了。’她知道他曉得她是指納寵請(qǐng)酒。”從顯性進(jìn)程看，只是交代了易先生得到新寵后需要請(qǐng)客，或者不過(guò)是官太太們無(wú)事可做的一種消遣，看似與暗殺、死亡、愛情都沒有關(guān)系，更與小說(shuō)主題“色戒”沒有關(guān)聯(lián)，但是卻意味深長(zhǎng)，是小說(shuō)隱性進(jìn)程的關(guān)鍵線索，潛藏著張愛玲對(duì)死亡和人生的認(rèn)識(shí)。官太太們邀約要去來(lái)喜飯店吃德國(guó)菜拼盆，后來(lái)又改成吃湖南菜，原因是“只有不吃辣的怎么胡得出辣子呢”。表面看，這是游戲而已。可是從隱性進(jìn)程看，卻是波濤洶涌，世事滄桑，不忍直視。這實(shí)際上是作者借拼盤菜和胡辣菜來(lái)表現(xiàn)兩種不同人生的感受和體驗(yàn)，拼盤菜是指按照人生的定格走，胡辣菜則是指只有體驗(yàn)了酸甜苦辣咸各種味道，才是真正的人生。這體現(xiàn)了張愛玲在觥籌交錯(cuò)的繁華世界下的冷眼觀察，認(rèn)為只有經(jīng)歷了驚世駭俗的風(fēng)雨交加的欲?？喽?，才會(huì)對(duì)花花世界有著如此高瞻遠(yuǎn)矚的通徹領(lǐng)悟。這個(gè)結(jié)局描寫太具有象征意義了，如果只在顯性進(jìn)程中看到官太太們對(duì)于易先生換得新寵成功的暗示，而對(duì)于隱性進(jìn)程缺乏認(rèn)識(shí)，則是一個(gè)很大的閱讀遺憾。

隨著隱性敘事進(jìn)程的發(fā)展，王佳芝的初戀情人鄺裕民、初次獻(xiàn)身的人梁潤(rùn)生、社團(tuán)的愛國(guó)同伴們、麻將桌旁的官太太們、最后愛上的大漢奸易先生，都成了映襯王佳芝暗殺事件失敗的原因和根源，雖然王佳芝自身有弱點(diǎn)，但是這些人共同匯聚成了一個(gè)社會(huì)網(wǎng)，構(gòu)成了一股敘事動(dòng)力，共同推動(dòng)王佳芝的人生，促成了王佳芝的失敗和死亡。

三、《色·戒》隱性進(jìn)程的動(dòng)力

《色·戒》的隱性敘事動(dòng)力深不可測(cè)。女性主義思想意識(shí)的覺醒和社會(huì)倫理道德之間的矛盾是一種。從女性主義的角度來(lái)看，張愛玲將戰(zhàn)爭(zhēng)和革命作為大背景，敘事了特殊戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期女性的生存狀況。在王佳芝的身上，折射出女性自身的缺陷以及造成女性生命致命弱點(diǎn)的根源。

王佳芝一直是按照社會(huì)文化、社會(huì)觀念、社會(huì)道德來(lái)塑造自己，建構(gòu)自己使之成為一名愛國(guó)人士。但是在接受考驗(yàn)的過(guò)程中，王佳芝卻發(fā)現(xiàn)身體上的奉獻(xiàn)和犧牲是詭異和怪誕的，從而使得王佳芝在執(zhí)行任務(wù)過(guò)程中，不停地在角色的扮演中徘徊和迷茫。就王佳芝而言，在愛國(guó)意識(shí)之下還潛藏女性的無(wú)歸屬和邊緣性的焦慮，在與易先生的關(guān)系中還潛藏著女性內(nèi)心深處的渴望，這才使得王佳芝忘記了愛國(guó)初衷，失去民族氣節(jié)，變成民族罪人?！渡そ洹分型跫阎プ鳛榕詼S為男權(quán)社會(huì)下的工具和與作為女性自身的覺醒交錯(cuò)進(jìn)行，形成了女性話語(yǔ)和政治話語(yǔ)之間的對(duì)立關(guān)系，構(gòu)成了小說(shuō)的隱性進(jìn)程。王佳芝失去貞潔，又失去民族氣節(jié)，在得到“罪有應(yīng)得”的罵聲背后，卻又隱藏著復(fù)雜、微妙與幽深的人性，使得《色·戒》存在很大爭(zhēng)議，但更使得人們?cè)诙笸髧@息之后不免對(duì)于人性的復(fù)雜和多變生出無(wú)限感傷。

性別意識(shí)的矛盾和沖突是隱性進(jìn)程另一種力量。男性話語(yǔ)對(duì)于女性的控制，女性身體總是男性欲望化的對(duì)象，男權(quán)主義構(gòu)成女性悲劇的根源。同時(shí)女性的覺醒和反叛是對(duì)男權(quán)文化的一種反動(dòng)。在小說(shuō)中，王佳芝身邊的男人都不像樣，梁潤(rùn)生自卑而邋遢，鄺裕民自私而空想，他們都沒有在意過(guò)她，不是不要她，便是利用她，王佳芝被革命話語(yǔ)所控制，身體受到革命話語(yǔ)的熏陶和性的培訓(xùn)，這是值得反思的。余下的只有易先生，倒是只貪婪女色，但恩將仇報(bào)殺了王佳芝，還自矜為男子漢大丈夫，顯露了男性虎一樣吃人的本性。其實(shí)《色·戒》中男性才是吃人的虎，王佳芝只是倀，而且王佳芝成為倀，還是男性造成的，這是張愛玲最希望闡述的道理。

人性的各種力量的較量是《色·戒》的另一種隱性敘事動(dòng)力。故事處處充滿著各種人性的糾葛。愛與被愛、忠貞與背叛、奉獻(xiàn)與出賣，精神與肉體、認(rèn)可與否定、現(xiàn)實(shí)與虛幻、真與假、愛與死、死亡與永恒之間的關(guān)系等都是如此。而性與情，情與色，色與人，大我與小我，人性的千般復(fù)雜關(guān)系也都在短短的小說(shuō)中得到了陳述。對(duì)于愛情、婚姻與家庭的困惑，對(duì)于身體貞潔、情感節(jié)操、民族氣節(jié)的困惑，對(duì)于色相、身體、性與人性的困惑，對(duì)于自我與他者、同伴與異類、親人與敵人之間的困惑，這些的謎團(tuán)困擾著王佳芝，在繁復(fù)、密集的小說(shuō)穿插中，糾結(jié)纏綿，一層又深一層，而同時(shí)也就一層又深一層將王佳芝往死亡之路推。

四、敘事進(jìn)程的標(biāo)志：詞語(yǔ)的多重意涵

《色·戒》的敘事動(dòng)力是多重的，代表其進(jìn)程的標(biāo)志和符號(hào)各處呈現(xiàn)，“鉆石”、“麻將桌”、“飯局”、“獵人與獵物”、“虎與倀”、“色與戒”等字眼像珍珠一樣散見在小說(shuō)四處，又像一幅幅小旗，在敘事的進(jìn)程中，指引著方向。這些符號(hào)代表著張愛玲所要表達(dá)的非凡意義，凝聚著眼光，在敘事的活動(dòng)中起著驚人的作用。所以，探索張愛玲敘事的進(jìn)程、張力以及標(biāo)志，就具有非常重要的意義和價(jià)值，這也是本文的研究根本目標(biāo)。

這些不同的敘事運(yùn)動(dòng)構(gòu)成不同的表意軌道，文字在其中可能會(huì)表達(dá)兩種或多種字面、隱含和象征意義。我們不妨將此類意義稱為“敘事運(yùn)動(dòng)中的意義”。[8]文字在不同“敘事運(yùn)動(dòng)中的意義”相互沖突、相互制衡又相互補(bǔ)充，產(chǎn)生文學(xué)作品特有的矛盾張力和語(yǔ)義密度，聯(lián)手表達(dá)出作品豐富的主題內(nèi)涵，塑造出雙重甚或多重人物形象，邀請(qǐng)讀者做出復(fù)雜的反應(yīng)。

僅以其中最具代表性的“麻將桌”來(lái)看，它就是隱性進(jìn)程中的標(biāo)志?！奥閷⒆馈闭宫F(xiàn)了多重張力，像一股潛流引導(dǎo)著隱性進(jìn)程，朝著作者預(yù)設(shè)的軌道發(fā)展。在“麻將桌”表面上，官太太們談笑風(fēng)生，話題不著邊際，一派祥和氣氛，實(shí)際上卻是潛流暗涌，風(fēng)云莫測(cè)?！奥閷⒆馈笔巧顚拥纳鐣?huì)關(guān)系的反映場(chǎng)所，是美貌、官位、貧富的爭(zhēng)斗場(chǎng)，是人們的社會(huì)地位、政治地位和在情人心目中地位的衡量場(chǎng)所，所以“麻將桌”旁的官太太們爭(zhēng)風(fēng)吃醋，明爭(zhēng)暗斗，勾心斗角，暗藏殺機(jī)。“麻將桌”具有不同的內(nèi)涵：其一，顯性進(jìn)程揭示了暗殺計(jì)劃的悄悄實(shí)施，而隱性進(jìn)程則暗示這是男女主角之間的秘密交往場(chǎng)地?！耙紫壬娺^(guò)幾次，都不過(guò)點(diǎn)頭招呼?！彼麄兊谝淮芜M(jìn)入交流和認(rèn)識(shí)的過(guò)程是“坐下來(lái)一桌打牌”，他注意到了她，但是不敢冒昧。在這一段敘述中，顯性進(jìn)程和隱性進(jìn)程中呈現(xiàn)了不同的意義：在顯性進(jìn)程中，揭示了王佳芝等青年愛國(guó)者設(shè)施暗殺的計(jì)劃及實(shí)施的困難性；在隱性過(guò)程中，則交代了王佳芝與易先生初次交往及兩個(gè)人感情交流的困難性。兩種敘事進(jìn)程并列進(jìn)行，將雙重主題融合在一起。此后的進(jìn)展過(guò)程，王佳芝“臨走丟下電話號(hào)碼”，易先生偷偷抄了去。這表明，在這個(gè)小群體性的空間中，暗殺計(jì)劃和男女感情交往才同時(shí)得以實(shí)現(xiàn)，從而使得小說(shuō)獲得了敘事的成功。其二，“麻將桌”也是不同階層之間關(guān)系的體現(xiàn)，同時(shí)還暗示了不同階層關(guān)系對(duì)王佳芝的影響。麻將桌旁太太穿著莊嚴(yán)大方的“黑呢斗篷”，戴著“沉重的金鏈條”，從穿著和對(duì)物質(zhì)的占有上，體現(xiàn)了有權(quán)階層在戰(zhàn)時(shí)上海淪陷區(qū)的特權(quán)。而易太太這年紀(jì)“有點(diǎn)像老太太們喜歡有年青漂亮的女性簇?fù)淼谋娦桥踉乱话恪?，體現(xiàn)了易太太的權(quán)勢(shì)，以及其他官太太們對(duì)權(quán)勢(shì)階層的討好，是女性生活狀態(tài)和精神世界的展示場(chǎng)。在這種隱含語(yǔ)境下，特種階層的物質(zhì)占有和地位優(yōu)勢(shì)，無(wú)疑對(duì)王佳芝起著潛移默化的作用，導(dǎo)致她的思想蛻變。其三，“麻將桌”也是權(quán)色的交流場(chǎng)所。如麻將桌旁大家對(duì)馬太太好幾天沒有來(lái)了議論紛紛，有人認(rèn)為是“家中有事”，易太太認(rèn)為是“答應(yīng)請(qǐng)客，躲起來(lái)了”，而“佳芝疑心馬太太是吃醋，因?yàn)樽詮乃齺?lái)了，一切以她為中心”。在顯性進(jìn)程中，這些似乎與暗殺都沒有太多的關(guān)系，但是在隱性進(jìn)程中，則起著非常關(guān)鍵性的作用，麻將桌是易先生納寵的重要場(chǎng)所，因而女性和女性之間為了獲得權(quán)貴的寵愛而私下里較量。其四，“麻將桌”是消費(fèi)文化和享樂主義的象征。麻將桌是太太們的戒指展覽會(huì)，是黑呢斗篷的展覽會(huì)，可以“興出一些本地的時(shí)裝”，也是“西方最近興出來(lái)的假落地大窗的窗簾”，是時(shí)尚的代表。從顯性進(jìn)程看，這些創(chuàng)造的是一個(gè)故事發(fā)生的背景，而從隱性進(jìn)程來(lái)看，則從女性時(shí)裝的流行，到家具裝飾的時(shí)尚，到吃飯的飯館的選擇，都濃縮了一個(gè)大上海的消費(fèi)文化的場(chǎng)景，這些消費(fèi)享樂主義則在無(wú)形之中控制和操縱了王佳芝。

在《色·戒》的麻將桌旁，漢奸的官太太們、漢奸、商人、易先生、王佳芝一起共同構(gòu)建了一個(gè)小型的社會(huì)，展現(xiàn)了他們的生存狀態(tài)和精神面貌。對(duì)于王佳芝來(lái)說(shuō)，麻將桌就是她的生存環(huán)境——權(quán)力場(chǎng)、欲望場(chǎng)、利益場(chǎng)、生命場(chǎng)，它每天都在誘惑著她，為她的結(jié)局提供了種種可能，為小說(shuō)的隱性進(jìn)程提供了各種不同的發(fā)展方向。

正如我們所看到的，隱性敘事進(jìn)程的分析可以深化主題，可以看到人物的多個(gè)層面，可以挖掘人性的多面性。在《色·戒》中，人們痛恨王佳芝的貪婪，她貪婪鉆戒，貪婪溫情，無(wú)情地背叛了愛國(guó)大業(yè)，將暗殺變成了反暗殺，致使很多青年無(wú)辜死亡。但是在了解敘事的隱性進(jìn)程后，我們眼中的王佳芝也就不再那么可恨和可憎，而是變得可憐。她也是戰(zhàn)爭(zhēng)的受害者，是社會(huì)的各種原因促使她一時(shí)失去了理性，變成了變節(jié)者。這說(shuō)明張愛玲是同情王佳芝的，才使我們看到王佳芝的復(fù)雜性和多面性?！渡そ洹氛且?yàn)榫哂卸嗝娴碾[性進(jìn)程，才在文本中匯成一股涓涓細(xì)流，將小說(shuō)中的不同主題引發(fā)出來(lái)，使作品呈現(xiàn)出更加深層的意義。

[1] 戴錦華.時(shí)尚·焦點(diǎn)·身份——《色·戒》的文本內(nèi)外[J]. 藝術(shù)評(píng)論,2007,(12).

[2] 賀桂梅.親密的敵人——《生死諜變》、《色·戒》中的性別/國(guó)族敘事[J]. 文藝爭(zhēng)鳴,2010,(18).

[3] 金楊.“雜合”理論關(guān)照下的藍(lán)詩(shī)玲譯短片小說(shuō)《色·戒》英譯本分析[D].沈陽(yáng)師范大學(xué)碩士論文,2014.

[4] 王平.試述小說(shuō)《色·戒》的敘事技巧[J]. 遼寧工程技術(shù)大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2008,(4).

[5] 陶存堂.簡(jiǎn)評(píng)《色·戒》[J]. 安徽文學(xué)(下半月)，2008，(12).

[6] 申丹.“隱性進(jìn)程”與界面研究:挑戰(zhàn)和機(jī)遇[J]. 外國(guó)語(yǔ)文，2013，(5).

[7] 申丹.敘事動(dòng)力被忽略的另一面——以《蒼蠅》中的“隱性進(jìn)程”為例[J]. 外國(guó)文學(xué)評(píng)論，2012，(2).

[8] 申丹.文字的不同“敘事運(yùn)動(dòng)中的意義”——一種被忽略的文學(xué)表意現(xiàn)象[J]. 外語(yǔ)教學(xué)與研究,2015,(5).

(責(zé)任編輯 何旺生)

Implicit Progression of Narrative inLust·Caution

YANG Chun

(JournalEditorialOffice,ChinaWomenUniversity,Beijing100101,China)

CHANG’s narrative progression is worth studying. The explicit progression inLust·Cautiondevelops through assassination, being assassinated and death, but the social origin that caused WANG Jia-ren’s tragedy becomes the implicit progression. In the meanwhile, there is another narrative motivation running through the novel, which is feminism and consumerism, the main motivation of convert progression. The development of the explicit and implicit narrative movement in parallel with each other forms contrasting, conflicting and complementary relationships, resulting in the strong narrative tension.

Eileen CHANG;Lust·Caution; implicit progression

2016-07-22

楊 春(1970-)，女，中華女子學(xué)院學(xué)報(bào)編輯部副教授，主要研究方向?yàn)榕晕膶W(xué)。

I206.6

A

1674-2273(2016)05-0013-05